Список всех фильмов с Иосифом Сталиным.
Кто впервые сыграл Сталина в кино
Рекордсменом является Георгий Саакян: он сыграл Сталина в 36 фильмах. Впервые Сталина сыграл Семен Гольдштаб в фильме «Ленин в Октябре». В отличие от историков, актеры, игравшие Сталина в кино и театре, никогда не вникали в эти тайны. В советском кино еще много кто играл вождя, но, пожалуй, чаще всего эта роль доставалась Михаилу Геловани.
Гела Месхи - актер, сыгравший Василия Сталина, сына "отца народов"
| СТАЛИН и актеры сыгравшие “вождя народов” в кино и театре. | Когда Кончаловский предложил ему сыграть роль Сталина, это оказалось самым неожиданным предложением в карьере актера. |
| Умер актер Александр Вонтов, сыгравший Сталина в фильме "Зоя" — 17.01.2024 — В России на РЕН ТВ | Первым исполнителем роли Ленина в Советском кино стал непрофессиональный актёр, рабочий Василий Никандров в фильме С. М. Эйзенштейна «Октябрь», 1927. |
Умер актёр Александр Вонтов, сыгравший Сталина в фильме "Зоя"
Его дата рождения 22 сентября 1969 года, уже пятнадцать лет он преподает в РАТИ. Он уже сыграл в фильме про Сталина, который называется Контригра. Советую почитать:.
Затем актеру предложили сыграть Сталина уже в фильме. Тут его сходство оценили не только зрители, но и сам руководитель страны! С тех самых пор Геловани все время играл одну и ту же роль. Всего актер снялся в пятнадцати картинах в одном и том же образе Почему он играл только одну роль? А вы представьте, как «Сталин» будет выглядеть в роли неверного супруга или воришки? Этого допустить было нельзя. Что было после смерти вождя? Последний раз актер сыграл роль Сталина в год его смерти.
Партийное руководство опасаясь народных волнений продолжает демонстрировать Геловани под видом Сталина населению. Вместе с тем начинает работать экстренный план по устранению людей знающих о подмене. Один за одним соратники и друзья настоящего Сталина подвергаются репрессиям и расстрелам. Долгое время в научных кругах не было единого мнения, что было причиной так называемого террора. Пока в сентябре 1992 года не были обнародованы документы указывающие на подмену Сталина на Геловани. Как это часто бывает, самая простая версия и оказывается верной. Просто устраняли людей, знающих настоящего Джугашвили, которые могли вскрыть обман и подорвать государственный строй. Геловани Гхрившнелли в образе Сталина. Подлинный вождь народов мертв уже 12 лет. После Великой отечественной войны в руководящие круги пришли новые люди.
Бухути Закариадзе актер в роли Сталина. Серго Закариадзе Сталин. Семнадцать мгновений весны фильм 1973. Штирлиц фильм 17 мгновений весны. Кейтель 17 мгновений весны. Алексей дикий. Алексей дикий актер роль Сталина. Дикий Алексей Денисович в роли Сталина. Колтаков в роли Сталина. Семен Гольдштаб. Гольдштаб семён Львович. Семен Гольдштаб Сталин. Двойник Сталина Гольдштаб. Максим Суханов Сталин. Юрий Ицков в роли Сталина. Збруев в роли Сталина фильм. Майкл Кейн в роли Сталина. Збруев Сталин. Алексей Денисович дикий. Алексей дикий в роли Сталина. Актер дикий Алексей Денисович. Взгляд Сталина. Сталин фото. Грим Сталина. Фильм Депардье Сталин. Диван Сталина фильм. Алексей дикий актер. Сталинградская битва фильм 1949. Актер Геловани в роли Сталина. Гела Месхи Василий Сталин. Гела Месхи сын отца народов. Сын отца народов Василий. Василий Сталин сын отца народов. Александр Збруев Сталин. Артисты сыгравшие Сталина. Актеры играющие Сталина. Русские актеры сыгравшие Сталина. Михаил Геловани актер. Актер двойник Сталина Геловани. Михаил Геловани Сталин. Броневой в гриме Сталина. Гела Месхи Сталин. Историческая личность Сталин. Сталин француз. Актеры которые сыграли Сталина. Фёдор Добронравов Сталин. Фёдор Добронравов 6 кадров Сталин. Добронравов Сталин. Фёдор Добронравов в роли Сталина. Закариадзе, Бухути Александрович. Бухути Закариадзе в роли Сталина. Сталин 1924. Сталин Иосиф Виссарионович редкие кадры.
Как Александр Збруев, Дмитрий Певцов, Максим Суханов воплощали Сталина на сцене и в кино
Хотя, нет сомнений, и над ним, как и над каждым советским человеком, висела угроза репрессий. Ведь в процессе создания фильма «Великий гражданин» были арестованы четыре члена творческой группы, двое из них погибли в сталинских застенках. Впечатляют свидетельства Ф. Эрмлера и других авторов сценария о том, как они не могли найти исполнителя на роль «одного из главарей троцкистско-зиновьевской банды» — Карташова: «Актеры отказывались играть врага. Они боялись этой роли, боялись ненависти зрителя». И пришлось потом долго уговаривать подобранного для этой роли И. Берсенева, ибо тот наотрез отказывался: «А ежели сыграешь хорошо, нельзя будет показываться в трамвае. Мальчишки непременно проломят череп булыжником».
В 1938 году Ф. Эрмлер писал, что в образ врага актер начал входить путем изучения закрытых материалов судебных процессов 30-х годов, работ Сталина. В 60-е годы он уже утверждал, что большую роль сыграли «Бесы» Достоевского, которые были переданы актеру. Мы старались проследить ход его мыслей, рождение его выводов и прогнозов». Авторы сценария «Великого гражданина» вынуждены были играть неблаговидную роль в той трагедии, которая постигла все руководство «Ленфильма» во главе с Адрианом Пиотровским, расстрелянное в 1938 году. В том же году Ф. Эрмлер и другие авторы сценария на страницах журнала «Искусство кино» утверждали: «Мы получили наглядный урок классовой борьбы на опыте постановки собственной вещи.
Сценарий не давали снимать, потому что он якобы нуждался в доработке; сценарий не давали снимать, ставя вдруг под сомнение его политическую актуальность. Расчет был на то, что мы… сдадимся… потому что прямо запретить постановку враги народа боялись, не могли». И все-таки вряд ли стоит изображать Ф. Эрмлера этаким «исчадием ада» в ряду своих коллег. Ведь много похожего вынуждены были говорить, писать и делать в те страшные годы и другие наши ведущие деятели кинематографа, портреты которых ныне украшают фойе Центрального Дома кино Союза кинематографистов. Задача — взять это дело в свои руки» [2]. Поставленную задачу Сталин выполнил «буквально» и с лихвой: как свидетельствуют очевидцы, начиная с конца 30-х годов, он лично осуществлял контроль над производством и выпуском на экран практически каждого советского фильма.
Как известно, 13 томов Собрания сочинений Сталина вышли в свет при его жизни. Чтобы разобраться во всех ужасах сталинщины, обществоведам необходимо вновь и вновь обращаться к сталинским работам. Уже после его смерти были подготовлены к печати заключительные 14-йи 15-й тома. Появились сигнальные экземпляры, но тираж в свет не вышел. Причину разгадать нетрудно — в руководстве партии шла борьба накануне XX съезда, издание заключительных томов Собрания сочинений Сталина, комментированных в апологетическом духе, противоречило бы линии на развенчание культа личности. В наши же дни сохранившиеся отдельные сигнальные экземпляры последних томов представляют огромную ценность. Особую роль в понимании событий периода с лета 1934 по весну 1953 года играют те сталинские работы, которые никогда не публиковались, их планировали включить в 14-й и 15-й тома с примечанием: «Печатается впервые».
Поразительный факт: составители 14-го тома, размещая сталинские работы в хронологическом порядке, не смогли под рубрику «1940 год» найти ни одной сталинской строчки, кроме трех работ по кино, точнее сказать — по отдельным киносценариям. Если судить по Собранию сочинений, Сталин в течение этого года лишь читает киносценарии и дает им оценки. По поводу одного из фильмов проводит даже специальное совещание. Наибольший интерес, на наш взгляд, из нескольких сталинских работ по кино имеет датированная 9 сентября 1940 года краткая запись «Из выступления на совещании о фильме «Закон жизни». Конечно, сам факт беспощадной критики Сталиным сценария фильма «Закон жизни» теперь уже широко известен — достаточно обратиться, например, к опубликованным в 1988 году в журнале «Знамя» воспоминаниям Константина Симонова « Глазами человека моего поколения ». Вчитаемся внимательно в текст этого документа. Сначала я хочу сказать по вопросу, не имеющему прямого отношения к сценарию Авдеенко , — о подходе к литературе.
Есть подход к литературе с точки зрения ее правдивости, объективности. Значит ли эта правдивость и объективность, что литератор может быть и должен быть беспристрастным, просто срисовывать, фотографировать? Можно ли приравнять живого человека, литератора, который хочет быть правдивым и объективным, можно ли его приравнять к фотографическому аппарату? Никак нельзя. Значит, правдивость, объективность должна быть не бесстрастная, а живая. Писатель — это живой человек, он кому-то из своих героев сочувствует, кого-то недолюбливает. Значит, правдивость и объективность — это есть правдивость и объективность, которая служит какому-то классу.
Плеханов говорил, что литература не может быть тенденциозной, а когда расшифровал это, вышло, что литература должна служить какому-то классу, какому-то обществу. Поэтому литература не может быть каким-то фотографическим аппаратом. Не так надо понимать правдивость. Не может быть литературы без страсти, она всегда кому-то сочувствует, кого-то ненавидит. Я считаю, что с этой точки зрения мы и должны подходить к оценке литературы, — с точки зрения правдивости и объективности. Требуется ли, чтобы произведения показывали нам врага лишь в его главнейшем, отрицательном виде? Это правильно или неправильно?
Есть разная манера писать, например, манера Гоголя или Шекспира. У них есть выдающиеся герои — отрицательные и положительные. Когда читаешь Гоголя или Грибоедова, то находишь героя с одними отрицательными чертами. Все отрицательные черты концентрируются в одном лице. Это другая манера письма. Я бы предпочел, чтобы наша литература показывала врагов не как извергов, а как людей, враждебных нашему обществу, но не лишенных некоторых человеческих черт. У самого последнего подлеца есть какие-то человеческие черты, он кого-то любит, кого-то уважает, ради кого-тохочет жертвовать.
Я бы предпочел, чтобы наши писатели изображали врагов в таком виде, врагов сильных. Какой же нам будет плюс, если мы шумели, если была классовая борьба, борьба капитализма с социализмом, и вдруг оказалось, что мы замухрышку разбили. И враги много шумели, не так уж слабы они были. Разве не было среди них сильных людей? Почему Бухарина, каким бы он ни был чудовищем, не изобразить так, что у него были и какие-то человеческие черты. Троцкий — враг, но он был способный человек, бесспорно, — изобразить его надо как врага, но имеющего не только отрицательные черты. Нам нужна правдивая литература, изображающая врага полноценно — не только отрицательные, но и положительные черты, которые у него были, например, упорство, последовательность, смелость идти против общества.
И не в том дело, что тов. Авдеенко дает врагов в приличном свете, а в том, что победителей, которые разбили врагов, повели страну за собой, он оставляет в стороне, для них красок у него не хватает. Вот в чем дело. В этом его основная необъективность и неправдивость. Много говорили здесь о том, что не надо потакать молодым, начинающим писателям, не надо их рано выдвигать вперед, потому что от этого голова кружится у людей и они портятся. Это, конечно, верно, но нельзя проповедовать и какую-то цеховщину в профессиональной литературе. Раньше смотрели так: и ученик может быть способный, но ему положен срок.
Подмастерье может быть на три головы выше мастера, но раз положен срок, то он должен его отработать. Потом ему дадут пощечину и посвящают в мастера. Вы что же, дорогие товарищи, такую философию проповедуете? А если из молодых нашлись люди, которые по таланту, по дарованию не хуже некоторых старых писателей, что же вы будете их мариновать? Вы должны их растить, нужно следить, ухаживать за ними, как садовник ухаживает за растениями. Нужно помогать им, надо ломать цеховщину. Надо покончить с этими цеховыми традициями, иначе никогда нельзя будет выдвигать людей.
Вот возьмите лучшего полководца нашей страны — Суворова. Он был монархист, феодал, дворянин, граф, но практика ему подсказала, что нужно некоторые устои ломать, и он выдвигал людей, отличившихся в боях. И только в результате этого Суворов создал вокруг себя группу, которая ломала эти устои. Его недолюбливали, потому что он нарушал традиции цеховщины. Говорили — вот этот, не очень способный полководец, но позвольте, ведь у него такая фамилия, такие связи при дворе, он такой милый, как же его не любить? А Суворов двигал малоизвестных людей, ломал устои цеховщины. Его за это не любили, однако он создал вокруг себя группу способных людей, хороших полководцев.
То же самое если взять Ленина. Как Ленин ковал кадры? Если бы он видел только таких, которые лет 10 — 15 просидели в партийной среде на руководящей работе и прочее, и не замечал тех молодых, но способных людей, которые растут как грибы, если бы Ленин этого не замечал и не ломал традиций стажа, он пропал бы. Партия, литература, армия — все это организмы, у которых некоторые клетки надо обновлять, не дожидаясь того, когда отомрут старые. Если мы будем ждать, пока старые отомрут, и только тогда будем обновлять, мы пропадем, уверяю вас. Вот с этими поправками я согласен с высказываниями относительно выдвижения молодежи. Нельзя людей ограничивать, держать в загоне.
Ведь старых кадров мало. Конечно, хорошо иметь старых литераторов, это находка, клад, но таких мало. И у нас в партии тоже — стариков, которые никогда не старятся душой, которые способны воспринимать все молодое, — таких стариков мало. Если вы только на них будете строить литературный фронт, только на стариках, которые никогда не старятся, — есть такие старики, которые не старятся, — то у вас армия будет очень небольшая, и она недолго будет жить, потому что старые кадры все-таки вымирают. Отсюда — вопрос о начинающих писателях. У нас в партии тоже есть середняки, которые никому не известны. ЦК они более или менее известны, это люди, которые ничем пока не выделялись, но способные.
Такие есть, с ними надо заниматься, работать, и из них обычно выходят хорошие работники. Так нельзя, это очень обижает людей. Должна быть работа терпеливая по воспитанию этих людей, по отбору их. Если из двадцати человек выйдет один писатель — это хорошо. У вас тогда целая армия литераторов будет. У нас страна большая, и литераторов нужно иметь довольно много. Если человек талантливый, способный, его надо поднимать, помогать ему идти вверх, может быть даже и с нарушением устава.
Без нарушений иногда ничего не выходит. Насчет Ванды Василевской. Почему нравится ее манера письма? Я не считаю, что она самая выдающаяся писательница, но она, по-моему, довольно талантливая и очень хорошо пишет. Однако почему-то ее замалчивают. Сама же она никуда не лезет. Вы прочитайте ее произведения — увидите, что это талантливый человек.
У нас есть много талантливых людей, которые известны. Вот взять хотя бы Панферова. У него есть хорошие места, но вообще человек может писать, когда он работает над собой. Панферов — известный, а я вас уверяю, что Ванда Василевская могла бы выше стать, чем Панферов, но ею никто не занимается. Теперь насчет товарища Авдеенко. Видите ли, я уже говорил, что дело не в том, что он дает типы врагов или друзей наших врагов в приличном виде, не как чудовища, а как людей, у которых есть некоторые хорошие черты, так как без них не бывает ни одного человека.
Игорь Кваша снялся в образе Сталина в фильме «Под знаком Скорпиона». Позже Армен Борисович согласился быть ведущим в документальном фильме «Как умер Сталин». Каждый день на грим уходило по четыре часа. В 2011 году Никита Михалков пригласил Суханова сыграть отца народов в картине «Утомленные солнцем — 2: Цитадель». Фото: кадр из фильма Тем не менее отношение к Сталину у актера критическое: «Сталин — это большая беда для нашей страны, - говорил он в интервью. А что касается роли, то здесь ты должен Сталина полюбить на какое-то время, иначе он у тебя не получится». Андрей Краско в образе Сталина. Совершенно не похожего Сталина сыграл Андрей Краско в телефильме Есенин». Такой же карикатурный образ получился и у Жерара Депардье в фильме «Диван Сталина». Геннадий Хазанов в роли вождя народов. Фото: кадр из фильма Михаил Ефремов примерил образ вождя в программе «Гражданина Поэта». Дмитрий Певцов в образе Сталина на сцене театра "Ленком" в спектакле "Капкан". Театральная условность допускает отсутствие портретного сходства, Певцов «усилил» образ кавказским акцентом. Но в этом спектакле есть более похожий на Иосифа Виссарионовича двойник. Его играет Леван Мсхиладзе.
Прежде в отведенной Сталину квартире проживал заводской инженер Соколов. Как-то раз к нему явились люди из домоуправления в сопровождении милиционера. Предложили «двушку» в обход общей очереди. Сказали: остальное — не твое дело. Соколов согласился и съехал. А квартиру напичкали устройствами для прослушки. И вскоре жильцы начали замечать незнакомца, который им кого-то явственно напоминал. Вчера ко мне приходил Васька Сталин! Потом приходит другой летчик-испытатель — Анвар Каримов, сосед Исаева: "Ребята, Василий Сталин в нашем подъезде поселился, вчера ко мне приходил, мы с ним посидели". Каримов в войну служил в дивизии Сталина. Может быть, Василий из каких-то источников об этом узнал». Василий Сталин в кабине Як-9 Фото: из архива С. Он не любил вспоминать о летной работе и не интересовался делами действующих летчиков. Лишь один раз Сталина видели в Казани, облаченным в летную форму, — на похоронах Каримова, погибшего на Ту-16 при дозаправке в воздухе. Со слов Балакина, он тогда заявил: «Пусть что хотят говорят и что хотят со мной делают, а друга я буду хоронить в генеральской форме». Жительница Казани Людмила Кутузова, дочь фотографа в газете стройтреста, к которому однажды пришел Сталин, запомнила неожиданного визитера как худощавого, рыжеватого мужчину с тросточкой и в очках в тонкой оправе, какие в городе тогда не встречались. Как подчеркивала Кутузова, Василий не был похож на пьющего человека, несмотря на ходившие слухи о его увлечении спиртным. Он долго отказывался, поясняя: «Я родился и умру Сталиным». Но в конце концов все же согласился: нелегко было подниматься на пятый этаж с больной ногой и палкой, а за сговорчивость обещали выдать новое жилье — пониже и попросторнее. И все же добиться от Василия покорности властям не удалось. В материалах КГБ сохранилась докладная записка от 13 июня 1961 года о том, что «Флигер после прибытия в Казань, вопреки предупреждению, стремится как можно шире распространить в городе слух о себе». По сообщению чекистов, Сталин рассказывал о своей биографии, мотивах ареста в 1953 году и пребывании в заключении буквально каждому встречному, включая соседей по дому, водителей такси и почтальонов. В январе 1962-го Сталин и Мария Нузберг зарегистрировали брак, хотя, строго говоря, он не имел юридической силы: Василий не оформил развод ни с одной из своих предыдущих жен. Впрочем, это не помешало ему удочерить детей очередной избранницы. Нузберг регулярно провожала их на уроки. По оценкам родителей других школьников, это была видная женщина с зелено-синими глазами. Вскоре после вступления в брак Василий начал часто терять сознание и через 20 дней оказался в реанимации. Еще недавно радостный и заботливый к своей новой жене, он слег в постель, исхудал, оброс щетиной. По свидетельству Григория Балакина, в этот период Сталин весил от силы 50 килограммов, испытывал проблемы с сердцем и легкими. Из последних сил он выходил на балкон и долго сидел в одиночестве, уставившись вдаль. В Казань Надежда позже она вышла замуж за сына писателя Александра Фадеева , но всю жизнь носила фамилию Сталина отправилась вместе с Капитолиной Васильевой. Но живым они его уже не застали. Сталин лежал в простынях на доске, установленной на двух табуретках посередине комнаты. Говорит, мол, приехали грузины, привезли бочку вина — вот и умер, — рассказывала Капитолина. Крутило, корежило… Но такое бывает при свертывании крови. А токсикоз исправляют не уколами, а промывают желудок. Человек лежал и мучился 12 часов, скорую помощь даже не вызвали. Спрашиваю, почему так?
Первая его роль была в фильме «Три жизни», а после он стал не только играть в кино, но и осваивал профессию режиссера. Роль, поставившая на актере крест Однажды Геловани предложили сыграть роль Сталина в одном спектакле. Актер согласился и с этого момента его актерская карьера в корне изменилась. Михаил Геловани в фильме «Великое зарево» Сходство с вождем было таким большим, что зрители даже открывали рты и переглядывались, мол, не сам ли Иосиф Виссарионович на сцене? Выдавал его только рост — Геловани был чуть выше. Затем актеру предложили сыграть Сталина уже в фильме. Тут его сходство оценили не только зрители, но и сам руководитель страны! С тех самых пор Геловани все время играл одну и ту же роль.
Джигурда сыграет Сталина в фэнтезийном фильме
Ему отвечают: "Как при вас". Такой пламенный рулевой как Сталин! Кадр из картины "Ленин в 1918 году" Кадр из картины "Ленин в 1918 году" Первый исполнитель роли вождя Семен Гольдштаб в образе Сталина появлялся на экранах еще трижды - во всех случаях это были небольшие эпизодические роли. Главный кино-двойник Михаил Геловани стал известным артистом уже в зрелом возрасте. До этого актер Тбилисского театра гораздо больше времени посвящал сцене, причем не только играл в спектаклях, но и активно занимался режиссурой. Его жизнь радикально изменилась, когда в театре поставили пьесу Шалвы Дидиани "Из искры... Зрители просто ахали: сходство актера с его героем было поразительным. Через год его пригласили в картину "Великое зарево", а позже он исполнял роль вождя во многих кинолентах. Михаил Геловани Михаил Геловани Генсеку его кино-двойник поначалу очень нравился. Главной проблемой актера стало то, что никаких других ролей ему не предлагали: да и как показать в кино или на сцене "вождя" в образе злодея или героя-любовника? Режиссеры не хотели рисковать, и Геловане отныне играл только отца народов.
Артист был выше Иосифа Виссарионовича. В кино его рост уменьшали за счет разного рода уловок, а на сцене приходилось ходить, сгибая ноги. По свидетельствам современников, Геловани поначалу был скромным человеком, но с годами настолько сроднился с образом вождя, что мог позволить себе многое - к примеру, накричать на какого-нибудь начальника. Иногда такое поведение помогало в решении бытовых проблем самого артиста и его друзей: даже мимолетное указание вошедшего в кабинет "Сталина" неукоснительно исполнялось. Коньяк за счет вождя Но бывали случаи, когда Михаил Георгиевич явно заигрывался. Например, в 1947 году артист был задействован в постановке оперы "Великая дружба" в Большом театре. Роль была несложной: следовало лишь несколько раз пройтись по сцене показать Сталина поющим никто бы не решился. Естественно, каждый выход артиста вызывал бурю оваций.
Следует сказать, что Геловани снимался в кино с 1924 года.
Первый фильм с его участием называется "Три жизни". Говорят, что сам Иосиф Виссарионович определил актера, который станет его экранным двойником. Никого не смутило то, что Геловани внешне не был похож на Иосифа Виссарионовича. Быть может, национальная близость привлекла вождя.
Его часто посылали в командировки. Ибо он, как никто другой, мог уладить любой вопрос. И в этом ему помогала его внешность. Так однажды его специально командировали в Москву утрясти одно дело. В то время министр энергетики и электрификации СССР принял непродуманное решение о ликвидации структурного подразделения, в котором тогда работал Георгий Маркарович.
Выяснив, что министр относится к бывшему вождю с уважением, Саакян использовал это и смог переубедить его. Приказ был отменён. А другая командировка в Грозный резко повернула его жизнь. В местной гостинице Саакян встретился с группой кинематографистов из Москвы, снимавших фильм о Чечено-Ингушской республике. Московские гости обратили внимание на то, что инженер из Баку уж очень похож на товарища Сталина. И вскоре, вернувшись в Баку, он получил из Москвы приглашение сниматься в фильме «Тегеран-43» у знаменитых режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова. В этом фильме его присутствие на экране оказалось недолгим. Но позднее по заказу американского телевидения авторы фильма сделали 4-х серийный телевариант «Тегерана-43» под названием «Покушение», где Саакян сыграл уже около часа экранного времени. Однако в России «Покушение» так и не показали.
Тем не менее, после успешного дебюта в кино его стали всё чаще и чаще приглашать воплотить на экране образ «вождя народов». Последовала работа в фильмах «Закон», «Черная роза - эмблема печали, красная роза - эмблема любви», «10 лет без права переписки», «И чёрт с нами» и ещё во многих других. Как-то на «Мосфильме» произошёл занятный случай. В павильоне шли съемки эпизода с участием Сталина - Саакяна. И в это время совсем некстати вошёл пожарный и принялся составлять акт о нарушении правил безопасности. Уговоры режиссёра и директора группы не помогли. И тогда вмешался «генералиссимус».
Своего отца актер никогда не видел. Эту роль Кваша назвал одной из своих лучших работа, потому что на экране он не узнал себя. Он сыграл отца народов в многосерийной картине «В круге первом» Глеба Панфилова. Сталин интересовал Игоря Квашу еще с молодости: «Я до сих пор стараюсь проникнуть в психологию этого чудовища. Хотя когда в 1953 году вождь умер, я, как и все, плакал… А на похоронах Сталина меня чуть не задавили! Оставалось метров четыреста до входа, когда мы спустились на землю и тут же пожалели об этом. Давка была невообразимая, раздавленные люди страшно кричали… ». Игорь Кваша снялся в образе Сталина в фильме «Под знаком Скорпиона». Позже Армен Борисович согласился быть ведущим в документальном фильме «Как умер Сталин». Каждый день на грим уходило по четыре часа. В 2011 году Никита Михалков пригласил Суханова сыграть отца народов в картине «Утомленные солнцем — 2: Цитадель». Фото: кадр из фильма Тем не менее отношение к Сталину у актера критическое: «Сталин — это большая беда для нашей страны, - говорил он в интервью. А что касается роли, то здесь ты должен Сталина полюбить на какое-то время, иначе он у тебя не получится». Андрей Краско в образе Сталина. Совершенно не похожего Сталина сыграл Андрей Краско в телефильме Есенин».
Кто впервые сыграл Сталина в кино
Режиссер: Алексей Мурадов. В ролях: Константин Милованов, Леван Мсхиладзе, Ольга Погодина и др. Продюсер: Алексей Алавердов, Алексей Пиманов. О том, что у Сталина было несколько двойников, ходили слухи еще в советские времена. Не даром его называют Сталиным номер один советского и российского кино. Итало-американский фильм с советским участием снял старший брат Никиты Михалкова (о нём ниже) на волне популярности темы. Режиссер: Алексей Мурадов. В ролях: Константин Милованов, Леван Мсхиладзе, Ольга Погодина и др. Продюсер: Алексей Алавердов, Алексей Пиманов. Фигура Иосифа Сталина по сей день вызывает множество споров: одни считают его великим вождём, превратившим СССР в настоящую сверхдержаву, другие — кровавым тираном, чьи преступления и репрессии не могут быть оправданы высокой целью.
«Московская сага»: исторические персонажи
Но в случае с Геловани виной такому позднему дебюту было то, что в Грузии кинематограф только начинал развиваться. Первая его роль была в фильме «Три жизни», а после он стал не только играть в кино, но и осваивал профессию режиссера. Роль, поставившая на актере крест Однажды Геловани предложили сыграть роль Сталина в одном спектакле. Актер согласился и с этого момента его актерская карьера в корне изменилась. Михаил Геловани в фильме «Великое зарево» Сходство с вождем было таким большим, что зрители даже открывали рты и переглядывались, мол, не сам ли Иосиф Виссарионович на сцене? Выдавал его только рост — Геловани был чуть выше. Затем актеру предложили сыграть Сталина уже в фильме. Тут его сходство оценили не только зрители, но и сам руководитель страны!
А здесь он работает…» Матвеев как можно деликатнее поинтересовался, почему в кабинете такой беспорядок. Он что, неряха?
Уборщица, вытирая пыль, всегда аккуратно водружает предметы на те же места, ставит их в том «беспорядке», к которому привык хозяин. А память у него отменная. Он между прочим почти всего Есенина читает наизусть! Вот так, по крупицам, по крохам собирал Евгений Матвеев «досье» на человека, которого ему предстояло воплотить на экране. С тех пор Брежнева в кино играли многие — популярные актеры Николай Еременко-старший, Сергей Шакуров, Александр Белявский и малоизвестные люди, не имевшие никакого отношения к актерской профессии например, издатель Юрий Шумило в фильме «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви».
Недалёкий, слабый человек ваш тёзка, изображающий товарища Сталина». Вскоре в разговоре с главным киноначальником Большаковым Сталин недовольно замечает: «У Геловани сильный грузинский акцент. Разве у меня такой акцент? Подумайте о подходящем актёре на роль товарища Сталина. Лучше всего из русских». В кино начинаются поиски нового исполнителя Главной роли страны. Подъехав к воротам Спасской башни, Геловани, загримированный Сталиным, высунулся из машины и спpосил у часового: - Вы меня пpопустите? Часовой упал в обмоpок. Удивительны кадры фильма, созданного к семидесятилетию Иосифа Сталина. Лучшие силы советского кинематографа были привлечены к его созданию: оператор Косматов, композитор Шостакович, художники Каплуновский и Пархоменко. Перед началом съёмок актёр Михаил Геловани попросил разрешить ему пожить несколько дней на даче Сталина у озера Рица для лучшего вживания в образ любимого вождя. Когда Сталину передали эту просьбу, Иосиф Виссарионович сказал, ухмыляясь: "Для создания образа, не лучше ли начать с Туруханской ссылки? Чиаурели снимал фильм про Сталина, к нему на съемочную площадку пришел Роман Кармен 1906-1978. Там он с удивлением увидел следующее: перед камерой прохаживается Геловани в роли Сталина, а за ним чуть ли не на корячках идут Константин Зубов 1888-1956 в роли Молотова и Юрий Толубеев 1905-1979 в роли Ворошилова. На недоуменный вопрос Кармена Чиаурели тихо ответил: "Никто не имеет права быть выше Сталина". Дело было в том, что хотя сам Геловани был ростом выше Сталина, актеры Зубов и Толубеев были значительно выше ростом, чем Геловани. Вот и выкручивались... Молча с трубкой в руке он проходит мимо ошеломлённых сотрудников, оценивая степень произведенного эффекта. Такие спектакли со временем станут неотъемлемой частью его жизни. Актёр признаётся режиссёру Григорию Козинцеву, что порой доходит до галлюцинаций: ему всё время кажется — Сталин где-то рядом — ходит, следит, контролирует его. Теперь регулярным ночным кошмаром Михаила Геловани становится явление Отца Народов с презрительной усмешкой: "Передразниваешь, Мишико? Директор тоже вдруг заупрямился. Он знал, что, кроме Вождя, Геловани уже ничего играть не мог. Возникла перебранка. С его условиями пришлось согласиться.
Зиновьев, Л. Каменев, Г. Пятаков, К. Радек, А. Рыков, Н. К концу 1930-х эти революционные деятели, составлявшие оппозицию отцу народов — идеологическую, литературную, партийную — были либо расстреляны, либо скончались в тюрьме. В «Ленине в Октябре» впервые в истории советского кино появляется мифологический образ Сталина как ближайшего сподвижника Ленина. Именно ему Ленин больше всех доверяет, только на него одного надеется в революционной работе. Реальность, конечно, расходилась с кино. Между Лениным и Сталиным было немало разногласий по широкому спектру политических вопросов, и Сталин предпочитал не вступать с вождем мирового пролетариата в дискуссию напрямую. Не имея ораторского как Троцкий или же научного таланта как Бухарин , Сталин опирался в политической борьбе на партаппарат, дергал за веревочки, сам оставаясь в тени. Эта двойственная позиция хорошо видна в его культе личности. Публично Сталин неоднократно высказывался против славословий в свой адрес, однако свита не уставала превозносить его политический, научный и человеческий гений. В ленте Михаила Ромма, впрочем, Сталина пока не так много — он еще на вторых ролях. Это и позволило цензорам после разоблачения культа личности Сталина на XX съезде КПСС существенно уменьшить экранное время Сталина за счет перемонтажа картины. В 1963 году Сталин был удален из картины полностью, а где невозможно было это сделать, его лицо скрыли доснятыми перед экраном предметами и фигурами людей. Иронично, что искусство фоторетуши, которым активно пользовался сталинский режим, стремясь не только расстрелять неугодных вождю, но стереть саму память о них, было позднее применено и к самому Сталину. Другим известным фильмом 1930-х с участием персонажа Сталина, который был перемонтирован после XX съезда, стала «Выборгская сторона» Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Эта лента тоже посвящена революционным событиям 1917 года, но, в отличие от «Ленина в Октябре», фильм рассказывает частную историю большевика Максима, который борется с врагами революции в Петрограде и даже раскрывает заговор против Ленина. Так как Козинцев и Трауберг не претендовали на документальность, им не было нужды сверяться с очередным изданием истории КПСС. Сталин присутствует рядом с Лениным по вполне понятной причине — не один же Владимир Ильич направлял толпы рабочих и крестьян на свержение самодержавия. Остальные сподвижники Ленина к концу 1930-х, как мы уже сказали, были разоблачены как враги народа. По той же причине в ленте Козинцева-Трауберга появился Я.
Кто из актеров играл в кино советских вождей?
Смотреть, как разгневанный товарищ Сталин посылает на три буквы временно впавшего в немилость товарища Ворошилова голосом переводчика Гаврилова, можно бесконечно. Это условная экранизация мемуаров дочери Сталина, Светланы, короче, нормальный такой художественный фильм, который по определению очень условно историчен. Другое дело, что иной раз там зацветает такая «клюква», что можно упасть под стул. Показывают даже Сибирь-матушку. Опять же, выделяется Берия: на сей раз его играет индийский! Нет, индиец не поет и не танцует. Один из громко возмутившихся зрителей закрытого показа «Смерти Сталина» был Никита Сергеевич Михалков. Очевидцы говорят, что при этом он не краснел. В постмодернистском шедевре Михалкова «Утомленные Солнцем-2» товарищ Сталин тоже присутствует. Причем сцены с ним выглядят так, как если бы корпус анекдотов про диктатора взялся бы ставить… даже не Тарантино, а мастер высокохудожественного китча Джон Уотерс.
Как сказал по другому поводу другой сын автора гимна, «эх, брат, как же тебя угораздило». Тут обсуждать особо нечего. Смотрим сами: Даже мне неловко как-то.
Не то, что в разные периоды жизни, он бывал конкретно в один день очень разным. С детьми он один, с членами Политбюро другой, с деятелями культуры третий, с медиками четвертый и т. Где он только не проявлялся как личность! Он дружил с Булгаковым, несмотря на то, что друг друга они во многом не приемли. Чтобы о нем ни говорили, нельзя воспринимать образ Сталина только по тому, как нам рассказывает Сванидзе. Надо и другое почитать, подумать, услышать.
Анатолий Гаврилович был актёром-философом. Не мог согласиться с навязываемыми клише образов Гамлета, Сталина и других исторических персонажей. Однажды спросил меня: - Все говорят, что Сталин был чудовище и тиран.
Сюжет знают, наверное, все. Юноша из только что усопшего ГДР, чья мама давно и плотно уверовала в идеи коммунизма, решает уберечь ее от ужасной действительности. А так как мама больна и не выходит из комнаты, то он устраивает ей победу бессмертных идей коммунизма конкретно на их жилплощади. Беда в том, что однажды мама выходит на улицу и ей предстает жуткая картина демонтажа памятника Ленину. Это прощание с бронзовым вождем и учителем остается, пожалуй, самым ярким появлением Ленина в западном кинематографе. Он существовал на всей территории соцлагеря. Так что фильмы о Сталине начали появляться еще при его жизни.
Их снимали в тогда еще дружественном Китае, Польше, Албании и Монголии. Процесс продолжился и после смерти вождя. Соцлагерь не сразу осознал, что культа личности больше нет. В конце концов, ХХ съезд прошел, а съемочный процесс уже не остановить. Так что окончательно Сталин исчез с экранов только к началу 1960-х. Сталин редко появляется в западных фильмах На Западе Сталина вводили в кино неохотно. Его попросту нет в большинстве американских и британских фильмах о второй мировой. При этом там могли быть СССР и даже советские солдаты, но имя вождя не прозвучит в картине ни разу. Зато было несколько отдельных фильмов, посвященных Сталину и снятых в жанре «Один день из жизни тирана». В роли вождя при этом появлялись вполне себе известные актеры.
Любимец Копполы Роберт Дювалл играл Сталина в одноименном фильме. Мастер ролей второго плана Мюррей Абрахам — в картине «Дети революции». Зато образ диктатора диктаторов активно использовался в мейнстриме.
Актер уточнил, что документы связаны со сталинскими репрессиями, в том числе в рядах высшего офицерского состава армии СССР. Джигурда также отметил, что считает Сталина великим правителем и гением. Но поскольку речь идёт о параллельном мире, наш Сталин может быть в любом виде», — пояснил актер.
«Московская сага»: исторические персонажи
Интересен тот факт, что в кино Сталин впервые появился не в СССР, а в американском Голливуде: вождя советских народов сыграл Джозеф Марио (фильм “Британский агент”). Светлана Аллилуева навещает тело своего отца, лежащее в гробу, в то время как в фильме отмечается, что преступления Сталина стали причиной гибели миллионов советских граждан. Однажды Поскребышев доложил Сталину: Тут бумага от артиста товарища Геловани, который готовится сыграть роль Сталина в кинокартине.