Смежный (парный) вид подразумевает поочередное созвучие смежных строк – первая строка рифмуется со второй, третья, соответственно, с четвертой, пятая с шестой и т. д. Все виды рифмовки в стихотворении можно условно обозначить в виде схемы. В результате, в стихотворении «Снег идёт» охватная рифма сменяется перекрёстной, в стихотворении «Метель» на фоне охватных ритм появляется перекрёстная. Использовать все три вида рифмовки в одном стихотворении не приветствуется, особенно, если человек только начал осваивать стихосложение, но мастер способен сотворить из такого соединения чудо! По положению созвучных слов в стихотворении различаются рифмы. Данный справочный материал, включающий алгоритмы действий, поможет обучающимся определить стихотворныйразмер, вид рифмы и способы рифмовки.
Понятие рифмы. Виды рифм
Стихотворный размер Схема, по которой строится стихотворная строка. Различают размеры по количеству слогов в одной стопе и количеству стоп в строке. Для удобства обозначим ударный слог — У, а безударный — б. Все схемы размеров делят на дву- и трехсложные по количеству слогов : Двусложный размер Двухсложные — в стопе только 2 слога — хорей и ямб у первого ударение на первом слоге, у второго — на втором. Способ отличить и запомнить стихотворные размеры от литературоведа А.
Трудности могут возникать со сложными строфами, а также с такими размерами, как: дольники, тактовики, акцентный стих и пр. Экспериментальные стихи также могут быть проанализированы не полностью или некорректно. Хочется надеяться, что со временем эти пробелы будут восполнены. Например, опечатка "стобой" вместо "с тобой" не позволит определить размер, так как такого слова не существует, и, соответственно, ударения в нём не будут определены. В русском языке миллионы слов и комбинаций, поэтому при обработке данных неизбежны некоторые ошибки и неточности. Программа неправильно определяет размер Вероятность ошибок при определении размеров стихотворения - и особенно сложных и нестандартных - достаточно велика. Максимально точно определить размер поэтического текста может только человек. По этой причине логика программы такова: если стихотворный размер не поддаётся вычислению или есть большая вероятность неправильных расчётов, то размер просто не указывается.
Дум — шум, друзей - моей, весть - честь, ус - француз, ходил - будил, мал - играл, там - холмам, грудь - путь, клин - семьянин, чертог - ветерок, день - тень... Термины "мужская рифма" и "женская рифма" перешли в европейское в т. В старофранцузском языке слова женского рода прилагательные и некоторые существительные заканчивались безударным звуком "е", тогда как в словах мужского рода, соответственно, такое окончание отсутствовало. Например: муха ж. Тогда же во французской поэзии и возникла традиция чередования в строфе для разнообразия мужских слов мужского рода с ударением на последнем слоге и женских окончаний слов женского рода с ударением на предпоследнем слоге. К концу 17 века звук "е" на концах слов перестал произноситься, но остался на письме как "e немое" , став своеобразным атавизмом.
Алгоритмы программы были разработаны на основе авторской концепции программного стихоанализа В. Программа постоянно совершенствуется, добавляются новые возможности, исправляются ошибки и неточности. Вопросы и ответы Какие стихи программа обрабатывает наиболее эффективно Программа рассчитана на анализ стихотворений, написанных в традиционных формах, классическими строфами и размерами. Вся классика русской поэзии должна анализироваться должным образом, так как именно на её шаблонах и разрабатывались основные алгоритмы программного стихоанализа. Трудности могут возникать со сложными строфами, а также с такими размерами, как: дольники, тактовики, акцентный стих и пр. Экспериментальные стихи также могут быть проанализированы не полностью или некорректно. Хочется надеяться, что со временем эти пробелы будут восполнены. Например, опечатка "стобой" вместо "с тобой" не позволит определить размер, так как такого слова не существует, и, соответственно, ударения в нём не будут определены.
Что такое рифма: виды рифм и правила написания
на этой странице находятся все рифмы для слова новости (962 шт.). В альманахе «Венец поэзии» публикуются только классические стихотворения, то есть имеющие регулярно выдержанный размер, чётко выраженный ритм и точные рифмы. В статье подробно с примерами рассматриваются такие виды стиха, как белый стих, безрифменный стих, холостой стих, графическая рифма, внутренняя рифма.
Другие виды стихотворных рифм
Когда будете, дети, студентами, Не ломайте голов над моментами, Над Гамлетами, Лирами, Кентами, Над царями и над президентами, Над морями и континентами, Не якшайтеся там с оппонентами, Поступайте хитро с конкурентами. А как кончите курс эмитентами И на службу пойдете с патентами — Не глядите на службе доцентами И не брезгайте, дети, презентами! Окружайте себя контрагентами,.
Чистота речи Чистота речи. Чистою называется речь, состоящая из коренных русских слов и оборотов, которые употребляют для выражения мыслей самые лучшие писатели. Их слог называется современным и литературным. Погрешности против современного литературного слога, вредящие чистоте речи, состоят в неумеренном и неразумном употреблении: а архаизмов, б неологизмов, в варваризмов, г провинциализмов и д слов народных простонародных. Архаизмы Архаизмы. Язык каждого народа незаметно, но постоянно изменяется: одни слова и обороты выходят из употребления, другие вновь появляются.
Слова и обороты, вышедшие из употребления, и называются архаизмами примеры архаизмов: пря — спор, свара — ссора, печальник — заступник, приклад — пример и др. Архаизмы вообще употреблять не следует. Но умелое употребление их позволительно и желательно: в сочинениях исторических, так как употребление слов и оборотов, которые употреблял когда-то народ, способствует более наглядному представлению описываемой эпохи; в сочинениях религиозного характера, так как русский народ привык выражать религиозное чувство на языке славянском язык архаический , на славянском языке он читает Библию, на этом же языке изложены все общеупотребительные молитвы. Неологизмы Неологизмы. Вновь являющиеся слова в языке называются неологизмами. Появление новых слов в языке вызывается постепенным развитием народа. Являются у народа новые понятия, нужны и слова новые для их выражения построили железные дороги, у народа явилось слово «чугунка»; в сербскую войну явилось слово «доброволец». Чаще всего новые слова вносят в язык даровитые писатели. Раз употребленное новое слово повторяется другими, входит в лексикон языка и перестает считаться неологизмом.
Неологизмы в языке необходимы, но часто пытаются ввести неудачные неологизмы. Шишков современник Карамзина вздумал было ввести новые слова: ость центр , добледушие героизм , баснословие мифология , лицедей актер , краснослагатель оратор и др.
Обратите внимание: здесь для конечных рифм используется перекрестная рифмовка, то есть рифмуются 1-3 строки впал-овал и 2-4 пустоты-не остыл.
А для внутренних рифм используется смежная рифмовка, то есть рифмуются 1-2 за день-украден и 3-4 качают-по чаю строки. Вообще у этого автора замечательные стихи, и с точки зрения рифм можно найти массу интересного - и внутренние рифмы, и монорим, и вообще почитайте обязательно! Вот еще пример внутренних рифм с такой же схемой рифмовки.
Пожалуй, такая схема наиболее удачна с точки зрения того, чтобы внутренняя рифма была замечена и оценена. Внутренние рифмы вообще менее заметны, чем конечные, и если они расположены далеко друг от друга, например, при кольцевой рифмовке, то могут просто не восприниматься как рифмы.
Рифму мы слышим в стихотворениях и песнях, именно она привлекает внимание слушателя.
Рифмовать способен каждый человек. Считается, что это приносит пользу, ведь заниматься рифмовкой можно, где угодно. Для этого необходимо всего лишь подключить воображение и начать подбор рифмы к слову.
Для улучшения своего уровня стоит с каждым разом усложнять задание. Развитая фантазия и образное мышление помогут находить оригинальные варианты. Как научиться писать стихотворения?
Ритм. Рифма
Ведь три моих раунда это триптих и я пускаю грехи по кругу я большой русский Босх. Угадайте, кого он встретил первым тем ранним утром? Александра Пархоменко. Дуня против Oxxxymiron И это не ты, а кто же ты? Приспособленец, конъюнктурщик. В русрэпе существуешь только как ведущий.
В них рифмующиеся слоги имеют согласную «ш», «щ», «ц» или «ж». Они облегчают рифмовку, и пропадает престижность рифмы. Он любит бить, но десять лет он бил баклуши. Можешь навешать хорошо, но в основном лапши на уши. ST против D.
Masta Наконец, перейдем к сложной рифмовке, к которой нужно стремиться всем батл-рэперам. Это вид рифмы, когда в строке рифмуется не одно слово, а несколько — в середине строки и в конце. Это могут быть как обычные два слова, так и две двойных рифмы. Я рэпер, ты балагур, в этом батле ты падаван. Дай мне рэп, а не каламбур, и куплеты, а не балаган.
Oxxxymiron против ST б Двойная внутренняя Здесь рифмуются уже как минимум три слова. Причем, в конце может быть, как даблрайм, так и простая акцентная рифма. То же самое и в середине. Он реально до баттла в боксёрских перчатках в спортзале заснял фотосет Я ебать обосрался.
Вот мальчики — им хочется в походы. В апреле изменения погоды объединяют всех людей с людьми. Ахмадулина В поисках счастья, работы, гражданства странный обычай в России возник: детям у нас надоело рождаться, — верят, что мы проживем и без них. Рождественский Тем не менее, не стоит отказываться и от глубоких рифм — из слов, в которых, помимо окончаний, совпадают целые предударные слоги. Вода — провода, полей — тополей, бывать — забывать, пора — топора.
Глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большое звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Но есть один момент, который нужно учитывать. Шипящая, присутствующая в конце слова, пусть и после ударного слога, требует другой шипящей в ответной рифме. Свистящая требует свистящей. Почему шипящие и свистящие так требовательны? Потому что при декламации мы чаще всего глотаем послеударные слоги, и доударные порой. А вот шипящие и свистящие звучат резко, не глотаются и бросаются в глаза даже вне ударного слога. Потому надо особенно внимательно относиться к ним. К примеру, Или, бунт на борту обнаружив, Из-за пояса рвёт пистолет Так, что сыплется золото с кружев, С розоватых брабантских манжет.
Гумилёв Здесь в 1-3 строках рифма просто гениальна: деепричастие против существительного, причём они подобны, как братья-близнецы. И хотя ударный слог «ру», буква «ж» подчёркнута очень заметно. Во 2-4 строках наблюдается обратная картина. Неплохая, в общем, рифма необыкновенно эффектная с точки зрения содержания несколько подпорчена плохой сочетаемостью букв «л» и «ж». Впрочем, у Гумилёва частенько шикарные технические рифмы переплетаются с более слабыми, но более содержательными. Наиболее сложным для рифмования такого рода является дактиль, потому что после последнего ударного слога есть ещё целых два безударных, которые тоже должны быть созвучными. Примеры: Что же мне делать, певцу и первенцу, В мире, где наичернейший — сер! Где вдохновенье хранят, как в термосе! С этой безмерностью в мире мер?!
Цветаева В 1-3 строках здесь четырёхстопный дактиль с пропущенным одним слогом, и рифма не очень хороша с технической точки зрения, но весьма красива. Рифмующаяся часть — «пер - тер». Вот лучший пример: Ни щита, ни забрала — пуховая красная мантия, Постаревший король в ожиданье последней процессии… А когда-то — он помнит — была в его жизни романтика: Он, как маленький мальчик, за пухлыми бегал принцессами... Во всех строфах присутствует идеальная рифма для такого слога, когда рифмуются не малые части, но почти что цельные слова. Ещё один момент. К гласным предъявляются даже более строгие нормы, чем к согласным. Желательно, чтобы они и вовсе были одинаковыми, а не созвучными то есть «а — я» — это нехороший вариант. И уж тем более нельзя оставлять в одной строке твёрдый звук, а в зарифмованной с ней — мягкий. Мягкий — всегда с мягким, твёрдый — с твёрдым.
Бьётся она искромётной мятущейся ночью, Пляшет она, когда Солнце встаёт над кроватью. Хочет покинуть смешной электронный приборчик, Хочет разлиться по белой больничной палате. Здесь мягкое «ть» аннигилирует разрушительное влияние несхожих гласных «ю» и «е». И — заметьте: слова «ночью» и «приборчик» не являются чёткой рифмой, но из-за наличия шипящей они созвучны до такой степени, что подобная рифма не только позволительна, но даже весьма эффектна. Настоятельно рекомендую пользоваться таким свойством шипящих, свистящих и мягкого знака то есть мы обращаем на них внимание, не концентрируясь на нечёткости других рифм. Кроме это, отмечу следующее. Старайтесь использовать, в основном, не точные рифмы паук — звук , а неточные. Наиболее красивой и уютной разновидностью неточной рифмы является надстроечная усечённая, добавленная рассказ — тоска , где после точно рифмующегося слога в одной половинке рифмы нет ничего оканчивается на гласную , а в другой присутствуют ещё согласные одна или две, редко три. Йотированная рифма — наиболее распространённый вариант усечённых рифм; равносложная рифма из слов с открытым и закрытым слогом, при этом последний заканчивается на «й» j — йот.
Поле — волей, этой — лето, бури — фурий, почила — могилой, оковы — новый, думы — угрюмый, волны — полный, нашей — чаше... Мы растём, развёртывая плечи, Но — сквозь новый облик человечий Просквозит внезапно век иной. Асеев Также красиво выглядят неравносложные рифмы как у Маяковского: врезываясь - трезвость и, конечно, ассонансные рифмы. Это те самые, о которых я уже писал, где чётко рифмуется слог, а то, что идёт за ним — максимум созвучно, но не является точной рифмой. Я ехал на верхней полке, сопел-грустил об ушедшем счастье, Практически не держали меня ни ноги, ни тормоза, Когда, будто взрыв гранаты, возник за окном белоснежный ястреб Где-то неподалёку от маленькой станции Амазар. Медведев В этом примере замечательная усечённая рифма в 2-4 строках и шикарное просто созвучие в 1-3. Такое созвучие называется дружественной рифмой. К такому надо стремиться. К замечательным разновидностям рифмы я отношу также следующие виды, настоятельно рекомендуя их применять.
Рифма с вклинением — рифмосочетание слов, при котором в клаузулу одного из них вклинивается согласная, чаще сразу после ударной гласной.
При положительном результате анализа появится кнопка «Отправить стихотворение в редакцию». Далее нужно будет заполнить анкету с целью сохранения ваших авторских прав. Для получения анализа вставьте стихотворение в первое поле и нажмите кнопку «Анализ стихотворения».
Я заглянула в книгу весьма строгого и педантичного литературоведа Г.
Шенгели «Техника стиха». Он пишет, что порядок рифмовки — явление весьма устойчивое, но не обязательное. Коротко, без объяснений. Рассуждая логически, устойчивость выбранной для данного стихотворения системы рифмовки объяснить легко: любые повторы, любая предсказуемость повышает гармоничность стиха. Но если продолжить подобные рассуждения, смена системы рифмовки может появляться в случаях, когда описывается явление не гармоничное, и автор хочет отсутствие гармонии подчеркнуть.
Смена порядка рифмовки может появляться и при резком изменении эмоционального фона, при взгляде на проблему с разных точек зрения. Смена порядка рифмовки может быть и средством, позволяющим разнообразить объёмный текст, если автор не прибегает к употреблению сложных, упорядочено повторяющихся строф, включающих несколько систем рифмовки например, октавы, онегинской строфы. Но это — рассуждения общие. К тому же, мои, т. В Интернете мне не удалось найти ссылок на соответствующие работы литературоведов.
Обнаруженные факты показались мне весьма интересными. Прошу прощения у специалистов: скорее всего, я в данном случае «изобретаю велосипед», но для некоторых авторов и критиков портала приведенное ниже может оказаться полезным. В стихах раннего Пушкина 1815 — 1821гг. В более поздний период с изменениями порядка рифмовки написаны такие прекрасные стихи, как «Признание» первое четверостишье — охватная рифма, последующие — перекрёстная , «Пророк» произвольное чередование охватных, перекрёстных, парных рифм , «Что в имени тебе моём?.. Даже в двух первых четверостишьях сонетов «Мадонна», «Поэту» меняется порядок рифмовки в первом четверостишье рифма охватная, во втором — перекрёстная или наоборот.
А вот большинство стихотворений Пушкина о любви написаны без нарушений порядка рифмовки «Я помню чудное мгновенье…», «Прощание», «Когда твои младые лета…», «Не пой, красавица, при мне…», «Под небом голубым…», «Я здесь, Инезилья…», «Красавице», «Сожжённое письмо», «Ты вянешь и молчишь…» и др. Во всех поэмах Пушкина, за исключением поэмы «Домик в Коломне», на фоне объёмного текста порядок рифмовки произвольно меняется, внося тем самым разнообразие. В «Домике в Коломне» разнообразие вносится использованием октавы, в которой смена системы рифмовки чётко запрограммирована. Примеров вольного чередования различных систем рифмовки в стихах Лермонтова множество «Смерть поэта», «Родина», «Умирающий гладиатор», «Я вам пишу…», «Пророк» и др.
К вопросу о возможности изменения порядка рифмовки в пределах стихотворения
Рифма — повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихотворения. Фильтрация рифм по качеству, части речи, частотности, количеству слогов. Рифма как структурный элемент стиха Рифма бывает двух видов: совершенной и неполной. Какие виды рифм и виды рифмовки имеются в арсенале русской поэзии? Обо всех тонкостях стихосложения поговорим в этой зарифмованной статье. Стихотворение, несмотря на отсутствие рифмы, остаётся стихотворением, обладает его признаками.
Как читать стихи
В поэтической практике не применяется. Например: выдрессировавшиеся - выгравировавшиеся.... Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм. В гласных рифмах последнему ударному гласному предшествует гласный звук или мягкий знак: Даю - налью, твоя - я, бои - соловьи, портье- колье, ружьё - моё, боа - амплуа… К гласным рифмам также относятся слова «фойе» и «райя». Гласные рифмы — самая малочисленная группа рифм в русском языке всего около 1000 слов. Вода - провода, полей - тополей, бывать — забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу, полам - пополам, лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется.
Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы: лунный — струнный, света — карета, носим — бросим, море — горе, точный — порочный, знаем — раем.. Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге. Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь». Характерная особенность двояких рифм - две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью. Второе название — женская рифма.
Выкристаллизовавшиеся - выбаллатировавшиеся. В поэзии не применяется. Гриб-грабь-гроб-груб В. Скажи - зажим, трюмо — умом, строфа - факт, тополям — поля, мирка - сверкав, весна - снам, прочёл — горячо, капюшон — хорошо, пора- дарам , конце - концерт, бревно - ноль, прогул - врагу… Добавленные рифмы представляют собой интересные сочетания слов, принадлежащих к противоположным рифмотипам: базовые—закрытые и окончательные—открытые. Слова в таких рифмах не состоят в родственных связях друг с другом, но близки по звучанию. Основная масса дружественных рифм — трёхсложные и четырёхсложные. Разновидность ассонанса.
При повторении этого слога дважды рифма становится явной. Этот тип экспериментальной рифмы более интересен для глаз, чем для ушей. Инородные рифмы состоят из слов с различным родом рифм и созвучных только по общей ударной гласной. Слон — слом, корь — моль, иду — зову, вода — луна… То же, что и ассонанс. Поле - волей, этой - лето, бури - фурий, почила - могилой, оковы - новый, думы - угрюмый, волны - полный, грозящи - возносящий, нашей - чаше... Чаще всего в роли слова с замыкающим "йот" выступают прилагательные. По своей форме каламбурные рифмы являются составными и могут быть авторскими.
Теперь я — те перья, ананас — она нас, порублю - по рублю, Наполеон - на поле он, до канала - доканала, по калачу - поколочу, пой май - поймай... Рифмуются последние слова в строках. Помимо конечной существует также начальная и внутренняя рифмы. Консонансные рифмы следует рассматривать как диссонансные.
В этом нам помогают внешний и внутренний ритмы. В силлабо-тонической системе стихосложения выделяется два двусложных размера и три трехсложных. Давайте подробнее поговорим о том, что такое стихотворный размер, и как отличать разные размеры друг от друга. Именно поэтому для нас наиболее удобна силлабо-тоническая система стихосложения. На основе того, как чередуются ударные и безударные слоги, мы выделяем стихотворные размеры. У нас есть два регулярных двусложных стихотворных размера — хорей и ямб: если первый слог ударный, второй безударный — это хорей, если наоборот, то ямб. Два видных деятеля — Тредиаковский и Ломоносов вели нешуточные баталии о том, какой из размеров больше соответствует природе русского языка — ямб или хорей. Они друг друга не выносили, иногда дело доходило до драк прямо в Академии наук. Этот спор, наверное, из разряда: что было раньше — курица или яйцо, но для них это было принципиальным моментом.
Рифма разнообразная и изменяющаяся с каждым двустишием появляется в так называемом леонинском гекзаметре, где первое полустишие рифмует с концом; затем с 600 мы находим её в церковной латинской поэзии, где с 800 она становится обязательной и откуда переходит в светскую поэзию романских, а затем и германских народов. Рифма характерна уже для древнейших валлийских текстов, однако их датировка представляет существенные затруднения. Так, сохранившиеся копии поэмы «Гододдин» на основании палеографических данных датируются IX в. В таком случае валлийская рифма — обусловленная фиксированным ударением на последнем с IX или XI в. В ирландской поэзии рифма начинает систематически использоваться в стихотворных генеалогиях, датируемых на основании языковых данных VII в. Схожим образом была устроена и аллитерация. В немецкую поэзию рифма введена под влиянием романских форм. В первый раз мы знакомимся с ней на верхнем Рейне, откуда она первоначально, вероятно, и распространилась». Судьбы рифмы во французской поэзии были связаны с литературными движениями, придававшими форме особое значение. Уже Ронсар и Дю Белле, не увлекаясь несвойственным французскому языку метрическим стихом, избегали нерифмованных стихов, требуя рифмы точной, богатой, но отнюдь не изысканной, и запрещая жертвовать ей счастливым оборотом или точностью выражения. Малерб предъявил рифме ещё более строгие требования: он воспрещал рифмы лёгкие и банальные — запрет, который нашёл столь блестящее применение в стихах его современников и ещё более в поэзии романтизма. Важностью рифмы в французском — силлабическом — стихосложении обусловлена строгость в её применении, неизвестная другим языкам: здесь — несмотря на полное созвучие — воспрещается рифмовать множественное число с единственным, слово, кончающееся гласной, со словом, оканчивающимся согласной canot и domino, connus и parvenu и т. Самое возникновение рифмы в европейских литературах, как можно думать, связано с звуковой организацией стиха. Неорганизованные вначале звуковые повторы в том случае, если они совпадали с наиболее отчетливо выделенными на конце ритмической единицы словами, звучали наиболее резко и заметно; благодаря этому и создавалось определенное тяготение их к концам строк или полустиший. Это тяготение усиливалось и благодаря синтаксическому параллелизму, т.
Эта рифма на практике встречается очень редко. Появилась она в произведениях устного фольклора, где размер как таковой просматривается далеко не всегда. Пример такой рифмы звучит так: Леший бороду почесывает,.
Какие бывают способы рифмовки
Стихотворение, в котором используются только мужские рифмы, звучит предельно убедительно, чётко и строго. В рифме заключается сила стихотворения: созвучные слова выносятся в конец строки, и именно на них читатель сосредоточит свое основное внимание. Ответ нейросети. 21 февраля 2024 15:23. Парная рифма. Читать полностью.
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
Рифма — повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихотворения. Рифма — повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихотворения. 2. Определите тип рифмы в стихотворениях: а) Одеяло убежало, улетела простыня. При помощи каких видов сложноподчинённых предложений в стихотворении создаётся ощущение непрерывности ожидания? Виды рифм и размер стихотворения. Различные типы рифмы: Существуют различные типы рифмы в зависимости от структуры и расположения созвучных звуков в строках.
ГЛАГОЛЬНАЯ РИФМА. УЧИМСЯ У КЛАССИКОВ.
Тою же потребностью отчасти, какою вызываются неологизмы, обусловливается появление в языке варваризмов, то есть слов иностранных. При появлении нового понятия, не заботятся о производстве нового слова из корней родного языка, а берут готовое слово из другого языка. Иногда это бывает хорошо и необходимо, потому что выразительное слово другого языка становится достоянием всего образованного человечества название изобретений: телефон, фонограф, микрофон и т. Но часто без нужды употребляются варваризмы, когда есть вполне соответствующие слова в родном языке променад — прогулка, вояж — путешествие, виктория — победа и т. Провинциализмы Провинциализмы, то есть слова областные. Язык, вследствие особенности в условиях народной жизни, дробится на наречия и говоры новгородский, саратовский и т. В каждом наречии, в каждом говоре есть слова непонятные или малопонятные жителям других мест. Таким словам и присвоено название провинциализмов. Употреблять их следует только в сочинениях, касающихся жизни известной местности, но и в этих случаях следует пояснять их смысл в скобках или примечаниях. Слова народные простонародные Слова народные простонародные.
Язык с появлением письменности распался на устный-разговорный народный и книжный литературный , который выработали лучшие писатели. Литературный язык, благодаря различным условиям, сделался богаче разговорного количеством слов, разнообразнее оборотами и благозвучнее по общему строю. Следует выражать мысли языком литературным, но и в народном языке есть много выразительных слов и оборотов у Крылова: светик, голубчик, скворушка, дух, хвать и др. Такими словами и оборотами не только можно, но и должно пользоваться, как пользовались им Крылов, Кольцов, Пушкин, Лермонтов и др. Вредит чистоте речи употребление только так называемых вульгаризмов: рыло лицо , треснуть ударить и т. Изобразительность речи Настоящий раздел сконструирован на основе цитат и выдержек из книги: Учебный курс Теории Словесности для средних учебных заведений, сост. Ливанов: изд.
Является ли рифма ведущим признаком стиха? Воскресенье, 08 Февраля 2015 г. Многие люди полагают, что стихи и проза различаются как раз наличием в первом случае и отсутствием во втором случае рифмы. Однако это в корне неверно. Рифма является относительным признаком стихотворения. Так сложилось, что в русской поэтической традиции рифма играет большую, можно сказать, ведущую роль в стихосложении, что связанно с особенностями развития русского языка. Но есть поэтические системы, в которых наличие рифмы необязательно например, некоторые системы западной поэзии , либо невозможно японская поэзия танка, хайку , что также связано с особенностями языка. Рифма не всегда играла ведущую роль и в прошлые эпохи. Разные источники утверждают о различных вариантах происхождения рифмы. Если ссылаться на Советский Энциклопедический словарь, то нужно признать, что рифма в том виде, в каком мы знаем ее сейчас рифма как созвучие окончания слов, анакруза , появилась в Европе в 10-12 веках под воздействием поэзии миннезингеров и трубадуров. Однако можно утверждать, что прародителем рифмы был ассонанс повторение в строке гласных звуков. Сохранившиеся свидетельства древней поэзии 2-3 тысячелетий до нашей эры говорят о том, что уже тогда рифма имела место быть. Также в древнееврейском языке известны случаи употребления ассонанса. Однако у античных авторов — Овидия, Вергилия, Горация, — которые знали и пользовались созвучиями, ассонанс и рифма не получили широкого распространения. Для них рифма была скорее украшением, необязательным элементом, чем непременным атрибутом. Первое сплошь рифмованное произведение — латинские «Instructiones» Коммодана, где по всему стихотворению проходит одна рифма. Но наибольшее распространение рифма в Европе получает именно в 10-12 веках. Многие исследователи отмечают, что рифма в Западную Европу пришла с Арабского Востока, причем двумя путями: 1. Яркая поэтическая школа возникла в завоеванной арабами Испании — в непосредственном контакте с северо-испанскими и каталонскими христианскими государствами. Один из ранних каталонских поэтов, знаменитый философ Раймонд Луллий XIII век писал стихи не только на родном языке, но и на арабском. Крестовые походы дали европейцам возможность познакомиться не только с материальной роскошью, но и с духовным богатством арабской культуры. В Европе появление рифмы сочеталось с возникновением строфической формы. Восточные моноримы не получили распространения у европейцев; здесь стали слагать стихи с чередующимися рифмами разных видов. Из повторяемости таких чередований и возникла строфа. Начиная с эпохи Возрождения в европейских языках французском, английском, испанском рифма переживает расцвет, но на рубеже XIX-XX веков ее значение снижается.
Онегинская строфа Чаще всего автор выбирает один тип рифмовки и придерживается его на протяжении всего стихотворения. Однако великий Пушкин придумал свой оригинальный вариант словосочетания, который впервые использовал в романе «Евгений Онегин». Этот способ был назван в честь героя. Онегинская строфа состоит из 3 четверостиший и одного двустишия. В стихах сочетается сразу несколько видов рифмовок: кольцевая, перекрестная и двойная. Современники часто используют пушкинский вариант, чтобы ярче выразить свои эмоции. Поэтические приемы Способов рифмовки существует огромное количество. Далеко не все деятели культуры применяют их на практике. Многие классики нарушали правила, но тем не менее создавали настоящие шедевры. Писатели и поэты часто пользуются панторифмой. Заглянуло в дом, а там царит погром. Многие акулы пера используют сквозную рифмовку. Каждая строфа начинается с одного и того же слова: Один день остался до весны. Один час, один миг, одна вечность. Один рассвет мы не встречаем вместе.
Все виды рифмовки в стихотворении можно условно обозначить в виде схемы. Так, смежный вид обозначается как "аабб". Пример: «Только рвани нынче нет а По-другому сделан свет а. Что исчезла вольница б ».
Русский язык. 2 класс
СОНЕТ – стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на 2 рифмы и двух терцетов (трехстиший) на 3, реже – на 2 рифмы. За "скелет" можно взять три основополагающих стиха: рифма, ритм и образ. Наиболее распространённой разновидностью бедных рифм являются параллельные рифмы, в которых рифмуются одинаковые части речи в одной форме (к ним относятся и глагольные) Крайне бедными считаются. Стихотворения без рифмы называются белыми, а с наличием неточных рифм – «рифмоидами».