Комедия, мелодрама. Режиссер: Виталий Мельников. В ролях: Людмила Зайцева, Олег Ефремов, Михаил Кононов и др. Участковый милиционер влюбляется в мать троих детей, которую бросил непутевый муж. Виталия Мельникова: "Натурные съемки велись в двух казачьих станицах под Ростовом-на-Дону – Приморской и Синявке. Фильм снимали в 1949 (сценарий утвержден в феврале), т.е. тогда, когда голода 1946-47 уже не было.
Здравствуй, мама! И прощай
| Известные места съемок фильма Здравствуй и прощай | Предлагаем вашему вниманию художественный фильм «Здравствуй и прощай». |
| Здравствуй и прощай (1972) — Фильм.ру | Такова Шурка, её первая главная роль в кинофильме Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай». |
| "Кинофакты": новые подробности фильма "Здравствуй и прощай" - «Москва Доверие» | «Здравствуй и прощай» — советский цветной художественный фильм, поставленный на Ленинградской ордена Ленина киностудии «Ленфильм» в 1972 году режиссёром Виталием Мельниковым. |
Фильм Здравствуй и прощай
«Здравствуй и прощай» — советский художественный полнометражный цветной фильм, снятый режиссёром Виталием Мельниковым на киностудии «Ленфильм» в 1972 году. Фильм "Здравствуй и прощай" – это знаковая работа, которая оставила яркий след в истории кинематографа. Где сейчас такие добрые фильмы, как «Здравствуй и прощай»? В этой статье мы расскажем о местах, где снимали фильм «Прости, прощай» и. Фильм " Здравствуй и прощай" был снят в различных местах, включая Москву. «Здравствуй и прощай» — кинофильм 1972 года. Между здравствуй и прощай (2022). Места съемок фильма на карте.
ЗА КАДРОМ ФИЛЬМА
Это квартал, который находится в нижней части Манхэттена и считается самым большим и одним из старейших китайских кварталов в Соединенных Штатах. Здесь можно увидеть множество небоскребов, которые украшают квартал своей архитектурой. Финансовый район Манхэттена — еще одно место, где представлены различные небоскребы. В этом районе расположены банки, финансовые учреждения и биржи, поэтому здания здесь выглядят особенно впечатляющими и величественными. Небоскребы Манхэттена создают неповторимый силуэт нью-йоркского городского горизонта. Они являются неотъемлемой частью американской культуры и с точностью используются в фильме «Здравствуй и прощай», чтобы передать атмосферу и дух этого мегаполиса. Центральный парк Центральный парк предлагает множество прекрасных мест для съемок. Он известен своими красивыми озерами, пышной растительностью и многочисленными прогулочными дорожками. Здесь можно найти множество исторических памятников, фонтанов и веранд, которые создают особую атмосферу.
Большинство сцен, связанных с природой и романтикой фильма «Здравствуй и прощай», были сняты именно здесь. Центральный парк также является популярным местом для множества развлечений. Здесь можно заняться спортом, покататься на велосипедах или на коньках, посетить зоопарк или просто насладиться красивыми видами города. Многие из этих аттракционов присутствуют в фильме и являются одной из основных причин, по которым герои решили провести время именно в Центральном парке. Центральный парк — это настоящая жемчужина Нью-Йорка и привлекает тысячи туристов каждый год. Фильм «Здравствуй и прощай» еще раз подчеркнул его красоту и многогранность. Изображая разные сезоны и настроения, этот парк стал неотъемлемой частью сюжета и воплотил идею приключений и возможности исследования, которыми насыщен этот фильм. Съемки на гавайском острове Кауаи Гавайский остров Кауаи стал одной из важнейших локаций для съемок фильма «Здравствуй и прощай».
На протяжении многих лет Кауаи привлекает туристов и кинематографистов своими потрясающими пейзажами и великолепными пляжами. Съемочная группа провела много дней на пляжах Напали и Люмагаи, которые известны своими белоснежными песчаными пляжами и кристально чистой водой. Именно здесь были сняты некоторые из самых ярких и эмоциональных сцен фильма. Эта потрясающая гора с высокими скалами и густой растительностью стала фоном для множества сцен, показывая красоту и дикую природу острова Кауаи. Съемки на гавайском острове Кауаи сделали фильм «Здравствуй и прощай» еще более привлекательным и погружающим зрителя в мир тропической романтики. Остров Кауаи подарил ему свою красоту и атмосферу, за что получил заслуженное признание кинокритиков и зрителей. Пляжи Напали и Люмагаи Одной из самых прекрасных и завораживающих локаций, использованных при съемках фильма «Здравствуй и прощай», стали пляжи Напали и Люмагаи на гавайском острове Кауаи. Пляжи Напали и Люмагаи восхищают своей яркостью и красотой.
Широкие белоснежные песчаные пляжи и кристально чистая вода создают невероятно живописный пейзаж. Именно здесь проходят некоторые из самых волнующих моментов фильма. Пляж Напали знаменит своими высокими скалами из красного вулканического камня, которые создают впечатление полного изоляции от внешнего мира. Здесь можно полностью расслабиться на солнечных лучах и насладиться неповторимой красотой природы.
Понятно, что приезжие актёры были желанными гостями.
Режиссёру даже пришлось сделать в тот день выходной. Во время застолья у Олега Ефремова с местными станичниками случился разговор. Олег Николаевич с теплом вспоминал Никиту Хрущева. Дескать, именно он дал свободу творчества и благодаря ему появился "Современник". Да и вообще, он был большой молодец в этом плане.
Но местных такие заявления разозлили. Оказывается, в станице все ненавидели Хрущёва. Дело в том, что раньше в местном совхозе выращивали пшеницу. Совхоз был миллионером, да и всем станичникам с местных полей доставалось зерна на свои нужды. Но по инициативе исходящей от Хрущева, их поля стали засеивать кукурузой.
А это означало, что сельчане лишились зерна и остались без фуража, так как местная домашняя скотина, привыкшая к злакам, отказывалась питаться кукурузой. Короче, жизнь станичников изменилась в худшую сторону, и слышать о Хрущеве они не ничего хотели. И хотя того уже давно не было у власти, они до сих пор выращивали кукурузу. А тут какой-то приезжий его нахваливает! Короче, все были выпивши, и один местный казак не стерпел и схватил Ефремова за грудки.
От мордобоя актёра спасла хорошая реакция членов съёмочной группы. Их разняли, а то съёмки опять пришлось бы переносить. Но теперь уже из-за разбитой физиономии Ефремова.
А для этого нужно немалое мужество и самоотверженное терпение. И ещё желательно везение, и ещё, простите, талант. Виктор Мережко Эту историю рассказывают по-разному, но у меня преимущество: я незаинтересованный очевидец. Зимой 1972 года на «Ленфильм» поступил заказной пакет с киносценарием. Сначала его, как положено, зарегистрировали. Поскольку сценария, поступившего под названием «Здравствуй и прощай» никто не заказывал и в министерских планах он тоже не числился, приблудный пакет направили в «подотдел самотека». Есть такой на каждой студии. Здесь специалисты просматривают всякую макулатуру и вежливо отфутболивают графоманов. Прислал он его по молодости «просто так», «от себя», т. Сценарий вполне мог оправдать свое название «Здравствуй и прощай» — сгинуть в дебрях студийного «самотека». Тогда считалось, что ношение бороды непременно ведет к диссидентству. Однажды я зашел в комнату редакторов и обнаружил за столом сотрудника по фамилии Бессмертный. Он сидел, уткнувшись в бумаги, и улыбался. Это было странно. Редакторы вообще никогда не улыбаются, такая у них работа — быть бесстрастными и беспристрастными. Виталий Мельников. У всех редакторов тогда была еще одна особенность: они ловко уклонялись от ответственности. Сценарий «Здравствуй и прощай» был про бойкую, независимую колхозницу Шурку, обремененную тремя детьми и непутевым мужем Митькой. Бессмертный спихнул мне этот сценарий неспроста. В нем, в этом сценарии все было не так. Все было не по правилам.
Говорю: «Вы знаете, что-то понравилось, что-то не понравилось…» Борис Валентинович взглянул пристальнее: обычно молодые актёры говорят, что сценарий замечательный. И что же вам не понравилось? Дурову пришлась по нраву дерзость молодого артиста. А у меня одним из рабочих названий сценария было как раз «Король танцплощадки». Боль не понарошку К съёмкам готовились основательно. Мы встречались с завотделением, у меня был свой куратор-колясочник. Я общался с больными, у которых повреждён позвоночник, они рассказывали свои истории. А иногда я просто сидел и наблюдал. Там, где герой после травмы лежит в кровати, на исполнителя надевали специальный ортопедический корсет, заковывающий корпус. Так что когда в кадре он морщится от боли, это не понарошку.
Новочеркасск.net
Такова Шурка, её первая главная роль в кинофильме Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай». классический любовный треугольник: одна женщина и двое мужчин. Такова Шурка, её первая главная роль в кинофильме Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай». Благодаря кадру, где Лапшин смотрит на окна Натальи Адашовой (а за спиной его виднеются как раз предыдущие строения), легко находим дом, в окно которого он забирался по водосточной трубе. Здравствуй и прощай (фильм, 1972). Материал из Все о кино. Здравствуй и Прощай (1972г.
«Здравствуй и прощай» — О первом сценарии Виктора Мережко
Адрес редакции: 125124, РФ, г. Москва, ул. Правды, д. Почта: mosmed m24.
Сценарист фильма Виктор Мережко Фото: book24. Тем более, что ей, молодой актрисе, предстояло сыграть мать троих детей, простую сельскую женщину, которую Мережко писал со своей матери. Когда она впервые оказалась на съемочной площадке с Олегом Ефремовым, совсем растерялась. Но актер помог ей справиться с волнением, и хотя относился к ней покровительственно, стал для нее не только наставником. На самом деле их связывали только дружеские отношения. На съемки он приехал позже — Ефремов мог сниматься только в свободные от другой работы дни, но с первых же минут смог расположить к себе Людмилу Зайцеву. В нем не было ни тщеславия, ни заносчивости, и у нее сразу же возникло ощущение, как будто они были знакомы очень давно. Он тогда страдал от неразделенных чувств и признался Зайцевой, что всю жизнь переживал из-за таких несовпадений: женщины, проявлявшие к нему внимание, были ему безразличны, а те, которых выбирал он сам, не отвечали ему взаимностью. Поэтому тогда на съемках ему было не до романов. Из-за своих переживаний он иногда выпивал, и Зайцева следила за тем, чтобы этого не случалось накануне съемок. А вот дальнейшего общения у актеров не сложилось — после съемок они перестали видеться. Именно он первым рассмотрел талант и Натальи Гундаревой. Пригласить ее на роль буфетчицы Надежки режиссеру порекомендовала Людмила Зайцева. Тогда Гундарева была еще никому не известной театральной актрисой, и заметных ролей в кино у нее еще не было.
Вечера на хуторе близ Диканьки 1963 Кировск Мурманская обл. Посёлок 13-й км 107. Мой младший брат 1962 Таллин 108. Уссурийский край-Дальний Восток. Там, на неведомых дорожках…1983 Чернигов. Курьер 1986 Москва 113. Девушка без адреса 1957 Москва 114. Калина красная 1973 Белозерск Вологодская обл. Звенигород 116. Стряпуха 1965 Усть-Лабинск-река Кубань и Лаба. Тени исчезают в полдень 1971 деревня Петуховка Свердловская обл. Не сошлись характерами 1989 Симферополь 119. Солярис 1972. Звенигород 121. Не может быть! Снегурочка 1968 реке Мера. Островского Щелыково. Освобождение 1968-1971 Киев. Москва 126. Богородчанский район Ивано-Франковской обл. Седнев,Черниговской области. Холодное лето пятьдесят третьего 1987 Карелия-деревня Руга. Человек-амфибия 1961 Карадаг. Бухта Ласпи. Новый Свет-в фильм не вошёл. Осенний марафон 1979 Санкт-Петербург 130. Дикая собака динго 1962 Ленинград-Финский залив. Крым-село Семёновка Ленинского района Крыма 131.
Например «А зори здесь тихие…», «Маленькая Вера», «По семейным обстоятельствам», «Печки-лавочки», «Строговы» и другие работы, где она мастерски сыграла свои роли. После перестройки фильмография Зайцевой продолжала пополняться. И сегодня, несмотря на свой возраст, этим летом ей исполняется 74 года, Людмила Васильевна продолжает появляться в кинопроектах современных режиссеров. Но с годами съемки стали проходить относительно реже, нежели в молодости. Актриса как и прежде продолжает восхищать поклонников своей актерской игрой. Также нельзя не отметить, то что у нее отлично получается исполнять возрастные роли и видно, что она не прибегает к помощи пластики.
Новочеркасск.net
Москва, ул. Правды, д. Почта: mosmed m24.
Понятно, что приезжие актёры были желанными гостями. Режиссёру даже пришлось сделать в тот день выходной. Во время застолья у Олега Ефремова с местными станичниками случился разговор. Олег Николаевич с теплом вспоминал Никиту Хрущева.
Дескать, именно он дал свободу творчества и благодаря ему появился "Современник". Да и вообще, он был большой молодец в этом плане. Но местных такие заявления разозлили. Оказывается, в станице все ненавидели Хрущёва. Дело в том, что раньше в местном совхозе выращивали пшеницу. Совхоз был миллионером, да и всем станичникам с местных полей доставалось зерна на свои нужды. Но по инициативе исходящей от Хрущева, их поля стали засеивать кукурузой.
А это означало, что сельчане лишились зерна и остались без фуража, так как местная домашняя скотина, привыкшая к злакам, отказывалась питаться кукурузой. Короче, жизнь станичников изменилась в худшую сторону, и слышать о Хрущеве они не ничего хотели. И хотя того уже давно не было у власти, они до сих пор выращивали кукурузу. А тут какой-то приезжий его нахваливает! Короче, все были выпивши, и один местный казак не стерпел и схватил Ефремова за грудки. От мордобоя актёра спасла хорошая реакция членов съёмочной группы. Их разняли, а то съёмки опять пришлось бы переносить.
Но теперь уже из-за разбитой физиономии Ефремова.
Актриса как и прежде продолжает восхищать поклонников своей актерской игрой. Также нельзя не отметить, то что у нее отлично получается исполнять возрастные роли и видно, что она не прибегает к помощи пластики. Личная жизнь актрисы сложилась в 80-х. Супругом героини нашей статьи стал актер Воронин. Спустя пару лет после свадьбы у них родилась дочь Василиса. Она продолжила семейную актерскую династию.
Сколько в этой короткой фразе было оттенков: боль, стыд, гордость, жажда любви и прощение. Я стоял в сторонке и не мог глаз отвести от Надежки Гундаревой. И находившиеся рядом мужики, затаив дыхание, хлюпали носами. Так здорово, классно, предельно искренне и эмоционально была проведена Наташей эта сцена». Было только одно, чего Зайцева не могла терпеть в своей подруге — ее пения. По сюжету, им приходилось петь вместе, да и за кадром актеры часто занимались тем же. Говорила: «Не порть нам песни». У Наташи поначалу было слабовато с музыкальным слухом. Но петь любила. Актеры соберутся и затянут что-нибудь народное. Ладно выводят, а Наташа — все мимо нот. Но Люся ее натаскала, стало здорово получаться… А была она замечательной... И на площадке никогда не капризничала». В итоге у Гундаревой и Зайцевой получился такой замечательный дуэт, как будто обе были профессиональными певицами.
ЗДРАВСТВУЙ И ПРОЩАЙ
«Здравствуй и прощай» — советский художественный полнометражный цветной фильм, снятый режиссёром Виталием Мельниковым на киностудии «Ленфильм» в 1972 году. Один из таких фильмов – «Не могу сказать прощай», который был снят в 1961 году режиссером Георгием Чухраем. «Здравствуй и прощай» — кинофильм 1972 года.
Беды звёзд фильма «Здравствуй и прощай»
Выход фильма «Здравствуй и прощай». Режиссёр Виталий Мельников на съёмках фильма "Здравствуй и прощай" (1972). «Здравствуй и прощай» — советский художественный полнометражный цветной фильм, снятый режиссёром Виталием Мельниковым на киностудии «Ленфильм» в 1972 году. Благодаря кадру, где Лапшин смотрит на окна Натальи Адашовой (а за спиной его виднеются как раз предыдущие строения), легко находим дом, в окно которого он забирался по водосточной трубе.
В Кисловодске начались съёмки фильма Дружинина о возвращении Крыма
Instagram и Facebook Metа запрещены в РФ за экстремизм. На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии. Сетевое издание «МК - Кавказ» kavkaz.
Знаменитый «Шурик» кочевал из одной комедии Леонида Гайдая в другую с середины 60-х. Персонажа Александр Сергеевич недолюбливал: быть экранным мальчишкой до старости не хотелось. Когда кинокарьера пошла на спад, артиста спасало телевидение, театр и дубляж — он заработал репутацию ведущего актера озвучивания. Не пропустите «Шурик, водку будешь?
Когда Марина забеременела и спросила мужа, стоит ли рожать, тот ответил: «Как знаешь». Женщина сделала несколько абортов, так как не хотела растить ребенка без поддержки возлюбленного. Ну а спустя 20 лет Александр Сергеевич ушел от избранницы к сотруднице «Ленфильма» Людмиле, женился и удочерил ее наследницу — Анжелику Неволину. Склярова же больше никогда не выходила замуж и так и не стала мамой. Актер признавался, что не ладил с коллегами по съемкам, и страдал из-за постоянного осветления волос: краска тогда была ужасной, и на голове появлялись болезненные волдыри Вдова прожила без любимого мужа всего шесть лет Невостребованность, критика коллег по поводу съемок в ситкоме «Клубничка» и увольнение из театра больно ударили не только по самолюбию, но и по физическому здоровью артиста. Проблемы с сердцем усугублялись с каждым годом, потом произошло отслоение сетчатки, случилось два инфаркта.
Летом 1999-го 62-летнему Демьяненко назначили коронарное шунтирование, однако до даты операции он не дожил несколько дней. Борислав Брондуков — Раков Брондукову приходилось играть выпивох и безответственных людей Для артиста, которому поначалу твердили, что его внешность вообще не подходит для театра и кино, главной ролью стал Федул из «Афони». Кроме узнаваемости персонаж принес актеру еще и репутацию алкоголика, так что отныне ему постоянно предлагали образы дебоширов и пьяниц. Задолго до выхода «Здравствуй и прощай» Борислав Николаевич женился на студентке Ленинградского политеха. Вскоре у второй половины обнаружили неизлечимое психическое заболевание, существовать с которым в браке было невозможно. Брондуков тяжело переживал ситуацию и еще долго не позволял себе смотреть на других женщин.
В 90-е супруга оставила работу, чтобы ухаживать за Брондуковым, и денег почти не осталось. Приходилось угощаться пирожками, предложенными узнававшими Борислава Николаевича прохожими, и брать «суповой набор» от знакомого мясника Все изменилось, когда артист случайно столкнулся в аэропорту с 18-летней Катей, мечтавшей стать актрисой. Борислав Николаевич стал ей не только учителем, но и мужем. Впоследствии супруга оставила мечты о сцене и превратилась в хранительницу очага и мать двоих детей. Не пропустите Три инсульта и угасание в нищете: жизненная драма актера фильма «Афоня» Борислава Брондукова Но еще в начале 80-х у артиста случился первый инсульт. Еще два приступа поразили актера в 90-х, после чего он оказался прикован к кровати.
Бедность и беспомощность не отвратили от Брондукова верную супругу: Екатерина ухаживала за ним до самой смерти в 2004-м, а через четыре года опубликовала книгу с трогательными признаниями мужа в любви.
Мережко запел. Это было странновато, но понятно, потому что его сценарий редакторы, в конце концов, расхвалили и утвердили.
Утвержденный Мережко с чувством исполнил романс про пару гнедых под невесть откуда взявшуюся гитару. Он перебирал струны, лихо отставив култышку пальца, обрубленного «на сельхозработах». Кончилось тем, что я почему-то решился поставить фильм по сценарию этого малознакомого бородача.
Тут, как говорят итальянцы, комплимент автору сценария! Главные неприятности поджидают сценариста, да и режиссера, когда после утверждения сценария, начинается выбор натуры. Выдуманных героев, хитросплетенный сюжет предстоит внедрить в реально текущую жизнь.
На фоне неуправляемой и неотредактированной жизни герои и события вдруг обнаруживают свою кричащую, наглую фальшь, как и чистенькие костюмы, специально для героев сшитые. Нередко приходится переписывать сценарий, менять актеров и производить другие разрушительные действия. Но в случае со сценарием Виктора Мережко случилось нечто обратное.
Увидев в Приморске под Ростовом беленые хатки и кривые переулочки, услышав певучий «суржик» из уст местных жителей, я еле сдержался, чтобы не закричать немедленно: «Мотор! Только в таком месте и могла жить наша героиня Шурка, только там и могли происходить сценарные события. Более того, мы стали приглашать на вторые роли местных жителей, и они блистательно справлялись.
Для них сюжет не был выдумкой, они поверили в него сразу — безоглядно и чистосердечно. И только ему! После выхода картины на Мережко обрушились предложения и приглашения от известных режиссеров, а они в свою очередь стали приглашать известных артистов.
Так начался успешный творческий путь Виктора Ивановича Мережко. Достаточно перечислить некоторые его картины: «Здравствуй и прощай», «Одиножды один», «Вас ожидает гражданка Никанорова», «Трын-трава», «Трясина», «Родня», «Полеты во сне и наяву». Пьесы его перечислять не буду — их у него пятнадцать.
Нельзя сказать, что творческий путь этот был совершенно триумфальным.
Но бойкая и веселая Шурка не отчаивается. В это время в деревне появляется новый участковый Буров. Строгий милиционер, добрый и сердечный человек, он увлекается очаровательной колхозницей.
Места съемок фильма «Здравствуй и прощай»: где прошли съемки популярного фильма
Кинопремьера фильма «Не могу сказать «прощай» состоялась 24 августа 1982 года. В мелодраме Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай» (1972) показаны два «вида» женщин: которые всё прощают и которые не прощают ничего. В фильме «Здравствуй и прощай», помимо Людмилы Зайцевой, сыграли замечательные актёры: Олег Ефремов, Михаил Кононов, Наталья Гундарева, Виктор Павлов, Александр Демьяненко, Борислав Брондуков. Как проходили съемки картины «Здравствуй и прощай». Режиссёр Виталий Мельников на съёмках фильма «Здравствуй и прощай» (1972). Здравствуй и прощай Кадр из фильма. Между бывшим мужем и будущим мужем выбирай счастье.
Топ-260 советских фильмов-все места съемок!!!!
| По местам съемок ф-ма "Мой друг Иван Лапшин" (ул.Советская, ул.Чехова, Набережная 1-го Мая | Здравствуй, мама! И прощай. Как «между делом» снимаются в кино. |
| Здравствуй и Прощай (1972г. | |
| Фрагмент из кинофильма "Здравствуй и прощай" в части съемки в Новочеркасске смотреть онлайн | «ЗДРАВСТВУЙ И ПРОЩАЙ», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1972, цв., 95 мин. Мелодрама, бытовая трагикомедия. Вроде бы немудреная сельская комедия-мелодрама, поставленная по сценарию тогда только начинавшего драматурга Виктора Мережко. |
| Здравствуй и прощай — Википедия | «Здравствуй и прощай» — советский цветной художественный фильм, поставленный на Ленинградской ордена Ленина киностудии «Ленфильм» в 1972 году режиссёром Виталием Мельниковым. |
Здравствуй и прощай. Советское кино о щирых хохлах
Теперь бесконечно гремящей агрессивной рекламой блокбастера Ф. Бондарчук «Притяжение» доводят до исступления зрителя, уже готового бежать пополнить его «кассовый сбор». Да у него, собственно, и выбора нет никакого… Мне же остаётся обратить внимание на сюжетную и идеологическую схожесть кинофильмов «Викинг» и «Притяжение». В обоих фильмах изображена внешняя агрессия. В первом случае — «викингов» на Русь, во втором — инопланетян на Москву, точнее — на её район Чертаново, куда упала летающая тарелка. Меня всегда озадачивало топонимическое значение Чертаново — то ли черта, которую нельзя переступать, то ли чёрта, нас искушающего, при торжестве которого всё «можно»… Создатели фильма «тщательно» скрывают сюжет своей компьютерной поделки. Но, как говорится, по секрету всему свету. В своих многочисленных интервью они уже подробно рассказали и сюжет своей картины, и то, зачем они её снимали, и мотивацию своих действий… «Может быть, идеологически обеспечивают террористов, «устраивая» катастрофу в столице?
Да нет, это уже слишком. А вот мотивация их любопытна, так как представляет собой роскошный набор неолиберальных верований, простых как палка, напрочь, лишённая какой бы то ни было осмотрительности в нашем жестоком мире и всякой человеческой мудрости… Несмотря на то, что создатели фильма изображают нашествие инопланетян на Москву, они с какой-то непростительной наивностью уверяют зрителей: «Это история про сегодняшний день… Она про нас нынешних… кто мы есть на самом деле». То есть, надо полагать, истинная наша неприглядная суть будет показана. Как говаривали ранее, наше «мурло»… Изображая нашествие, авторы делают характерное допущение, согласно их неолиберальной логике, все нашествия на Русь или на Москву «викингов» или «инопланетян», в эсэсовской форме, всегда совершались исключительно с «гуманистическими», «цивилизационными» целями … Хотя история наша подобных примеров не знает. Ну, разумеется, «пришельцы» всегда приносят нечто «новое». Но при чём тут наша вероятная, а не их реальная агрессивность, если речь идёт о пришедших к нам? Ах да, этого требует неукоснительно соблюдать догмат «толерантности».
Человеку с такой логикой всё людишки не те попадаются. У человека искусства совсем другой ценностный и понятийный ряд. Во всяком случае, не «успешность», понимаемая не как качество его творения, а положение в обществе, которое оно ему даёт, является безусловным критерием: «Успешных людей не любят, но на их фильмы ходят». Но это логика, скорее, молодёжной тусовки, чем деятеля культуры… Как видим, речь не о фильме, а о себе… Но с такими понятиями всякая критика принимается не иначе, как оскорбление личности. А ходят на эти блокбастеры потому, что новых приличных фильмов нет. Видимо, «успешные» съедают весь бюджет… Этими, столь сходными по сюжету и смыслам кинофильмами, надо полагать, и началась «эра российского кино». Неужели такими и продолжится?
Или надо просто отмахнуться от этих фильмов, как от всякой навязчивой напасти, которая когда-нибудь да кончится, сказав ей: здравствуй и прощай. На такие размышления о нашем нынешнем кино неизбежно наводит творческий вечер народной артистки России Людмилы Зайцевой.
На самом деле их связывали только дружеские отношения. На съемки он приехал позже — Ефремов мог сниматься только в свободные от другой работы дни, но с первых же минут смог расположить к себе Людмилу Зайцеву. В нем не было ни тщеславия, ни заносчивости, и у нее сразу же возникло ощущение, как будто они были знакомы очень давно.
Он тогда страдал от неразделенных чувств и признался Зайцевой, что всю жизнь переживал из-за таких несовпадений: женщины, проявлявшие к нему внимание, были ему безразличны, а те, которых выбирал он сам, не отвечали ему взаимностью. Поэтому тогда на съемках ему было не до романов. Из-за своих переживаний он иногда выпивал, и Зайцева следила за тем, чтобы этого не случалось накануне съемок. А вот дальнейшего общения у актеров не сложилось — после съемок они перестали видеться. Мельникова называли первооткрывателем талантом — часто те начинающие актеры, которых он приглашал на съемки, впоследствии становились звездами кино. Именно он первым рассмотрел талант и Натальи Гундаревой.
Пригласить ее на роль буфетчицы Надежки режиссеру порекомендовала Людмила Зайцева. Тогда Гундарева была еще никому не известной театральной актрисой, и заметных ролей в кино у нее еще не было. Мельников шел на риск, доверив главные женские роли дебютанткам, но они его не подвели. Все поражались тому, насколько быстро и органично она вошла не только в съемочный процесс, но и в круг местных жителей — она, москвичка, чувствовала себя своей среди станичников, а они, глядя ей вслед, говорили: «Какая же это актриса, она же наша, из Ростова, вот она и снимается». Съемки проходили в казачьей станице Приморской. В массовке снимались местные жители.
Митька берёт на заводе отпуск, а потом увольняется. Однако Шура не меняет к нему своего отношения и говорит мужу, что не любит его. Через некоторое время Митька уезжает обратно в город. Осенью перед началом отопительного сезона Буров обходит дворы, узнавая о состоянии противопожарного инвентаря. Он подходит и к дому Шуры, кратко говоря с ней. Шура с детьми готовят глину и начинают месить её ногами, запевая песню. Шура и Буров с грустью смотрят друг на друга.
Как «между делом» снимаются в кино Как «между делом» снимаются в кино Вот Никита Михалков, сыгравший в последнем кино Балабанова, сказал, что тема «малиновых пиджаков» после «Жмурок» в российском кино закроется. И жанр этот — стеб над стебом — тоже выйдет из моды. И сразу после «Жмурок» в прокат выходит «Мама, не горюй—2»... Никогда особенно не доверяла Михалкову... Дамы и господа, бандитская тема, мне кажется, из российского кинематографа уже не исчезнет никогда. По крайней мере, в ближайшие 100 лет. Что бы они ни снимали — «Статский советник», либо «Мертвые души», либо «Бой с тенью»... Все равно выходит «чернуха», где рестораны заполнены деньгами и проститутками. А что поделать, дорогая Зема, если мэтр русского кинематографа Михалков эксплуатирует маску «пахана»: Пожарский ли он в «Статском советнике», Михалыч ли в «Жмурках»? И прямо через экран сочится его снисходительное отношение к Лехе это Балабанову и Филе это Янковскому. По крайней мере, в репортажах со съемок этих новых российских картин Никита Сергеевич именно так именует своих режиссеров.