Надежда сталина дочь василия сталина биография личная жизнь > Персоналии.
Василий Иосифович Сталин
Василий Сталин, будущий генерал-лейтенант авиации, родился во втором браке Иосифа Сталина с Надеждой Аллилуевой. Надежда сталина дочь василия сталина биография личная жизнь. Любимая дочь Иосифа Сталина Светлана Аллилуева, которую называли «принцессой СССР» с детства была окружена заботой и вниманием любящего отца. Надежда сталина дочь василия сталина биография личная жизнь. Любимая дочь Иосифа Сталина Светлана Аллилуева, которую называли «принцессой СССР» с детства была окружена заботой и вниманием любящего отца. Надежда Аллилуева со Светланой Света м мамой, Надеждой Сергеевной Аллилуевой "Любимица Сталина", "Кремлевская принцесса", "Царевна". биография, новости, личная жизнь. Аллилуева опасалась, что если она будет работать дома, ее не будут воспринимать всерьез.
Дети Якова
- Читайте также
- Дети светланы аллилуевой их судьба
- Замужем за злом: трагическая судьба жены Сталина Надежды Аллилуевой
- Жены и дети василия сталина
- Биография детей Василия Сталина
Василий Сталин - биография, новости, личная жизнь
После этого Василий лишил Галину возможности общаться с Александром и его младшей сестрой Надеждой. К матери они вернулись лишь после смерти Сталина. В 1951 году по настоянию отца Александр был зачислен в Калининское суворовское училище, проучился в нем 2 года. После седьмого класса в 1955 году поступил в Театральное художественно-техническое училище на театрального художника, параллельно участвует в самодеятельности в Доме пионеров, который располагался в Тихвинском переулке. После окончания ТХТУ в 1958 г. Также был принят на актёрский курс студии при театре «Современник» к Олегу Николаевичу Ефремову. Бурдонскому остаться в театре. Но я не просто так сказала «пробежимся» про линию Василия.
Ведь Александр не оставил потомства. Вот его позиция насчёт продолжения сталинского рода: «Я никогда не хотел иметь детей. Не думаю, что фамилия Сталина принесёт им счастье! Сталиным личных встреч не имел. По словам Бурдонского, он видел деда вблизи лишь в гробу и сменил фамилию для того, чтобы спокойно заниматься искусством Бурдонский считал И. Сталина «шекспировским характером, сочетающим величие и безумие». С сыном и дочерью Всегда защищала деда, утверждала, что многое из того, что происходило в стране, Сталин не знал.
Училась в театральном, но актрисы из нее не получилось. Какое-то время жила в Гори. По возвращению в Москву вышла замуж за приемного сына Александра Фадеева, родила дочь Анастасию. Умерла Надежда в 1999 году в возрасте 56 лет. Похоронена на Ваганьковском кладбище вместе с мужем Фадеевым А. Сталина, Анастасия Александровна род. Во втором браке родились Василий-младший и дочь Светлана.
После ареста Василия Екатерина отреклась от него, получила от государства пенсию и четырехкомнатную квартиру на улице Горького сейчас Тверская , где проживала с сыном и дочерью. Сын Василий Васильевич умер молодым под воздействием наркотиков, покончив жизнь самоубийством на даче своего знаменитого деда маршала Тимошенко. Ему было только 23 года. После гибели сына Екатерина замкнулась в себе.
И не предохранялся. Всего их было 10, — делится сенсацией 85-летняя писательница и историк Ольга Трифонова. Боль была невыносимая. А Надя и так мучилась — из-за сращения черепных швов страдала дикой мигренью. Сталин часто отправлял свою «Татку» лечиться в Германию под фамилией Айхгольц. В начале 32-го года, за 10 месяцев до самоубийства, в клинике в поселке Карлсбад Надя решила провериться у профессора-гинеколога. Ее стали изводить боли внизу живота. На осмотре врач сказал: — Кошмар! Бедняжка, вы живете с животным! Частые чистки сильно повредили матку. У 30-летней красавицы начался ранний климакс. К тому времени у супругов был уже второй ребенок — дочь Света.
С ней познакомился на торжественном мероприятии в Москве. Вася вручал награды победителям соревнования по плаванью. Капитолина заняла первое место. Васильева была спортсменкой, многократной чемпионкой СССР по плаванью. С сыном Иосифа Виссарионовича познакомилась в 31-летнем возрасте. В то время Капитолина преподавала в Военно-воздушной академии Жуковского, жила в общежитии, имела дочь Лину от первого брака и ухажера. Однако ничего из этого не остановило Василия. Сын Сталина в 28 лет снова влюбился и принялся с настырностью 18-летнего юноши ухаживать за Васильевой. В первый же день знакомства он предложил Капитолине руку и сердце. Васильева согласилась стать его гражданской женой. В 1949 он повез третью супругу на дачу в Зубалово. Там жили дети Галины, Саша и Надя. Василий объяснил новой жене, почему сын и дочь живут с ним, а не с матерью. Оказалось, что Галина пила. Возможно, первая супруга выпивала, но пьяницей точно не была. Галя страшно курила, из-за этой привычки и лишилась одной ноги в 55 лет. Капитолина стала новой женой Василия Сталина. Семья переселилась в особняк на Гоголевском бульваре. Вася удочерил Лину, дочь Капитолины от первого брака. Дети Галины тоже жили с ними. Вскоре Василий опять запил. Капитолина начала спасать мужа, даже обращалась за помощью к врачам, наркологам, но никто не смог помочь. Когда Вася напивался, он становился похожим на зверя. Мог подойти к дому Галины и стрелять по ее окнам. В 1953 умер Сталин, Василия сразу же арестовали. Около 7 лет он сидел в тюрьме во Владимирской области. Капитолина несколько раз приезжала его проведать. Ему назначили пенсию и выделили трехкомнатную квартиру в Москве. Прошло несколько дней после освобождения, и Василий опять влип в историю. В нетрезвом состоянии сел за руль автомобиля и устроил аварию. Вдобавок посетил посольство КНР. В апреле 1960 его опять посадили, на этот раз в Лефортовскую тюрьму. Правда, из-за плохого здоровья заключенный какое-то время находился на лечении в столичном институте Вишневского. В этом медицинском центре познакомился с медсестрой Марией Нузберг Нусберг. Маша родилась в 1930, в девичестве имела фамилию Шевергина. С Васей познакомилась в 30 лет, в тот момент она была в разводе и имела двух дочерей от первого брака. Через год, в апреле 1961, Василия Сталина освободили из тюрьмы и сослали в Казань.
Она тогда еще не работала в "Современнике". Она позже пришла в "Современник". Потом была у нас дома с Ефремовым сначала на Новослободской улице, потом на Колхозной площади, где мы жили, поскольку им негде даже было встречаться. Они были с Дорером, придумывали оформление спектакля "Без креста", по "Чудотворной" Владимира Тендрякова. У Нины Дорошиной с Олегом Ефремовым продолжался роман в течение многих лет. У них были прекрасные отношения с моей мамой, он ей нравился. И мы с ним много беседовали, и он знал, что я хочу быть режиссером. Но Олег говорил мне, что режиссеру, чтобы овладеть профессией, важно знать психологию актера. И это правильно, я так и считаю, что путь в режиссеры лежит через актерство. Но счастьем в моей жизни было все-таки, хотя Олега Ефремова я считаю своим крестным отцом, но по-настоящему весь этот огромный, со страшными подводными течениями, непостижимый мир театра открыла для меня Мария Осиповна Кнебель. Она это умела делать, и вообще, всем в жизни я обязан ей. Это мой бог, она меня очень любила, я ее тоже любил. Тут мы нащупали тему, которая в искусстве, в литературе очень важна: не останавливаться перед препятствиями. То есть, осуществляется тот, кто умеет преодолевать препятствия, не опускает руки от неудач, как бы компенсирует, доказывает. Вот у вас, Александр Васильевич, судьба так и складывается. Постоянно жизнь ставит перед вами препятствия, вы их преодолеваете. А вам уже новое препятствие готово... Вы знаете, Юрий Александрович, по молодости преодолевать препятствия было легче. Хотя, у кого судьба была несложная? Вообще, грубо говоря, несложная судьба никому не интересна, особенно в театре, где конфликт кладется в основу успеха. Но препятствий сейчас стало больше. Вот как стали писать обо мне, узнали, допустим, какая у меня родословная, и, честно говоря, мне стало сложнее. Допустим, похвалить меня боятся. Серьезно как бы ко мне отнестись, многие тоже считают это не нужным. Знаете, когда я первые годы работал в театре, то мне говорили: "Саша, как же так это может быть, что ты такой человек, внук Сталина, а работаешь в театре. Ты такой умный человек, зачем ты в театр пошел? Или актеры меня спрашивали, когда я что-нибудь им интересное расскажу: "Откуда ты все это знаешь? Казалось, что я пришел откуда-то из другого мира, я был человеком со стороны. Однажды произошел такой курьезный случай, если его, разумеется, можно назвать "курьезным", потому что за такие дела сажили, мне притащил двоюродный брат огромную кипу машинописи, двухсторонней, "В круге первом" Солженицына, и я читаю запоем, даже тогда, когда в автобусе ехал в ГИТИС. Я читаю, читаю, одна часть в руках, другая в папке. Моя остановка. Я закрываю эту штуку, свертываю, и выскакиваю из автобуса. А в папке лежит вся остальная книга. И говорю: "Мария Осиповна, беда! Может, туда обратиться, в автобусный парк? Надо ждать". Прошла неделя. Звонок в дверь, утром, я был в душе, выскакиваю, открываю дверь, возле моей квартиры стоит моя папка. Там лежит Солженицын, мои документы, ключи от моей квартиры, и пятнадцать копеек... Ну, все цело! Мария Осиповна говорит: "Подождите еще немного. Вдруг это провокация! И пришел сначала в театр на Малой Бронной. Меня позвал туда Анатолий Эфрос играть Ромео. А Эфрос - Ромео. И я очень хотел быть артистом в то время, но Мария Осиповна меня отговорила заниматься этим делом. Она была моя вторая мама, и она, вообще, человек колоссальной культуры, что говорить, таких сейчас нет, из педагогов таких даже близко нет. Мария Осиповна очень чувствовала человека, она чувствовала мои комплексы, она чувствовала мою зажатость, мою боязнь, такую запуганность, я бы даже сказал, нежелание кого-то обидеть, не дай бог, сказать что-нибудь, чтобы сказанное мною кого-то задело. Она как бы помогала мне выбраться вот из этой скорлупы, из этого кокона. Я очень боялся выходить на этюды, скажем. Хотелось мне, но боялся. И вот я ловил на себе ее взгляд, она на меня смотрела и прикрывала глаза и чуть опускала голову, что означало полную веру ее в мою удачу. И этого было достаточно, чтобы я успешно делал этюд. И уже через полгода со сцены меня увести было невозможно. У меня было такое состояние, как будто я научился плавать, или говорить научился. Сначала мы упражнениями занимались, потом мы делали этюды по картинам художников каких-нибудь, чтобы затем прийти режиссерски к финальной мизансцене. Следом мы делали этюды по мотивам каких-нибудь рассказов. Все развивало фантазию. Тогда мы все были увлечены Казаковым. Мария Осиповна мне говорила: "Саша, это очень хорошая литература, но совершенно не сценичная". Но получился очень хороший отрывок. Потом я играл "Что окончилось" Хемингуэя, из удач таких, тоже очень любили эту работу. Через какое-то время была тоже достаточно серьезная работа по "Выигрышу" Александра Володина. А затем уже стали как бы отрывки делать посложнее, даже водевили играли, через это нужно было пройти. Набравшись опыта, стали играть Шекспира, и ставили, и играли, чтобы и через это пройти. Надо сказать, что я играл еще многое из Шекспира, уже не помню сейчас, если было десять отрывков, то в девяти я играл. Вот, стало быть, мы проходили через такие этапы. А потом уже были дипломные спектакли. У нас их было два. Это были "Чудаки", его ставили педагоги, я там играл Мастакова. А я возглавлял работу, которую мы делали сами, студенты, "Годы странствий" Арбузова. Это был наш диплом, где мы были и режиссерами, и актерами, где я играл Ведерникова. Из тех, кто со мной учился, назову очень интересного немца Рудигера Фолькмара, у него сейчас своя студия, даже нечто вроде института, в Германии. Со мной вместе учился японец Ютака Вада, он впоследствии ставил здесь в Художественном театре, и восемь лет ассистентом был у Питера Брука. На одном курсе со мной училась и моя жена Даля Тумалявичуте, литовка, она была главным режиссером в Молодежном театре, она привозила свой театр сюда, у нее начинал Некрошюс, знаменитый теперь. Она народная артистка, много ездила со своим театром в Америку, в Англию, в Швецию... После того, как Литва отделилась, ей как бы не прощали то, что она выкормлена в московских институтах. Прекрасная Елена Долгина есть, обладающая редким даром объединения людей, она заслуженный деятель искусств, в Молодежном театре работает, и режиссером, и заведующей литературной частью. Наталья Петрова, которая преподает в Щепкинском училище при Малом театре и выпустила уже немало курсов, очень умный и талантливый человек, и совершенно грандиозный педагог. Так что, вот, видите, уже какое-то набираю количество талантливых моих однокурсников, которые в дальнейшем проявились. Еще одного сокурсника вспомню, Николая Задорожного. Он был очень талантливый человек, хочу о нем два слова, буквально, сказать, потому что это очень показательно. Тонкий, умный, не просто лидер, а человек, который создан для того, чтобы лепить, делать, создавать коллектив, плохое слово, но, тем не менее, он очень увлекал людей. Он работал в Энгельсе в последнее время и умер от голода. Мы этого ничего не знали. Он работал, получал там какие-то копейки, когда вся эта трудная жизнь началась. Он весил, по-моему, тридцать пять килограмм. Талантливейший человек был, но который никогда не стремился быть в театре руководителем. Ему важнее было возиться с молодыми актерами, к нему тянулись, много его учеников потом учились у Лены Долгиной, у Наташи Петровой. Он вечно ставил "Буратино", как такую драму деревянных человечков, спасайте деревянных человечков. Это наша общая трагедия. С Юрием Ереминым мы очень дружили. Он параллельно на актерском курсе учился. Ольга Остроумова училась, и у меня в "Чайке" изображала Нину Заречную. С Володей Гостюхиным играли вместе в отрывках, потом я его сюда в театр перетащил, потом он ушел сниматься, и вот он стал популярным человеком, сейчас в Белоруссии первый актер. Он человек со своей позицией, со своей точкой зрения, можно, конечно, как угодно к этому относиться, но в нем нельзя не уважать цельности такого простого человека из народа. Ольга Великанова работает в театре Станиславского, тоже наша однокурсница, она была очень талантлива как актриса. Какой это театр был яркий в конце шестидесятых, начале семидесятых годов, когда там был Львов-Анохин. Тогда Бурков впервые появился, он гениально играл Поприщина в "Записках сумасшедшего". Хотя параллельно играл Калягин в Ермоловском театре, немножко не то. Поприщин Буркова - это полная адекватность Гоголю. Но тогда ведь, надо это подчеркнуть, и весь театр имени Станиславского был интересен очень. Потому что Борис Александрович Львов-Анохин был выдающимся режиссером и педагогом. Он и состав актеров подобрал потрясающий. Одна Римма Быкова чего стоила, изумительная актриса! Урбанский почти еще не играл. А Лиза Никищихина какая была! Недавно она ушла из жизни как-то незаметно. Я с Лизой дружил очень. И очень я любил театр Львова-Анохина, и его спектакли в Театре Армии. Как тихо он ушел, лег и умер! Борис Александрович, царство ему небесное, тонкий был человек, блестяще знал мир театра. Я вообще очень ценю людей, которые занимаются театром, скажем, я узко так говорю - театром, когда понимают театр, знают его историю, - таким человеком был Борис Александрович Львов-Анохин. А на Малой Бронной я поработал очень немного, буквально, может быть, месяца три. В меня вцепился Александр Леонидович Дунаев, главный режиссер и чудесный человек, он хотел, чтобы я работал с ним как режиссер. Мария Осиповна предложила мне быть ее сорежиссером. И я пошел. Но до этого я ставил в Литве. А в Москве я начал ставить вместе с Кнебель. Мы начали работу над спектаклем в 1971-м году, а выпустили в 1972-м. Этот спектакль шел на большой сцене, и сразу Андрей Попов, Зельдин, Майоров, ведущие актеры, вся такая великолепная когорта, знаете, была занята в этом спектакле! Я единственно, что тогда понимал уже прекрасно, что я никогда, я дал маме слово, не буду ни главным режиссером, потому что такие предложения тоже были, когда я окончил ГИТИС и выпустил два спектакля, преддипломный и дипломный. Мне предлагали в Министерстве культуры должность главного режиссера в какой-нибудь провинции. Видимо, сбагрить меня куда-нибудь хотели. Но я не хотел ничем руководить. И мне, в общем-то, повезло, что я первый такой вход в театр делал вместе Марией Осиповной Кнебель. А потом Андрей Попов предложил мне остаться в Театре Армии. И я остался. А дружба с Олегом Ефремовым была огромным куском жизни. Она мне говорила: "Я знаю Ефремова, он все равно очень легко может через вас, - она ко мне на "вы" обращалась, - перешагнуть. Это может сломать вас". И я ей поверил, потому что я в Олеге эту его жесткость тоже знал. Поэтому во МХАТ я даже на постановку не пошел. Ефремов приходил ко мне в Театр Армии на мои первые спектакли, и вроде бы с симпатией к ним относился. Олег Ефремов сильная личность, и талантливая бесконечно. И актер талантливейший был, не состоявшийся, может быть, по такому большому счету, в театре, как ему прочили. Но, конечно, он человек, поцелованный Богом. И обаяния невероятного, магии такой, шарма потрясающего. И как художник, и как человек. Я считаю, что мне вообще необычайно повезло, потому что судьба меня свела с лучшими режиссерами: Кнебель, Эфрос, Львов-Анохин, Ефремов... Даже сон мне приснился однажды, как будто бы я плыву, знаете, как подводная лодка в море черном, я один на этой лодке нахожусь, никакого люка нет, я не могу нигде укрыться, волны бушуют, и вдруг из этих волн навстречу мне в огне встает черный крест, горящий, и из-за него появляется Ефремов, который ведет меня за руку, и какая-то широкая освещенная арена открывается. Вот эту картину я просто помню, после института сразу она мне приснилась. А Дунаев и Эфрос на это не обратили никакого внимания, на мою анкету, что очень важно. Очень умные люди, как и Мария Осиповна Кнебель, кстати говоря. Были режиссеры, которые попали в волну, которая шла вверх, это Ефремов, Львов-Анохин, Товстоногов, Эфрос. А когда мы окончили институт, волна уже шла вниз, и мы это, кстати сказать, понимали. И то, что мы, несмотря на это, состоялись, хотя я к этому очень условно тоже отношусь, потому что, скажем, я целый ряд пьес не мог ставить, потому что мне бы туда приплели то, о чем я никогда бы и не подумал, и все сходило прекрасно, когда я ставил как бы что-то нейтральное, "Даму с камелиями", например. И тут главное, мне кажется, было не плыть по течению, а уметь задуматься и оглядеться, подвергнуть сомнению правильность принятого решения и опять искать, искать тот единственно верный путь в творчестве, то единственное дело, которому не жалко отдавать всю жизнь без остатка. Я ставил здесь, в принципе, - что хотел. На моем веку особых трудностей с пробиванием какого-то спектакля я не застал. Была одна история со "Стройбатом" Сергея Каледина. Но с этим спектаклем была проблема совершенно иного свойства. Мы пробовали ставить его на большой сцене, затем предприняли попытку собрать его на малой сцене, но никакого спектакля не получалось. И в итоге мы сделали вид, что как будто нам этого не разрешили. Вещь эта на сцену плохо ложится, и решения не было. Я скажу просто, что "Стройбат" мне просто не нравится, как литературное произведение. Да и "Смиренное кладбище" в кино не прозвучало. Чего-то в этих произведениях не хватает. Во времени они пришлись, наверно, кстати, но глубины в них нет. И, видимо, они не нашли своего режиссера. У меня возникли некоторые проблемы, может быть, когда я ставил пьесу Родика Феденева "Снеги пали". Пьеса была не сильно сделанная, но там было все же что-то живое, и был очень хороший спектакль, и там вот меня тягали в министерство. Спрашивали, почему это у меня солдат в конце умирает? И просили, чтобы я сделал как-то, чтобы он не умирал. Но удалось доказать, что это нужно. Далее у меня был спектакль "Сад" Арро. Меня, буквально, заставили, почему-то были не пуровцы, а руководство театра, в сущности, прямо куски текста убирать, а это, вообще, была пьеса, которая, на мой взгляд, предсказала абсолютно все наше будущее. Были и еще примечательные случаи. Ну, например, у меня сняли эпиграф в спектакле "Орфей спускается в ад" Теннесси Уильямса: "Я тоже начинаю чувствовать неодолимую потребность стать дикарем и сотворить новый мир". Этот эпиграф в пьесе Уильямса стоит, так вот, забрали весь тираж программок, перепечатывали. Жалко, что уходят из репертуара хорошие спектакли. Например, "Павел Первый" Мережковского. Олег Борисов начинал и играл блестяще, даже гениально. Потом тоже замечательно играл Валерий Золотухин. Но для того, чтобы спектакль оставался в репертуаре, надо, во-первых, чтобы был человек, который следит за спектаклем, который следит, чтобы он не расползся по швам. И, во-вторых, надо, чтобы на спектакль ходила публика. А с публикой сейчас дело обстоит сложно. На что-то идут, а на что-то, даже очень хороший может быть спектакль, хорошая пьеса, идут не охотно, или вовсе не идут. Недавно я поставил пьесу "Арфа приветствия" Михаила Богомольного. Замечательно раскрылся в этом спектакле актер Александр Чутко. Мне, вообще, на актеров повезло в моей жизни. Я ведь работал и в Малом театре, я там два спектакля поставил. С очень большим успехом они шли. И я там встретился с очень большой когортой людей. Это было во времена Царева. Они меня просили остаться в театре, дважды. Я работал со всеми. Но наряду с ними, молодых и не очень молодых талантливых много, которые не в чести. Зритель идет в другие театры на одни и те же имена: Миронов, Безруков, Машков, Маковецкий... Тот же Саша Чутко, сколько он лет сидит в театре, ну нужен толстяк - выходит Чутко. Он боялся играть эту роль в "Арфе приветствия", а исполняет ее замечательно, и автора чувствует, и меня чувствует, и форму чувствует... У Чутко до "Арфы" просто такой роли не было. Вы знаете, Юрий Александрович, мне эта пьеса очень нравилась, потом, когда, уже ближе к выпуску, я увидел в ней такую, как бы сказать, ну, может быть, чуть-чуть декоративность излишнюю, которую, я думаю, мне преодолеть не удалось, но она нравилась мне своей мыслью, эта пьеса, потому что там есть, опять-таки же, моя тема выхода из мира, который становится фальшивым, который перестает быть удовлетворяющим тебя. То, что я сам не могу сделать, преодолеть нетворческую атмосферу в театре, уйти и закрыть за собой калитку. И вторая тема есть в пьесе - это попытка понимания России. Я не хочу философствовать на эту тему, но то, что героиня видит в России талантливость сквозь грязь, сквозь муки, сквозь грубость, сквозь эту всеобщую серость, жандармство и так далее, что она видит в ней какой-то определенный потенциал, мне показалась эта мысль очень интересной. Я, например, считаю, что сейчас у людей очень большой комплекс неполноценности, что если мы Россия, если мы русские, то мы какие-то люди уже второго сорта. Мне так не кажется. И вот эта мысль мне тоже показалась здесь любопытной. Потом, пьеса написана достаточно приличным языком, в отличие от пьес, которые сейчас в ходу, где хотят назвать все своими именами. Наверняка "Арфа приветствия" в чем-то несовершенна, может быть, не все получилось, как этого мы хотели, но, во всяком случае, нам было интересно вокруг этого говорить, интересно было работать. Это не первая пьеса Михаила Богомольного. У него есть еще такая пьеса "Кира - Наташа". Это история двух женщин, в сущности, старух уже, из интеллигентных семей, которые сидят на празднике, вспоминают, проходят как бы через всю свою жизнь, через все этапы, которые в двадцатом веке прожила Россия. Очень занятная пьеса. Я очень хотел ее ставить в свое время. Но это как-то все так рассосалось, а потом возникла "Арфа приветствия". Я не жалею, что поставил этот спектакль. И я чувствую в настроении актеров, скажем, перекличку с клоунами Феллини... У меня как бы в этой вещи такой взгляд со стороны на нашу ситуацию жизненную в стране. Потому что мы слишком были вправлены в некую прямолинейность идей, а жизнь гораздо сложнее и интереснее, и вот этот хаос, из которого создается гармония искусства, думаю, схвачен очень точно... Но, потом ловлю себя, что я бываю силен задним умом. Вот я ставил пьесу "Сад" Арро, на которую приходили люди, наша армейская интеллигенция, к нам же не ходит изысканная публика, и они говорят: "Это закроют! Это вы говорите о самом главном". Я помню, Нонна Мордюкова стояла такая перепуганная и шепотом говорила: "Ребята, вы что делаете? Это говорить нельзя со сцены". И так далее... Из того, что я сделал в театре за многие годы, до сих пор идет, например, "Дама с камелиями", двадцать лет идет. Много лет шел "Орфей спускается в ад". По многу раз шли "Пылко влюбленный", "Шарады Бродвея"... То есть то, что, скажем красивым словом, более демократично, более доступно. На "Даму", вот что меня удивило, там сейчас играет молодая актриса, Маша Шмаевич, пошла молодежь. Маша Шмаевич и в "Арфе" играет, она очень талантливая актриса. Мы с ней очень дружны, ну, не потому, что она просто хорошенькая девочка, понимаете, а это огромная личность. Она уехала из России с родителями в Израиль, окончив школу. Они остались там, она училась в студии у дочери знаменитого Соломона Михоэлса Нины Михоэлс, потом она захотела вернуться в Россию, чтобы здесь учиться. Но для этого нужны были деньги. У родителей денег не было. Она мыла общественные уборные, она работала горничной в отеле, чтобы накопить денег и приехать учиться в Россию. Вот преодоления! Значит, из нее будет толк. Она этим очень дорожит. Немножко экзотическая, красивая девушка. Я увидел ее в показе, и вот позвал ее играть у меня в спектакле "Приглашение в замок", потом она сыграла Марию Стюарт, и сыграла "Даму с камелиями", и все стали говорить: "Шмаевич, Шмаевич! Если вы думаете, что, окончив ГИТИС, она там не закончила еще аспирантуру по сценическому движению, так она окончила. И она ездит в Италию, у нее контракт, подрабатывает там. Она здесь делала самостоятельную работу - "Жаворонка" Жана Ануйя, который играет одна. Сейчас она получила приглашение из Италии - играть Джульетту в итальянском спектакле, будет огромный тур зимой. Я знаю, что талантливая молодежь есть, меня зовут в институты на просмотры, но я почти не хожу, не смотрю. Студенты становятся как бы твоими детьми, и потом ты ничем им не можешь помочь. Тяжело складываются их судьбы. Театр вообще, и в провинции, в особенности, живет очень сложной жизнью. И ты должен им как-то помогать. Вот, например, Андрей Попов взял меня в свое время в штат. А если бы Мария Осиповна не привела меня, то он бы, может быть, и не взял. Она его самого, Андрея, готовила поступать. Она для Театра Красной Армии мать-крестная. Помню, раньше мне очень хотелось выйти на сцену в качестве актера, и я выходил, играл, а сейчас ничего не хочу играть. Я в свое время даже мучился, что Мария Осиповна не пускает меня играть Гамлета, говорила, что, когда очень захотите что-то сыграть, обязательно такая возможность представится. У меня был спектакль "Условия диктует леди", английская пьеса, заболел Федор Чеханков, так я четырнадцать спектаклей играл центральную роль, на двух человек пьеса. Так что, все было.
Последняя жена Василия Сталина: была ли Мария Нузберг тайным агентом КГБ
Образование Василия Сталина было возложено на плечи генерала Николая Власика, который, в свою очередь, привлекал чекистов. Иосиф Сталин с сыном Василием и дочерью Светланой, 1935 год. Надежда была дочерью давних соратников Сталина, причем с ее матерью Ольгой у него в молодости тоже был роман.
Анастасия сталина биография личная жизнь. Потомки сталина: как сложилась их жизнь
| Надежда Аллилуева | Екатерина, избранница Василия Сталина, родилась в 1923 году в один день с его отцом и в дальнейшем придавала этому факту особое значение. |
| Сколько жен было у Василия Сталина, биографии и судьбы его супруг, дети | Беспристрастно взглянуть на Василия Сталина удастся не раньше, чем новые поколения сменят последних его современников. |
| Василий Сталин - биография, новости, личная жизнь, фото, видео - | Надежда сталина дочь василия сталина биография личная жизнь. |
| Такие разные судьбы внуков сталина: что с ними стало | Смотрите видео на тему «Василий Сталин И Надя» в TikTok. |
Василий Иосифович Сталин
Надежда Аллилуева со Светланой Света м мамой, Надеждой Сергеевной Аллилуевой "Любимица Сталина", "Кремлевская принцесса", "Царевна". Надежда Аллилуева и Иосиф Сталин. Секс-скандал XI века: как дочь русского князя вышла замуж, стала императрицей и оказалась заложницей. Надежда Васильевна Сталина. Василий, второй сын Сталина – от Надежды Сергеевны Аллилуевой.
Девочка и революционер
- Перезахоронили Василия Сталина | Статьи | Известия
- Василий Сталин - биография непростой судьбы сына "Великого Вождя"
- 13 лет замужем за Сталиным: трагическая судьба Надежды Аллилуевой
- Сообщить об опечатке
Замужем за злом: трагическая судьба жены Сталина Надежды Аллилуевой
Дочка актера Александра Фадеева и его жены Надежды — Анастасия Александровна Сталина родилась в 1974 году по другим данным — в 1977 году. Дочь В. Сталина от первого брака с Г. Последняя из рода Сталиных, сохранившая его фамилию. В 1966 г.
У Василия была очень пылкая, влюбчивая натура. Как результат многочисленные браки. От раннего брака с Галиной Бурдонской, студенткой, у Василия родилось двое детей, сын Александр 1941г и дочь Надежда 1943г. Сталин ранние увлечения сына не приветствовал. Семейная жизнь Галины и Василия не сложилась. Отцовских чувств Василий не проявлял, вел аморальный образ жизни, отчего жена часто от него уходила. Все эти скандалы отразились на детях и наложили печать на всю последующую их жизнь. В 1945 году Василий развелся с женой и отнял у нее детей. Под предлогом того, что Галина злоупотребляет алкоголем было решено оставить детей с отцом. Воспитанием детей Василий не занимался. Вскоре после развода он женился на Екатерине Тимошенко, дочери маршала С. Детей Василия новоиспеченная супруга невзлюбила. По свидетельствам людей из окружения, Екатерина обделяла детей в еде, наказывала физически.
Мать заболела тифом и умерла, когда младенцу было всего восемь месяцев. Заботу о мальчике взяла на себя семья его деда — Семена Сванидзе, а воспитанием занялась тетка. Яков рос в маленьком грузинском селе Баджи. Отца заменял дядя Алексей: много читал мальчику, брал собой на рыбалку, катал на ослике. Яков рос энергичным ребенком, нередко затевал потасовки, но не жаловался, когда возвращался домой с разбитым носом. Источник: ru. Педагоги характеризовали его как трудолюбивого и вежливого ученика, Яков помогал отстающим товарищам. Когда парню исполнилось 14, семья решила, что ему необходимо изучать русский язык. Алексей Сванидзе отвез племянника в Москву к отцу, который давно не интересовался сыном. В то время Сталин уже женился на Надежде Аллилуевой и растил своего второго сына Василия. Якову нелегко пришлось в новой семье: отец относился к нему предвзято, называл волчонком, постоянно критиковал. Парень говорил только по-грузински, что еще больше раздражало Иосифа Виссарионовича. Зато в лице мачехи он нашел родную душу. Помогал присматривать за младшим братом, делился переживаниями. Парня определили в школу на Арбате. Русский язык давался нелегко, но Яков старался, изучая поэзию и читая художественную литературу. Зато в математике, физике, химии, черчении достиг больших успехов. Он любил походы, песни под гитару, обожал волейбол, был капитаном футбольной команды. Ни протекции, ни советов, ни денег у отца он не просил. Свою первую любовь Яков встретил в 17 лет. Избранницей стала 16-летняя одноклассница Зоя Гунина, дочь священнослужителя. Отец не одобрил союз, брак заключили тайно. Молодые нашли приют у родственников мачехи в Ленинграде. Там молодой Джугашвили работал помощником дежурного электромонтера и готовился к поступлению в вуз. О родстве со Сталиным не знали ни сослуживцы, ни близкие друзья. Знакомых семьи всегда удивляла скромность Якова — его встречали в музеях и театрах с простыми дешевыми билетами, приобретенными в кассе. Он не желал пользоваться протекцией отца, и чтобы получить образование. Когда подал документы в Московский институт инженеров транспорта, в приемной комиссии настояли, чтобы указал должность родителя, ведь Джугашвили-младший назвал его «простым служащим», пришлось признаться. Молодая семья жила на студенческую стипендию, и все средства уходили на лечение новорожденной дочери, но девочка умерла в младенчестве. Горе развалило семью. Яков пытался покончить с собой, выстрелив в сердце на кухне отцовской квартиры. Неудавшуюся попытку самоубийства Иосиф Виссарионович ставил сыну в вину и насмехался при каждом удобном случае. За три месяца, что Яков провел в больнице, отец так и не навестил сына. Вторую избранницу Якова, Ольгу Голышеву, абитуриентку авиационного института, отец одобрил. Паре выделили квартиру. Но брак так и не был зарегистрирован, а молодые люди расстались задолго до рождения сына Евгения, который позже сыграл деда в фильме 1990 года «Яков, сын Сталина». Зато буквально через пару месяцев после расставания Яков Джугашвили женился на балерине Юдифи Мельцер. В этом браке родилась дочь Галина. Девочке было три года, когда отец ушел на фронт. В 1941-м Яков уже командовал артиллерийской батареей. На фронт отправился незамедлительно. Немецкому командованию только спустя два дня стало известно, что в их плену сын самого Сталина. Свои дни он окончил в лагере Заксенхаузен 14 апреля 1943 года. По официальной версии, был застрелен при попытке к бегству. Несмотря на распространенную его младшей сестрой Светланой Аллилуевой историю о нежелании отца поменять Якова на маршала Паулюса, предложений о таком обмене Сталину не поступало. Сам вождь считал, что сына расстреляют, а попытки его освободить в течение 1942 года провалились.
После срока вернуться в Москву или уехать в Грузию ему не разрешили, и местом своей ссылки выбрал Казань. В Казань Василия этапировали в апреле 1961 года. Приехал он вместе со своей гражданской женой Марией Шеваргиной и двумя ее дочками - Людмилой и Татьяной. Полгода Василий жил без паспорта, только со справкой об освобождении, потому что отказывался менять фамилию Сталин. Но вдруг изменил свое решение. И 9 января 1962 года Ленинский райотдел милиции выдал ему паспорт на фамилию Джугашвили. Тогда же Василий официально зарегистрировал брак с Марией и удочерил Людмилу и Татьяну. А через два месяца - 19 марта 1962 года - умер. Ему было всего 40 лет. Их несколько. Василия убили, потому что он слишком много знал и много говорил. Его убили случайно, в пьяной драке. Это было самоубийство. Официальная версия, которую подтверждает медицинское заключение, - мужчина, злоупотреблявший алкоголем, скончался после продолжительного запоя. Летчик Джугашвили не смог выйти из очередного «штопора». По данным КГБ, на его похоронах присутствовали 250 - 300 человек. После смерти мужа Мария устроилась монтажницей на авиационный завод. Семья получила двухкомнатную квартиру на той же улице Гагарина, только в другом доме.
Трудная судьба и загадочная смерть: история второй жены Сталина Надежды Аллилуевой
Надежда сталина дочь василия сталина биография личная жизнь. Уже в 1932 году, Сталина часто стали видеть вместе с оперной певицей Давыдовой, для которой, считается, он построил оперный театр в Сочи. Надежда Аллилуева родила от мужа двух детей — сына Василия (1921 год) и дочь Светлану (1926 год), а в 1932 году покончила с собой якобы в приступе ревности. После ее смерти Сталин души не чаял в Светлане, но практически игнорировал Василия, который начал пить с юных лет и в конце концов умер от проблем, связанных с алкоголем, в 1962 году[86]. Надежда сталина дочь василия сталина биография личная жизнь > Персоналии. Леонид Аллилуев был сыном советской писательницы Анны Аллилуевой, родной сестры Надежды Аллилуевой, которая была второй женой Иосифа Сталина.