К годовщине Балабанова телеканал ТВЦ решил снять еще один документальный фильм о режиссере.
Вдова Балабанова назвала причину смерти режиссера
Только так и можно. Ну что, два забулдыги, что ли? Я пыталась сделать так, чтобы он не пил. Ну а как можно, если кругом одни его дружбаны… Что такое рок-н-ролл? Пришел, выпил, упал.
Я смотрела иногда с испугом, иногда с осуждением, иногда с пониманием. Это работа такая: вышла замуж, так вышла замуж. А еще у нас было так: «Куда мы сегодня идем?
Наиболее яркими работами в раннем творчестве Балабанова являются ленты «Трофимъ», «Счастливые дни», «Замок». Последние две оказались особенно удачными и были отмечены престижными премиями. Алексей Балабанов и Сергей Бодров на съемках фильма «Брат» Таким образом, к середине девяностых годов Алексей Балабанов стал довольно известен в кинематографических кругах.
Однако настоящая слава пришла к режиссеру только в 1997 году, когда на экраны вышел фильм «Брат», сразу же ставший культовым. В фильме снялись такие звезды, как Виктор Сухоруков и Андрей Краско , а также Сергей Бодров , для которого эта роль стала знаковой в актерской карьере. Многие актеры согласились работать за копейки либо вообще бесплатно, так как бюджет картины был ограничен 100 тысячами долларов. Данная картина принесла своему создателю Гран-при фестиваля «Кинотавр», а также призы фестивалей в Турине, Триесте и Котбусе. Наиболее успешными работами конца девяностых — начала двухтысячных годов стали лента «Брат 2» — продолжение фильма «Брат». Особенно стоит отметить подбор музыкальных композиций, использованных Балабановым в фильме.
На съемках картины «Про уродов и людей» Балабанов не боялся снимать на провокационные темы, что часто встречалось публикой противоречиво. Фильм «Про уродов и людей», раскрывающий темы сексуальности и уродства человеческого тела, и «Война» о жестоких боевых действиях в Чечне, закрепили за работами режиссера ярлык «чернухи». На съемках фильма «Война» Скандальную славу режиссеру принес фильм «Груз 200», споры насчет которого не прекращаются до сих пор. Сюжет фильма описывает историю жестокого насилия и убийства, совершенного в провинции накануне перестройки. Известно, что актеры Евгений Миронов и Сергей Маковецкий отказались от своих ролей после прочтения сценарий. Долгое время «Груз 200» был запрещен к показу на российском телевидении.
Художница отметила, что сценарист обладал безграничной добротой и эмпатией, что позволяло ему открываться людям на душевном уровне. Надежда Васильева также вспомнила случай, когда Алексей Балабанов с детьми отправился в поездку в Великий Устюг и на дороге сломалась печка. Однако благодаря тёплым одеялам, по словам художницы, никто из них не заболел. До этого вдова Александра Градского , что её покойный муж ценил Евгения Кунгурова.
Напомним, что режиссер и сценарист культовых российских фильмов «Брат», «Брат-2», «Жмурки», «Морфий», «Война» и другие умер 18 мая 2013 года от сердечного приступа. Автор: Игорь Зур Редактор интернет-ресурса Новости по теме:.
Выбрать муниципалитет
Клип Монеточки, который сделан в формате фильма «Брат», не пришелся по душе вдове Алексея Балабанова. 10 марта - 43741150119 - Медиаплатформа МирТесен. Интервью Надежды Васильевой, вдовы Алексея Балабанова, посмотрели около 250 000 раз.
Новости партнеров
- Что известно о второй жене Алексея Балабанова
- Вдова Балабанова винит себя в его смерти
- Прощание с режиссером Алексеем Балабановым в Санкт-Петербурге | РИА Новости Медиабанк
- Работа со знаменитыми режиссерами
Выбрать муниципалитет
По словам художницы по костюмам, до знакомства с ним она не задумывалась о глубинке и не путешествовала по стране. Об этом лауреат премии «Ника» заявила в интервью WomanHit. Источник изображения: youtube. Кроме того, режиссёр приглашал россиян к ним домой, показывал свои фильмы, а она подавала для них угощения.
За работу в этом фильме Васильева удостоилась кинопремии "Ника". В 1995 году в семье родился сын Петр. Вторая супруга Алексея Октябриновича Балабанова была с мужем до конца его дней.
Шла с нами на контакт и вдруг пропадала… Приходилось ее снова и снова искать, а потом вдруг выяснилось, что у нее проблемы с алкоголем», — рассказали сотрудники телеканала. Ирина Балабанова, фото:7days. Напомним, что Алексей и Ирина познакомились в Свердловске. В 1989 году пара сыграла скромную свадьбу, а в 1990-м в их семье родился сын Фёдор.
Балабановы развелись, когда их наследнику исполнилось 3 года.
Алексей Балабанов, фото:yandex. В картине снялись многие люди из окружения Алексея Октябриновича, но договориться с первой супругой мастерам телевизионщикам не удалось. Создатели ленты считают, что Ирина Балабанова не приняла участие в проекте, так как у неё в приоритете стоят другие вещи. Шла с нами на контакт и вдруг пропадала… Приходилось ее снова и снова искать, а потом вдруг выяснилось, что у нее проблемы с алкоголем», — рассказали сотрудники телеканала. Ирина Балабанова, фото:7days.
«Бездарно»: жена Балабанова раскритиковала клип Монеточки
Говорит, его старшую дочь Эдду родила не первая жена Ида Дальзер, а Балабанова, но, порвав с Бенито, оставила и ребенка. Надежда Балабанова рассказала, какими были отношения мужа с Ренатой Литвиновой в интервью для YouTube-программы «Скажи Гордеевой». Культура - 25 марта 2016 - Новости Екатеринбурга - Вдова известного режиссёра Алексея Балабанова Надежда Васильева рассказала, что после знакомства со сценаристом она полюбила русский народ. Вдова известного режиссёра Алексея Балабанова Надежда Васильева рассказала, что после знакомства со сценаристом она полюбила русский народ.
«Сыновья только за»: вдова Балабанова рассказала о судьбе его квартиры
Настоящий эталон — во многом благодаря тому, что художником-постановщиком здесь выступила жена Балабанова и его постоянный соавтор Надежда Васильева. Режиссер Алексей Балабанов научил жену Надежду Васильеву любить русский народ. В интервью она рассказала Катерине Гордеевой об алкогольной зависимости супруга, его нежной дружбе с Ренатой Литвиновой и чувстве вины за смерть мужа.
Алексей Балабанов - биография, новости, личная жизнь
Смерть однозначна, а любовь нет. И ее неотвратимость заложена в самой модели жизни. Собственно, неотвратимость смерти тоже». И я знаю, что нельзя об этом думать. Но это было почти так же страшно, как мысль о том, что ты меня можешь не любить.
Честно говоря, даже страшнее. И я просто стал молиться Богу и даже согласился на то, чего я больше всего боялся вчера. Подумал, что лучше ты меня не будешь любить». Мы как два брата-близнеца, разлученные в роддоме и встретившиеся через много лет.
Кое-что сложно, но кровь-то родная. Верь и ты мне». Если любовь заканчивается, видимо, это не она». Уходят все, но помнят не всех… А 20 сентября 2002 года вся съёмочная группа фильма «Связной» во главе с Сергеем Бодровым была накрыта сошедшим в Кармадонское ущелье ледником… «Я не знаю, как люди умирают.
Мы видим это, но сами не умираем. А когда умираем, то это видит кто-то другой. Есть вещи, которые не нужно знать, о которых не нужно думать, о них никто ничего не знает. Ты знаешь, первый раз в жизни мне хочется иметь свой дом.
Заботиться об этом, что-то для этого делать». Жена Сергея Светлана рассказывала, что вечером 19 сентября у нее был необычно длинный разговор с Сергеем. Он был не такой, как всегда. Но Сережа успокоил меня и стал расспрашивать о детях.
Обычно мы говорим с ним всего по несколько минут, а тут наш последний разговор затянулся... Я чувствовала, что он никак не может попрощаться со мной. А на прощание он сказал: «Береги детей». Ольга, дочь Сергея, тоже решила стать актрисой.
Светлана работает режиссером на программе «Жди меня». Уходят все, но помнят не всех… Сергей, мы помним тебя.
Аркус курит. Я туда иногда — все чаще — мысленно возвращаюсь.
Но там, видишь ли, все невозвратимо. Не восстановимо: нет моей молодой мамы. Нет моей бабушки. Нет моих прекрасных кузенов, моих родственников, маминых подружек.
Мама в моей памяти всегда смеется, она радостна, вокруг нее — наша, львовская, богема: ее друзья-журналисты, ее одинокие подружки, которые болтают, обсуждая все на свете: что-то бытовое, книжки, романы. Они все искали любви. Юрий Аркус. Папа Фаина Абрамовна Грубштейн.
Мама Любы 60-е годы. Мама, Люба и подружки мамы «Это же не интервью? Аркус опять оборачивается к ней на заднее сиденье, чтобы сказать «спасибо, поняла». Машину заносит.
Я закуриваю и не отвечаю. Мало ли, в конце концов, почему у меня включен диктофон. А потом на семью, одна за другой, стали обрушиваться другие смерти. Теперь мы едем медленно.
И я ее рассматриваю: на щеке пляшет солнечный зайчик — отразившееся от обледенелого стекла бледное петербургское солнце. Я думаю о том, как, наверное, холодно и неуютно было этой Любе Аркус изо Львова начинать жить в этом городе Ленинграде. Но это не интервью. И спросить напрямую нельзя.
С одной стороны — мамина, очень патриархальная еврейская семья, с другой — папина, русская, харбинцы, — говорит Аркус, к моему облегчению, лихо паркуя машину в сугроб. Она была из полтавских мелкопоместных дворян, а он вот — крестьянин. У них было шесть детей и двухэтажный каменный дом в центре Харбина. Они жили в Китае, когда началась революция.
Их младшая дочь, моя бабушка Люба влюбилась в большевика и сбежала с ним в Россию, на Дальний Восток, строить новое советское государство. Тогда прабабушка собрала всех детей и поехала за ней, а прадедушка сказал, что ноги его там, где революция, не будет. И остался в Харбине. Дедушку в 1937-м расстреляли в Хабаровске, а бабушку там же арестовали, и она провела почти всю оставшуюся жизнь в лагерях.
Арестовали и всех мужей ее сестер — семья оказалась перекалечена, а моя прабабушка собирала внуков по детдомам всей страны. После войны семья «собралась» во Львове: кто-то вышел из лагерей, кто-то не дожил. Папе моему было 25 лет, когда он встретил мою маму. Обе семьи — русская и еврейская — были против этого брака.
В маминой семье я была «гойским» ребенком, а в папиной — нехристью. Ко всему этому прибавь няню — адвентистку седьмого дня, которая меня страшно любила, но с утра до вечера прочила мне погибель во время Страшного суда. Конечно, все они меня по-своему очень любили. Я везде любимая была, но везде — не такая, как все.
Любимая, но паршивая овца в стаде. Харбинская семья отца, 20-е годы. Поляков и евреев было большинство. Дом, в котором я выросла, и улица, на которой он стоял, находились в квартале профессоров, врачей и адвокатов.
К тому моменту, как я уже стала сознательным ребенком, умерли мои дедушка и бабушка, умер папа, и мы остались вдвоем с мамой. Мама была обворожительной детской женщиной. Она была очень красивой, она закончила факультет журналистики, у нас в доме собиралась богема, играл во всю мощь магнитофон «Днепр» и танцевали беззаконные пары. Все это с точки зрения чрезвычайно буржуазного окружения выглядело совсем нереспектабельно.
Мама была моей любимой подружкой. Мне кажется, что уже в свои 9-10 лет я была взрослее ее. Я была абсолютно счастлива с ней в детстве, но для других я была девочка с ключом на шее: мама пропадала на работе, а я болталась на улице. И страшно завидовала другим девочкам, которые в белых подколенниках с помпонами, с папкой для нот и мешочком для спортивной обуви со своими нянями шли на музыку и художественную гимнастику.
Я хотела быть как они — то есть как все. Я хотела с ними дружить. Но я была «девочкой, с которой не разрешали дружить». Мы сидим и курим в машине.
Я — потому, что после этой экстремальной поездки нет сил выйти, Аркус — чтобы не курить на морозе. Зажигался экран, и на нем появлялись Медный всадник или Рабочий и колхозница. Если ни то, ни другое, значит, будет французская комедия, что тоже хорошо. Или фильм про индейцев, — а это просто замечательно.
В прокате был набор из двадцати названий, которые варьировались: «Не промахнись, Ассунта! Еще «Верная Рука — друг индейцев». И советское кино. Сначала было это, и мне все нравилось без разбору.
А потом уже выискивала вместе с мамой то, что идет третьим-четвертым экраном. Помню, как на такси мы с ней ездили на «20 дней без войны» Германа — это был единственный вечерний сеанс в ДК Связи. Если бы я могла — я бы, наверное, тогда жила в кино. Но еще были книжки.
Огромная библиотека — мамина, бабушкина и папина, очень много книг. Читала я, как и смотрела, тоже безо всякого разбору. Он был старше меня на шесть лет, и он мне читал. Адюня был очень одиноким ребенком.
Я была маленькой. Но была его единственной подружкой. Такие толстые книги я тогда не могла читать и потому без него читала, например, про маленького Володю Ульянова, тонкие, с картинками. Брат надо мной смеялся и отбирал у меня их.
Потом читала про пионеров-героев. Страшно переживала по поводу того, что я бы не выдержала пытки. В том, что фашисты будут меня пытать, сомнений у меня почти не было. Поэтому я все время себя испытывала: пыталась руку сунуть в огонь, что-нибудь порезать.
Мне снились кошмары, в которых я рассказала, где партизаны. Я просыпалась и принимала решение, что нужно что-то делать срочно в плане закаливания, создавала какие-то тайные организации, изобретала шифры, которыми мы переписывались в классе, придумывая план по спасению Ленина. Потом чтение стало, конечно, другим. Все собрания сочинений, все, что можно было найти дома, у друзей и в чудесных львовских букинах, как мы их называли.
Хотя привычка читать все подряд осталась у меня до сих пор. Аркус чиркает зажигалкой. Мы все же курим на морозе. Мимо к алкогольному ларьку идут напряженные люди.
Скрипят дверью, ненадолго пропадают среди бутылок с цветными этикетками. Выходят, бодро звеня покупками в непрозрачных пакетах. И многообещающе пропадают в надвигающейся мгле. В декабре темнеет быстро, в Питере — особенно.
Алкоголь здесь — привычное средство примирения с действительностью. Неизбежное, как климат. Я иду за Аркус по темной лестнице с никогда не понятной питерской нумерацией квартир. Я вспоминаю один из первых ее текстов в «Сеансе».
Номер, кажется, 1992 года был посвящен 1960-м «из-под стола». То есть, выходит, Любиному львовскому детству в том числе. Он кончался так: — Откуда у тебя в доме взялся Солженицын?
Однако благодаря тёплым одеялам, по словам художницы, никто из них не заболел. До этого вдова Александра Градского , что её покойный муж ценил Евгения Кунгурова. Автор: Светлана Шумихина.
В дальнейшем она принимала участие в выставке в зале «Манеж». Работала ассистентом художника по костюмам в телевизионном сериале под названием «Большая игра». В качестве главного художника по костюмам начала работать в кинокартине Виктора Титова «Васька». В 1992 году Васильева была приглашена в российско-польскую съемочную группу режиссера Ежи Гофмана для работы над кинокартиной «Прекрасная незнакомка» по произведению «Возмездие» Льва Толстого. Четыре года назад совместно с Г. Рубчинским Надежда Александровна работала над оформлением постановки Ренаты Литвиновой под названием «Северный ветер».