Пётр Лещенко — Широка страна моя родная (Лучшее 2015). найти все треки в mp3 онлайн бесплатно.
Петр Константинович Лещенко
Пётр Константи́нович Ле́щенко — русский эстрадный певец, исполнитель народных и характерных танцев, ресторатор. Я быстро воспитывался *плохим* хардом после нетленного хорошего от Кобзона, Лещенко, Зыкиной а вот Гурченко с Аллой мне нравились. Пётр Лещенко: слушайте треки и альбомы онлайн через Музыку ВКонтакте. Слушайте последний релиз Песни русских цыган исполнителя Пётр Лещенко, который выпущен в 2022 году. Вы можете слушать песни Все, что было, Чёрные глаза, Чубчик от Пётр Лещенко и еще 42 музыкальных треков бесплатно в хорошем качестве на Петр Лещенко: почему «отца русского шансона» обвиняли в работе на Гитлера.
«Петр Лещенко. Все, что было...»: почему нельзя пропустить сериал
- Петр Лещенко - биография, новости, личная жизнь
- Петр Лещенко: творчество
- Петр Константинович Лещенко
- Популярные жанры
- «Петр Лещенко. Мое последнее танго». Документальный фильм
- Пётр Лещенко
Как Пётр Лещенко стал «врагом народа»
Работал он и с другими талантливыми композиторами, в частности с Марком Марьяновским — автором «Татьяны», «Миранды», «Насти-ягодки». В первой половине тридцатых годов Лещенко переезжает на постоянное жительство в Бухарест, где некоторое время он поет в кафе «Галерея Лафайета». Константин Сокольский пишет: «В 1933 году компания Геруцкий, Кавура и Лещенко открыла в Бухаресте на улице Брезоляну, 7, небольшой ресторан «Наш домик». Капитал вложил представительный на вид Геруцкий, который и встречал гостей. На кухне хозяйничал опытный повар Кавура, а Лещенко с гитарой создавал настроение в зале. Гардероб посетителей принимали отчим и мать Лещенко. Дела в «Нашем домике» пошли хорошо: посетители валили валом, столики брались, как говорится, с бою, и настала необходимость в перемене помещения. Осенью 1936 года, а может и раньше, на главной улице Бухареста, Виктории, был открыт новый ресторан, который так и назывался — «Лещенко». Поскольку Петр Константинович пользовался в городе большой популярностью, ресторан посещало изысканное русское и румынское общество. Играл замечательный оркестр.
Зинаида сделала из сестер Петра — Вали и Кати — хороших танцовщиц. Выступали все вместе, но гвоздем программы был, конечно, сам Лещенко... В 1935—1940 годах Лещенко сотрудничает с фирмами грамзаписи «Беллакорд» и «Колумбия» Бухарест. Он записывает в тот период более ста различных по жанру песен. Песни певца звучат и по радио, и на вечеринках, и в ресторанах. Пластинки Лещенко проникают даже в Советский Союз. Но по советскому радио они не звучат. Лещенко по-прежнему остается эмигрантом. Бибс Эккель дает такой портрет певца того времени: «О характере Петра Лещенко ходили самые противоречивые рассказы.
Кое-кто из знавших его лично говорил о его скупости. В то же время одна женщина рассказывала в Бухаресте, как он щедро помогал многим, и в том числе юноше из одной бедной еврейской семьи — пианисту Ефиму Склярову, отец которого пришел к Лещенко с просьбой обратить внимание на музыкальные способности сына. Лещенко взял его в свой ансамбль и не ошибся. Ефим Скляров написал для своего кумира несколько музыкальных композиций, записанных позже на грампластинки. Живя среди румын, Лещенко был очень уважаем, хотя сам относился к ним без особой любви, но часто выражал восхищение музыкальностью этого народа. Ездил Лещенко на новеньком немецком автомобиле марки «ДКВ». Он не курил, но любил выпить. Слабость Лещенко — шампанское и хорошие вина, которых в Румынии в ту пору было чрезвычайно много. Часто владельца и певца самого модного ресторана в Бухаресте встречали слегка пьяным, что в общей атмосфере ресторанного угара почти незаметно.
Лещенко пользовался огромным успехом у женщин, к которым сам был неравнодушен». О популярности певца говорит такой факт. Король Карл, отец Михая, лидера правящей в Румынии династии, часто привозил в бронированном авто послушать Лещенко к себе в загородный особняк.
По вопросам, связанным с использованием контента заявленных выше Правообладателей, просьба обращаться на support advmusic. По вопросам, связанным с использованием контента Правообладателей, не имеющих Лицензионных Договоров с ООО «АдвМьюзик», а также по всем остальным вопросам, просьба обращаться в службу технической поддержки сайта на skymuz yandex.
Студенточка 36:19 14. Синяя Рапсодия 39:29 15. Рюмка водки 42:49 16. Татьяна 45:44 17. Скажите, почему 48:47 18. Любимая 52:21 19. Не уходи 55:07 20. Лошадки Ямщик 58:24 21. Вино любви 01:01:44 22.
Бонусом станет потрясающий вид на горный массив Чатыр-Даг. Концерт начнётся в 16:30. Билеты можно приобрести тут. Экскурсия с музыкальным сопровождением «Мировая музыка» Когда: 28 апреля Где: г. Севастополь, Балаклавский район, Скельская пещера, координаты: 44. Компанию ей составит Максим Перов — пианист, композитор, мультиинструменталист. Будут звучать национальные мелодии, танцевальные ритмы, современные интерпретации музыкальных традиций различных стран. В программе — знаменитые на весь мир танго Астора Пьяццоллы, романтизм Джо Дассена, Эдит Пиаф, испанские мотивы Пабло де Сарасате, грузинский колорит, регтаймы Луи Армстронга, классические произведения Людвига ван Бетховена, Вольфганга Амадея Моцарта в неповторимых аранжировках, а также авторская музыка и мелодии из фильмов. Начало — в 18:00. Билеты продаются здесь. В пещере нет сидячих мест, во время концерта можно по ней гулять. Предусмотрен бесплатный трансфер из Севастополя и в обратном направлении. Концерт «Симфонический хоррор» Когда: 28 апреля Где: г. Симферополь, ул. Набережная, 31, музыкальное училище им. Чайковского Музыканты Крымского академического симфонического оркестра приглашают слушателей познакомиться с произведениями композиторов-классиков и творениями современного рок- и киноискусства, которые можно смело отнести к жанру хоррора. Дирижёр — Олег Рябов. Концерт стартует в 13:00. Билеты — здесь. Концерт «Певец земли русской» Когда: 28 апреля Где: г. Чайковского Большая программа Крымского академического симфонического оркестра посвящена 220-летию основоположника русской классической музыки Михаила Глинки. Для слушателей прозвучат немеркнущие шедевры композитора «Камаринская», «Вальс-фантазия», увертюра к опере «Руслан и Людмила», танцы из оперы «Иван Сусанин». Начало — в 15:30. Рислинг-пикник в Байдарской долине Когда: 28 апреля Где: г. Севастополь, с. Широкое, эко-пространство «Али-Баир», место заезда — тут Гостей мероприятия, которое посвящено 220-летию крымского рислинга, будет развлекать диджей Stol. Также их ждут конкурсы с призами, лекции виноделов, дегустации, в том числе круговая, тематическая фотозона, выставка якорей XIX-XX веков. Для детей готовят мастер-классы. Организаторы предложат меню: рислинг-доги, шашлык, овощи на гриле, горячие напитки, т. Пикник стартует в 12:00. Для детей вход бесплатный. Концерт «Танец. Время» Когда: 28 апреля Где: г.
Пётр Лещенко песни в его исполнении listen online
Юноша не избежал влияния патриотических настроений в русском обществе: Лещенко поступает в кишиневскую школу прапорщиков. Румыния, воевавшая на стороне Антанты, терпит одно поражение за другим; в числе мобилизованных для помощи румынской армии досрочно отправляется на фронт и Петр. Румынский подданный После тяжелого ранения Лещенко попадает в госпиталь, где его и застала Октябрьская революция. Тем временем политическая ситуация в регионе изменилась: Румыния в одностороннем порядке решила давний территориальный спор в свою пользу. В январе 1918 года она оккупировала Бессарабию, отторгнув ее от России. Так Петр неожиданно стал эмигрантом. Он работает и столяром, и певчим, и помощником соборного регента, и мойщиком посуды в ресторане, подрабатывает в кинотеатрах и кафе. К примеру, в 1918—1919 годах Лещенко выступал между сеансами как артист в кишиневских кинотеатрах «Орфеум» и «Сузанна». Лещенко ощущает недостаток профессиональной подготовки и в 1923 году поступает в балетную школу в Париже.
Он хотел значительно увереннее чувствовать себя в танце. В Париже Лещенко познакомился с очаровательной девятнадцатилетней танцовщицей Зинаидой Закис, латышкой, приехавшей во Францию из Риги с хореографическим ансамблем. Спустя два года они поженились и затем подготовили несколько песенно-танцевальных номеров. Закис, прекрасная классическая балерина, танцевала и сольные номера. Зинаида Закитт Летом 1926 года дуэт супругов совершает гастрольную поездку по странам Европы и Ближнего Востока и получает известность. В 1928 году супруги приехали в Кишинев, где Петр познакомил жену с матерью, отчимом, сестрами. Затем Петр и Зинаида отправляются в Ригу, где жили родители Закис. У Зинаиды было желание родить непременно в Риге.
Константин Тарасович Сокольский, свидетель выступлений Лещенко в 1930 году, вспоминал: «Весной 1930 года в Риге появились афиши, извещавшие о концерте танцевального дуэта — Зинаиды Закис и Петра Лещенко — в помещении Дайлем-театра на улице Романовской, 37... Чтобы дать партнерше переодеться для следующего танца, в паузах выходил Лещенко. Он был в ярком цыганском костюме, с гитарой. Пел песенки. Голос у него был небольшого диапазона, светлого тембра, без «металла», на коротком дыхании, как у всех танцоров, и потому он не мог покрыть звуком громадное пространство кинозала, а микрофоны в то время еще не применялись. Но в данном случае это не имело решающего значения, потому что публика воспринимала Лещенко пока только как танцора, а не певца, и понимала, что цель его выступления — заполнить паузу и дать возможность передохнуть партнерше». Однако беременность жены становилась все заметнее. Ей пришлось отменить выступления.
Пишнограева пишет: «Зине пришлось оставить сцену, и Петр начал выступать самостоятельно с концертными программами. На сцене. Лещенко начал свою сольную карьеру почти в 32 года — возpacт далеко не юный. Тем неожиданней стал его ошеломительный успех: скоро афишные тумбы всего города запестрели объявлениями о концертах Лещенко. И снова овации, признания, цветы посыпались как из рога изобилия. Неожиданно выяснилось, что именно его — элегантного красавца-мужчину, с томным, нежным взглядом и глубоким ласкающим голосом с нетерпением ждала капризная публика.
Маяковский держал в уме одного из своих, как тогда казалось, главных врагов и оппонентов — Георгия Шенгели, которого он даже с иронией упоминал в стихах. Как написать русскую литературу: 14 инструкций Учебник для начинающих классиков Вся эта демократизация была довольно быстро свернута в начале 1930-х годов, когда происходит перелом в культурной политике большевиков. Изменилась парадигма, и было решено максимально благоприятно отнестись к уже имеющимся писателям, построить для них золотую клетку и создать из них подчиненный отряд государственной чиновной номенклатуры.
Что и было сделано за счет, с одной стороны, корпоративизации литературы, то есть создания Союза писателей, а с другой — возрождения Литературного фонда и создания привилегированных условий для писателей — но не всех, а только некоторых. Литературный фонд для вспомоществования нуждающимся литераторам существовал до Октябрьской революции; это была общественная организация, и вскоре после революции она была упразднена. Местами это было страшно похоже на баллады Киплинга про благотворное влияние британских колонизаторов в Индии. Это только один пример, на самом деле их было гораздо больше. Шесть заповедей соцреалиста Как написать книгу или снять фильм, не отклоняясь от линии партии Однако первоначально большие гонорары выплачивались только известным писателям — тем, кто уже был известен на момент середины 1930-х годов. К их числу относятся, например, адыгейский, алтайский, чукотский, хакасский. При этом шли постоянные дискуссии и писались письма о том, что, во-первых, гонорары недостаточны, во-вторых, с них берутся слишком большие налоги. И постепенно гонорары увеличивались — но не сразу, начиная с послевоенного времени. Уже к 1960—70-м годам писатели стали получать намного больше, чем другие категории советских служащих.
Как устанавливались гонорары в Советском Союзе? Они состояли из двух частей. Во-первых, человек получал за объем написанного, и во-вторых — за размер тиража. Чем крупнее по советским меркам считался писатель, тем более крупные потиражные он получал. Но, кроме этого, писатели получали деньги за переиздания. Писатели поменьше получали 300 рублей плюс деньги за тираж. Сколько зарабатывали русские писатели Что можно было купить на гонорар за «Анну Каренину», «Евгения Онегина» и другие книги Кроме того, для контекста важно сказать, что в Советском Союзе произведения иностранных авторов вообще печатались без гонораров, пока в 1973 году СССР не присоединился к Всемирной конвенции об авторском праве. Через год их приговорили к пяти и семи годам лагерей соответственно. Подробно историю всего судебного процесса показал в «Белой книге по делу А.
Синявского и Ю. Все это вместе позволяло писателям жить достаточно безбедно — тем, кто входил в советскую писательскую систему, кого печатали, кто не считал нужным постоянно бодаться с цензурой, у кого книжки не проходили бесконечно сквозь согласования. А те, у кого проходили, могли испытывать не только постоянную нехватку средств, но и нервотрепку. В частности, у поэта Олега Чухонцева первая книга лежала в издательстве 16 лет. Так было начиная с 1930-х годов, когда, например, и Михаил Булгаков жил прежде всего инсценировками. Кроме того, разумеется, далеко не все написанное печаталось — даже если писатели включали самоцензуру и писали так, чтобы их можно было напечатать. Замечу, что писатели высокого ранга получали привилегии, так сказать, первого сорта, а писатели меньшего ранга — привилегии второго сорта. Простой пример: писатели первого ранга могли приехать в Дом творчества и получить там отдельный домик и путевку на бархатный сезон — скажем, на август. Писатели же меньшего ранга могли оказаться в Доме творчества в марте или в апреле, если речь шла о Коктебеле в Крыму, и получить там комнату в общем корпусе.
Так складывалась система привилегий, чрезвычайно нюансированная и ранжированная. Поэтому многократное, совершенно дежурное в советское время сравнение писателей с армией, в которой есть разработанная и подробная система званий, совершенно не случайно. Армия писателей Идеальное войско в идеальном мире литературы Все подобного рода привилегии, разумеется, вызывали и зависть, и постоянную переписку, и скандалы. Поэтому между Мандельштамом и другими писателями происходили постоянные выяснения отношений, которые выплескивались в его произведения, например в «Четвертую прозу», и в мемуарные рассказы о Мандельштаме. Подобного рода скандалы происходили постоянно: постоянно выясняли, кто кого главнее, кто выше чином, кто ниже, кто кому что должен. Гонорары в 1930-е годы могли быть небольшими, и даже среди писателей первого ряда они часто уходили на содержание больших семей, в которых люди получали небольшие деньги. Для писателей строились жилищные кооперативы, им выделялись отдельные квартиры. Карой для писателя было выселение из нее. Приведу пример стремительного взлета и стремительного падения писателя Александра Авдеенко, который написал, будучи совсем молодым рабочим парнем, произведение под названием «Я люблю».
Это вдохновенная повесть о том, как хорошо живется рабочим в Советском Союзе. Повесть была написана, в общем, не для циничного подлаживания под государственный заказ: Авдеенко был молод, энергичен, влюблен и именно поэтому писал более или менее то, что думал, и то, как чувствовал. И совсем молодой Авдеенко очень быстро женился и получил особняк. Сталину эта идея чрезвычайно не понравилась, и вскоре после премьеры фильм был официально осужден. При этом Сталин был искренне убежден, что режиссер всегда виноват меньше, чем сценарист. По его словам, Столпер «крутил то, что они ему написали». Авдеенко вместе с женой и ребенком был выселен из роскошного особняка в овощехранилище, Ермолинский же был арестован и провел много лет в лагерях. Советский писатель внутри Большого террора Главы из книги Ильи Венявкина об самом популярном советском драматурге 1930-х годов Александре Афиногенове Большой террор и советская литература Как Булгаков, Платонов, Гайдар и Твардовский искали язык для описания репрессий Переделкино, как и Комарово и другие места, служило очень важным вкладом в решение жилищной проблемы: писатели даже те, кто жил в коммуналках в Переделкино могли жить в отдельных домиках.
Воспоминая свое детство, Лещенко рассказывает о цыганском таборе, где он научился мастерству исполнения музыки и пения. С трудом, но с огромным упорством, он преодолел все трудности на своем пути к вершинам музыкального олимпа. Его песни стали гимном для многих людей, вдохновляя на смелость и надежду в тяжелые времена. Но даже во время войны Петр не переставал петь, поднимая дух солдат и цивилистов в трудные часы. Однако, война оставила на душе Петра неразрывные шрамы. С тяжелыми потерями и страданиями, он был вынужден стать свидетелем гибели своих друзей и принимать участие в кровопролитных битвах.
А однажды кто-то из ребят принес в класс пожелтевший буклет — издание песни «Смотрю вперед» с нотами и текстом на румынском и русском языках. Авторами песни были указаны известный румынский композитор Элли Роман и Петр Лещенко. Подобные буклеты в те времена издавались большими тиражами во всем мире, в том числе и в нашей стране. Именно они знакомили народ практически со всеми новыми песнями. Некоторые мои друзья-приятели окончили музыкальную школу, они разобрали мелодию и напели песню. Потом на одном из школьных вечеров ее даже исполнил наш школьный солист. Разумеется, без упоминания имен авторов. У меня хорошая память, в том числе музыкальная. Поэтому я запомнил и стихи, и мелодию. И через много лет, где-то уже в 90-е годы, текст песни опубликовал в периодике. Могу еще добавить, что мой покойный отец сразу после Победы служил в Бухаресте и бывал в ресторане, который принадлежал Петру Лещенко. Он рассказывал, что однажды ужинал там с другими офицерами, и Лещенко подошел к их столику, выпил с ними за Победу и за Россию. А потом спел не только для них, но и для всех посетителей свои песни. Вот запомнившийся мне текст последней песни, которую, видимо, так и не успел спеть широко известный и очень популярный певец.
Виртуальная выставка «Забытые кумиры: Пётр Лещенко»
| Петр Лещенко - биография и личная жизнь певца | Последние новости о персоне Петр Лещенко новости личной жизни, карьеры, биография и многое другое. |
| МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАГАЗИН. История артиста. Пётр Лещенко. Продолжение 1: leon_orr — LiveJournal | найти все треки в mp3 онлайн бесплатно. |
| Петр Лещенко. «Любимая» • Плейлист эпизода эпизода • Arzamas | После победы, когда война закончилась, Петр Лещенко вернулся к мирному труду, пытаясь залечить свои раны через музыку и песню. |
| «Петр Лещенко. Мое последнее танго». Документальный фильм | Всего Пётр Лещенко за свою жизнь успел записать около 180 пластинок. |
МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАГАЗИН. История артиста. Пётр Лещенко. Продолжение 1
О сходстве Хабенского с Петром Лещенко говорила вдова певца Вера Лещенко: она не успела увидеть фильм: он вышел в 2013 году, а Веры Георгиевны не стало в 2009-м. Жизненный путь советского певца и танцора Петра Лещенко оказался ярким, насыщенным, но не слишком длинным. Петр и Вера Лещенко. «Любимая» (музыка и слова Петра Лещенко). Петр Константинович Лещенко (1898-1954 гг.) – известный русский певец, ресторатор, эстрадный артист первой половины 20-го века. Я быстро воспитывался *плохим* хардом после нетленного хорошего от Кобзона, Лещенко, Зыкиной а вот Гурченко с Аллой мне нравились.
Петр Лещенко. Все, что было… сериал смотреть онлайн
| Петр Лещенко: биография певца | Всё, что было, Пётр Лещенко - Чёрные глаза. |
| Пётр Лещенко. Лучшие песни. | Лучшие песни. | Дзен | Сотрудники сектора литературы по искусству подготовили виртуальную выставку «Забытые кумиры: Петр Лещенко». |
| Наше время - Все публикации | Великие исполнители России XX века: Пётр Лещенко. |
9 сериалов о любимых певцах: «Магомаев? А кто это?»
Владел искусством исполнения народных и характерных танцев. Он обладал легко узнаваемым голосом, его песенки отличались оригинальностью и незамысловатостью. Кому-то сейчас они кажутся очень простенькими, но в то время они воспринимались, как настоящие шедевры. Под них отдыхали и танцевали, причем не только на родине, но и в далеком зарубежье.
И никого не смущало, что Петр Лещенко поет на русском языке, многим абсолютно незнакомом. Важно было то, как он их пел — душевно, с непревзойденной искренностью, то грустя, то улыбаясь. Детство Родился Петр Лещенко 14 июня 1898 года в небольшой деревушке под названием Исаево в Херсонской губернии.
Сейчас это Одесская область Украины. Маму будущей знаменитости звали Мария Лещенкова, она была бедной, безграмотной крестьянкой. Петр родился вне брака, своего настоящего отца он не знал никогда.
Мальчику отказывались выдавать метрику, ссылаясь на то, что он незаконнорожденный. И только 3 июля того же года его мама получила свидетельство о крещении, состоявшееся в тот же день. Его крестными родителями стали дворянин Александр Кривошеев и дворянка Катерина Орлова.
Когда Петру исполнилось 9 месяцев, Мария со своими родителями переехала в Кишинев. Вскоре вышла замуж за зубного техника Алексея Алфимова, и в этом браке родились две дочери — Валентина и Екатерина. До восьмилетнего возраста Петра воспитывали дома, он находился под неусыпным вниманием мамы, бабушки и отчима.
У матери Петра был абсолютный слух и прекрасный голос, она часто пела, в основном народные песни, которых знала великое множество. Петр Лещенко в юности Творческими способностями обладал и Петр, скорее всего они передались ему от матери. В 1906-м он начинает петь в солдатском церковном хоре, а спустя некоторое время развивает свой талант в Кишиневском приходском училище.
В семнадцатилетнем возрасте парень уже имел документ об окончании не только общеобразовательной, но и музыкальной школы. После этого он оказывается на фронте. Первым местом службы Лещенко стал 7-й Донской казачий полк, где он задержался на год.
Потом Петр окончил Киевскую пехотную школу прапорщиков и был откомандирован в Одесский 40-й запасной полк, а спустя время уже командовал взводом в Подольском пехотном полку. Летом 1917-го мужественный солдат получил контузию, был тяжело ранен, проходил курс лечения в кишиневском госпитале. Процесс выздоровления протекал сложно, он окончательно выписался из госпиталя к концу ноября, когда уже во всю гремела Октябрьская революция.
Бессарабия в то время стала частью Румынии, и Лещенко принял румынское подданство.
По вопросам, связанным с использованием контента заявленных выше Правообладателей, просьба обращаться на support advmusic. По вопросам, связанным с использованием контента Правообладателей, не имеющих Лицензионных Договоров с ООО «АдвМьюзик», а также по всем остальным вопросам, просьба обращаться в службу технической поддержки сайта на skymuz yandex.
Лещенко начал свою сольную карьеру почти в 32 года — возpacт далеко не юный. Тем неожиданней стал его ошеломительный успех: скоро афишные тумбы всего города запестрели объявлениями о концертах Лещенко. И снова овации, признания, цветы посыпались как из рога изобилия. Неожиданно выяснилось, что именно его — элегантного красавца-мужчину, с томным, нежным взглядом и глубоким ласкающим голосом с нетерпением ждала капризная публика. Она, словно избалованная светская дама, жаждала красивых слов, несбыточных обещаний и страстных признаний. И вот появился романтический герой, которому можно было без стеснения отдаться.
Вновь и вновь она требовала любимых песен и ласкающих звуков заграничного танго. Певец подружился с прославленным композитором Оскаром Строком — создателем популярнейших танго, романсов, фокстротов и песен. Именно Строку удалось соединить интонации жгучего аргентинского танго с мелодичностью и задушевностью русского романса. Лещенко исполнил и записал на фирме грамзаписи лучшие произведения прославленного композитора: «Черные глаза», «Синюю рапсодию», «Скажите почему» и другие танго и романсы маэстро. Работал он и с другими талантливыми композиторами, в частности с Марком Марьяновским — автором «Татьяны», «Миранды», «Насти-ягодки». В первой половине тридцатых годов Лещенко переезжает на постоянное жительство в Бухарест, где некоторое время он поет в кафе «Галерея Лафайета». Константин Сокольский пишет: «В 1933 году компания Геруцкий, Кавура и Лещенко открыла в Бухаресте на улице Брезоляну, 7, небольшой ресторан «Наш домик». Капитал вложил представительный на вид Геруцкий, который и встречал гостей. На кухне хозяйничал опытный повар Кавура, а Лещенко с гитарой создавал настроение в зале.
Гардероб посетителей принимали отчим и мать Лещенко. Дела в «Нашем домике» пошли хорошо: посетители валили валом, столики брались, как говорится, с бою, и настала необходимость в перемене помещения. Осенью 1936 года, а может и раньше, на главной улице Бухареста, Виктории, был открыт новый ресторан, который так и назывался — «Лещенко». Поскольку Петр Константинович пользовался в городе большой популярностью, ресторан посещало изысканное русское и румынское общество. Играл замечательный оркестр. Зинаида сделала из сестер Петра — Вали и Кати — хороших танцовщиц. Выступали все вместе, но гвоздем программы был, конечно, сам Лещенко... В 1935—1940 годах Лещенко сотрудничает с фирмами грамзаписи «Беллакорд» и «Колумбия» Бухарест. Он записывает в тот период более ста различных по жанру песен.
Песни певца звучат и по радио, и на вечеринках, и в ресторанах. Пластинки Лещенко проникают даже в Советский Союз. Но по советскому радио они не звучат. Лещенко по-прежнему остается эмигрантом. Бибс Эккель дает такой портрет певца того времени: «О характере Петра Лещенко ходили самые противоречивые рассказы. Кое-кто из знавших его лично говорил о его скупости. В то же время одна женщина рассказывала в Бухаресте, как он щедро помогал многим, и в том числе юноше из одной бедной еврейской семьи — пианисту Ефиму Склярову, отец которого пришел к Лещенко с просьбой обратить внимание на музыкальные способности сына.
Зина оказалась нашей рижанкой, латышкой, как она сказала, - "дочерью домовладельца по ул. Гертрудес, 27". А Петр - из Бессарабии, из Кишинева, где жила вся его семья: мать, отчим и две младшие сестры - Валя и Катя. Здесь нужно сказать, что после Первой мировой войны Бессарабия отошла к Румынии, и таким образом вся семья Лещенко механически превратилась в румынских подданных. Вскоре танцевальный дуэт оказался не у дел. Зина была беременна, и Петр, оставшись в некоторой степени без работы, стал искать возможности использовать свои голосовые данные и поэтому явился к дирекции рижского музыкального дома "Юноша и Фейерабенд" это фамилии директоров фирмы , которая представляла интересы немецкой грамофонной фирмы "Парлофон" и предложил свои услуги как певец... Впоследствии, кажется в 1933 году, фирма "Юноша и Фейерабенд" в Риге основала свою студию грамзаписи под названием "Бонофон", на которой я, в 1934 году, после первого возвращения из-за границы, впервые напел "Сердце", "Ха-ча-ча", "Шарабан-яблочко", и шуточную песенку "Антошка на гармошке". Дирекция восприняла визит Лещенко равнодушно, заявив, что они такого певца не знают. После неоднократных посещений Петром этой фирмы они договорились, что Лещенко за свой счет поедет в Германию и на "Парлофоне" напоет десять пробных песен, что Петр и сделал. В Германии фирма "Парлофон" выпустила пять дисков из десяти произведений, три из которых - на слова и музыку самого Лещенко: "От Бессарабии до Риги", "Веселись, душа", "Мальчишка". Наши рижские меценаты иногда устраивали званые вечера, на которые приглашались популярные артисты. На один из таких вечеров у "доктора уха, горла и носа" Соломира имя не помню, я его называл просто "доктор" , где я неоднократно бывал вместе с композитором Оскаром Давыдовичем Строком, мы взяли с собой Петра Лещенко. Он пришел с гитарой... Между прочим, у Соломира стены кабинета были увешаны фотографиями наших оперных и концертирующих певцов и даже гастролеров, таких, как Надежда Плевицкая, Лев Сибиряков, Дмитрий Смирнов, Леонид Собинов и Федор Шаляпин, с трогательными автографами: "Спасибо за спасенный концерт", "Чудодею, вовремя вернувшему мне голос"... Соломир сам имел приятного тембра тенорок. Мы с ним всегда на таких вечерах пели романсы дуэтом. Так было и в тот вечер. Потом Оскар Строк подозвал Петра, о чем-то с ним договорился и сел к роялю, а Петя взял гитару. Первое, что он спел как у меня осталось в памяти , - романс "Эй, друг-гитара". Он держался смело, уверенно, голос лился спокойно. Потом спел еще пару романсов, за что был награжден дружными апплодисментами. Петя сам был в восторге, подошел к О. Строку и поцеловал его... Честно говоря, в тот вечер он мне очень понравился. Тут ничего не было похожего на то, когда он пел в кинотеатрах. Там были громадные залы, а здесь, в небольшой гостиной, все было по-другому; и конечно, громадную роль сыграло то, что аккомпанировал прекрасный музыкант Оскар Строк. Музыка обогащала вокал. И еще, что я считаю одним из главных моментов: у певцов основа-основ - петь только на диафрагменном, глубоком дыхании. Если в выступлениях в танцевальном дуэте Лещенко пел на коротком дыхании, взбудораженном после танцев, то теперь чувствовалась некоторая опора звука, а отсюда и характерная мягкость тембра голоса... На каком-то подобном семейном вечере мы опять встретились. Пение Петра опять всем понравилось. Оскар Строк заинтересовался Петром и включил его в программу концерта, с которой мы поехали в город Лиепаю, что на берегу Балтийского моря. Но здесь опять повторилась история выступления в кинематографе. Большой зал Морского клуба, в котором мы выступали, не дал Петру возможности показать себя. То же самое повторилось и в Риге, в кафе "Барберина", где и другие условия для певца были неблагоприятны, и мне было непонятно, почему Петр согласился там выступать. Меня туда приглашали неоднократно, предлагали хороший гонорар , но, дорожа своим престижем певца, я всегда отказывался. В старой Риге , на Измайловской улице, находилось небольшое уютное кафе под названием "А. В кафе играл небольшой оркестр под управлением прекрасного скрипача Герберта Шмидта. Иногда там шла небольшая программа, выступали певцы и особенно часто - блестящий, остроумный рассказчик-конферансье, артист Театра русской драмы, Всеволод Орлов, брат всемирно известного пианиста Николая Орлова. Кто-то подал мысль: "А что, если в этом кафе устроить выступление Лещенко? Ведь он здесь мог бы иметь успех - помещение небольшое, да и акустика, видно, здесь не плохая. Оскар Строк, Эльяшев и Соломир о чем-то с ним заговорили - мы, сидевшие на другом конце стола, сначала не обращали внимания. Потом по просьбе Тейтльбаума подошел управляющий кафе, и все это кончилось тем, что Соломир и Эльяшев "заинтересовали" Герберта Шмидта, чтобы он поработал с Лещенко, а Оскар взялся помочь ему с репертуаром. Петр, когда узнал об этом, очень обрадовался. Начались репетиции. Оскар Строк и Герберт Шмидт сделали свое дело и недели через две состоялось первое выступление. Уже первые две песни имели успех, но когда объявили, что будет исполнено "Мое последнее танго", публика, видя, что в зале находится сам автор - Оскар Строк, начала аплодировать, обращаясь к нему. Строк поднялся на сцену, сел к роялю - это окрылило Петра и после исполнения танго зал разразился бурными овациями. В общем первое , выступление прошло с триумфом. После этого я неоднократно слушал певца - и везде публика хорошо принимала его вступления. Было это в конце 1930 года, который и можно считать годом начала певческой карьеры Петра Лещенко. Зина, жена Петра, родила сына, которого по желанию отца назвали Игорем хотя родственники Зины, латыши, предполагали другое, латышское имя. Весной 1931 года я с труппой театра миниатюр "Бонзо" под управлением артиста-комика А. Вернера уехал заграницу. Петр остался в Риге, выступая в кафе "А. В этой фирме Лещенко записывает несколько пластинок: "Мое последнее танго", "Скажите почему" и другие... Первые же записи очень понравились дирекции, голос оказался очень фоногеничным, и с этого началась карьера Петра Лещенко как певца грамзаписи. За время пребывания в Риге Петр напел еще на "Беллакорде" помимо песен О. Строка и песни другого нашего, также рижского, композитора Марка Иосифовича Марьяновского "Татьяна", "Марфуша", "Кавказ", "Блины" и другие. Фирма за пение платила хороший гонорар, то есть Лещенко наконец получил возможность иметь неплохой доход... Приблизительно в 1932 году в Югославии, в Белграде, в кабаре "Русская семья", владельцем которого был серб Марк Иванович Гарапич, с большим успехом выступал наш рижский танцевальный квартет "Четверо Смальцевых", имевший европейскую известность. Руководтель этого номера Иван Смальцев слышал выступление П. Лещенко в Риге, в кафе "А. Договор был составлен на блестящих для Лещенко условиях - 15 долларов за вечер в два выступления для примера скажу, что в Риге за пятнадцать долларов можно было купить хороший костюм. Но судьба опять не улыбнулась Петру. Зал оказался узким, большим, да еще перед его приездом там выступала певица из Эстонии Воскресенская, обладательница обширного, красивого тембра драматического сопрано. Петя не оправдал надежд дирекции, потерялся - и хотя договор с ним был заключен на месяц, но через двенадцать дней конечно, полностью заплатив по договору с ним расстались. Думаю, что Петр сделал из этого вывод. В 1932 или 33 году компания Геруцкий, Кавура и Лещенко открыли в Бухаресте, на улице Брезоляну, 7 небольшой кафе-ресторан под названием "Касуца ностру" "наш домик". Капитал вложил представительный на вид Геруцкий, который встречал гостей-посетителей, на кухне хозяйничал опытный повар Кавура, а Петя с гитарой создавал настроение в зале. Одежду посетителей в гардероб принимали отчим и мать Пети именно в это время вся семья Лещенко из Кишинева переехала на жительство в Бухарест, а их сын Игорь продожал жить и воспитываться в Риге, у родственников Зины, и поэтому первый язык, на котором он начал говорить - латышский. В конце 1933 я приехал в Ригу. Спел в Русском драматическом театре все музыкальные обозрения, выезжал в соседние Литву и Эстонию. Петя неоднократно приезжал в Ригу, чтобы проведать сына. Когда они выходили на прогулку, то я всегда был переводчиком, потому что Петя не знал латышского языка. Вскоре Петр забрал Игоря в Бухарест. Дела в "Касуца ностру" пошли хорошо, столики брались, как говорили, с бою, и настала необходимость перемены помещения. Когда осенью 1936 года, по контракту, я опять приехал в Бухарест, то уже на главной улице Калея Виктории N1 был уже новый, большой ресторан, который так и назывался - "Лещенко". Вообще Петр в Бухаресте пользовался большой популярностью. Он в совершенстве владел румынским языком, пел на двух языках. Ресторан посещало изысканное русское и румынское общество. Играл прекрасный оркестр. Зина превратила сестер Петра, Валю и Катю, в хороших танцовщиц , выступали они вместе, но, конечно, гвоздем программы в основном уже был сам Петр. Постигнув в Риге все тайны пения на пластинки, Петя договорился с филиалом американской фирмы "Колумбия" в Бухаресте и напел там много пластинок... Голос его в тех грамзаписях имеет прекрасный тембр, выразителен по исполнению. Ведь это истина: чем меньше металла в тембре голоса исполнителя интимных песенок, тем лучше он будет звучать на граммофонных пластинках некоторые называли Петра "пластиночным певцом": у Петра не было соответствующего сцене голосового материала, при этом по исполнению на грампластинках интимных песенок, танго, фокстроттов и др. В 1936 году я находился в Бухаресте. Мой импресарио, С. Бискер как-то говорит мне: скоро здесь, в Бухаресте, состоится концерт Ф. Шаляпина, а после концерта бухарестская общественность устраивает в честь его приезда банкет в ресторане "Континенталь" где играл румынский скрипач-виртуоз Григораш Нику. Концерт Шаляпина устраивал С. Бискер, и конечно для меня место на концерт и на банкет было обеспечено... Но в скором времени ко мне в гостиницу пришел Петр и сказал: "Я тебя приглашаю на банкет в честь Шаляпина, который состоится в моем ресторане! Оказалось, что Петр сумел договориться с администратором Шаляпина, сумел "заинтересовать" его, и банкет из "Континенталя" был перенесен в ресторан "Lescenco". Я сидел от Ф. Шаляпина четвертым: Шаляпин, Бискер, критик Золоторев и я. Я был весь внимание, все время прислушивался, что говорил Шаляпин с сидевшими с ним рядом. Выступая в программе вечера, Петр был в ударе, во время пения старался обратиться к столику, за которым сидел Шаляпин. Ведь то, что ты и я поем, разные модные шлягера, романсики и танго, действительно являются глупыми песенками по сравнению с классическим репертуаром. Но ведь тебя похвалили, сказали, что эти песенки ты хорошо поешь. И кто это сказал - сам Шаляпин! Это тебе самый большой комплимент из уст великого актера. В 1932 супруги Лещенко возвращаются из Риги в Кишинев. Лещенко дает два концерта в Епархиальном зале, обладавшем исключительной акустикой, здание которого являлось красивейшим в городе. Газета писала: "16 и 17 января в Епархиальном зале выступит известный исполнитель цыганских песен и романсов, пользующийся громадным успехом в столицах Европы, Петр Лещенко". После выступлений появились следующие сообщения: "Концерт Петра Лещенко прошел с исключительным успехом. Задушевное исполнение и удачный подбор романсов привел публику в восторг. В 1933 году Лещенко находится в Австрии. В Вене, на фирме "Колумбия" он записывается на пластинки. К сожалению, эта лучшая и крупнейшая фирма мира филиалы которой были почти во всех странах , записала далеко не все произведения, которые исполнял Петр Лещенко: хозяевам фирм в те годы требовались произведения в модных в то время ритмах: танго, фокстроты и платили они за них в несколько раз больше, чем за романсы или народные песни. Около половины произведений репертуара Петра Лещенко принадлежат его перу и почти все - его музыкальной аранжировке. Интересно, что если Лещенко испытывал трудности, когда в больших залах его голос "пропадал", то на пластинки его голос записывался прекрасно Шаляпин даже как-то назвал Лещенко "пластиночным певцом" , в то время как такие мастера сцены, как Шаляпин и Морфесси, свободно певшие в больших театральных и концертных залах , всегда были недовольны своими пластинками, по замечанию К. Сокольского, передававшими только какую-то долю их голосов... В 1935 Лещенко приезжает в Англию, выступает в ресторанах, его приглашают на радио. В 1938 Лещенко с Зинаидой в Риге. В кемерском кургаузе состоялся вечер, на котором Лещенко с оркестром знаменитого скрипача и дирижера Герберта Шмидта дал свой последний концерт в Латвии. Лещенко получает вызов в полк, к которому приписан. Идти воевать против своего народа он отказывается, его судит офицерский суд, но его, как популярного певца , отпускают. В мае 1942 он выступает в одесском Русском драматическом театре. По требованию румынского командования все концерты должны были начинаться с песни на румынском языке. И только потом звучали знаменитые "Моя Марусичка", "Две гитары", "Татьяна". Заканчивались концерты "Чубчиком". Закончила музыкальное училище , было мне тогда 19 лет. Выступала в концертах, играла на аккордеоне, пела...
Выдуманная жизнь: сериал об артисте Петре Лещенко добрался до российских телеэкранов
Во времена Великой Отечественной войны Лещенко, несмотря на риск, поехал на гастроли в оккупированную Одессу. Жизненный путь советского певца и танцора Петра Лещенко оказался ярким, насыщенным, но не слишком длинным. вторую жену- певицу Зинаиду Белоусову, с которой прожил остаток своей жизни- разделил их арест. Возможно, дело в том, что популярность Петра Лещенко в 1930-е была выше, чем у Вертинского и Шаляпина, — во всяком случае, грампластинок у него выходило больше. слушать онлайн и скачать на пк и телефон все песни в высоком качестве. Золотая коллекция.