рубрика как снимаются фильмы рассказывает о том, как снимался фильм Начало.
«Начало» — простейший и потому лучший фильм-небоскреб режиссера-архитектора Кристофера Нолана
| Начало «Начала». Как Глеб Панфилов Чурикову на Денев не променял | Аргументы и Факты | 16 июля 2010 года в мировой прокат вышел фильм «Начало» Кристофера Нолана, в котором Леонардо ДиКаприо, Эллен Пейдж и Джозеф Гордон-Левитт сыграли похитителей информации, проникающих в чужие сны. |
| Начало (фильм, 2010) — Википедия | Начинаем фильм на новую луну. Тогда уж нужно где-то снять эту ночную церемонию, но допустят ли нас? |
| Начало (2010) | В этом году фильму «Начало» Кристофера Нолана исполнится 10 лет (Что? |
| Начало (2010) | Актер Джозеф Гордон-Левитт прославился характерными ролями в авторском кино, но в «Начале» играет усредненного «супермена» (фото: ИТАР-ТАСС). |
| Форум » Обсуждение фильмов и знаменитостей » Производственные записи фильма "Начало" | Смотрите онлайн короткое видео (shorts) «РЕДКИЕ ФАКТЫ О ФИЛЬМЕ "НАЧАЛО"» на канале «VFX-TECH» в хорошем качестве, опубликованное 22 января 2024 г. 12:34, длительностью 00:00:57, на видеохостинге RUTUBE. |
Упал или нет: концовка «Начала» и ее смысл
В день начала летнего сезона 27 апреля в ГМЗ «Петергоф» рассказали о состоянии воды, поступающей в знаменитые фонтаны. Съемки фильма Начало (2010) проходили по всему миру. Режиссер Дарья Полторацкая снимает в Твери новый фильм под названием “Все сначала”. «Начало 2» – выйдет ли, где и как можно посмотреть онлайн, дата выхода фильма, сюжет, актёрский состав, трейлер фильма, слухи, теории, почему Нолан не снимает сиквелы. "Начало" очень сложный фильм в плане съёмочных локаций.
Упал или нет: концовка «Начала» и ее смысл
Считалось невозможным, так как человеческий мозг отторгает привнесённые извлекателями идеи как чужеродные. В действительности, название фильма на русском должно звучать хотя бы как «Внедрение», поскольку именно такой перевод данного термина употребляется в фильме. Выброс англ. Осуществляется посредством «опрокидывания» спящего человека, нарушения его равновесия: вестибулярный аппарат спящего, действующий на физиологическом уровне, за пределами сознания, должен сообщить мозгу об опасности и заставить его пробудиться. Однако во время многоуровневого сна выброс можно осуществить только для тех, кто находится на один сон глубже [27]. Для снов внутри других снов используется ступенчатая система выбросов. Чтобы предупредить извлекателей о предстоящем выбросе, используется песня « Non, je ne regrette rien », отзвуки которой слышны предупреждённым об этом участникам на всех уровнях сна [28]. Извлекатель англ. Имитатор англ. Во сне способен вжиться в образ любого человека и притвориться его проекцией в чужом подсознании.
Обычно имитатор используется для манипулирования объектом. В команде Кобба имитатором выступает Имс, который перевоплощается в Браунинга и в девушку-карманницу. Лабиринт англ. Лимб англ. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти на третьем уровне сна не произойдёт выброс, — спящий не проснётся, а погрузится в лимб. Лимб можно сравнить с состоянием комы. Попавший в лимб уже не может проснуться естественным образом, пока не кончится действие снотворного, поскольку, как правило, выброс на предыдущем уровне сна не был для него подготовлен или вовсе невозможен, если там он не заснул и, следовательно, может проснуться , а «умер», как в данном случае произошло с Сайто. При этом в лимбе, бесконечно далёком от реальности, почти невозможно осознать собственный сон и решиться на самоубийство, только и способное выбросить спящего на предыдущий уровень. Извлекатели очень боятся лимба, так как считается, что пребывание в нём разрушает разум, не способный выдержать несколько десятилетий призрачного существования как выразился Имс, «куковать в лимбе, пока мозги не высохнут».
Однако когда-то Кобб и Мэл провели в лимбе почти 50 лет с точки зрения сна , буквально с нуля создав удивительный мир небоскрёбов, сочетающих также и места из их прошлого. Позже, вернувшись туда с Ариадной, Кобб — вместе с Мэл бывший здесь ранее архитектором и автоматически начавший поддерживать свою предыдущую проекцию — видит лимб опустевшим и рушащимся буквально на глазах, а позже — населённым проекциями, созданными Сайто. Сам термин происходит от религиозного понятия « лимб ». Объект англ. В начале фильма объектом неудавшейся акции Кобба выступает Сайто; в последующей работе Кобба по заказу Сайто — Роберт Фишер. В сне второго уровня таким объектом для Фишера заявлен Браунинг которого на самом деле имитирует Имс. Проводник англ. В его задачу, прежде всего, входит сбор предварительной информации об объекте и его окружении, помогающей извлекателям понять психику объекта и дающей возможность выстроить стратегию своих действий. В команде Кобба осуществление этой функции возложено на Артура.
Проекция англ. Персонажи проекций, в том числе реальные личности, знакомые ему — это не более чем отражения психики самого участника. Пока человек не начинает подозревать, что спит, его проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным , проекции то есть подсознание спящего реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя, стягиваясь к инородному объекту, и нападают на него, пытаясь уничтожить. Члены команды извлекателей удерживают свои проекции, чтобы не привнести их в сон, сами же притворяются проекциями своего объекта. Поскольку Кобб как профессионал всегда осознаёт свои сны, но удержать проекцию Мэл не способен, она, появляясь в каждом из них, всё время атакует Кобба. Сновидец англ. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погрузиться в более глубокие сны не может. В операции Кобба против Сайто сновидцем является Нэш, хотя сам Сайто совершенно уверен, что это его собственный сон; в первом, «ознакомительном» сне Ариадны — она сама, а погрузившийся с ней в совместный сон Кобб выступает в качестве объекта, населяя сформированный Ариадной мир своими проекциями.
Куда они ведут — не видно. У детей — свечи. Музыканты играют что-то медитативное. Не успеваю я подумать о том, кого бы я ожидала увидеть спускающимся по дорожке, взрослые начинают петь шиваистскую мантру, двери открываются, выходят священнослужители.
Мужчина и женщина, пожилые но не старые. И тоже - красивые. Я уже успела уточнить у Шарлот, пока мы ехали, что в шиваистском культе есть и женщины-священнослужители, наравне с мужчинами. Сама по себе эта информация показалась интересной.
Но то, что церемонию будет проводить пара, мне в голову не приходило. Потрясающе, насколько гармонично это выглядело. Священнослужители спускались очень медленно, синхронно делая шаги, словно всеобщие отец и мать, Адам и Ева, оставшиеся жить в раю, и их многочисленное потомство. И эти дети — у начала дорожки, и поющие молитву люди разных возрастов, украшенные цветами, и откровенные символы мужского и женского, огонь кундалини, и фрукты, и джунгли вокруг, и ночь, и музыка — ну чем не рай.
С большим достоинством спустившись вниз, пара заняла место на небольшом возвышении. Мужчина начал проповедь. Слов, разумеется, не понимаю — балинезийский, но голос — спокойный и приятный. Все довольно расслабленно его слушают, сидя на полу.
Говорит он не слишком долго, и вновь начинается музыка, мантра, все встают, явно с удовольствием, и начинают делать какие-то движения — как из ритуальных танцев. Я пытаюсь повторять движения — может быть, пойму послание телом, если не понимаю язык. Правая рука и правая нога описывают дугу. Еще — и жест — пальцами руки и ноги.
Теперь — левые…Баланс, больше баланса. Правые…левые… как соединение двух половинок, инь и ян, показанные телом. Теперь волнообразные движения руками, текучие, и пальцы ладони — в ом, и ступня…пение и танец, легко, без напряжения… Священнослужители — не танцуют, только раскачиваются всем телом — в такт и иногда звонят в колокольчики. Вдруг, на один из тактов — с неба падает вода.
По другому и не скажешь, дождь — это все же что-то не настолько тотальное. Ливень — стеной. Теплый и шумный, он кажется частью этого всего. Огонь, вода и бамбуковые трубы.
И люди в белом — поют и танцуют. Несколько часов подряд. В какой-то момент мы сели на пол. И не мы одни.
Многие — то садились и отдыхали какое-то время, раскачиваясь в такт мантрам, то вновь присоединялись к танцующим. А процесс все продолжался. Мой оценивающий ум все же включился и начал уводить внимание. Интересно, а в других шиваистских храмах — такая же церемония, или отличается?
Думаю — есть различия. Может быть, все-таки секта? А дети с фруктами и свечами, а древние скульптуры? Но сейчас церемония стала выглядеть просто и от этого почти современно.
Захотелось еще объема, новых символов, развития, драматургии… Вначале я думала, что действие переместится куда-то, но — нет. Не в этот раз. Только ливень сохраняет драматизм и энергию. Словно само небо благословляет этих неискушенных в современной режиссуре обитателей рая.
Все закончилось так же неожиданно, как и началось. Священнослужители встали и с теми же благородством и невозмутимостью поднялись вверх по белой дорожке. Я заметила, что перед дверью «в небо» мужчина чуть задержался и пропустил вперед женщину. Очень элегантно.
Еще и джентльмен. Ого… Кундалини во мне церемония, похоже, действительно активизировала. Только непонятно, что теперь с нею делать. Я чувствовала какую-то агрессию внутри.
И фотоаппарат сломала, кстати. Да, с Шивой надо бы поделикатней. Шарлот попыталась представить нам человека, который может быть нашим водителем и проводником здесь. Но сейчас меня все раздражает.
С трудом заставляю себя вежливо улыбаться и кивать. Марьяна — спит. Разберемся завтра. Утром — едем к Кетуту со вчерашним водителем.
С ним же договариваемся о помощи в переводе. Парень приятный, но, конечно, не профессиональный переводчик. Так что, будет сложновато. Ну — пока так.
Чтобы облегчить задачу нашему помощнику, мы написали базовый список вопросов, он может уже обдумывать их перевод. Вроде бы все понимает , кроме одного слова. Никак не можем с ним согласовать перевод слова «шаман». На Бали нет такого понятия.
Слишком общее слово. Кто это? Магический человек? Все - не совсем то.
Видимо, здесь нет шаманов. А кто есть? Например, Кетут — он кто? Переводчик говорит — «тапакан», то есть что-то вроде медиума, тот, через кого можно общаться с духами и богом.
Замечательно, а кто еще есть? Оказывается, есть еще «таксу» - целитель, тот, кто лечит энергией и обладает знанием. Есть черные маги. Тоже — специализация.
Еще кто-то есть, пока не до конца поняла - кто. В общем, нет одного слова в балинезийском— для всех этих путей. Может и правильно, что нет. Слишком уж они разные.
Кетут — завтракает, сидя прямо на одной из трех составляющих семейного храма. Как это называется — я пока не знаю. Постамент, где стоит кровать, на которой принимают роды и прощаются с умершими. Выглядит он там в его возрасте очень трогательно.
Самое время записывать интервью. Прямо здесь? Нет, Артуру не нравится освещение, он просит переместиться в сад. Кетут недовольно уходит одеваться.
Я тоже несколько смущена. Мне кажется — лучше ничего не навязывать, ситуация сама разворачивается к нам. Единственная причина, по которой я соглашаюсь на сад — скоро придут туристы, не дадут поговорить. Интервью мы записываем долго.
Да, как мы и предполагали, Кетут не занимается магией, и никогда не занимался, мало что о ней знает, по его словам. Он только молится и говорит, что приходит ему — от бога. Я спросила, кому он молится. Это — богиня, покровительствующая знанию и мудрости, а также искусствам.
Кетут — не только целитель, но и художник. А в молодости он еще и танцевал, делал перфомансы на тему индуистского эпоса. Мое внимание привлекла многорукая девушка, которая держит на ладонях цветок лотоса, четки, книгу, музыкальный инструмент… Что-то в ней меня порадовало, напомнило, уж простите, то, как я сама вечно не могу выбрать между разными ремеслами и искусствами, и пытаюсь все успеть, соединить и сбалансировать. Получается пока — с большой натяжкой.
На грани фола. Так что — если б я выбирала себе «магическую картину» - выбрала бы Сарасвати. Вдруг поможет. Терпеливо и с любовью Кетут отвечал на множество наших довольно обычных вопросов.
Два часа. Ангел, сущий ангел. У меня лично не хватит сейчас сил все это повторить. Будем монтировать — тогда и обработаю этот текст.
А пока — буду рассказывать дальше. Мы провели с Кетутом пару дней. Подолгу ему было тяжело выдерживать присутствие группы. И говорить все время — тоже.
Несколько раз приходили балийцы. Проблема — плачет ребенок. Видимо, печальные дети — его тема. Ритуал, который он проводил для местных, отличался от того, что делалось для туристов.
С туристами — беседа, позитивные сообщения. Для местных — приношения богам. Кроме того, он доставал старые книги — они написаны на дощечках, проверял по лунному календарю день рождения, говорил, когда нужно делать ритуалы. Как мы поняли, он - не лекарь, он тапакан, тот, кто говорит с богом.
Раньше он еще и лечил, но сейчас — возраст не позволяет, нет энергии. Мне безумно мешает языковой барьер. Обряды, рекомендации и комментарии у нас сняты на видео и будут переведены потом. Жду этого с большим нетерпением.
Да, с языком что-то нужно делать. Магические картины, о которых писала Гилберт, оказались изображениями богов — Сарасвати, Шивы. Все это — традиционные образы, никакой особой спонтанности. Многие сюжеты повторяются.
Когда-то он всех их танцевал — в своих перфомансах. Здесь это делают многие. Я решила попросить провести для меня обряд, как для местных. Приняли эту просьбу очень позитивно.
Выберем подходящий день — учитывая дату моего рождения, может быть, - и поблагодарим богов за то, что я здесь. На этой земле вообще, и на Бали — в частности. А что касается моей жизни, чтения руки, как Кетут это делает для западных туристов…не знаю, есть ли у меня вопросы…все будет хорошо, надеюсь. А как — бог знает.
Постепенно привыкаю так относиться к реальности. Мы расстались на какое-то время с Кетутом, пообещав вернуться в последние дни съемок. Не хочется ставить в отношениях с ним точку, пусть будет запятая. Хотя, честно говоря, происходит у него там все довольно одинаково — для туристов.
Все у него будут удачливыми, имеют линию таланта, деньги, семью, детей и так далее. Заходишь во двор, и издалека еще слышишь это его характерное :«Ю вил би лакииии…Хеппииии…. Ю андестееенд? Для тех, кто не верит в духовных мастеров и спиритуальность, его «неоригинальность» - хороший повод для скепсиса.
Не думаю, что все так просто. Вспомнился Сумиран , который на своем московском сатсанге замечательно ответил на вопрос о том, каковы критерии, позволяющие распознать настоящего учителя.
Фильм «Начало» был буквально пропитан идеей раскрытия сильных сторон сознания человека и его воображения.
Процесс съёмки Действие картины начинается с момента, когда Саито встречает Кобба в японском фойе. Главный художник Гай Диас нарисовал примерно сотню разных шаблонов комнаты, чтобы режиссёр смог выбрать из них более подходящий. Нолану пришёлся по душе вариант комнаты, выполненной в старинном стиле для создания загадочной атмосферы.
В этой же сцене с лестниц начинает стремительными потоками литься вода. Одна из известных сцен фильма Тот, кто снял фильм «Начало», поставил перед специалистами, создающими спецэффекты, очень непростую задачу: чуть ли не над каждой сценой команда профессионалов проводила тщательный мозговой штурм. К примеру, это фойе должно было разрушиться от мощных толчков земли прямо на глазах зрителя.
Обычно в подобных случаях режиссёры ставят всех актёров, участвующих в сцене, на сильно вибрирующую площадку, но здесь такой приём невозможно было совершить, ведь площадка была слишком уж огромная. В итоге было принято решение сделать динамичными лишь отдельные куски площадки и правильными движениями трясти камеру, чтобы создать иллюзию землетрясения. При этом вместо бегущего Ди Каприо в данной сцене работали исключительно каскадёры, и только в последнем моменте через главный вход бежал сам актёр.
Впечатляющие интерьеры Большая часть операторской работы была абсолютно натуральной, без всяких дополнительных спецэффектов. Это ещё раз подчёркивало идею о том, что сны — реальны. Очень сложно поверить, что всё это снималось вживую, ведь под каждую локацию специально искали подходящее место.
Где же снимали фильм «Начало»? Самую первую сцену со взрывающимся зданием создавали в сердце Парижа, а динамичную съёмку с погоней и дождём организовали в Лос-Анджелесе. Сцену с третьим уровнем сновидений снимали в канадских горах.
Редкие способности Кобба сделали его ценным игроком в привычном к предательству мире промышленного шпионажа, но они же превратили его в извечного беглеца и лишили всего, что он когда-либо любил. Однажды у Кобба появляется шанс исправить ошибки. Его последнее дело может вернуть все назад, но для этого ему нужно совершить невозможное — инициацию.
Детально о кинофильме «Начало (2010)»
Конечно, такой фильм как «Начало» было бы очень трудно сделать без этого, но поставщик не был бы собой, если в некоторых сценах, где казалось бы, вот, сто процентов спецэффекты быть должны, он выкрутился и сделал все без них. научно-фантастический боевик 2010 года[4][5][6], написанный и снятый режиссером Кристофером Ноланом, который также продюсировал фильм вместе со своей женой Эммой Томас. Тот, кто снял фильм «Начало», поставил перед специалистами, создающими спецэффекты, очень непростую задачу: чуть ли не над каждой сценой команда профессионалов проводила тщательный мозговой штурм. Фильм «Начало» Кристофера Нолана поражает воображение каждый раз при просмотре.
| 2010 научно-фантастический триллер. Фильм основан на идее осознанных сноведений. | |
| Как снимали фильм "Начало" » BEST - Все самое лучшее в сети | Где сон, а где реальность: актер Майкл Кейн раскрыл главную тайну фильма «Начало». |
| Начало (2010), История создания. | Как и все фильмы Кристофера Нолана, «Начало» имеет сложную нелинейную структуру повествования. |
| В прокат выходит «Начало» Кристофера Нолана | 16 июля 2010 года в мировой прокат вышел фильм «Начало» Кристофера Нолана, в котором Леонардо ДиКаприо, Эллен Пейдж и Джозеф Гордон-Левитт сыграли похитителей информации, проникающих в чужие сны. |
Как создавалось культовое «Начало» Кристофера Нолана
| «Начало» — простейший и потому лучший фильм-небоскреб режиссера-архитектора Кристофера Нолана | Фильм "Начало" наглядный образец "магии кино": на этом примере отлично видно, как Глеб Панфилов и Инна Чурикова русско-французскую историю о Паше Строгановой и Жанне Д'Арк в Муроме творили. |
| Посмотрел "Начало" (2010) — Кино и сериалы на DTF | Актер Майкл Кейн объяснил концовку фильма «Начало» режиссера Кристофера Нолана. «Когда я получил сценарий «Начала», я был запутан и сказал Нолану: «Я не понимаю, где здесь сон, а где реальность?». |
| Фильм РОБИН ГУД: НАЧАЛО снимался в трех странах на протяжении четырех месяцев. |
Снимусь начало
Лагерь крестоносцев с палатками и стягами впервые наталкивает Робина на мысль, что на солдатских смертях кто-то наживается. Учитывая общий нестандартный подход к съемкам, Батхерст был намерен продемонстрировать все ужасы крестовых походов. Я предложил Джорджу подключить воображение и представить, что было бы, если бы современный военный корреспондент оказался в XII веке». Заброшенную алюминиевую фабрику на окраине Будапешта Пюзо и его команда превратили в конечную цель крестового подхода — сирийский город, ставший убежищем для арабских солдат. Это был поистине другой мир. Огромные, колоритные здания в арабском стиле, узкие переулки и кричащие лотки торгашей — все это уместилось в одном единственном павильоне». На создание декорации у художников ушло полтора месяца. Кроме того, Пюзо пришлось нанять двух профессиональных альпинистов, которые закрепляли элементы декора на 45-метровой высоте.
Кропотливую работу контролировала арт-директор Нора Такакс, которая работает с Пюзо более десяти лет. Всякий раз в кадре появлялись все новые и новые интересные элементы». Также на территории студии Korda был выстроен интерьер ноттингемского дворца. В своей работе декораторы использовали металл, шелк, гобелены, зеркала, дымчатое стекло, керамику, декоративные подушки, канделябры, столы для игры в рулетку, опиумные трубки и красные фонари. Сцены в мрачных катакомбах, где находились келья брата Тука и библиотека, снимались в 83-летнем винном погребе. Декораторы черпали вдохновение в работах художника послевоенной Германии Ансельма Кифера. Тим Минчин признается, что буквально влюбился в убежище своего персонажа.
В работе над ноттингемскими трущобами Пюзо черпал вдохновение в бразильских фавелах — хаотичном нагромождении лачуг, в которых проживают миллионы бедняков. Декораторам удалось воссоздать на площадке шаткое трехэтажное убежище обездоленных. Декорацию длиной в 90 метров строили более трех месяцев. К трущобам примыкала сталелитейная фабрика, где Робин и Уилл произносят свои речи перед рабочими. Задолго до начала съемок фильма все понимали, что хореография батальных сцен станет самой сложной задачей, но обеспечит фильму выдающуюся зрелищность. Мастера утверждают, что таких перестрелок зрители еще не видели никогда. Андерсен — известный специалист по стрельбе из лука, один из лучших лучников на планете.
По словам актера, читая текст, он тоже не мог понять: в каких эпизодах персонажи действуют в реальной жизни, а где — в мире грез. Однако Нолан дал ему простой способ однозначно разграничивать эти два состояния. Как пояснил режиссер, все сцены, где фигурирует персонаж Кейна, являются реальными, а те, где он отсутствует — соответственно, нет. Это правило. Таким образом, поскольку Кейн принял участие в финальной сцене — значит, она не приснилась главному герою, а произошла по-настоящему.
И это было вдвойне опасно, потому что когда актеры падали в коридоре — они падали с высоты максимум три метра, что было болезненно, но не очень опасно. А вот в случае с комнатой ошибка могла стоить дорого — высота падения ширина комнаты, поставленной на бок составляла более семи метров… Умудренные опытом работы в коридоре, актеры на сей раз справились с задачей гораздо быстрее. Но это было только полдела. Все-таки в сценах, где сила тяжести «сходила с ума» она, по крайней мере, присутствовала, но как сделать полную невесомость? Нолан: «В Аполлоне-13 невесомость сделали при помощи самолета, имитировавшего свободное падение. Но там было очень маленькое помещение, а в нашем случае невесомость должна была царить в том же самом коридоре, в котором Артур сражался с охранником на потолке. Нужно было придумать нечто совершенно новое. Декорацию коридора, который вращался, построили заново — но на сей раз она была поставлена вертикально. После этого актеров подвешивали на тросах таким образом, чтобы они висели внутри этого коридора, в то время как камера была установлена так, будто этот коридор стоял горизонтально, в нормальном положении. Висевшие на тросах актеры, и впрямь, не испытывали воздействия силы тяжести там, где этого ожидал зритель — гравитация действовала совсем в другом направлении. Вот почему ощущение невесомости получилось таким достоверным. По сути дела, мастера спецэффектов скрыли гравитацию, визуально направив ее вбок! Вот как это было сделано — актеры висели и вращались на тросах, на самом деле уходивших не вверх, а в сторону. Все эти тросы потом «стерли» при помощи компьютерной графики. На этом же этапе добавили разнообразные детали, всяческие мелочи, висящие в воздухе, медленно поворачиваясь. Но основные кадры, как и все сцены фильма «Начало», были все же сделаны «вживую». Вот почему все так реалистично. Джозеф Гордон-Левитт: «Я разговаривал с людьми, побывавшими в невесомости, чтобы узнать о том, что чувствует человек при отсутствии гравитации. Они рассказали мне, что находиться в невесомости означает полное расслабление всех мышц тела. А у меня во время съемок этих сцен мускулы были напряжены до предела — ведь мне приходилось себя поддерживать. Расслабься я хоть на секунду — и руки и ноги моментально повисли бы в сторону земного притяжения. Это была чертовски тяжелая работа. К счастью, я сейчас в лучшей физической форме, чем когда-либо, а иначе без каскадеров было бы не обойтись. Впрочем, он весь впечатляет, с первого кадра до последнего. Самой большой декорацией, сделанной для фильма, стала крепость в горах. Но гораздо важнее крепости было ее окружение, которое невозможно было бы смоделировать - заснеженные неприступные горы, сходящие лавины… Нужную локацию нашли благодаря оператору фильма Уолли Пфистеру — годом ранее он снимал телевизионную рекламу в канадском городе Калгари. Он выехал в горы, и увидел на фоне зеленых склонов горнолыжный подъемник. Оказалось, здесь зимой действует горнолыжный курорт, и красота этого места просто не оставляла желать лучшего. Локация подходила идеально, так что «снежную» сцену решено было снимать в Канаде. Декорации возвели в теплое время года, после чего ждали несколько месяцев, пока выпадет снег, и окружение станет соответствовать сценарию. Здание из дерева и фанеры, замаскированных под бетон, строили с учетом его будущего сноса — ведь по сценарию крепость должна была обрушиться. Сцены с преследованием на горных склонах снимали при помощи специально переоборудованного снегохода, перед которым была подвешена камера с дистанционным управлением. Работа осложнялась сильным морозом — определенно, условия для съемок фильма были не из легких, и авторам постоянно приходилось преодолевать множество трудностей. При съемках схода лавины обратились к канадским специалистам по лавинам, которые много лет занимаются подрывом снега на горных склонах для профилактики несчастных случаев. Лавинщики спустили специально для Нолана несколько отличных лавин, которые оператор снимал с вертолета. В течение месяца работы в горах Канады все сцены были благополучно отсняты. Но когда дело дошло до кульминации — подрыва крепости, все пошло не так… Когда сработала взрывчатка, заложенная в основание крепости, все поняли, что произошла катастрофа. Дело в том, что башня должна была упасть вперед, и это было принципиально важно. Но по недосмотру шашки, заложенные в задней части здания, сработали раньше передних, и в результате башня крепости упала не вперед, а назад…. Неудача была довольно тяжелая, учитывая то, что декорацию строили летом, и восстановить ее зимой не было ни малейшей возможности. Стоила она очень дорого, и пересъемка сцены должна была повлечь крупные непредвиденные расходы. Нолан всерьез рассматривал возможность сохранения кадра взрыва, но ничего не смог поделать: ему нужна была только башня, падающая вперед, и больше никуда. Но в горах Канады больше делать было нечего, и съемочная группа улетела в Лос-Анжелес, чтобы подумать о том, как быть дальше. Чтобы не терять времени, приступили к съемкам совсем другой локации — призрачного мира Лимбо. Нолан: «Лимбо — самая глубокая область сна, этот сон не принадлежит никому, и любой может трансформировать Лимбо по своему желанию. Человек не будет знать, что он спит, находясь здесь, поскольку он будет творить и воспринимать одновременно. Создать это странное пространство — сложная задача, потому что оно должно быть и реальным и эфемерным, и осязаемым и выпавшим из времени. Мы с художником Диасом провели много часов, пытаясь понять, как будет выглядеть этот ирреальный мир. Идея с обветшавшими зданиями, которые обрушиваются в море на побережье, была описана еще в сценарии Нолана. Для создания сцены, в которой Кобб и Ариадна выходят на берег, общая панорама была снята на пустынном тихоокеанском побережье, а потом на нее были добавлены руины огромных зданий. При создании анимированного обрушения здания в воду художники тщательно изучили несколько роликов с обрушением айсбергов, чтобы передать большую массу обломков, и заставить их падать наиболее естественно. Так что даже в этой сделанной на компьютере сцене не обошлось без «живых» съемок. Эпизод, в котором Кобб и Ариадна идут по улицам пустынного города, снимали в Марокко, в Северной Африке, в обширных жилых кварталах, построенных на немощеных улицах. Это действительно странное место, которое было чрезвычайно трудно отыскать. Когда Нолан впервые побывал там, он был поражен странным ощущением, витавшем в воздухе этих улиц — они были странно тихими, словно нежилыми, они невероятно близки были по духу призрачному миру Лимбо… Чтобы создать имитацию того, что море выходит прямо на улицу города, была создана большая плоская емкость из спаянного полиэтилена, заполненная водой, в которой при помощи электрических лопастей создавался искусственный прибой. В результате создается полное ощущение, что герои выходят на берег из моря, хотя до моря там было очень далеко. В фильме на заднем плане возвышаются руины — их добавили при помощи компьютерной анимации. Мир Лимбо был создан так тщательно, что он неотличим от реальности. Тем временем вовсю шла работа над пересъемками обрушения башни в горах. Продюсеры недолго думали над тем, как сделать падающую башню — ими было принято решение построить в студии по производству спецэффектов «New Deal Studios» в Лос-Анжелесе масштабную копию крепости вместе со склоном горы, и на сей раз обрушить ее так, как надо.
При создании ориентировались на то, как выглядела Одесса в рассказах Бабеля. Сцены на море снимались в Финском заливе, что сильно усложнило задачу. Там построили декорации рыбацкой деревни, но из-за непогоды их несколько раз затапливало.
Начало (2010), История создания.
Адрес электронной почты редакции: info vesti. Для детей старше 16 лет. Все права на любые материалы, опубликованные на сайте, защищены в соответствии с российским и международным законодательством об интеллектуальной собственности.
По пути любуемся набережными Сены.
После башни начинаются киношные мосты. С него собирался спрыгнуть герой фильма «Ангел А», и здесь же он увидел длинноногую красотку, которая изменила его жизнь. Трюк повторять не рекомендуем, а вот сфотографировать можно.
Пешком от башни до моста 21-22 минуты, по пути можно полюбоваться набережной Сены и зайти в музей набережной Бранли. Ещё 25 минут по прекрасной набережной. С моста Искусств уже рассматриваем Новый мост Pont Neuf , а потом идём к нему.
Здесь недалеко. Новый мост на самом деле не новый, а старейший в Париже.
Оператор Д. Художник-постановщик М. Художники по костюмам: Г. Антипина, Н. Режиссер Г.
Композитор В. В ролях: И. Чурикова, Л. Куравлев, В. Теличкина, М. Кононов, Е.
В их числе были вороной фриз шерифа ноттингемского и 13-летний андалузец Кастено, верный товарищ Робин Гуда. Оба коня заслужили самые высокие похвалы кинематографистов за покладистый нрав и шикарный экстерьер. В Будапеште съемки велись на студии Korda. Пюзо и его команда создали там копию сирийской пустыни, изрытой 1,5-метровыми окопами.
Лагерь крестоносцев с палатками и стягами впервые наталкивает Робина на мысль, что на солдатских смертях кто-то наживается. Учитывая общий нестандартный подход к съемкам, Батхерст был намерен продемонстрировать все ужасы крестовых походов. Я предложил Джорджу подключить воображение и представить, что было бы, если бы современный военный корреспондент оказался в XII веке». Заброшенную алюминиевую фабрику на окраине Будапешта Пюзо и его команда превратили в конечную цель крестового подхода — сирийский город, ставший убежищем для арабских солдат. Это был поистине другой мир. Огромные, колоритные здания в арабском стиле, узкие переулки и кричащие лотки торгашей — все это уместилось в одном единственном павильоне». На создание декорации у художников ушло полтора месяца. Кроме того, Пюзо пришлось нанять двух профессиональных альпинистов, которые закрепляли элементы декора на 45-метровой высоте. Кропотливую работу контролировала арт-директор Нора Такакс, которая работает с Пюзо более десяти лет. Всякий раз в кадре появлялись все новые и новые интересные элементы».
Также на территории студии Korda был выстроен интерьер ноттингемского дворца. В своей работе декораторы использовали металл, шелк, гобелены, зеркала, дымчатое стекло, керамику, декоративные подушки, канделябры, столы для игры в рулетку, опиумные трубки и красные фонари. Сцены в мрачных катакомбах, где находились келья брата Тука и библиотека, снимались в 83-летнем винном погребе. Декораторы черпали вдохновение в работах художника послевоенной Германии Ансельма Кифера. Тим Минчин признается, что буквально влюбился в убежище своего персонажа. В работе над ноттингемскими трущобами Пюзо черпал вдохновение в бразильских фавелах — хаотичном нагромождении лачуг, в которых проживают миллионы бедняков. Декораторам удалось воссоздать на площадке шаткое трехэтажное убежище обездоленных. Декорацию длиной в 90 метров строили более трех месяцев.
"Начало" - как Глеб Панфилов и Инна Чурикова русско-французскую историю в Муроме творили
Леонардо ди Каприо. Леонардо ди Каприо 2010. Леонардо ди Каприо кадры 2010. Киллиан Мерфи и ди Каприо. Кристофер Нолан Inception. Киллиан Мерфи Inception. Inception 2010 кадры. Ди Каприо Inception. Начало 2010 Леонардо ди Каприо.
Кристофер Нолан темный рыцарь. Кристофер Нолан на съемках темного рыцаря. Кристофер Нолан фото на съемочной площадке Бэтмена. Кристиан Бейл и Нолан. Начало фильм 2010 Ариадна. Inception фильм зеркала. Леонардо ди Каприо Inception. Леонардо ди Каприо начало фильм.
Киллиан Мерфи и Леонардо ди Каприо. Начало фильм 2010 Киллиан Мёрфи и том Харди. Фильм «начало» Кристофер Нолан. Лестница из фильма начало. Inception кадры. Начало фильм идея. Inception behind the Scenes. Inception съемки.
Кристофер Нолан и Леонардо ди Каприо. Начало кадры со съемок. Мост бир хакейм в Париже. Фильм начало мост в Париже. Окно в Париж фильм 1993. Мост бир хакейм в Париже из фильмов. Начало Кристофер Нолан кадры. Кристофер Нолан на съемках начало.
Кингсманнтин золотое кольцо. Kingsman: золотое кольцо 2017. Фильм кингсмен 2. Колин Ферт Kingsman. Джозеф Гордон-Левитт начало. Joseph Gordon-Levitt Inception. Inception Джозеф Гордон. Академия Амбрелла здание.
Академия Амбрелла пятый убийство. Академия Амбрелла Скриншоты. Комната пятого из Академии Амбрелла. Начало фильм Ариадна. Inception 2010. Начало фильм Циммер. Начало фильм 2010 кадры. Фильм начало выброс.
Inception концовка. Фильм начало кадры. Дом из фильма начало. Концовка фильма начало. Ключ времени фильм. Ключ времени 2019. Город тайн фильм. Ключ времени фильм 2019.
Кристофер Нолан Бэтмен начало. Бэтмен темный рыцарь Кристофера Нолана. Тёмный рыцарь. Трилогия фильм 2005. Гоголь Вий Петров. Александр Петров Гоголь. Гоголь кино деревня. Начало фильм 2017.
Всего 200 метров. Представьте, вы приближаетесь к кварталу, начинаете узнавать фасады домов, мансарды, ожидаете увидеть нечто с далеко уходящей перспективой, а вместо этого натыкаеаетесь на переулок, заканчивающийся типовой многоэтажкой. Белая стенка чуть ближе, чем вы думали. Но здания такой высоты стоят друг к другу достаточно близко, чтобы сразу же заблудиться в трёх соснах. Одним словом, крошечное место.
Не забывайте, что в Париже почти нет совершенно прямых улиц. Они меняют высоту, направление, даже наклон. Поэтому улица Бошю с одного конца кажется очень короткой, а с другого - очень длинной. Собственно, тот вид на далёкий конец улицы, так эффектно закрученный персонажем Элен Пэйдж, это вид с севера на юг. Но это по-прежнему те же 200 метров.
Это реально мало. Например, Дворцовый мост в Питере - 300 метров. Хотя всё ощущается пропорциями. Площадь Парижа в 13 раз меньше площади Санкт-Петербурга, но вы фиг пройдёте Париж от конца до конца, если собираетесь следующий день провести на ногах. Однако, некоторые улицы можно воспринимать как плоские.
Вернёмся к Бошю. Первая сцена в моём списке - диалоговая сцена, в которой Кобб объясняет новому архитектору её задачу и специфику в их деле. Снято на углу улицы Бошю и Франка. Улица Bochut. Нечётная сторона.
Выложу несколько скриншотов из фильма для лучшей навигации по сюжету. Для заинтересованных в авторском праве: Я не извлекаю какой-либо доход из этих картинок. Кафе "Debussy" является вымышленным, но на этом месте сейчас и вправду есть кафе. Наверное его не было в 2009м. Но вы можете заметить интересный факт, сравнивая эти два фото.
Париж мне так понравился отчасти из-за динамического освещения. Город покрыт быстрыми кучными облаками, солнечные лучи пробиваются сквозь них, освещая рисующим светом лишь часть зданий.
Тогда уж нужно где-то снять эту ночную церемонию, но допустят ли нас? Неочевидно… Пора ехать к Кетуту Лийеру.
Переводчика все еще нет, но к Кетуту — все равно пора. Это чувствуется очень отчетливо. Берем такси. Водителя тоже зовут Кетут, он балиец, неплохо говорит по-английски, и мы просим его помочь нам с переводом.
Кстати, это неправда, что на Бали существует только четыре имени — для мужчин и женщин, как пишет Гилберт. То есть, правда — но для шудр. Для низшей касты. Три другие касты используют разные имена.
Но в быту мы встречаем очень много Кетутов и Вайан, конечно же. Неудивительно, что эта Элизабет никого кроме них не увидела. Местные все знают «Есть, молиться, любить» - и в шутку, вместо «ит, прей, лав» называют ее «ит, пей, лив» - «ешь, плати и убирайся». Но это еще цветочки по сравнению с тем, как европейцы иронизируют.
Я даже повторять этого не хочу. Не такая уж плохая книжка. Смешная и откровенная. Марьяна волнуется.
В том числе — о деньгах. В ее предыдущий визит, когда Кетут посмотрел ее руку и одобрил идею собирать здесь команду для фильма, сын Кетута вдруг начал назначать ей цену за интервью. Столько денег у нас вообще нет. Не думаю, что для самого Кетута наша съемка — вопрос денег.
Насколько нам, и всем тут известно, в фильме Джулии Робертс он сниматься отказался, а ведь там ему уж точно хорошо бы платили. У нас нет таких денег. И вообще никаких нет. Но он согласился сниматься.
А сын назначил цену. Ну — разберемся постепенно. Улочка — как везде тут, в Убуде, табличка — указатель с именем Кетут Лийер, каменная арка — без ворот закрывающихся, каждый может войти, тоже — как везде. Здесь вообще не слишком запираются, и почти не воруют.
Марьяна забыла свой фотоаппарат в одной из гостиниц Убуда, служащие его нашли и передали. Обмануть — в смысле продать что-то дороже - да, могут, а воровать — нет, не будут. Не принято. Возле арки, как бы «вместо львов», — две каменные старушки с настоящими красными зонтиками.
Старость — как страж границ…Интересно… Мы решили прийти почти без оборудования, просто показаться — всей командой, и даже с камерой, и — договориться об интервью. Я бы, наверное, действовала более расслабленно, но всех напрягают эти непроясненные отношения с сыном Кетута. Непросветленные, я бы сказала. Кетут нас принял.
Ну — что сказать… Светлый человек, мудрец. Так я его чувствую. Он — не шаман, я это сразу поняла, а настоящий мудрец и целитель. Рядом с ним сразу попадаешь в потоковое состояние.
Так я чувствовала очень немногих пока встреченных мною мастеров. Апашка — особый случай. А кроме нее… Рамеш Балсекар был таким. Ну — для меня.
Хотя люди очень разные — судьбы, культура, все. Но, наверное, Рамеша мне Кетут напомнил больше всех. И ситуация — в чем-то похожая. В смысле уровня стресса.
Про Рамеша — расскажу попозже. А здесь… Все нервничают, особенно Марьяна, я — больше за нее переживаю. Артур тоже. Представились, не знаем, как говорить дальше — о деньгах что ли?
Как-то нелепо. Задавать личные вопросы — так мы, вроде бы, не для себя пришли, мы — фильм делать. Сына дома не было, так что тема оплаты осталась незакрытой. Недоговоренность создала ненужное напряжение, Кетут сказал, что у него «шум в ушах», и он должен поесть.
Ушел завтракать. Потом вернулся, сел к нам, и заговорил о людях, которые к нему приходят. Они хотят узнать будущее, и поэтому он им смотрит руку… Каждый получает то, о чем просит…Его слова я понимала не все, но в тоне было много поддержки и доброты. Вы хотите, чтобы я рассказал вам мою жизнь?
И тогда Кетут нашел занятие ее уму. Он принес книжку «Есть, молиться, любить», и открыл — там, где было его имя. Прочтите мне, что она пишет? Я не верю, что за четыре года, которые прошли с момента выхода книги, никто из сотен или тысяч туристов, искателей, путешественников, которые побывали в его доме, не прочел ему эти страницы.
Он поступил так, чтобы все расслабились. Чудесный, чудесный Кетут. Очень деликатный. Потом пришли люди - к нему на прием.
Мы договорились приехать завтра на интервью. Я еще раз щелкнула камерой. Показала ему — он засмеялся: «Я такой некрасивый. Ну ничего, это не последняя твоя фотография».
Этим он уже меня подбодрил. Я переживала, что Марьяна с его «агентом» не договорятся, и мне больше не дадут снимать здесь. А я — хочу. Мне очень нравится Кетут.
Ему не нужно быть красивым, он прекрасен. Спрошу его о себе, как только будет возможность. Неважно даже, что он скажет. Пусть просто посмотрит.
Живой мудрец, встретился - учись. И все-таки, что ж я так напрягаюсь… Мне было бы легко с Кетутом — одной, но я — в команде. Это — реальность. Именно проект привел меня сюда, и в нем все-таки смысла больше, чем если б я просила предсказать мне будущее.
Мне нравится быть творческим, рабочим, так сказать, человеком, это усиливает интенсивность всех процессов, делает переживание более…плотным что ли, материальным. Проблема с языком, приходится просить Марьяну переводить — если я что-то живое пытаюсь сделать. Она быстро устает, испытывает неловкость за мое «нестандартное» поведение. Я не всегда — «в рамках».
И ведь хорошо порою это работает. Открытая позиция. Вот сейчас приходится быть корректной — а жаль. Может быть, я преувеличиваю?
И меня поймут и примут, даже если я расслаблюсь и вновь стану собой? Не доверяю…как бы с этим справиться…проблема… Моя, разумеется. Сама боюсь чего-то. Удивительно, насколько сильно.
И как мощно это меня тормозит. Страх быть нелюбимой, выпасть из общества. Ужас просто, а не страх. Мда… День еще не закончился, у нас еще одна встреча.
Учитель Шарлот, шиваист. Тот самый, по-видимому, который «обезвредил» орудие черной магии, она нам этот деревянный жезл очень осторожно показывала. Как что-то секретное. Шарлот полностью верит своему мастеру, слушает советы, и пытается поделиться с нами своей любовью к нему.
Она рассказывает массу примеров, как он смог помочь людям, я не все поняла. Главный ее меседж — что он, конечно же, знает и может все, что могут шаманы, но пошел дальше, он учит людей открывать себя и развиваться духовно, и к тому же полностью этичен. Важно даже не что она говорит, а как. Глаза светятся.
Знакомый эффект. Встреча назначена. Во дворе дома, где мы встретимся с Махат-гуру, так его зовут, имя — не балинезийское, санскрит , на ветке сидит странное животное. В ошейнике.
На цепочке. Похоже на летучую мышь, но не она. Летучая лиса, австралийская, скорее всего. Хотя я не эксперт местной фауны.
Почему эти просветленные учителя держат птиц в клетках и животных на цепочках? Мне это непонятно. Местная мода какая-то. Здесь это повсюду.
У Кетута — тоже. Эта лисомышь - смешная, мы немного расслабились, пока кормили ее мандаринами. Довольно неожиданно на терраске, где все мы ожидали аудиенции, появился смуглый и совсем не старый человек с большой бородой и блестящими черными глазами. Он пробежал вдоль стола и энергично поздоровался со всеми.
Посмотрел на меня: «Я тебя где-то видел. Ты меня знаешь? Шарлот тут же подхватила тему, что как только меня увидела, стала вспоминать, откуда мы знакомы. Я чем-то там отшутилась.
Ну нет, я точно знаю, что на Бали - впервые. А про иного рода знакомство — пока ничего сказать не могу, просто потому, что в таких вещах не разбираюсь. Впрочем, смотрит гуру по-доброму. Что же, окей так окей.
Не могу сказать, что я полностью расслаблена — как с Кетутом. Очень быстрая и социальная энергия пошла. Но и личность включается. А вместе с нею — опыт, сомнения и прочие свойства человеческие.
Наш новый знакомый — умный человек, отлично говорит по-английски. Езжайте по Бали — всюду, на запад, восток, север и юг, встречайтесь с местными магами, а потом приезжайте ко мне, я вам объясню, что вы видели. Я это все проходил, для меня секретов нет. Все понятно.
Реализуйте идею, «что нужно человеку, чтобы расти духовно, а не просто избавляться от своей боли». Ищите, потом - приезжайте». Все правильно, не поспоришь. Смотрит на меня пристально.
Прямо в глаза. И говорит — то ли ко мне обращается, то ли ко всем. Если будешь делать практику — будешь знать, как снимать свой фильм». Я решилась принять на свой счет, по привычке.
Идти 11-12 минут. По пути любуемся набережными Сены. После башни начинаются киношные мосты. С него собирался спрыгнуть герой фильма «Ангел А», и здесь же он увидел длинноногую красотку, которая изменила его жизнь. Трюк повторять не рекомендуем, а вот сфотографировать можно.
Пешком от башни до моста 21-22 минуты, по пути можно полюбоваться набережной Сены и зайти в музей набережной Бранли. Ещё 25 минут по прекрасной набережной. С моста Искусств уже рассматриваем Новый мост Pont Neuf , а потом идём к нему. Здесь недалеко.
Начало (фильм, 2010)
За следующие восемь лет Нолан снял четыре картины, после каждой из которых возвращался к проекту «Начала», продолжая совершенствовать его. Боевик, приключения, драма. Режиссер: Кристофер Нолан. В ролях: Леонардо Ди Каприо, Джозеф Гордон-Левитт, Кэн Ватанабэ и др. Описание. Научно-фантастический триллер Кристофера Нолана «Начало» основан на идее осознанных сновидений. Тот, кто снял фильм «Начало», поставил перед специалистами, создающими спецэффекты, очень непростую задачу: чуть ли не над каждой сценой команда профессионалов проводила тщательный мозговой штурм. Начало 2010, Фильм "Начало" снимали в Лос-Анджелесе, США, в Лондоне, Великобритания, в Париже, Франция, а также в Канад. Фильм "Начало" наглядный образец "магии кино": на этом примере отлично видно, как Глеб Панфилов и Инна Чурикова русско-французскую историю о Паше Строгановой и Жанне Д'Арк в Муроме творили.
Критика восторгов не разделила
- Где снимали фильм «Бендер: Начало»?
- Начало (2010), История создания.
- Фонтанка.ру - последние новости, свежие события сегодня - Новости
- Детально о кинофильме «Начало (2010)»
- Как снимали фильм "Начало" |
Начало где снимали
Выходец из Свердловска ныне - Екатеринбург , Панфилов в годы учёбы во ВГИКе часто ездил из столицы на Урал и обратно: Я часто проезжал Муром на поезде по дороге в Москву и обратно, видел Оку, берег высокий с церковью, луга на другом берегу. И Муром мне нравился давно-давно, задолго до того, как я вообще решил кино заниматься. Поэтому неудивительно, что первый свой полнометражный фильм, драму о событиях Гражданской войны "В огне брода нет", Панфилов решил снимать в том числе и на муромской земле. Удачный опыт работы в городе и отличные установившиеся отношения с местными жителями стал для режиссёра дополнительным доводом в пользу того, чтобы и следующий проект снимать именно здесь. Панфилов, придумывая родной для Паши Строгановой город Реченск, держал в уме вполне определённое место — "Муром, по-моему, это истинно русский город, с традициями народной старины. Именно таким мне представляется Реченск, где живет Паша".
Журнал «Советский экран» назвал Чурикову лучшей актрисой года.
Отвечает Артем Грибанов Отзывы и рецензии зрителей на фильм Начало 1970. Кажется иногда, что эту провинциальную идиллию вовсе даже и не Панфилов снимал. Отвечает Максим Лоевский 50 лет назад на экраны вышел фильм «Начало». И вот однажды. Где снимали знаменитые советские фильмы? Москва Киношная.
Где и как снимали знаменитые советские фильмы? Если вы еще не знаете московские адреса любимых киногероев,... Места съемок советских фильмов. Где снимали фильмы в Москве? Места съемок советских фильмов разбросаны по всей Москве. Москва послужила декорацией для съемок множества...
Одной из самых популярных стал момент драки в коридоре при изменении гравитации. Главным действующим лицом этой сцены стал актер Джозеф Гордон-Левитт, который сыграл роль Артура из команды опытного мозгохакера Коббы его сыграл Ди Каприо. Смотря эту сцену трудно представить, что она была сделана вживую. Для съемок этой сцены был сделан макет гостичиного коридора и комнаты в настоящих размерах. Весь целиком коридор вращался вдоль продольной оси, чтобы люди в кадре могли перебраться с пола на стену, а затем на потолок. До сих пор самой большой подобной конструкцией был кольцевой коридор из «Космической одиссеи» Стэнли Кубрика 68 года, но вращающийся коридор из «Начала» был значительно более технически совершенным. При проектировании было решено увеличить длину коридора с изначальных 15 до 35 метров, чтобы достичь нужный эффект. Декорация весила около 70 тонн, стоила 5 миллионов долларов и на ее строительство понадобилось три месяца! Внутриних создали декорацию коридора, где актеры перемещались по стенам и потолку.
Режиссер постоянно ставит себе новую планку, буквально взрывая мозг зрителей своими безумными теориями. Однако «Начало» стоит внимания не только благодаря своему закрученному сюжету, но и технологии съемки. Известно, что Кристофер Нолан старается использовать минимум графики в своих фильмах.