Рамблер/субботний. Начало регулярного цветного телевизионного вещания в CCCР - РИА Новости, 01.11.2012 изображения. В 1967 году в СССР появилась первая цветная передача стандарта SECAM, и на полках магазинов появился первый советский цветной телевизор, назывался он Рубин-401. 23 июля 2021 Леонид Мастер ответил: 7 ноября 1967 года на советском телевидении показали первую цветную передачу — парад на Красной Площади в Москве. 7 октября с помощью межпланетной станции "Луна-3" на Землю впервые было передано изображение обратной стороны Луны. 3 Телевидение в СССР. 4 Кем был создан первый в мире цветной телевизор.
Когда появилось цветное телевидение
Первое в мире телевизионное изображение было миниатюрным, размером примерно с почтовую марку, очень слабым и мерцающим, к тому же с очень невысоким разрешением. Впервые свой прибор Бэрд продемонстрировал в одном из лондонских универмагов в Сохо в 1924 году. Однако тогда изобретателю не удалось добиться передачи полутонов, и на экране были видны лишь силуэты вместо лиц. В 1926 году неутомимый шотландец сделал повторную попытку.
С его личностью связано, во-первых, укрепление престижа телевидения в государстве, а во-вторых, небывалое ужесточение внутрителевизионных порядков. Вместе с тем, 70-е годы принесли с собой новые технические находки. Телевизионщики освоили технику видеозаписи и видеомонтажа. Возник видеофильм. Цикл документальных передач «Наша биография» состоял из 60 серий. Монтаж позволил отбирать нужные кадры, создавая непринуждённую атмосферу разговора с героем.
При этом видеомонтаж играл на руку идеологии - отснятый материал подвергался жёсткой цензуре. Требовалось создать видимость серьёзной постановки какого-либо вопроса, который обязательно должен быть разрешён на протяжении одной этой передачи, чаще всего благодаря вмешательству партии. Так, в Запорожье публицист Радов добился ремонта трамвайных линий, обратившись в репортаже из переполненного трамвая к властям. С особым трепетным вниманием в 70-е годы смотрели в СССР научно-популярные программы, ведь наука была в почёте. Сейчас трудно представить, что передачи «Клуб путешественников», «В мире животных» и «Очевидное-невероятное» собирали у экранов телевизоров всю семью. А каждое воскресенье все ждали «Утреннюю почту», чтобы прикоснуться к миру иностранной и отечественной популярной музыки. В начале периода выходят Ленинский институт миллионов», «Наш адрес — Советский Союз», в конце — «Взгляд» и «600 секунд». Проверкой на прочность и профессионализм была работа на Олимпиаде в 1980 году. К Играм был введён в строй новый телевизионный комплекс в «Останкино», а сами телевизионщики получили новую аппаратуру - 280 телекамер, работающих на стадионах Москвы.
Олимпиада закончилась, а аппаратура осталась. Техническая смелость дала толчок к проведению телемостов. Сейчас мы должны открыть народы. Мы должны выйти на новый уровень сознания. Вы сможете подойти к экрану, увидеть кого-то и сказать: Здравствуйте! Как дела? Это мой ребенок — смотрите! Вы напишете мне письмо? За семь лет женщины СССР и США сравнили содержимое своих сумочек и поговорили о любви, ветераны вспомнили Вторую мировую войну, а журналисты обсудили свободу слова.
На смену консервативному «Музыкальному киоску» приходит «Музыкальный ринг». В телевизорах появляются эксцентричная Жанна Агузарова и полузапрещённый Гребенщиков. В эфир вышла программа «До и после полуночи», которую вел Владимир Молчанов. Больше смотреть нечего было, — вспоминал Владимир Молчанов. Сюжеты его программы были контрастными и нередко переходили в «желтизну». Ведущий мог посвятить один свой репортаж проституции, а в следующем рассказать о выставке импрессионистов. Но популярность передачи росла, в том числе и из-за непривычного образа журналиста, который надевал кожаную куртку вместо рубашки и костюма. Хотя начинался «Взгляд» относительно безобидно: в виде ток-шоу, разбавленном зарубежными музыкальными клипами. Именно во «Взгляде» режиссёр Марк Захаров впервые высказал мысль о необходимости убрать труп Ленина с Красной площади и покончить с иллюзиями относительно коммунизма.
Конечно тусклые краски этих телевизоров вначале можно было рассмотреть только в темном помещении. И только с годами увеличивались размеры экрана, улучшались яркость, четкость и контраст.
Трансляции велись поначалу только в Москве, затем распространились и на некоторые другие крупные советские города. Им приходилось довольствоваться только крупными планами говорящих голов. Попытки смены планов приводили к полной неразборчивости изображения на экранах.
Зрители могли увидеть кинофильмы, но не такие, как сейчас. Это было не развлекательное кино, а пропагандистское, да и фильмами они назывались весьма условно. Как правило, демонстрировалась галерея портретов ударников труда или советских вождей, что сопровождалось закадровым текстом. Однако на исходе 30-х с появлением экспериментального электронного телевидения уже было возможно демонстрировать полноценные художественные фильмы. Часто в студию приглашали различных ударников труда, лётчиков и других знаменитостей, которых снимали крупным планом. Тогда же приглашённых гостей и дикторов начали гримировать.
Из-за особенностей аппаратуры и освещения грим порой был специфическим. Например, губы красили зелёным цветом. Также зрителям показывали телеспектакли. Но это были не те спектакли, которые шли в театрах. Поскольку передвижных телевизионных станций тогда ещё не было, и телевизионщики не могли выезжать на запись эфиров за пределы студии, спектакли ставились прямо в ней. Артистов приглашали в студию, чтобы они изобразили отрывок из какого-либо спектакля или балерины станцевали несколько па.
Разумеется, целиком спектакли никто не демонстрировал, поскольку всё вещание укладывалось в полчаса позже его увеличили до часа. Они разыгрывали в лучшем случае одну-две сценки из спектакля, их заранее репетировали с режиссёром съёмки и оператором, который показывал им границы, за которые они не должны выходить, чтобы оставаться в кадре. Нередко профессиональные актёры приглашались в качестве дикторов для художественного чтения. Например, одной из первых звуковых телетрансляций в истории советского телевидения стало художественное чтение известным актёром Иваном Москвиным рассказа Чехова "Злоумышленник". Жанр художественного чтения, полностью отсутствующий на ТВ в более поздние времена, в ту эпоху был весьма распространён. Ещё один особый жанр, совершенно отсутствующий сейчас, — тестовые телевикторины.
Нет, не передачи, где нужно что-то угадывать и получать призы, а тестовые викторины, в которых зрителям предлагалось ответить на вопросы о качестве изображения. Например, диктор делал какой-то жест или демонстрировал какое-то изображение, а затем обращался к зрителям с просьбой написать в редакцию, что они сейчас видели. Это было необходимо для оценки качества трансляции передач. В конце 30-х начались эксперименты с выездными съёмками. Правда, они были весьма ограничены. Например, экспериментальную съёмку парада зритель видел так, словно смотрел на него в глазок.
В этот же период появился и аналог современных новостей. Диктор перед камерой зачитывал подборку последних событий. К сожалению, архивных видеозаписей этого периода почти не сохранилось, поскольку эфиры шли напрямую, а записывающих устройств тогда ещё не было. Механическое телевидение было крайне ограниченным для дальнейшего совершенствования, поэтому к середине 30-х во всех странах, кроме СССР, от него отказались в пользу электронного.
Как в СССР появилось цветное телевидение
Телевизоры выпускали два завода: в Ленинграде завод им. Козицкого новую «Радугу» , а Московский радиозавод — «Темп-22». Всего их было выпущено около 4000 штук, но в открытую продажу они не поступали.
В Ленинграде регулярное телевизионное вещание началось летом 1938 года. Как правило, основой первых передач были эстрадные номера и театральные спектакли. Но в программу включались и передачи на общественно-политические темы: выступления наркомов, передовиков производства, знаменитых лётчиков и писателей. Для людей, пришедших главным образом из театра и радио, телевидение было чем-то совершенно новым, неизведанным и загадочным. Но они уже тогда видели в нём не аттракцион и не только средство развлечения, но и агитатора, культпросветчика. Первая послевоенная передача проведена 7 мая 1945, а 15 декабря 1945 Московский телецентр первым в Европе возобновил регулярное телевещание. В 1947 регулярно начал работать Ленинградский телецентр.
Основные телепередачи тех лет были посвящены жизни Советского Союза, культурным мероприятиям, науке, спорту. Передачи смотрели с первых до последних кадров. Первый массово выпускавшийся советский телевизор носил имя «КВН-49». Цифры — год начала его изготовления, а название составлено из первых букв фамилий основных конструкторов аппарата: Кенигсона, Варшавского и Николаевского. Аппарат довольно часто ломался, поэтому в народе его называли: «Купил - Включил - Не работает». Тогда же была создана Центральная студия телевидения. Программа передач не имела чётко выраженной тематики. Без постоянного времени в сетке транслировались музыкальные программы, кинофильмы, мультфильмы студии «Союзмультфильм», образовательные программы. В 1957 году Москва принимала у себя VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов.
К этому событию были впервые установлены трансляционные пункты, передвижные телевизионные станции. Одни из первых располагались на стадионе Лужники. ВФМС 1957 В июне 1957 года информационные выпуски «Последних новостей» стали выходить в эфир три раза в день. Собственных дикторов тогда на телевидении не было, поэтому приходилось прибегать к помощи радио. В штате работали бывшие актрисы, постигавшие новую профессию. К концу десятилетия газета «Правда» начала ежедневно публиковать программу телепередач. Телевидение официально перешло под крыло КПСС, что ускорило его развитие и раскрыло новые возможности. В телевизионный мир приходят цвета: в 1967 вышла первая широковещательная передача в цвете. Московский телевизионный завод «Рубин» приступил к выпуску приёмников цветного изображения «Рубин-401».
После просмотра первых выпусков программы хочется сказать одно: «КВН уже не тот! Он напоминал больше «Что? С 1964 года мамы и папы начинают укладывать детей спать нажатием кнопки телевизора. Первые передачи «Спокойной ночи, малыши! Телевидение помогало не только укладывать детей, но и будить их. Уже в 1965 стала выходить передача «Будильник». В программу приглашались известные актёры, выступали детские коллективы, разыгрывались небольшие миниспектакли, проводилось «мультлото». Через четыре года в телевизионной сетке за передачей закрепилось определённое время — 21:00.
Предполагалось, что правая часть корпуса обеспечит оперативные потребности вещания и, в частности, новости и другую срочную информацию. Интересно, что основную задачу левой части комплекса проектировщики видели в создании телесериалов - вот как далеко удалось заглянуть! По проекту мощности производства перекрывали все возможности тогдашнего большого кинематографа. Они были рассчитаны на 200 часов игровых и 3000 часов неигровых телефильмов в год. Техника тех лет уже была готова к подобной работе, но фабрика программ не вписалась в экономику! По ходу сдаточных испытаний я уговорил съемочную группу фильма "Записные книжки Чехова" пойти на рекорд. Тщательно подготовившись, мы сняли часовой фильм за три съемочных дня вместо нескольких месяцев. Собственно, мы вели съемки так и в таком темпе, как сейчас за рубежом снимают телесериалы. Увы, аккордные работы и их соответствующая оплата на телевидении тогда были вне закона. В итоге съемочной группе заплатили жалкие копейки. Естественно, последователей у такого "эксперимента" не оказалась, а я до сих пор прячу глаза при встрече с этими ребятами, наказанными за энтузиазм. Начало регулярных передач из ТТЦ, как водится, сопровождалось шумной раздачей наград, грамот и премий. Когда улеглась пыль торжеств, в главных кавалерах орденов и других наград оказались далеко не те, кто действительно проектировал, строил, вел монтаж. Может ли страна, хотя бы сейчас, узнать имена подлинных героев этой великой стройки? Мне очень трудно отвечать на такой вопрос. На стройке работало много замечательных людей. Большая часть из них, к сожалению, в лучшем из миров. Назвать десяток человек - это обидеть сотни, перечислить сотни - это погубить материал скучным перечислением. При этом должен заметить, что никакой "шумной раздачи наград" по поводу вступления в строй телецентра не было. Помню, то было время "личной скромности". Например, орден за стройку "нашел меня" только в 1975 г. Однако, возвращаясь к уже поднятой теме о влиянии личностей, я хотел бы упомянуть лишь о нескольких, кто играл решающую роль в реализации самого проекта. Прежде всего назову Николая Николаевича Месяцева. Тогда он был председателем Комитета по радиовещанию и телевидению при Совете министров СССР - в течение всех шести лет, когда строился комплекс. Тратились огромные деньги, которых, как всегда, не хватало. Без постоянного участия министра, конечно же, эта работа вряд ли была бы успешной. Обязан назвать и заместителя председателя Комитета Леонида Семеновича Максакова, по профессии строителя. Он ведал всей "интендантской" частью советского телевидения и радио. На огромной стройке Л. Максаков был главной пружиной, невидимой, но непреклонной силой. Он не был сведущ в тонкостях телевизионной техники, но хорошо знал жизнь и людей. Я не помню ни одного случая, когда Леонид Семенович, разбирая споры специалистов, принял ошибочное решение. За шесть лет был построен и оснащен гигантский комплекс - самое большое в то время гражданское сооружение на континенте. И в том, что все было сделано быстро и хорошо - главная заслуга Максакова. Вместе с директором телецентра Д. Квоком они составляли удивительно мощный тандем, сокрушавший все финансовые, организационные и строительные преграды. Хочу сказать еще об одном человеке, игравшем решающую роль в этой стройке. Насколько знаю, о нем еще никто не говорил в такой связи. Я имею в виду Александра Николаевича Яковлева. В те времена ни одно крупное дело не проходили мимо ЦК. Уверен, что именно его поддержка, его постоянное внимание защитили нас от попыток мелочной экономии и позволили сделать основной корпус ТТЦ просторным и хорошо оборудованным. У нас было несколько попыток достичь мирового уровня в телевизионной технике. Именно те времена были, считаю, ознаменованы наиболее удачной попыткой. Телевизионная техника, которая была создана для Останкино, по крайней мере его первых очередей, была, безусловно, на мировом уровне. Мне хотелось бы назвать здесь сотни фамилий специалистов, внесших заметный вклад в это дело. Однако ограничусь одной. Это И. Росселевич, главный конструктор профессиональной телевизионной аппаратуры. Он многие годы был директором ВНИИ Телевидения и многое сделал для развития материально-технической базы телевизионного вещания страны. В те годы был сделан действительно очень мощный рывок, когда мы получили технику мирового уровня. Игорь Александрович сделал для этого очень многое. И мне жаль, что наша большая страна оказалась недостаточно богатой, чтобы удержаться на достигнутом тогда уровне. ТТЦ принадлежит исключительная роль в развитии телевизионного вещания в России. Легла ли в основу проекта Центра концепция Центрального вещания или она была подогнана под уже имеющуюся базу Останкинского комплекса? Сразу же скажу, что какой-то серьезной концепции Центрального вещания в то время не было. Вообще я не помню ни одного удачного программного прогноза. Никто, например, не предвидел вещания Центральных программ со сдвигом во времени. Что это нужно делать, стало ясно по ходу дела, когда программы шагнули за Урал и в марте 1971 г. Жизнь, как правило, ломала все теоретические конструкции. Что-то похожее на правду присутствовало в научно-технических прогнозах, но они грешили технократией. Интересно отметить, что телевидение в России всегда развивалось быстрее, чем это видели и предсказывали чиновники и прогнозировали наши самые смелые ученые. Первоначальный проект телецентра предусматривал шестипрограммное вещание. Для их подготовки были предназначены соответственно шесть аппаратно-программных блоков. Седьмой АПБ был техническим резервом. Первая программа Центрального телевидения - информационная, общественно-политическая, культурно-художественная. Вторая программа - информационно-публицистическая, художественная программ для Москвы, Московской области и близлежащих районов соседних областей. Третья программа - учебно-образовательная. Четвертая программа - художественная и культурно-просветительская история повторяется! Еще две программы - экспериментальная цветная и резервная. Что получилось в итоге, читатели журнала хорошо знают. По тогдашним имперским принципам главными являлись программы Центрального телевидения, а республиканские и местные должны были удовлетворять специфические потребности местного населения. Первой в любой населенный пункт приходила программа ЦТ, а уже потом - республиканская. Приход телевидения всегда был праздником для населения. Но с появлением второй программы нередко возникали проблемы и даже серьезные конфликты. Характерный пример - национальные проблемы Нагорного Карабаха. Эмоции выплеснулись наружу десять лет назад, когда появилась возможность трансляции там второй программы. Горячий спор о том, какая это должна быть программа - Бакинская или Ереванская, перерос в вооруженный конфликт. Как официально аккредитованный журналист, я провел беседы с представителями всех зарубежных вещательных организаций и компаний, работавших на Московской Олимпиаде. Многие из них недоуменно спрашивали меня: для чего построен Олимпийский телерадиокомплекс, если он нужен лишь на короткое время? Разве стране некуда девать деньги? Подобные высказывания задолго до открытия Олимпиады мы находили и на страницах многих зарубежных специальных журналов. Впрочем, ворчали и некоторые из наших специалистов. Четкий ответ скептики получили уже в октябре 1980 г. И все же, в проекте Олимпийского телерадиокомплекса слишком заметны и пропагандистские черты, чтобы спросить: насколько было оправдано это "капитальное" строительство? Скажу сразу, что новый комплекс был нужен нам и без Олимпиады. Олимпиада, попросту говоря, предложила счастливый способ выбить деньги под очень нужное дело, под новую очень большую стройку. Помню, что когда строился основной телецентр в Останкино, очень многие тоже говорили: кому нужна такая махина? Когда телецентр был построен, многие успокоились и решили, что лет, эдак, на 20 проблема с мощностями для Центрального телевидения решена. Но прошло лет пять и стало ясно, что требуется серьезная реконструкция программно-технической базы Центрального телевидения. Связана она была с необходимостью вести вещание на огромной территории в 11 часовых поясах! Для обслуживания удаленных районов была создана система "Орбита". И сразу, как только программы Центрального телевидения пошли на Восток, стало ясно, что временные метки и ритмы жизни на Востоке и в центре совершенно расходятся. Никакие теоретики этого не заметили, а программные работники считали, что в "медвежьих углах" Союза любая передача из Москвы будет воспринята с восторгом и должным удовлетворением. Их откровенно удивил большой поток писем из восточных регионов с резкой критикой. В частности, говорилось, что "вы там, на Западе нас за людей не считаете". Вот тогда и пришло понимание того, что надо создавать, отдельные программы для разных часовых поясов. Однако десять программ для отдельных поясов были бы слишком дорогим "удовольствием". В итоге решили "разрезать" страну на пять "ломтиков", примерно по два - три часовых пояса в каждом. И для каждого из этих "ломтиков" надо было готовить, по сути, отдельную программу. Первая очередь Останкинского комплекса решила ту часть задачи, которая связана с подготовкой программных материалов и отдельных передач для Центрального вещания. Олимпийский комплекс позволил решить ее другую часть - формирование программ для конкретных зон вещания: пять вариантов первой программы, пять - второй! Для этого потребовались соответствующие программные блоки. Тот, кто знаком со структурой Олимпийского комплекса сейчас именуют АСК-3 знает, что там нет крупных студий, но есть средства формирования программ, которые из "консервов" позволяют с помощью информационных и других склеек сделать конкретную программу для выдачи в эфир в определенной часовой зоне. Поэтому я и считаю, что Олимпиада стала удобным поводом получить средства на расширение функций ТТЦ в Останкино и дополнить Телевизионный технический центр средствами формирования эфирных программ для многозонального вещания. Юшкявичюса - будет интересно! Что можно сказать о ТТЦ 30 лет спустя? Он пережил трудные времена, утратил монополию на всероссийское вещание, но выжил! Я не думаю, что он утратил какую-то монополию.
Однако, ради справедливости следует отметить, что опыты и методы Адамяна сильно отставали по времени от наработок американских инженеров. Американцы уже в 1928 году имели на руках прототипы цветных телевизоров, когда в СССР только искали методы трансляции. Но к тридцатым годам прошлого века эксперименты с цветным телевидением во всем мире несколько заглохли — нужно было сначала развить и доработать черно-белое телевидение, а потом началась Вторая Мировая война и вся мировая радиоэлектронная промышленность работала на «оборонку» и военные нужды. Все изменилось с окончанием Второй мировой войны. В США радиоэлектронные корпорации, лишившись оборонных заказов, оказались в кризисе. Тогда и вспомнили о довоенных разработках в области цветного телевидения, решив, что продажа цветных телевизоров — реальнаый шанс оживить стагнирующую отрасль. Американская загвоздка и советские метания В 1940-м году американцы под руководством русского эмигранта Владимира Зворыкина разработали на основе прототипов 1920-х годов промышленный образец цветного телевизора. К 1950-му году В США разработали стандарт цветного телевещания. Но свои стандарты цветного телевещания разрабатывали и другие страны, в том числе и СССР. В итоге у всех они оказались разными. Что в такой ситуации делать? Штаты поступили радикально — свернули разработки цветного телевещания до лучших времен, решив сосредоточиться на черно-белом телевидении.
Как в СССР появились цветные телевизоры
казанский изобретатель цветного телевидения Александр Аполлонович Полумордвинов (1874–1942) в 1899 году запатентовал проект передачи цветного изображения на расстояние без проводов. Центральное телевидение в СССР регулярно стало вещать в цветном формате с 1 октября 1967 года. Цветное телевидение появилось в конце 1952 года. В 1967 году в СССР появилась первая цветная передача стандарта SECAM, и на полках магазинов появился первый советский цветной телевизор, назывался он «Рубин-401». Когда появился первый цветной телевизор в СССР.
Все краски разрядки напряженности
Через 17 лет ученик изобретателя Владимир Зворыкин в США придумал агрегат с механическим вариантом развертки. В 1923 году ему был выдан патент на конструкцию. Это было телевидение, базирующееся на электронной технологии. Выпуск техники, оснащенной электронно — лучевой трубкой был запущен в Америке, в конце 30- х годов. Интенсивными темпами развивалось телевидение в Союзе. В 1932 году были сделаны экземпляры на пробу -Б 2. Была сконструирована модель АТП 1, в корпусе которой находилось 9 электронных ламп. Выпуску более усовершенствованной конструкции помешала война. Что касается цветных телевизоров. В 1940 году ученые из Америки представили систему Тринископ, в которой картинки от трех кинескопов комбинировались с цветами люминофорного свечения.
В СССР такие разработки были начаты в 1951 году. Это был первый серийный цветной телевизор. Его экран составлял 12 дюймов. Было продано 5000 телевизоров по цене 1000 долларов США. Через пару недель эта же компания RCA выпустила телевизор с экраном в 15 дюймов. Позже были представлены модели с 19- и 20-дюймовыми экранами. Так и началась интенсивная разработка все более усовершенствованных телевизоров. Рынок цветного телевидения расширялся и теперь, выясняя, когда появились цветные телевизоры, некоторые историки называют разные даты. Но факт остается фактом — в них появлялись новые функции, менялись возможности.
Компания General Electric продавала телевизоры с диагональю 15 дюймов за 1000 долларов, а Sylvania за 1150. Некоторые фирмы сдавали телевизоры в аренду. Например Emerson за первый месяц аренды брала двести долларов, а последующие обходились всего в 75 долларов. Далее встречалась цена в 795 долларов за модель с диагональю 21 дюйм. И к концу 1957 года было распродано сто пятьдесят тысяч цветных телевизоров. В шестидесятых годах было разработано множество моделей телевизоров, среди которых были «Радуга» и «Темп». В начале семидесятых годов возросло количество цветных передач в США, стоимость телевизоров значительно снизилась. Он был полностью советской разработки. Кто изобрёл первый телевизор Мечта о передаче изображения и картинки захватила умы человечества еще в 19-м веке.
Ранние разработки в этом направлении принадлежат немецкому инженеру Паулю Нипкову. Он уже в 1884 году создал первый механизм по воспроизведению изображений. В истории науки даже сохранилось техническое решение, которое так и называется «диск Нипкова». Пример того, как работает эта система, можно найти в видеоролике Примечательно, чтобы повысить контрастность первого демонстрируемого изображения, лица дикторов необычно гримировали. Наибольший эффект достигался за счет использования краски фиолетового цвета. В советской истории есть несколько важных событий, которые заложили фундамент для создания и развития системы телевещания: 1900 год — предложена идея телевидения с передачей цвета по принципу трехкомпонентной системы. Сделал это Александр Полумордвинов — инженер и технолог. Его провел Борис Рогозин в Санкт-Петербурге.
Десятилетие науки и технологий в России Российская наука стремительно развивается. Одна из задач Десятилетия — рассказать, какими научными именами и достижениями может гордиться наша страна. В течение всего Десятилетия при поддержке государства будут проходить просветительские мероприятия с участием ведущих деятелей науки, запускаться образовательные платформы, конкурсы для всех желающих и многое другое.
В 1908 году был изобретен 2-цветный прибор, патент на него получил советский инженер О. В 1928 году прорывным для телевидения стал аппарат упомянутого уже Д. Бэрда, который использовал красный, синий и зеленый светофильтры. Однако получить результат, близкий к современному стандарту цветоделения, получилось только после Второй мировой войны. Радиоэлектронная промышленность быстрее всего развивалась в США, там не было широкомасштабных военных действий, а потому оборонные производственные площади очень скоро перепрофилировали под гражданское производство. Изыскания шли долго, для цветоделения применяли три передающие трубки. Однако регулярное телевещание в цвете началось только в 1951 году, и делали это лишь 5 станций CBS. А пока велась кропотливая работа над «картинкой в цвете» происходила и эволюция телевизоров. Самой дешевой была модель с 30-сантиметровой диагональю, и стоила она 440 долларов. Советский телевизор «Ленинград Т-2». Первые аппараты с экраном 3х4 см выпускали на базе диска Нипкова. В 1932 году на ленинградском заводе «Коминтерн» началось производство телеприемников «Б-2» за три года произвели 3000 шт. Это был приемник механического типа, но конструкция его была далека от совершенства, прибор не мог вещать самостоятельно, требовалось подключать его к радиоприемнику. Кстати говоря, технические новинки не воспринимались советскими людьми как нечто сложное. Любые инструкции для самостоятельного изготовления прибора и подсказки по переключению радиочастот можно было найти в журнале «Радиофронт». Однако пик развития электронной радиопромышленности пришелся на послевоенные годы. Еще в 1944 году советские инженеры разработали 625-строчный стандарт, использующийся и сейчас. И с 1946 года с конвейеров радиозаводов сходили телевизоры уже по новому стандарту — «Москвич Т-1», «Ленинград Т-1». Но статус самого массового в Советском Союзе, даже при том, что позволить себе купить его могли только обеспеченные семьи, получил «КВН-49». Стоимость его была эквивалентна двум средним зарплатам. Далее, по мере совершенствования моделей, к названию добавлялись только годы начала производства.
Выбор был отдан в пользу французской системы SECAM, по большей части из-за политических причин, а не технических особенностей других предложений. В марте 1965 года советские и французские лидеры подписали соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения. Принимаемую в стране систему договорились называть советско-французской, а телевизоры разрабатывать самостоятельно по переданным безвозмездно техническим решениям. Начало цветного телевизионного вещания было приурочено к 50-летию Октябрьской революции.
С 1884 до наших дней: история цветного телевидения
Когда появился первый советский телеприемник? Цветное телевещание в СССР началось только в 1967 году! Смотрите видео онлайн «Цветное телевидение приходит в СССР» на канале «СССР КАК ЭТО БЫЛО» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 23 февраля 2022 года в 1:09, длительностью 00:04:43, на видеохостинге RUTUBE.
История изобретения телевизора
Механическое же телевидение появилось в Советском Союзе в 1931 году. В экспериментах по подбору оптимальной системы цветного телевидения участвовали опытные образцы цветных телевизоров «Радуга». О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам.