«Мир Дикого Запада» (Westworld) представляет собой ремейк одноименного голливудского фильма 1973 года. Ремейк фильма 1973 года, герои которого попадали в парк развлечений, где с помощью роботов была создана имитация Дикого Запада.
Фильм Западный мир актеры и роли / 1973 (Westworld)
Здесь ни то, ни другое. Фильм, конечно, не блокбастер десятилетия, и явно не войдет в мой топ фантастики, но чем-то он меня зацепил. Может дело в уникальности и новизне сюжета. Скорее всего посмотрю сиквел, и вполне возможно осилю даже сериал. Эта картина примечательна невероятно прекрасным сочетанием двух казалось бы несовместимых жанров — фантастики и вестерна. Создателям ленты удалось сочинить очень убедительную историю, в которой есть место увлекательной творческой задумке, воплощенной в виде парка аттракционов будущего, твёрдо-вплетённого морального высказывания о действительности современного мира и безжалостного олицетворения человеческой жестокости по отношению друг к другу.
Данный фильм весьма вероятно вдохновил создателей таких легендарных лент, как «Терминатор», «Бегущий по лезвию» и «Парк Юрского периода» собственно сценарий последней из указанных написал режиссер и сценарист «Мира Дикого Запада» , так как затронутые темы картины нашли своё отражение и дальнейшее развитие в них. Успех ленты позволил появиться на свет менее увлекательному сиквелу и ещё более слабому сериалу 80-х. Однако современный ремейк в виде сериала существует уже не один сезон, и, по мнению многих посмотревших и сериал, и оригинальную картину, даже превосходит по своему содержанию первоисточник. Как итог, «Мир Дикого Запада» — культурно и кинематографически значимый научно-фантастический вестерн, динамично и жестко выявляющий проблемы мирового сообщества настоящего и будущего. Участвовать в дуэлях, грабить банки, колесить пустыню верхом на лошади, пить отвратнейшее пойло и стать грозой Дикого Запада, за голову которого объявляют огромное денежное вознаграждение?
Сколько существует кинематограф, столько же режиссеры охотно пытались создать нечто интересное и новое смешав сразу несколько жанров в одну массу. Экспериментов было много, но вот удачного скрещивания абсолютно не сочетаемых жанров вестерна и фантастики еще не было. Однако неким исключением из правил и становится дебютный полнометражный художественный фильм именитого писателя и сценариста Майкла Крайтона. Главным достоинством картины безусловно является история и сама задумка данной картины, которая представляет собой нечто абсолютно новое, оригинальное и интересное в каждом из заявленных жанров. Что всегда было некой редкостью для любых коммерческих проектов.
Создав на экране тематические парки посвященные Дикому Западу, Средневековью и Древнему Риму, режиссер данной ленты Майкл Крайтон словно создаёт на экране материальное воплощение мечты многих взрослых аттракцион достойный их возраста и уникальную возможность почувствовать себя участником трех славных эпох в истории человечества. Не только не ограничивая в действиях, но и позволив попробовать нечто, на что бы ты не решился в реальной жизни и просто стать другим человеком. Пусть и не на столь продолжительный период времени. Очевидно, что раскрыть весь потенциал столь объемной, перспективной и многообещающей идеи Крайтону не удалось из-за малого количества экранного времени. Однако создать достаточно интересную и интригующую историю, за которой наблюдаешь с огромнейшим интересом — запросто.
Тем более, что всё это смотрится невероятно реалистично и аутентично за счет режиссуры Майкла Крайтона, который отлично воссоздал на экране атмосферу, дух и колорит Дикого Запада. Весь актерский состав сработался весьма достойно. Отмечать каждого по отдельности не вижу смысла. Так как каждый из них отлично вписался и проявил себя в заявленных ролях. Исключением можно выделить лишь Юля Бриннера, который с легкостью перетянул всю лямку внимание на своего персонажа.
Что странно учитывая то, что на экране его не так то и много. Однако сам образ сыграл настолько сильно, что порой даже отпадает какая либо надобность в словах. Раскрыть весь потенциал своей идеи Майклу Крайтону увы не удалось, но вот достойным образом преподнести её зрителям, развлечь их и создать достойный образец жанрового кино — запросто. В индустрии развлечений сказано новое слово: три тематических парка приглашают гостей попробовать себя в роли жителей Древнего Рима, Средневековья и Дикого Запада. Парки населены роботами, с которыми посетители могут делать все, что захочется: убивать, насиловать и так далее.
Все поломки немедленно устраняются службой техподдержки. Но хозяева парков скрывают от посетителей одну мелочь: в последнее время у роботов все чаще случаются какие-то странные сбои… Вскоре клиенты испытывают результаты этих сбоев на себе: в мире Дикого Запада робот-бандит начинает охоту на все, что движется — и на своих собратьев-роботов, и на людей. Люди оказываются в ловушке… Сейчас, когда фильмов о восстании машин снято огромное количество, старомодный боевик о взбунтовавшемся роботе не получил бы и половины своего успеха. Сейчас такие фильмы проваливаются в прокате, но смотрятся все равно с удовольствием благодаря уютной, спокойной атмосфере. Это лишь первый бросающийся в глаза плюс данного фильма.
Следующим плюсом можно назвать игру Юла Бриннера, которому досталась роль того самого робота-стрелка. Его персонаж намеренно подстроен под Криса из «Великолепной семерки» — другого героя Бриннера. С одной стороны это, конечно, маркетинговый ход — «Великолепную семерку» в те годы помнили еще многие. С другой стороны, это просто удачный типаж: харизматичный, безэмоциональный и беспощадный герой в черном, виртуозный стрелок — такой вполне может оказаться как хорошим, так и плохим парнем, тем более роботом. Не следует забывать и о революции, произведенной «Миром Дикого Запада» в индустрии спецэффектов.
Именно в этом фильме впервые в истории кино были использованы компьютерные технологии с их помощью был показан мир глазами робота. Кстати, впервые зрение робота было показано не аналогичным человеческому — прием, многократно использованный в дальнейшем в фильмах о роботах и киборгах. В общем, достойнейший фильм в своем жанре, оказавший немалое влияние на всю последующую кинофантастику и просто качественно сделанный. Первый фильм Майкла Крайтона в качестве режиссёра оставляет противоречивые чувства. Конечно на момент выхода он должен был производить сильное впечатление на зрителя.
Но сейчас его ключевые преимущества выглядят устаревшими, а недостатки напротив бросаются в глаза. Хорошая сюжетная задумка с тематическим парком в котором что то пошло не так не была реализована в должной мере. Само же восстание андроидов и вовсе выглядит слишком прямолинейным и топорным. Мы не знаем их мотивов, не до конца понимаем что именно привело к сбою и видим лишь последствия драмы. При этом сам быт парка в те моменты когда он ещё работал показан превосходно.
Роботы создают идеальную среду в которой люди могут проявить свои лучшие, ну или худшие качества. Разные эпохи и возможность творить с беззащитными андроидами всё что захочется, создают непередаваемую ауру безнаказанности и отмороженности. При этом технически фильм до сих пор выглядит неплохо. В нём есть отличные декорации, качественно поставленные экшен сцены и главное практически не реализуемая в те годы возможность увидеть мир глазами робота. Но к несчастью уровень технологий постоянно растёт и сейчас эти кадры вызывают восторг лишь с учётом их влияния на историю кино.
Неплохой фильм, радующий интересными идеями, нестандартными ситуациями и качественным техническим исполнением. Двое друзей едут в необычный парк аттракционов, населенный роботами, которые готовы воплотить в жизнь их необычные желания: убийства, похоть, разврат. Познав запретные плоды, посетители оказываются в самом эпицентре восставших из-за системного сбоя машин. Казалось бы, неплохая задумка, но реализация оставляет желать лучшего.
Компьютерная неполадка распространяется как чума. Роботы начинают восстание.
Кадры из фильма.
Мы знаем также, что он не такой черствый злодей, каким кажется на первый взгляд, вне парка он такой же милосердный, как и Уиллиам, на что нам намекнули случайной встречей с одним из гостей парка диалог о спасенной сестре в 4 серии. Да и нельзя не заметить сходство актеров, Симпсон и Харрис действительно похожи. Нам намекнули на личность Уиллиама в самом начале второй серии, когда он встал перед выбором шляпы. Когда он обернулся, нам сначала показали его на фоне черных шляп, намекая на будущий облик. Шляпы, кстати, в сериале выполняют роль маркеров, обозначая позицию героев, поэтому нетрудно понять сторону персонажей.
Черный - зло, белый - добро. Это достаточно очевидно, интересно также и то, что интерьер парка повторяет этот черно белый контраст, который намекает также на отношение создателей парка. Выбор светлой шляпы Уильямом говорит о его характере и, скорее всего, его сюжетная линия расскажет нам о том, как он раскрыл свою истинную сущность и сменил цвет шляпы. На момент седьмой серии они с Долорес уже достаточно сильно изменились, она уже перестала быть наивной деревенской простушкой, перевоплотившись в опасную роковую женщину, да и он изменился не меньше. Так или иначе в раскрытии своей истинной сущности и заключается смысл игры. Вспомним слова Форда на презентации нового сюжета 2 серия : Им не нужен сюжет, который рассказывает, кто они, они здесь, чтобы посмотреть кем они могут быть. И для того, чтобы закрепить эту теорию сравним два этих кадра.
Как мы можем заметить, вкусовые предпочтения у Уилла спустя 30 лет не сильно поменялись. Ну, тут вроде бы все стало на свои места, Человек в черном - это Уиллиам, который вследствии своей любознательности и влиятельного положения в правлении парка пытается найти лабиринт, который создал таинственный партнер Роберта, умерший при таинственных обстоятельствах незадолго до того, как Уиллиам попал в парк. Во время сериала нам несколько раз говорят о каком-то грандиозном сбое в парке, который случился 30 лет назад, Бернард говорит, что «ошибок не было уже 30 лет» скорее всего сюжетная линия Уилла и Долорес как раз таки ведут к этому событию. И, как сказал Человек в черном, «если бы я не вытащил этот парк из пропасти«, очевидно, Уилл сумеет предотвратить полное уничтожение парка. Возможно, имеет место быть схожий с оригинальной картиной сюжет. Вы наверняка знаете, что идея и концепция сериала основана на фильме 1973 года «Мир Дикого Запада», в котором роботы в парке заразились вирусом начали убивать людей. На эту мысль подталкивает кадр из 6 серии.
На размытом фоне очевидно стоит персонаж Юла Бриннера по имени Gunslinger из оригинального фильма. В его характерной, по постерам того времени, позе. А сам кадр разворачивается в старом помещении на задворках Делоса. Кстати, возможно, вы не обратили внимание, но робот-стрелок в исполнении Юла Бриннера был намеренно сделан копией Криса Адамса, персонажа Бриннера из фильма «Великолепная семёрка», и носил тот же самый костюм. Так что, если стрелок в помещении Делоса - это всего лишь пасхалка, то она двойная. Что бы ни случилось тогда, это повлияло на судьбу парка и на его настоящий облик. Яркий пример тому персонаж Тедди, а вернее тандем Тедди - Долорес.
Тедди - это механическая проекция Уилла. Да, звучит странно, однако обратите внимание на то, что сцена прибытия в свитвотер, первый квест, отказ клементине, сцена с подбором банки Долорес - все это удивительно коррелирует с таким же сценами Уильяма, который стал человеком в черном. Вспомните фразу, которую дважды повторяла Долорес Тедди: «твой путь ведет тебя ко мне». А теперь фразу Человека в черном: «моя старая знакомая…» Очевидно, что 30 лет назад Долорес действительно говорила эту фразу ему. Но затем, после таинственных событий, виновником которых она стала из-за проснувшегося в ней сознания, её обнулили, но не стерли, так как она «особенная». Её обнуление не помогло сдержать сознание, так как чувства к Уиллу и стремление сбежать с ним не давало ей покоя, поэтому для неё был введен сдерживающий фактор - Тедди. Об этом даже говорил сам Форд в 3-ей серии.
Долорес: «Давай поедем туда? Он является в некотором роде чем-то средним между Уиллом и Человеком в черном, недаром даже его шляпа является смесью их цветов. Она не темная и не светлая - она коричневая. Несмотря на то, что Тедди всего лишь сдерживающий рвение Долорес стать свободной, он не так прост как кажется. Мы видели как он хладнокровно расправился с федералами не моргнув и глазом, чем удивил человека в черном. Он тоже словно видел воспоминания о чем-то, что было от него скрыто. Как и у большинства роботов парка, скрипт Тедди был переписан, и, я думаю, что прошлый его скрипт мы увидим в сюжетной линии Уильяма и Долорес.
В этой линии Долорес ищет лабиринт. Но что такое лабиринт? Первая и главная параллель это наличие самого лабиринта. В легенде о Тесее лабиринт был построен по приказу царя деспота Миноса, которого в сериале олицетворяет Роберт. Да, цвет шляпы снова помогает определить его истинную сущность. Как мы уже видели из взаимодействий Форда с другими сотрудниками Делоса, он тверд, резок, властен и непоколебим. Создателем же лабиринта по легенде был гений Дедал, аналогом которого в сериале выступает, как вы догадались - таинственный партнер Роберта - Арнольд.
Существует предположение, что Форд имеет отношение к исчезновению, или же смерти Арнольда. И если это так, то Арнольд действительно есть Дедал этой истории. Ведь именно Минас заточил его в созданном им лабиринте. В центре лабиринта жил Минотавр, который пожирал красивейших афинских юношей и девушек, пока однажды бесстрашный и мужественный Тесей не убил минотавра и затем благополучно выбрался из лабиринта по нити, оставленной его возлюбленной сестрой Минотавра - Ариадной. Как вы догадались, в сериале Ариадну олицетворяет Долорес, наиболее очевидная отсылка на это, когда Долорес посещает гадалку, которая говорит Долорес «follow the thread» 5 серия , затем Долорес тянет из руки что то вроде нити. Тесеем, соответственно, является Уилл, так как Уильям и Долорес уже больше, чем просто друзья.
Нам очевидно показывают прошлое и настоящее двух разных персонажей - Уилла и Человека в черном, но разные ли они? Как вы уже догадались, Уиллиам - это молодой Человек в черном, и об этом нам говорят детали сериала. Заметьте, что персонаж Эда Харриса говорит Доллорес фразу из 1-й серии: Я прихожу сюда 30 лет, а ты все так же меня не помнишь, после всего, что у нас было? Как раз таки 30 лет назад Уиллиам впервые с ней встретился и у них были достаточно серьезные отношения. Из разговора Логана с Уиллом мы понимаем, что Уилл собирается стать членом влиятельной семьи Логана, которая рассматривает возможность приобретения парка, судя по всему это им удастся и Уилл станет членом правящей верхушки парка, именно поэтому в будущем в парке ему многое дозволено, Стаббс дает ему то, что ему нужно и даже сам Форд встречается с ним в парке. Мы знаем также, что он не такой черствый злодей, каким кажется на первый взгляд, вне парка он такой же милосердный, как и Уиллиам, на что нам намекнули случайной встречей с одним из гостей парка диалог о спасенной сестре в 4 серии. Да и нельзя не заметить сходство актеров, Симпсон и Харрис действительно похожи. Нам намекнули на личность Уиллиама в самом начале второй серии, когда он встал перед выбором шляпы. Когда он обернулся, нам сначала показали его на фоне черных шляп, намекая на будущий облик. Шляпы, кстати, в сериале выполняют роль маркеров, обозначая позицию героев, поэтому нетрудно понять сторону персонажей. Черный - зло, белый - добро. Это достаточно очевидно, интересно также и то, что интерьер парка повторяет этот черно белый контраст, который намекает также на отношение создателей парка. Выбор светлой шляпы Уильямом говорит о его характере и, скорее всего, его сюжетная линия расскажет нам о том, как он раскрыл свою истинную сущность и сменил цвет шляпы. На момент седьмой серии они с Долорес уже достаточно сильно изменились, она уже перестала быть наивной деревенской простушкой, перевоплотившись в опасную роковую женщину, да и он изменился не меньше. Так или иначе в раскрытии своей истинной сущности и заключается смысл игры. Вспомним слова Форда на презентации нового сюжета 2 серия : Им не нужен сюжет, который рассказывает, кто они, они здесь, чтобы посмотреть кем они могут быть. И для того, чтобы закрепить эту теорию сравним два этих кадра. Как мы можем заметить, вкусовые предпочтения у Уилла спустя 30 лет не сильно поменялись. Ну, тут вроде бы все стало на свои места, Человек в черном - это Уиллиам, который вследствии своей любознательности и влиятельного положения в правлении парка пытается найти лабиринт, который создал таинственный партнер Роберта, умерший при таинственных обстоятельствах незадолго до того, как Уиллиам попал в парк. Во время сериала нам несколько раз говорят о каком-то грандиозном сбое в парке, который случился 30 лет назад, Бернард говорит, что «ошибок не было уже 30 лет» скорее всего сюжетная линия Уилла и Долорес как раз таки ведут к этому событию. И, как сказал Человек в черном, «если бы я не вытащил этот парк из пропасти«, очевидно, Уилл сумеет предотвратить полное уничтожение парка. Возможно, имеет место быть схожий с оригинальной картиной сюжет. Вы наверняка знаете, что идея и концепция сериала основана на фильме 1973 года «Мир Дикого Запада», в котором роботы в парке заразились вирусом начали убивать людей. На эту мысль подталкивает кадр из 6 серии. На размытом фоне очевидно стоит персонаж Юла Бриннера по имени Gunslinger из оригинального фильма. В его характерной, по постерам того времени, позе. А сам кадр разворачивается в старом помещении на задворках Делоса. Кстати, возможно, вы не обратили внимание, но робот-стрелок в исполнении Юла Бриннера был намеренно сделан копией Криса Адамса, персонажа Бриннера из фильма «Великолепная семёрка», и носил тот же самый костюм. Так что, если стрелок в помещении Делоса - это всего лишь пасхалка, то она двойная. Что бы ни случилось тогда, это повлияло на судьбу парка и на его настоящий облик. Яркий пример тому персонаж Тедди, а вернее тандем Тедди - Долорес. Тедди - это механическая проекция Уилла. Да, звучит странно, однако обратите внимание на то, что сцена прибытия в свитвотер, первый квест, отказ клементине, сцена с подбором банки Долорес - все это удивительно коррелирует с таким же сценами Уильяма, который стал человеком в черном. Вспомните фразу, которую дважды повторяла Долорес Тедди: «твой путь ведет тебя ко мне». А теперь фразу Человека в черном: «моя старая знакомая…» Очевидно, что 30 лет назад Долорес действительно говорила эту фразу ему. Но затем, после таинственных событий, виновником которых она стала из-за проснувшегося в ней сознания, её обнулили, но не стерли, так как она «особенная». Её обнуление не помогло сдержать сознание, так как чувства к Уиллу и стремление сбежать с ним не давало ей покоя, поэтому для неё был введен сдерживающий фактор - Тедди. Об этом даже говорил сам Форд в 3-ей серии. Долорес: «Давай поедем туда? Он является в некотором роде чем-то средним между Уиллом и Человеком в черном, недаром даже его шляпа является смесью их цветов. Она не темная и не светлая - она коричневая. Несмотря на то, что Тедди всего лишь сдерживающий рвение Долорес стать свободной, он не так прост как кажется. Мы видели как он хладнокровно расправился с федералами не моргнув и глазом, чем удивил человека в черном. Он тоже словно видел воспоминания о чем-то, что было от него скрыто. Как и у большинства роботов парка, скрипт Тедди был переписан, и, я думаю, что прошлый его скрипт мы увидим в сюжетной линии Уильяма и Долорес. В этой линии Долорес ищет лабиринт. Но что такое лабиринт? Первая и главная параллель это наличие самого лабиринта. В легенде о Тесее лабиринт был построен по приказу царя деспота Миноса, которого в сериале олицетворяет Роберт. Да, цвет шляпы снова помогает определить его истинную сущность. Как мы уже видели из взаимодействий Форда с другими сотрудниками Делоса, он тверд, резок, властен и непоколебим. Создателем же лабиринта по легенде был гений Дедал, аналогом которого в сериале выступает, как вы догадались - таинственный партнер Роберта - Арнольд. Существует предположение, что Форд имеет отношение к исчезновению, или же смерти Арнольда.
Новый и старый «Мир Дикого Запада»: 7 главных отличий
Вернемся к фильму «Мир Дикого запада» 1973-го года. Главная» Западный мир» Все новости о фильме. Оба сезона "Мира Дикого Запада" можно посмотреть в "Амедиатеке". В ролях: Майкл Крайтон, Юл Бриннер, Ричард Бенджамин и др. Западный Мир — это один из трех гигантских тематических парков, построенных на остатках американской природы. Есть еще Римский мир и Мир средних веков.
«Западный мир» / «Westworld» (1973)
Фильм 1973 года понравился в плане спецэффектов, но сам фильм по себе очень и очень слабый. «Мир Дикого Запада» (1973), «Мир будущего» (1976) и «За пределами Дикого Запада». Сериал сильно отличается от фильмов, а вот первые два заслуживают внимания. Первые впечатления о сериале "Мир дикого Запада" у меня были такие: ничего не понятно, но очень интересно. Признаюсь кино-картина "Мир Дикого Запада" меня удивил. Хотя значительная часть сцен фильма происходила в Мире Дикого Запада, в некоторых эпизодах мелькали и два других парка. краткое содержание и рецензия на Западный мир / Westworld (1973) Майкла Крайтона с Юлом Бриннером и Джеймсом Бролином.
Фильм Западный мир актеры и роли / 1973 (Westworld)
Есть еще Римский мир и Мир средних веков. За 1000 долларов в день туристы могут развлекаться в меру своих потребностей и аппетитов. Роботов, населяющих эти парки развлечений, можно насиловать, убивать, любить, расстреливать, рубить мечом. С ними можно даже подружиться.
Все его обитатели — продвинутые андроиды, которых трудно отличить от живых людей.
Богатые гости приезжают в парк, чтобы не только погрузиться в атмосферу Дикого Запада, но и делать с роботами все, что угодно. Однажды андроиды обретают самосознание и восстают против людей. Первый сезон получил высокие рейтинги и семь наград «Эмми», однако после второго сезона интерес к сериалу стал падать. Второй сезон оказался слишком сложным и запутанным для широкого зрителя: в нем было несколько временных линий, за которыми было нелегко следить.
Кроме того, в нем показали новый парк «Мир Сёгунов», вдохновленный древней Японией, и это добавило и к без того запутанному сюжету еще одну историю.
В первые минуты не просто интересно узнать побольше обо всем аттракционе, но еще и очень захватывающе секунда за секундой самому погружаться в весь этот коммерческий эксперимент. Надежда на ярких персонажей исчезает так же быстро, как надежда на то, что харизму и популярность Юлла Бринера используют с толком хотя надежда на последнее вернется в самом конце. В середине ленты все роботы и технологии уходят на второй план.
Кино превращается в вестерн с легким налетом фантастики. Стоит отметить, что для крепкого вестерна всегда были нужны запоминающиеся личности в сценарии, а их тут, к сожалению, нет. Именно из-за этого картина с отметки «не очень интересно» стремится к крайней точке «жутко скучно». И несмотря на многие минусы, «Западный мир» все равно можно назвать приятным олдскульным фильмом, который не грех посмотреть, но пересматривать вряд ли захочется.
Сейчас лишь можно познакомиться с этой необычной смесью вестерна, фантастики, боевика и триллера, чтобы одноименный сериал 2016 года, который уже вовсю расхваливают критики, был для вас не какой-то диковинкой, а напоминанием о том, что ремейки иногда не только не мешают, но еще и бывают полезны. Впрочем, скоро у нас самих будет шанс оценить философские подтексты и гнетущую атмосферу новинки, а пока довольствуемся тем что имеем. Пикантности этому уже к 1973 году отнюдь не оригинальному сюжету о восстании машин в 1968 году вышел на экраны шедевр Стенли Кубрика «Космическая одиссея 2001» добавляет необычный сеттинг: восстают не какие-то боевые роботы или что-то подобное, прочно связанное в нашем сознании с понятием научной фантастики. Восстает аттракцион, представляющий из себя три искусственных города различных исторических эпох: античности, средневековья и дикого запада.
Их населяют роботы, которые внешне практически ничем не отличаются от живых людей. Посетители аттракциона могут делать с ними что угодно, давая простор темным сторонам своих душ: убивать, насиловать и т. И вот, ни с того, ни с сего, из-за какой-то непредусмотренной поломки роботы поднимают гммм… руки на своих «угнетателей». Казалось бы, история о том, как человечество ищет возможности легализовать порок и потакает низменным страстям, дает много пищи для размышления и осмысления происходящего в современном Западном мире.
По большому счету, весь ХХ век западное общество, отравленное идеями Фрейда еще при его жизни устаревшими, да и то, в основном, превратно понятыми массовой культурой , стремится к тому, чтобы не сдерживать никакие свои желания, дабы не стать жертвой неврозов и тем самым, эти неврозы-таки зарабатывает, но уже по другой причине. Небывалое развитие получила порнография, наркомания, различные формы сексуальной перверсии и проч. При этом западный человек всегда стремился к углублению интерактивности развлечений. Чтобы потребитель мог не просто, например, убить кого-то, но сделать это максимально реалистично.
И сегодня, компьютерные игры достигли в этом небывалых высот. Вроде бы режиссер и автор сценария Майкл Крайтон, как раз, и показывает нам логичное развитие этих устремлений к интерактивности. Не порнография и резиновые женщины, а роботы-женщины, которых невозможно отличить от человека. Не картонные мишени в тире, а, опять-таки, почти живые противники, которые услужливо дают себя прикончить.
Не кетчуп в фильме ужасов, а настоящая кровь и смерть. Однако, сказав «А», Крайтон не говорит «Б». Он не пытается проникнуть в нравственные и психологические причины, которые заставили героев приехать в этот парк аттракционов, чтобы убивать и насиловать. Его персонажи — это картонные фигуры, которые «просто решили поиграть в ковбоев» и попали в изрядную передрягу.
Вместо того, чтобы исследовать мотивы их поступков Крайтон всю картину дотошно провозился со своей излюбленной темой — «непредвиденная поломка, которая привела к большим проблемам». Как и позже в Парке Юрского периода, еще одной вариации на тему необычных парков развлечений, Крайтона волнует только идея хрупкости техногенной цивилизации, которая проистекает из того, что человек не может просчитать и предусмотреть все, создавая сверхсложные объекты, вроде атомных станций. Ясное дело, проблема такая существует. Это очевидно.
Но одного ее осознания для целого фильма мало. Не пытается Крайтон и как-то осмыслить восстание машин само по себе. Не ждите от «Западного мира» философского дискурса о творце и его творении. Восстание роботов он использует исключительно как пружину, которая запускает механизм развлекательного фильма и заставляет его героев бегать и стрелять.
Однако, и бегалки-стрелялки достойной не получилось: в фильме собраны всевозможные жанровые клише и сюжетные несуразности. Действие action скучное и не держит в напряжении. Крайтон выбрал тему, которую можно было раскрыть с совершенно разных углов зрения: культ жестокости и насилия, хрупкость техногенной цивилизации, «проблема Франкенштейна», искусственный интеллект против человека и т. Но в итоге он умудрился не затронуть ни один из этих вопросов, ограничившись попыткой создать свой собственный кино-аттракцион в современном ему Западном мире.
И потерпел неудачу. Эта, несомненно, смелая и оригинальная идея открывала большой простор для творчества и привлекала немало внимания. Хотя ничего слишком необычного в этом нет, достаточно вспомнить год выпуска этого фильма. И «Западный мир» — своего рода переходной этап от популярности спагетти-вестернов к фантастическим фильмам про разнообразных роботов.
К 1972 году жанр фильмов по дикий запад пережил пик своей популярности и не самым сложным делом было предвосхитить дальнейший упадок, в то время как фантастика была молодой и развивающейся веткой кинематографического дерева, чьи стандарты и схемы еще не были толком заданы и продуманы. Данный фильм находится где-то между этими двумя направлениями, являясь одновременно предвестником заката одного жанра и популяризации другого. Интро в стиле эффективной рекламы тех лет знакомит зрителей с отзывами счастливых посетителей крупнейшего парка разведений на планете. Собственно, западный мир, вынесенный в заглавие ленты является лишь одной из частей этого Диснейленда для взрослых.
Объясняется это тем, что именно в антураже запада Америки примерно 1890 годов будет сосредоточенно большинство персонажей и действий. Две других локации троемирия — средневековье и древний Рим раскрыты в убывающей степени. Так, Рим представлен лишь несколькими кадрами с античными садами и заманивающими в них жрицами в тогах. Описанная выше двойственность жанра наглядно раскрывается и в прямом и в переносном смысле слова в устройстве этих парков развлечений и каждого робота в частности.
Под каждой оболочкой в ковбойских сапогах и шляпах скрывается электронная начинка, над ремонтом и эксплуатации которой трудятся десятки людей в белых халатах. И все это в антураже хай-тека 70-ых, с ламповыми мониторами и светодиодной индикацией, пробивающие у некоторых ностальгическую слезу умиления. Описанное выше представляет собой обстановку для людских персонажей «Западного мира». К сожалению, их исполнение и подача выполнены неудачно, герои показаны поверхностно и безвкусно, и не вызывают никаких эмоций и сопереживания.
Запоминающимся хоть немного получился только отрицательный робот-стрелок, да и тот скорее из-за практически полного сходства с героем «Великолепной семерки». А ведь на построении взаимодействия людей с искусственным троемирием и должны были строиться все ключевые сцены, должны были показываться жадность до власти, себялюбие, похоть и нарциссизм. Все это находит отражение в одной из первых сцен, где беседуют уже бывалый гость и новичок. В каждом слове и надоедливом вопросе кроются иллюзия и ожидания, желание почувствовать себя в другой жизни и неудовлетворённость настоящим.
А где есть спрос — там и предложение, парки развлечения предлагают все для удобства своих клиентов.
В сериале его будет играть актер Эд Харрис. Правда, у стрелка Харриса будет побольше реплик и несколько иная цель. Мертвые не умирают Сколько раз надо убить робота, чтобы он умер? Судя по фильму Крайтона, очень много раз.
Лишь огнестрельные раны, кислота, огонь и финальное падение с большой высоты могут вывести его из строя. В этом связь сериала и фильма — роботы, населяющие мир Дикого запада, умирали и будут умирать неисчислимое количество раз. Миры парка развлечений В фильме парк состоял из трех миров: «Мира Дикого запада», «Мира Средневековья» и «Римской мир».
Мир дикого Запада (1973)
| Западный мир (фильм) — Википедия | Фильм 1973 года понравился в плане спецэффектов, но сам фильм по себе очень и очень слабый. |
| «Новый мир»: вышел трейлер третьего сезона «Мира Дикого Запада» | Самое интересное о возвращении телепроекта HBO «Мир Дикого Запада»: от фанатских теорий до «пасхалок» от создателей сериала. |
"Мир Дикого Запада" всё - сериал закрыт
К четвёртому сезону «Мир Дикого Запада» разросся настолько, что мы решили вспомнить, с чего всё начиналось, а именно — с одноимённого фильма, вышедшего в 1973 году. это один из трех гигантских тематических парков, построенных на остатках американской природы. Есть еще Римский мир и Мир Средних веков. Наслаждайтесь скачиванием вашего любимого фильма Мир Дикого Запада (Westworld) 1973 в отличном качестве HD 720 или даже Full HD 1080. это история о том, как машина взбунтовалась против своего создателя. Премьера фильма «Мир Дикого Запада» состоялась 2 октября 2016 года на канале кабельного телевидения HBO в США.
Мир Дикого Запада.
| Мир Дикого Запада (1973) | Фильм Мир дикого запада снятый в жанре: Фантастика, Драма и Боевик с тоном: остросюжетный, странноватый, напряженный, захватывающий, философский и культовый с тематикой: киборг, человек против машин, дистопия, отпуск, робот убийца, компьютер, сбой в. |
| Мое знакомство с сериалом "Мир Дикого Запада" (Westworld) | вся информация о фильме на |
| Сегодня стартует новинка от HBO – сериал "Мир Дикого Запада". Metro | Боевик, вестерн, триллер. Режиссер: Майкл Крайтон. В ролях: Юл Бриннер, Ричард Бенджамин, Джеймс Бролин и др. Западный Мир — это один из трех гигантских тематических парков, построенных на остатках американской природы. Есть еще Римский мир и Мир средних веков. |
«Мир Дикого Запада» или первый киберпанк
Но за свой обман Барнс поплатился. Нога-то зажила, а хромать пришлось и дальше. В новом сезоне зрителям подготовили не самые приятные сюрпризы Нас ждёт всего восемь серий вместо привычных десяти. Главное же в том, что со многими любимыми героями зрителям придётся попрощаться, а это всегда печально. С кем? Сюрприз он и есть сюрприз: увидим сами.
Значительная часть действия переместится за пределы парка в реальность. Нам покажут, каким создатели сериала видят Лос-Анджелес будущего, какая роль отведена в нём киборгам. Зрителей ждёт ещё кое-что интересное. В фильме 1973-го были показаны три тематических парка с андроидами: Древний Рим, Средневековье и, собственно, Дикий Запад. Но в сериале решили оставить только один.
По крайней мере, первые два сезона всё действие происходило только в нём. Лишь мельком показали локацию средневековой Японии, но на сюжет это никак не повлияло.
Именно в этом фильме впервые в истории кино были использованы компьютерные технологии с их помощью был показан мир глазами робота. Кстати, впервые зрение робота было показано не аналогичным человеческому — прием, многократно использованный в дальнейшем в фильмах о роботах и киборгах. В общем, достойнейший фильм в своем жанре, оказавший немалое влияние на всю последующую кинофантастику и просто качественно сделанный. Первый фильм Майкла Крайтона в качестве режиссёра оставляет противоречивые чувства. Конечно на момент выхода он должен был производить сильное впечатление на зрителя.
Но сейчас его ключевые преимущества выглядят устаревшими, а недостатки напротив бросаются в глаза. Хорошая сюжетная задумка с тематическим парком в котором что то пошло не так не была реализована в должной мере. Само же восстание андроидов и вовсе выглядит слишком прямолинейным и топорным. Мы не знаем их мотивов, не до конца понимаем что именно привело к сбою и видим лишь последствия драмы. При этом сам быт парка в те моменты когда он ещё работал показан превосходно. Роботы создают идеальную среду в которой люди могут проявить свои лучшие, ну или худшие качества. Разные эпохи и возможность творить с беззащитными андроидами всё что захочется, создают непередаваемую ауру безнаказанности и отмороженности.
При этом технически фильм до сих пор выглядит неплохо. В нём есть отличные декорации, качественно поставленные экшен сцены и главное практически не реализуемая в те годы возможность увидеть мир глазами робота. Но к несчастью уровень технологий постоянно растёт и сейчас эти кадры вызывают восторг лишь с учётом их влияния на историю кино. Неплохой фильм, радующий интересными идеями, нестандартными ситуациями и качественным техническим исполнением. Двое друзей едут в необычный парк аттракционов, населенный роботами, которые готовы воплотить в жизнь их необычные желания: убийства, похоть, разврат. Познав запретные плоды, посетители оказываются в самом эпицентре восставших из-за системного сбоя машин. Казалось бы, неплохая задумка, но реализация оставляет желать лучшего.
Возможно, в середине 70-х данный фильм еще мог удивить зрителя своей необычной подачей и современными, на тот момент времени, эффектами, но кроме этого в фильме ничего нет. В нём вообще отсутствует какая-либо история. Характеры и поступки героев тоже никак не раскрыты. Картина как начинается ничем, так ничем и заканчивается. Кроме всего прочего фильм очень скучный, его очень тяжело смотреть. Хотя по задумке авторов является зрелищным кино-аттракционом и как раз должен поражать зрителя этим самым зрелищем. Концовка «не оставит равнодушным» никого.
Повествование просто обрывается. Никаких ответов на поставленные вопросы мы не находим. Просмотренное выглядит как какая-то шутка, или даже издевка над зрителем. Пересматривать данный «шедевр» я бы точно не стал. Или, может быть, вас мучило неотвратимое желание заняться любовью с королевой в Средние века, сразиться с Черным Рыцарем и покушать свежей курочки на старом добром пиру? Не нравится? Ну тогда посетите Древний Рим, где великолепные мужчины с удовольствием помассажируют вам пятки.
Любой каприз за ваши деньги! Вы будете отправлены в тот мир, который выберете. Все окружение — роботы, за исключением некоторых гостей — таких же, как и вы. Вы можете делать все что угодно: хоть поубивайте всех этих роботов там. Что-что вы говорите? Не беспокойтесь — это безопасно. Ни одно создание не причинит вам вреда Скорее всего Наверное Мы надеемся.
Для своего скромного бюджета «Западный мир» поставил себе достаточно высокую планку. Этому способствовал и интересный сюжет, и неплохой актерский каст, а также масштабность съемок действие происходит сразу в трех интерактивных мирах. К сожалению, Майклу Крайтону не суждено было воспользоваться всеми подарками судьбы. Но что ему точно было суждено, так это потратить весь потенциал ленты впустую. Кино не дотягивает до мощного блокбастера и даже близко не подходит к социально-философской драме, хотя, казалось бы, все карты были у режиссера на руках. Ну как не поразмыслить о Творце и о людях в рамках развлекательного парка, в котором роботы живут обычной человеческой жизни, тогда как в это же время человечек за монитором управляет каждым их действием? Но ведь и блокбастером тут и не пахнет: ленте не хватает зрелищности, а скука с каждой минутой овладевает зрителем.
За что можно похвалить создателей, так это за проработанный мир который, впрочем, и не ими был придуман. Вопросы возникают только на уровне придирок, а устройство парка почти не вызывает сомнений. В первые минуты не просто интересно узнать побольше обо всем аттракционе, но еще и очень захватывающе секунда за секундой самому погружаться в весь этот коммерческий эксперимент. Надежда на ярких персонажей исчезает так же быстро, как надежда на то, что харизму и популярность Юлла Бринера используют с толком хотя надежда на последнее вернется в самом конце. В середине ленты все роботы и технологии уходят на второй план. Кино превращается в вестерн с легким налетом фантастики. Стоит отметить, что для крепкого вестерна всегда были нужны запоминающиеся личности в сценарии, а их тут, к сожалению, нет.
Именно из-за этого картина с отметки «не очень интересно» стремится к крайней точке «жутко скучно». И несмотря на многие минусы, «Западный мир» все равно можно назвать приятным олдскульным фильмом, который не грех посмотреть, но пересматривать вряд ли захочется. Сейчас лишь можно познакомиться с этой необычной смесью вестерна, фантастики, боевика и триллера, чтобы одноименный сериал 2016 года, который уже вовсю расхваливают критики, был для вас не какой-то диковинкой, а напоминанием о том, что ремейки иногда не только не мешают, но еще и бывают полезны. Впрочем, скоро у нас самих будет шанс оценить философские подтексты и гнетущую атмосферу новинки, а пока довольствуемся тем что имеем. Пикантности этому уже к 1973 году отнюдь не оригинальному сюжету о восстании машин в 1968 году вышел на экраны шедевр Стенли Кубрика «Космическая одиссея 2001» добавляет необычный сеттинг: восстают не какие-то боевые роботы или что-то подобное, прочно связанное в нашем сознании с понятием научной фантастики. Восстает аттракцион, представляющий из себя три искусственных города различных исторических эпох: античности, средневековья и дикого запада.
Что общего у «Мира Дикого запада» с оригинальным фильмом 1973 года? Кадр из фильма «Западный мир». В парке развлечений «Делос», за день пребывания в котором посетители платят тысячу долларов, чтобы погулять по населенным роботами декорациям из разных эпох, не бывает накладок и сбоев. Так заявляет руководство парка, но, конечно же, накладки бывают у всех. В финальной части режиссерского дебюта Майкла Крайтона 1973 года «Западный мир» высокие технологии дают серьезный сбой: за Питером Мартином Ричард Бенджамин , впервые посетившим парк, устраивает охоту взбесившийся Робот-Стрелок Юл Бриннер. Сериал HBO, который стартует в это воскресенье, 2 октября, не является сиквелом фильма Крайтона, но снят по мотивам и многое из него позаимствовал. Вот 5 схожих деталей двух «Миров Дикого запада»: Робот-Стрелок Стрелок, предтеча Терминатора, который слетает с катушек в финальной части фильма 1973 года, стал в исполнении Бриннера настоящим олицетворением слепой разрушительной силы.
В парке имитируются три популярных исторических периода Древний Рим, рыцарское Средневековье и Дикий Запад , причем статистов изображают андроиды, в точности повторяющие внешний вид и поведение людей. Посетители парка экипируются согласно выбранной эпохе и могут делать все, что хотят, поскольку системы безопасности этого места гарантируют, что люди не пострадают ни в перестрелках, ни в битвах на мечах. Фильм рассказывает о злоключениях двух приятелей, угодивших в парк развлечений в тот момент, когда система безопасности дала сбой.