За владельцем автомобиля, который сбил сценариста Александра Гельмана, числится 34 нарушения ПДД с января 2023 года. Галерист Марат Гельман* (иноагент) рассказал о состоянии своего отца — сценариста Александра Гельмана — после ДТП. Авария произошла 29 января на Тверском бульваре недалеко от Театра Пушкина, где 90-летний сценарист и драматург Александр Гельман переходил дорогу. ДТП с участием драматурга Александра Гельмана действительно произошло.
У сбившего Александра Гельмана автомобиля насчитали десятки штрафов
Он переходил дорогу рядом с пешеходным переходом и в этот момент на него наехал автомобиль марки BMW. На данный момент драматург находится дома. Врачи диагностировали у него на одной ноге перелом пальцев, на другой — перелом голени.
Хотя понимаю, что именно они меня спасли. И если я сегодня более или менее нормальный человек, во всяком случае не совсем, не полностью, не до конца сумасшедший, то это только благодаря тому, что тогда, в гетто, я непрерывно, как заведенный, как безумец, играл, играл — все три года непрерывно играл, и потом играл еще долго после возвращения, после войны...
Психика человека очень пластична, податлива, и поэтому человек может приспособиться к любой ситуации и превратиться во что угодно, в кого угодно. Страшно подумать, во что может превратиться человек, причем запросто. Нужны особые меры предосторожности, учитывая эту кошмарную эластичность психики. Возвращался я из гетто не как-нибудь, а на боевом советском танке.
Этот танк одним из первых ворвался в Бершадь. Вдруг он остановился, свалилась гусеница. Толпа изможденных людей мгновенно обступила машину. Из башни высунулся моложавый небритый танкист, заулыбался.
На него не обиделись — его тискали, обнимали, жали руки, а он смеялся. Часа два он провозился с ремонтом, я помогал. Он взял меня с собой. Мы двигались вместе с фронтом.
Я не помню, какой это был фронт, кажется, 2-й Украинский, которым, если не ошибаюсь, командовал маршал Конев. А маршалом Коневым командовал я... Когда мы переехали Днестр, танкист, поискав на карте Дондюшаны, огорченно покрутил головой — оказалось, они лежали в стороне от его боевого маршрута. Я вернулся в Дондюшаны вооруженный до зубов.
Я привез два пистолета — русский и немецкий, кинжальный нож, штук двадцать пулеметных патронов, две ручные гранаты. Я не узнал мою милую родину, с трудом нашел наш дом, который теперь показался мне крошечным, игрушечным. Меня окликнула соседская девочка Клава Руссу — она была так рада, а я ни разу ее за эти годы не вспомнил, забыл, что она есть на свете. Мне было одиннадцать лет, я не умел ни читать, ни писать.
Взрослые, которые развязали ту войну, взрослые, которые сегодня развязывают бесчисленные так называемые малые войны, никогда не думают о детях. У них у самих имеются какие-то пусть абсурдные, идиотские, но цели. По крайней мере, им кажется, что они понимают, во имя чего они посылают людей убивать или сами убивают. Они помнят какое-то прошлое, им мерещится какое-то будущее.
Но у детей во время войн все это отсутствует. Детям даже казаться ничего не может. Я, например, совершенно не понимал, кто с кем и зачем воюет. Я не имел понятия о том, что такое фашизм, социализм, кто прав или не прав — Сталин или Гитлер.
Я даже не могу толком сейчас вспомнить, знал ли я эти имена. По-видимому, знал, но это не имело для меня никакого значения. Я совершенно отчетливо помню, что, находясь в гетто, я никакой другой жизни, кроме той, что там была, не знал, не помнил и не ждал. Я был уверен, что так будет всегда, вечно.
Не надо забывать, что по сравнению с довоенной жизнью, во всяком случае моей дондюшанской довоенной жизнью, война была необыкновенно зрелищной, интересной, многоплановой: шли танки, машины, шли войска — сначала туда, потом обратно. Все вокруг шумело, гудело, грохотало. Достать гранату или пистолет не составляло никакого труда. Мы были детьми — нам нужно было что-то интересное, опасное, чтоб дух захватывало.
Если разобраться, война для детей — это все равно что война для умалишенных. Они точно так же ничего не понимают: льется кровь, а они усмехаются, рушатся дома, гибнут величайшие ценности, а они в восторге — здорово как! Я еще не понимал, что такое смерть, а уже видел десятки, сотни мертвых тел, фактически я три года жил в морге.
Он парень тщеславный — я тоже не был лишен тщеславия, но тогда было другое время, такой свободы тщеславия не было. Без тщеславия творчество невозможно. Другое дело, что один завидует в драматургии Виктору Розову, а другой — Шекспиру — А вы кому? Чем старше становлюсь, тем больше понимаю — середина ценнее крайностей.
Она плодотворнее, больше по размеру и по возможностям для человека сделать что-то значительное. В нашей стране понимания, уважения середины нет. Может быть, поэтому у нас нет среднего класса. Мы или великие, или твари дрожащие. Жуткое, неверное, опасное для общества понимание ценностей жизни. Мы не любим совершенствовать тот или иной порядок. Нам не понравился царский строй — революция.
Не понравилось Учредительное собрание — революция. Сейчас Путин не нравится, тоже хотим революцию. Но еще одна революция мне еще больше не по душе. Практически, эмоционально я тоже привержен крайностям. Но мой разум не согласен с моими чувствами. А в серьезных вещах надо больше считаться с разумом. Должен сказать, что как драматургу Путин мне интересен.
Одна из первых его встреч — уже более десяти лет назад — прошла в ПЕН-Центре. Сорок человек писателей, и я в их числе, задавали ему вопросы часа три. И Путин произвел очень неплохое впечатление. Он казался искренним, не отрекался и не отрицал преступлений КГБ, но одновременно настаивал на том, что там много интересных, умных людей, которые могут приносить большую пользу стране. Самое первое мое неприятие — это когда он заявил за границей, что не может связаться с генеральным прокурором, помните? А значит, ложь для него — нормальный прием работы. И чем дальше, тем больше проявлялись эти черты.
Одновременно я видел, что он очень много работает. Везде бывает, старается вникать, делает — иногда разумное, иногда неразумное, но на месте не сидит. Деятельный, тщеславный человек — а тщеславие у первых лиц нашего государство играло и играет огромную роль. Ему важно быть одним из лидеров планетарного исторического процесса. И для России это скорее хорошо. Но не это интересно более всего мне как драматургу. А вот что.
Когда началось его охаивание, когда его публично уничтожали на Болотной и Сахарова, унижали, говорили правду и неправду, сравнивали бог весть с кем, влезали в его семейную жизнь… Для России такая мера публичного поношения первого лица уникальна. И надо иметь характер, чтобы это все вынести и особо не пошатнуться. А сначала помолчать, потихонечку что-то отпустить, потом начать отвечать… — Если речь о последних законодательных инициативах, то скорее уместен глагол «врезать». Очень интересный образ, разворачивающийся от предельного унижения к пониманию того, что это унижение идет от определенного слоя людей. А есть другой слой — не лучший, может быть. Но он такой, что может его поддержать. И Путин опирается на этот слой — даже перебарщивая, что может привести к разным дурным вещам.
Я думаю, что его характер нам выдаст еще кое-что новое. Вообще этот период принес много очень интересных крупных фигур. Вот тандем — очень любопытен и вместе, и по отдельности, чисто театрально. То, как этот человек был использован — со всеми его слабостями. То, как Путин думал: «Ладно, эти слабости можно простить». Нынешний этап — когда налицо понимание, что простить не удастся и надо как-то решить этот вопрос… Или, допустим, Путин и Ходорковский — какая пара! Мне восемьдесят, я не могу написать эти пьесы — но обязательно найдется драматург, который напишет исторические хроники новой России — Вы же писали пьесу про Ходорковского… — Хотел, хочу, но пока эта работа отложена.
Но я очень хорошо представляю мощный диалог между Путиным и Ходорковским — диалог, в котором зрителю будут интересны и тот и другой. Не то, что один черная сила, а другой — ангел с крылышками. Каждый из этих людей меняется по ходу этого конфликта, и эти изменения очень интересны. Чубайс, Березовский, Лужков, его семья — золотое дно для драматурга… Российский Шекспир — не знаю, как его фамилия — неизбежен. И он напишет пять, шесть, восемь мощных пьес. Но только при условии, что он сможет сопоставить российские процессы с планетарными проблемами; это абсолютно необходимо. Скажем грубо, в мире не хватает мирового правительства — о необходимости которого в свое время говорили и Бертран Рассел, и Эйнштейн, и Сахаров… Глобальные органы управления отраслями человеческой деятельности — особенно теми, что опасны для человечества.
Атомная бомба скоро станет маленькой — как обещал мне мой покойный друг, нобелевский лауреат Виталий Гинзбург. А великой станет та страна, которая предложит идеи, оберегающие мир от глобальных опасностей, обеспечивающие надежную планетарную безопасность. И то, что Путин поссорился с интеллектуальной частью общества — даже с теми, кто молчит и не говорит о том, что не хочет умирать при Путине, — это большая ошибка. Которую исправит либо он сам, либо тот, кто придет вместо него. Я придумал сюжет. Если хватит сил, я соберу мои сюжеты в книжку — те, которые я уже не напишу; пусть другие пользуются. Ну, может, укажут, что сюжет Гельмана, и скинут долларов сто на мою сберкнижку… А сюжет такой: ученый создает нечто очень опасное для всего мира — и не может остановиться.
Подавляющая часть заявителей далека от бизнеса. По какой причине, в основном, «заворачиваете» проекты? Разработчик предлагал создать единую информационную систему для автомобиля. Речь шла о том, чтобы объединить в одну несколько уже работающих систем — навигацию, сигнализацию и т. На наш взгляд, эта идея интересная, но она устарела — на вип-автомобилях такие системы уже внедряются. Значит, пройдет несколько лет, и они начнут транслироваться на сегмент массовых авто. Разрабатывать то, что сейчас монстры рынка уже делают, — бессмысленно, на наш взгляд. Что за проекты прошли отсев? Они очень разные: один из области информационных технологий, второй — биотехнологий, третий проект связан с рудо-шахтным оборудованием, с работой под землей.
Если говорить о проектах, которые мы готовим для ФПИ, они из области информационных технологий и машиностроения. Инноватику — в краевые приоритеты Александр Гельманов констатирует: в Красноярске не хватает не только инновационных проектов, но и тех, кто готов в них вкладывать деньги. Потому что приоритеты у нас другие. На минувшей неделе новый губернатор соседней Новосибирской области назвал одной из своих главных задач создание научного града. Сделал ставку на научные разработки, на наукоемкие производства. В Красноярском крае в приоритете по-прежнему добыча природных ресурсов. С соинвесторами в крае туго. И это еще одна из проблем, с которой мы столкнулись. Есть проекты в таких отраслях, в которых мы не сильны, ну, например, не знаем мы биотехнологии.
Поэтому очень бы хотелось, чтобы с нами вошли в этот бизнес те, кто в этой отрасли уже разобрался. Однако люди пока у нас к инновациям относятся осторожно. Я не скажу, что у нас нет единомышленников. Например, несколько членов Союза промышленников и предпринимателей Красноярского края проявили интерес к подобному виду инвестирования. Но для большого края этого мало. Что мешает развитию инноватики? По суммам привлеченных средств мы впереди планеты всей. Но во что инвестиции? В энергетику, драгметаллы и т.
В тех регионах, где плохо с сырьем, уже давно мыслят по-другому. Томск, Новосибирск нас в вопросе инноватики обошли.
90-летнего Гельмана сбила машина в центре Москвы: у сценариста сломаны обе ноги
Известного российского драматурга и сценариста Александра Гельмана сбила машина в центре Москвы, передает Telegram-канал Baza. Александр Гельман, Писатель: полное расписание событий на Яндекс Афише с возможностью покупки билета на ближайшие мероприятия. В Москве на Тверском бульваре был сбит известный драматург, сценарист Александр Гельман. 2020, АЛМАР, Гельман Александр, Марат Гельман, новая пьеса. Воспоминания Александра Гельмана о детстве, проведенном в еврейском гетто.
Переломаны ноги: драматург Александр Гельман попал в ДТП в центре Москвы
В книге собраны и воспоминания Александра Гельмана о людях, общение с которыми он относит к драгоценным явлениям своей жизни — о Виталии Гинзбурге, Олеге Ефремове. Александр (Шуня) Исаакович Гельман (род. 1933, Румыния). Советский и российский драматург, сценарист, поэт, публицист, общественный и политический деятель. Сегодня 90 лет исполняется их создателю Александру Гельману, мастеру производственной драмы. Состав участников команды «Опыт»: IM Александр Гельман и IM Дмитрий Щукин сразятся с командой «Красота»: WGM Мария Фоминых и CM Майя Порожняк. Александр Гельман пьесы уже не писал: вернулся в журналистику, вёл рубрику в журнале «Искусство кино», был политическим обозревателем газеты «Московские новости». Александр Гельман – российский драматург, сценарист, поэт, общественный и политический деятель.
Игорек, сын Галериста
Скандинавия, например. Рыночная экономика, но нельзя быть очень богатым — благодаря системе налогов. Парламент, который представляет разные сословия. Нормальный социализм. А наш — и я очень хотел это показать — ненормальный. Другое дело, что в этой партии были здоровые силы. В этом отличие мое и, допустим, Олега Ефремова от диссидентов, которые считали, что от этой партии ничего нельзя ожидать, кроме зла. Мы видели людей и видели, что они разные.
Не высказывающие, что они думают, — скрытная оппозиция, но она есть. И иных надежд, кроме как на скрытную оппозицию, у нас нет. Кто такой Хрущев, кто такой Горбачев? Люди, никогда не говорившие то, что они думали. Они стали говорить и делать, лишь получив верховную власть. Что-то толковое могло появиться лишь благодаря порядочным людям в партии — и даже, сужая, в элите этой партии. Не было бы их — не было бы перестройки.
Коммунисты, недовольные тем, что есть, что было, нашлись не только вокруг Горбачева, но и в каждом городе, в каждой области. Мы считали, что перемены в обществе могут быть только сверху. Для России это характерно. Александр II, Столыпин появились не снизу. А вот в революцию — когда снизу и появились — была беда. Да, Хрущев участвовал в организации репрессий. Это лишь показывает, что человек — существо сложное.
Он может сам делать зло, в душе его осуждая — но продолжая его делать. Самое страшное, когда человек творит зло, считая это добром. Произошли такие перемены, вплоть до смены европейских границ, какие бывали прежде только после больших мировых войн. Не бескровно, но без мировой войны — в чем большая заслуга перестройки и Горбачева. Да, развалил. То, что дальше можно было удержать только насилием. Можно было сохранить СССР и соцлагерь — с помощью армии.
И то — ненадолго. Та свобода, которая есть сегодня… — Она есть? Сохранился целый ряд свобод, которые дала перестройка. Свобода выбора места жительства внутри страны и в мире. Свобода выбора, где работать, где учиться, где проявлять себя. Целый ряд свобод сохранился в издательском деле. Фактически нет цензуры в театре — хотя тоже есть отдельные попытки: в спектакле, который Константин Богомолов поставил в МХТ по «Идеальному мужу», пришлось в финале заменить российское знамя на британское — Оскар Уайльд же… Другое дело, что есть опасность, что все это будет распространяться.
Но это не вина Горбачева, не так ли? Георгий Товстоногов говорил приблизительно следующее: «Я хочу получить Звезду Героя Соцтруда для того, чтобы продолжать их ненавидеть». После того как хозяин Ленинграда Григорий Романов посмотрел «Протокол одного заседания» под таким названием шла пьеса в БДТ у Товстоногова , он высказал просьбу — пустячную, в общем. У меня там есть такой персонаж — бригадир Качнов, не самый положительный. А в Ленинградской области в то время был реальный Герой Труда с такой же фамилией. Принимать либо не принимать уже было смешно: на экраны к тому времени вышел фильм «Премия», он очень понравился Косыгину… Тем не менее Романов попросил эту фамилию заменить — о чем мне и сообщил Георгий Александрович Товстоногов. Я, понятно, менять не очень хотел.
Тут Товстоногов и сказал: «Моя позиция такая. Я их — не люблю. И хочу показывать это в своих спектаклях. Но я хочу, чтобы меня за эти спектакли они награждали» — потому что известные люди имели больше возможностей преодолевать цензуру, чем неизвестные. Известных по возможности старались не трогать — Товстоногов, Ефремов, Любимов, Эфрос… точнее, трогать, но щадяще. И он такой далеко не один. Приходили наши товарищи, друзья во МХАТ после спектаклей по моим пьесам — «Заседание парткома», «Обратная связь», «Мы, нижеподписавшиеся…», «Наедине со всеми» — и говорили: «Ну зачем вы это делаете?
Эта партия может творить только зло». И нам стоило больших трудов убеждать их, что — да, только сверху. Снизу при данном режиме в стране ничего хорошего произойти не может. Сегодня мы как раз видим возрастающую активность снизу. Она пока не приносит больших перемен — и, может быть, не исключено я даже внутренне уверен , что следующие хорошие перемены опять произойдут сверху — но уже под значительным давлением снизу. Фактически и оттепель, и перестройка произошли безо всякого давления снизу — согласитесь, трудно назвать таковым диссидентское движение. При моем огромном уважении к этим людям, преисполненным мужества.
Острого запроса на перемены в стране не было. Когда Горбачев начал говорить открыто «нужны перемены», люди с этим согласились. Не сказал бы — думаю, что режим мог бы просуществовать еще лет тридцать — сорок.
Александр Гельман переходил дорогу недалеко от Московского драматического театра имени Пушкина, куда он относил свою написанную в 2020 году пьесу «Альмар». По информации mk. Название пьесы является неологизмом, составленным из имен Альберт и Маргарита. Произведение основано на реальных событиях и рассказывает об Альберте Эйнштейне и о его отношениях с Маргаритой, женой известного скульптора Сергея Коненкова. Маргарита была любовницей Эйнштейна и советской разведчицей.
Так было и в СССР, и в досоветской России: зрители становились гражданами в темноте зрительного зала. И Ефремов, и Товстоногов почувствовали в произведениях нового автора общественный темперамент, который оплодотворял их творческие поиски. Как справедливо писал А. Гельман после "Протокола одного заседания" стал драматургом, удовлетворяющим социальную жажду современной сцены. Ефремов получил право "первой ночи": все новые пьесы А.
Гельман приносил в Художественный театр, он и писал их, думая о том, кто будет играть в них главные роли - сам Ефремов, Лаврова, Доронина, Евстигнеев, Смоктуновский или Табаков... Театр и писатель нашли друг друга. И это было счастьем для зрителя. Ему не надо было тратить время на изучение советской действительности - он постигал ее с детства Когда в годы горбачевской перестройки драматургия жизни бросила вызов театральным фантазиям, А. Гельман сам стал одним из героев политической драмы, разворачивающейся в СССР.
Реальность, как и предупреждали марксисты, оказалась богаче вымысла. Выступления А. Гельмана на партийных пленумах, в Верховном Совете СССР, публикации в "Московских новостях" парадоксально сочетали страсть и рассудительность.
Что полностью соответствует нормам ст. Связь с нами: [email protected] 2024 - IZKP. Студия быстрого и эффективного продвижения сайтов в ТОП!
Драматург Александр Гельман попал под машину в центре Москвы
Александр Гельман, отец галериста Марата Гельмана, признанного в РФ иноагентом, «прозрел» на подходе к пенсионному возрасту. драматург, лауреат Государственной премии СССР. alexandergelman streams live on Twitch! Check out their videos, sign up to chat, and join their community. 25 октября юбилей отмечает драматург Александр Гельман. Александр Гельман заявил о себе как один из лучших драматургов страны в пору, когда театр заменял большинству советских людей и кафедру, и храм, и парламент.
Известного драматурга и сценариста Гельмана сбила машина в Москве
Драматурга и сценариста Александра Гельмана сбила машина, сообщил РБК его сын Павел Гельман. Известного российского драматурга и сценариста Александра Гельмана сбила машина в центре Москвы. Об этом сообщает Telegram-канал Baza. Сбивший сценариста Александра Гельмана водитель числится в 34 эпизодах нарушений ПДД. В больнице Гельману диагностировали переломы в нижних конечностях. Его сын, галерист Марат Гельман, признан в России иноагентом и объявлен в розыск.