На занятиях по драматургии Александр Эммануилович Бородянский нам четко объяснил, чем отличается проза от сценария. Сценарист Александр Бородянский сегодня отмечает 80-летие. По его дипломной работе Георгий Данелия снял один из своих хитов – комедию "Афоня". Новости Новости кино Бокс-офис Конкурсы Новые трейлеры Фоторепортажи.
«Я всю жизнь делал кино для зрителей»
самые актуальные и последние новости сегодня. Бородянский, Александр Эммануилович Кинодраматург, заместитель генерального директора киноконцерна "Мосфильм" с 1998 г.; родился 3 февраля 1944 г. Александр Бородянский написал сценарии почти к 100 картинам.
Сценаристу «Афони» Александру Бородянскому исполнилось 80 лет
Бородянский — Бородянский: Бородянский, Александр Эммануилович российский сценарист и кинорежиссёр, заслуженный деятель искусств Российской Федерации Бородянский район административная единица на западе Киевской области Украины. Александр Бородянский: смотреть фильмы онлайн. Имя Александра Бородянского, одного из самых (если не самого) известных сценаристов нашего кино, конечно, на слуху. О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам. Александр Збруев неоднократно сотрудничал с Константином Богомоловым — он сыграл главные роли в «ленкомовских» постановках режиссёра «Князь» по Достоевскому и «Борис Годунов» по одноимённой пьесе Пушкина. Александр Эммануилович Бородянский родился 3 февраля 1944 года в Воркуте, в семье инженеров.
Бородянский Александр Эммануилович
В 1980 году мелодраму «Дамы приглашают кавалеров» снял режиссёр-дебютант Иван Киасашвили. Чтобы фильм состоялся, авторы внесли правки в сценарий, в том числе изменили финал, подарив героям шанс устроить личную жизнь. Александр Бородянский — давний поклонник джазовой музыки. Фильм «Мы из джаза» 1983 стал первым проектом, в котором он сотрудничал с Шахназаровым как с режиссёром. Сценарий они написали вместе, предварительно изучив историю появления первых джазовых коллективов в Советском Союзе. Картина «Зимний вечер в Гаграх» стала своеобразным продолжением фильма «Мы из джаза».
Прототипом Беглова, которого сыграл Евгений Евстигнеев, стал известный в прошлом чечёточник Алексей Быстров, работавший консультантом на предыдущем проекте. Персонаж Александра Панкратова-Чёрного, жаждущий овладеть мастерством четётки, вымышленный. Однако Бородянский наделил его фактами из собственной биографии: сценарист, как и киногерой, родился и вырос в Воркуте, а в столицу приехал, чтобы осуществить мечту. В 1983 году начинающий режиссёр Андрей Эшпай хотел экранизировать повесть Карена Шахназарова «Курьер», опубликованную в журнале «Юность». Карен Георгиевич дал согласие и попросил своего друга Александра Бородянского написать сценарий.
Я достраивал его, сам проводил отопление, многое своими руками сделал. В кабинете Александра Эммануиловича большой письменный стол, заваленный студенческими сценариями. На книжных шкафах призы: «Ника» — за «День полнолуния», приз за фильм «Тени Фаберже», который Бородянский снял как режиссер, за вклад в комедию от фестиваля «Улыбнись, Россия», фарфоровые «Рабочий и колхозница» — за вклад в жизнь и деятельность «Мосфильма» — единственный приз, которым Бородянский гордится. Фото: Денис Трудников — А вы умеете? Вы его описали явно не понаслышке. То есть вы — на все руки мастер? У меня два газовых котла и еще электрический резервный есть.
У меня все резервное. Пожив здесь, я понял, что если не ты сам, то кто же? Вот зимой полетел котел, и все — катастрофа. Пока мастера приедут! Я им помогаю, они мне помогают. Ограблений у нас тут за десять лет ни разу не было. Нет, вру, один раз два колеса украли.
Но это еще, может, и потому, что у меня собака. Люди ее боятся, они же тоже не дураки. А золотистый Ессон как будто знает, что говорят о нем. Подходит к хозяину, виляет хвостом. Потом отходит к балконной двери, оборачивается к Александру Эммануиловичу. Его зовут Ессон-Кристиан, он у нас датских кровей, хотя родился в Рязани. Настоящий друг.
Да еще какой! Он почти все понимает, вот я ему могу сказать, что сегодня приедет Маша — моя дочь. Он сразу начинает волноваться, ее ждать. Понимает именно слова. Я к ним приезжаю, они ко мне приезжают. И дети, и внуки. Жене, Татьяне Дмитриевне, здесь нравится периодами, на Новый год и летом, когда ей есть чем заняться, приготовить, убрать, посадить цветы, пообщаться с приятельницами.
А мне тут нравится постоянно.
Это был 1958 год. Как-то мы с приятелями поспорили, они сказали, что это не так, а я спорю только тогда, когда точно знаю, что прав. Ну, поспорили, даже не помню на что. У нас в Воркуте и техникума-то никакого не было, а вот когда мы летом с родителями поехали на юг, то проезжали через Киев, где жили наши родственники. Я не знал украинского, тогда мне казалось, что это слово означает что-то такое суперсовременное, связанное с электроникой. Я сразу вспомнил про спор и отнес туда документы. Потом мне приходит письмо, что я принят, как оказалось, в строительный техникум.
Так я и поступил, пришлось два года украинский язык изучать. Благодаря этому я, кстати, стал понимать и польский язык — они очень близки. В Киеве в то время появились в продаже польские журналы «Экран», «Фильм» — это было время хрущевской перестройки, или, как сейчас говорят, оттепели. Я покупал эти журналы, мне они были интересны, к тому же я уже мог их читать. Так и увлекся кино. Так что, если бы я в техникум не поступил, то и в кино, может, не пришел. То есть о кино вы никогда и не мечтали? Я видел, как у нас по городу возчик развозит воду на лошади, мне тогда это очень нравилось.
А когда вы учились, какой предмет для вас был интереснее всего? Чему вы отдавали предпочтение в строительной области? Но были предметы, о которых я просто даже понятия не имел, например химия. У нас был классный руководитель, который преподавал химию, замечательный человек, но в основном он на уроках все время шутил, веселил нас, а про химию мы не говорили. Поэтому я ее до сих пор не знаю, но этот предмет мне в жизни так и не понадобился. Вы работали по специальности? После техникума я вернулся в Воркуту, должен был работать мастером, прорабом, но я решил, что не могу учить людей строить, если не умею строить сам, если я только по книжкам все выучил, хотя все идут после техникума и становятся мастерами. Я подумал, что надо рабочим поработать, вот и пошел в штукатуры-маляры.
Когда я работал маляром, я как-то стоял в очереди за зарплатой.
И своим студентам говорю: «Если вы хотите, чтобы вас фотографировали всё время с утра до вечера, интервью брали, — идите в режиссёры или актёры». Я бывал режиссёром… — Двух фильмов… — Четырёх. А во всех источниках упоминают только два, «Чек» и «Сны». Я, между прочим, на вашем фестивале в Смоленске получил приз зрительских симпатий за «Тени Фаберже», и до этого снимал сериал «Ребята из нашего города». Это не важно, четыре фильма или два, я всё равно не режиссёр, естественно. Но я могу сравнивать работу режиссёра и сценариста. Сценарист — одиночка потому, что он один на один со сценарием, и сценарий зависит только от твоего таланта, от фантазии, от твоей профессиональности.
А если ты режиссёр, тебе нужно реализовать сценарий, и ты зависишь от очень многих людей. Вот актёр не может сыграть — и всё. И хоть ты его убей. Хочешь именно такую картинку, а оператор не может снять такую, не получается. Проблема в том, что сценарист «как бы» ни от кого не зависит во время работы. Но, конечно, ты зависишь от продюсера, от редакторов, которые будут принимать сценарий. Одно время её не было. И, к сожалению, хуже, чем в советские времена.
Я могу их цитировать, это анекдоты будут. В советское время редактура была профессионально очень сильная. Да, она была другой в силу идеологической системы. Цензуры ведь не было. Все заблуждаются и думают, что в кино была цензура. Её не существовало. Цензуру осуществляла редактура, люди, которые сами являлись участниками творческого производственного процесса. И замечания если и были, то не по идеологии.
Мы все сами понимали, что можно, что нельзя. Редакторы были профессионалами в драматургии кино. Сейчас, к сожалению, большая часть редактуры абсолютно ничего не понимает. Они в большинстве своём филологи, поэтому у них другое мышление. Вот у меня был случай. Я делал экранизацию одного романа, сценарий начинался с письма известной певицы. И в письме несколько раз подряд встречается слово «было». Я написал языком бытовым, как люди в жизни говорят.
Я за грамотность, и дикторы телевидения, например, должны говорить грамотно, но персонажи имеют право на свою манеру речи. Редакторы опять за своё. Тогда я посоветовал им обратиться в издательство Московской патриархии, а то ведь непорядок. Можно сократить. Обиделись, возненавидели. Я ведь много работал в соавторстве с режиссёрами — до обеда можно было с одним писать сценарий, после обеда — с другим. Вы садитесь, идёт диалог, в ходе которого появляются мысли, или каждый приходит со своим готовым материалом?
«Я всю жизнь делал кино для зрителей»
Я могу написать сценарий как американцы, но я про американцев так не напишу. Несколько грубо, но вы правы абсолютно. Я не хочу обидеть никого из своих коллег, но мне не интересно наше кино смотреть. Я студентам говорю: «Мне скоро семьдесят лет, а я пишу более современно, чем вы». Я очень спокойно отношусь к фильму «Афоня», но недавно пересмотрел и поймал себя на мысли, что сделан он по режиссуре очень современно. Конечно, фильм не современен уже по отношению между людьми, ну, не может такого сейчас быть сантехника… — Это у вас в Москве, может быть, таких сантехников уже нет, а у нас сколько угодно, и Афоня ещё не самый плохой вариант. Я в Москве, кстати, не живу.
Я живу за городом, и сам себе сантехник, сам всё ремонтирую. А танцы? Есть сейчас такие танцы? Есть даже «Для тех, кому за 30». Ему это в голову не придёт. Ему молодые девушки нужны.
Куда ей с ним идти, в какие двери стучаться? Понимаете, это во всём мире так. Всё зависит всё-таки — А если принести Александру Эммануиловичу Бородянскому? Вы ко мне принесёте, я скажу, что хороший сценарий, но чем я могу вам помочь? Мне многие присылают сценарии, но я вам честно скажу, что моя точка зрения может не совпасть с точкой зрения продюсеров. Стопроцентно можно.
При одном условии: если у вас есть фантазия. Вот фантазии нельзя человека научить. Она или есть или нет. Если у вас нет фантазии, пишите про себя. Во многих моих сценариях есть закамуфлированные эпизоды из моей жизни. В том же «Афоне», например, влюбился сантехник в женщину.
Это история, как влюбился сантехник в мою жену. Он приходил постоянно что-то ремонтировать. Я это видел, мне его жалко было с одной стороны, потому что она в него не влюбилась, к счастью. Но зато родилась сюжетная линия. Артистов или каких-то знакомых людей. Иногда в советское время представлял американских артистов, даже зная, что они не будут сниматься.
Но я должен видеть, когда я пишу, я вхожу в сценарий и живу там. Я могу представлять Евгения Леонова, но его уже нет. В этом и проблема. Приходится писать под Анжелину Джоли. А что делать? Не хочу обижать современных актрис и казаться старым брюзгой, но они мне не интересны, не вдохновляют.
Сейчас у нас по-другому живут актёры.
Мать - Бородянская Надежда Ефимовна 1921 г. Супруга - Бородянская Татьяна Дмитриевна 1949 г. Дети: Бородянский Денис Александрович 1970 г. Еще в молодости Александр Эммануилович начал писать литературные рассказы, очерки, заметки. Огромное влияние на выбор профессии сыграло появление на экранах фильма "Летят журавли", который перевернул сознание молодого Александра.
Тогда то и произошел качественный скачок в его отношении к кинематографу. В 1973 г. Бородянский окончил сценарный факультет Всесоюзного Государственного института кинематографии по специальности кинодраматург. После института пришел на "Мосфильм", где работает и по сей день. В 1974-1976 гг. С 1986 г.
В 1975 году по этому сценарию режиссер Г. Данелия поставил свой знаменитый фильм "Афоня". После окончания института Александр Бородянский пришел на киностудию "Мосфильм", где в 1974—1977 годах работал главным редактором творческого объединения комедийных и музыкальных фильмов. С 1977 года — на творческой работе. С 1988 года по настоящее время — член правления студии "Курьер" киноконцерна "Мосфильм". Бородянский — один из ведущих отечественных кинодраматургов, автор и соавтор сценариев более 30 художественных полнометражных фильмов в том числе совместного производства с Испанией, Англией, Польшей, Кореей, Чили : "Афоня" 1975 , "Дамы приглашают кавалеров" 1980 , "Смотри в оба" 1980 , "Мы из джаза" 1982 , "Инспектор ГАИ" 1982 , "Зимний вечер в Гаграх" 1985 , "Курьер" 1986 , "Начни сначала" 1986 , "Шура и Просвирняк" 1987 , "Дежа вю" 1988 , "Город Зеро" 1989 , "Гамлет из Сузака" 1990 , "Агенты КГБ тоже влюбляются" 1991 , "Цареубийца" 1991 , "Маленький гигант большого секса" 1992 , "Эти старые любовные письма" 1992 , "Сны" 1993 , "Американская дочь" 1995 , "День полнолуния" 1998 , "Ворошиловский стрелок" 1999 , "Чек" 2000 , "Олигарх" 2002 , "Ребята из нашего города" 2003 , "Всадник по имени Смерть" 2004 , "Темный инстинкт" 2006 и другие. Александр Бородянский работал со многими известными режиссерами. Среди них — Г.
Данелия, Э. Уразбаев, Н.
Правда, совместно поработать больше не получилось...
И насколько эта дружба прочна? После «Афони» я дружил всю оставшуюся жизнь и с Леней Куравлевым, и до сих пор дружу с Ниной Масловой. Ее Данелия взял на ро ль «иде альной жены» в «Афоне», после этого Маслова стала очен ь попул ярна… Хорошо общались и с Мариной Нееловой, которая сыграла главную роль в фильме «Дамы приглашают кавалеров».
На эту роль рассматривали других претенденток, но Марина - просто вы дающая ся актриса, она очень украсила фильм, лучше нее никто бы не сыграл… Вообще со многими артистами дружу и общаюсь долгие годы. Советовались относительно того или иного актера? В советское время полагалось, чтобы сценарист сидел на съемках, это сейчас продюсеры не зовут, но, честно говоря, мне и некогда сидеть.
Когда Георгий Николаевич Дан елия приглашал на съемки « Афони», нравилось, все было интересно. Шахназаров тоже пригла шал постоя нно, мы с ним много картин совместно сделали. Я даже отказывался иногда ехать на площадку.
Как-то он звонит, приглашает на съемку, не помню уже какой фильм, вроде «Курьер», я говорю: «Н у что я туда поеду?.. Это же уже сер едина 19 80-х, перестройка… - На самом деле Шахназаров не хотел его сн имать. Он написал повесть «Курьер», ее напечатали в журнале «Юность» еще в 1982 году.
Режиссер Андрей Эшпай взял у Шахназ арова разреш ение на ее экраниза цию, и я написал сценарий. Картину Эшпай планировал снимать н а Кин остудии имени Горького. Но там сценарий не приняли, посчитали острым, антисоветским.
Было много критики в адрес героя. Сказали: «Кто у вас герой? Нам такой в нашей стране не нужен».
Сценарий не одобрило и руководство Госкино. На этом, казалось бы, все...
Была ли у Афони воркутинская прописка?
Александр Бородянский: смотреть фильмы онлайн. Александр Збруев неоднократно сотрудничал с Константином Богомоловым — он сыграл главные роли в «ленкомовских» постановках режиссёра «Князь» по Достоевскому и «Борис Годунов» по одноимённой пьесе Пушкина. Встреча завершилась тем, что Александр Эммануилович был взят в плотное кольцо своих поклонников. В фильме "Москва слезам не верит" Александр Бородянский снимался в роли доктора наук, приятеля главного героя фильма слесаря Гоши.
АЛЕКСАНДР БОРОДЯНСКИЙ в Московском доме книги
На фото Бородянский Александр Эммануилович. Бородянский Александр Эммануилович. Borodyanskiy Aleksandr Emmanuilovich. Категория. Новости Новости кино Бокс-офис Конкурсы Новые трейлеры Фоторепортажи. Новости Новости кино Бокс-офис Конкурсы Новые трейлеры Фоторепортажи. У вас будет возможность встретиться с легендой отечественного кинематографа, сценаристом №1 в России, драматургом, режиссером, актером, продюсером, педагогом Бородянским Александром Эммануиловичем. Александр Бородянский. сценарист, актер, режиссер, продюсер. Сценарист фильмов вошедших в историю советского и российского кинематографа «Афоня», «Курьер», «Ворошиловский стрелок» и тд. Бесплатная доставка книг автора Бородянский Александр Эммануилович в магазины сети и другие удобные способы получения заказа.
Бородянский Александр Эммануилович – биография
Это создает очень большую нагрузку на насыпи и дамбы; По первоочередным выплатам принято 132 заявления, все отработаны.
Ремонтные бригады доставили трофейную технику, которую наши военные подбили на Авдеевском участке. После осмотра военнослужащие пришли к выводу, что националисты бросили машины, хотя их еще можно было вернуть в строй. Инженерную машину на базе танка Abrams бойцы из ремонтно-эвакуационного батальона вытащили во время боя. Противник явно не ожидал такой прыти, а когда опомнился, было уже поздно. Хотя предпринимал попытки отбить бронетехнику: посылал дроны, стрелял кассетными боеприпасами и даже отправлял спецназ.
И теперь за дело взялись наши инженеры. Позывной Вольск: «Мы уже изучили динамическую защиту данного образца. Она, как выяснилось, является хуже нашей».
Вот здесь на этом самом месте во время Великой Отечественной войны стояли немцы, а на той стороне стояли наши.
Дальше немцы не прошли. Эта была последняя точка. Так что я здесь как бы держу оборону. Когда мы начали стройку, у Абдрашитова — он через дом от меня — на участке немецкие блиндажи раскопали.
А мы снаряд здесь нашли. Фото: Денис Трудников — И что вы с ним сделали? Я приехал вечером, а рабочие, которые работали на участке, там жгли костер, я стал ругаться — даже не затушили, стал воду носить, смотрю — в костре снаряд лежит. Позвонил в милицию, а мне говорят, звоните в военкомат, я позвонил в военкомат.
И тишина. А надо же с ним что-то делать. Я в армии вообще-то был сапер, я разбираюсь в этом — дело это серьезное и опасное. Потом вдруг дня через два приехал капитан из военкомата, схватил снаряд, бесстрашно так потащил в машину, положил и уехал, в тот же день приезжает милиция.
Я говорю: а чего вы приехали? Мы, говорят, пост поставим у ваших ворот. Я спрашиваю: зачем? Чтобы никто не украл снаряд.
Я говорю — его уже забрали, пока вы собирались. Сколько лет вы уже житель Подмосковья? Юбилей буду отмечать. Или все-таки строили этот дом как дачу?
Здесь лет десять ничего не строили, хотели даже землю продавать, а когда начали строить, ну, и мы начали строить. А когда построили дом, оказалось, что за ним следить надо, бросать надолго нельзя, особенно зимой. Бывает, свет отключат, бывают с котлом проблемы. Сначала вокруг домов почти не было.
А в тех, которые были, никто не жил. И я боялся: мало ли что, обворуют. Так что я не то чтобы решил: уеду-ка я из Москвы. Так не было.
На эту роль рассматривали других претенденток, но Марина - просто вы дающая ся актриса, она очень украсила фильм, лучше нее никто бы не сыграл… Вообще со многими артистами дружу и общаюсь долгие годы. Советовались относительно того или иного актера? В советское время полагалось, чтобы сценарист сидел на съемках, это сейчас продюсеры не зовут, но, честно говоря, мне и некогда сидеть. Когда Георгий Николаевич Дан елия приглашал на съемки « Афони», нравилось, все было интересно. Шахназаров тоже пригла шал постоя нно, мы с ним много картин совместно сделали. Я даже отказывался иногда ехать на площадку.
Как-то он звонит, приглашает на съемку, не помню уже какой фильм, вроде «Курьер», я говорю: «Н у что я туда поеду?.. Это же уже сер едина 19 80-х, перестройка… - На самом деле Шахназаров не хотел его сн имать. Он написал повесть «Курьер», ее напечатали в журнале «Юность» еще в 1982 году. Режиссер Андрей Эшпай взял у Шахназ арова разреш ение на ее экраниза цию, и я написал сценарий. Картину Эшпай планировал снимать н а Кин остудии имени Горького. Но там сценарий не приняли, посчитали острым, антисоветским.
Было много критики в адрес героя. Сказали: «Кто у вас герой? Нам такой в нашей стране не нужен». Сценарий не одобрило и руководство Госкино. На этом, казалось бы, все... Однако наступил 1985 год, генсеком стал Михаил Горбачев, в стране на чалась перестро йка.
И «Курьер» получил добро на эк ранизаци ю. Оказалось, что герой - своевременный, актуальный и многим его поступки понятны. Фильм предложили снимать Карену Георгиевичу, а он тол ько закончил работ у над картиной «Зимний вечер в Гаграх».