Награду — образ «Золотой маски» — придумал и создал российский сценограф, народный художник России О. А. Шейнцис, бывший в то время секретарём СТД РФ. «Золотая Маска» за лучшую режиссуру драматического спектакля в этом году не присуждалась. Специальная премия «Золотой маски». 28 апреля 2024, 00:50.
Синявская и Максакова получили почетные "Золотые Маски"
Специальная премия «Золотой маски». 28 апреля 2024, 00:50. Церемония вручения специальной почетной премии "Золотая маска", которая должна была пройти 27 марта в Большом театре, переносится, сообщили РИА Новости в пресс-службе фестиваля. Экспертный совет премии принял решение включить Сергея Меняйло в список лауреатов за организационную поддержку в восстановлении и открытии Дома Евгения Вахтангова во Владикавказе.
Три самарских театра попали в лонг-лист премии «Золотая маска»-2023
Президентом «Золотой маски», согласно проекту нового положения о премии, станет председатель Союза театральных деятелей. «Золотую маску», которой была удостоена артистка балета, народная артистка РСФСР Наталия Касаткина, умершая 13 марта, передали ее сыну Ивану Василеву. Состоялась церемония вручения специальной премии "Золотой маски". В стенах академического Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко подвели итоги национальной премии «Золотая маска».
Три самарских театра попали в лонг-лист премии «Золотая маска»-2023
И я бесконечно благодарен, что нахожусь сегодня среди талантливейших людей нашей страны», — поделился Сергей Иванович. Ведущим торжественной церемонии был Виктор Добронравов. Мы прислушиваемся друг к другу, что помогает еще стремительнее развиваться и не останавливаться на достигнутом», — подытожил Владимир Машков.
Лидия Цуканова служит театру 57 лет, а свой путь в Театре драмы начала еще в 1976 году.
Лидия Николаевна воплотила на сцене более 200 ярких и незабываемых образов, и каждый из них попадал точно в сердце зрителя. Лидия Цуканова является Почетным профессором Кемеровского государственного института культуры — она воспитала не одно поколение студентов вуза, а также не раз выступала наставником молодых артистов театра.
Учредитель: Автономная некоммерческая организация содействия информированию и просвещению населения "Медиахолдинг "Общественная служба новостей" ОГРН 1187700006328. Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов.
Эпизод 7.
Учитель» Большого драматического театра им. Его постановка «Моцарт. Генеральная репетиция» прошла в театре «Мастерская П.
СОСТОЯЛАСЬ СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ «ЗОЛОТОЙ МАСКИ»
Частичное цитирование возможно только при условии гиперссылки на iz. Сайт функционирует при финансовой поддержке Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Российской Федерации. Ответственность за содержание любых рекламных материалов, размещенных на портале, несет рекламодатель.
Она сыграла Салли Боулз. Елена Шанина, исполнившая в "Кабаре" роль Фрау Шнайдер, получила приз за роль второго плана. Балет "Катарина, или Дочь разбойника" Театра оперы и балета им. Хворостовского из Красноярска удостоен "Золотой маски" как лучшая балетная постановка. Лучшим спектаклем в современном танце названа постановка "Место, которого еще не было" Проекта Ксении Михеевой и Союза театральных деятелей России Санкт-Петербург.
В аналогичной мужской номинации победил Георги Смилевски-младший — исполнитель роли Меркуцио в спектакле "Ромео и Джульетта" Музыкального театра им.
В прошлом году 27-я церемония вручения российской театральной премии «Золотая маска» также прошла в апреле. Лучшей постановкой признали «Сказку про последнего Ангела» Театра наций , лучшим режиссером — Юрия Бутусова. Лучшей оперой стала «Садко» Большого театра, балетом — «Жизель».
Ей вменяют статью за пьесу «Финист ясный сокол» — а именно она принесла ей «Золотую маску». Художников и независимый театр подстерегает опасность в условиях нарастающей цензуры. Зато не будет неприятностей у Александра Калягина. Потом положение переписывалось несколько раз, чтобы привести конкурс и процедуры в соответствие с реальностью. Сперва «Золотая маска» была локальной московской историей.
Потом Эдуард Бояков, возглавивший «Золотую маску» и открывший одноименную некоммерческую организацию, собрал классную команду, вместе с которой масштабировал скромную идею до большого фестиваля и главной премии страны. Поддерживала и сделала видимыми новые явления, направления, имена. Бояков привлекал негосударственные средства к фестивалю, когда все в театре сидели на игле госсубсидий; но со временем подтянулось и государство. В основной своей деятельности компания Боякова опиралась на положение, которое редактировалось СТД во главе с Александром Калягиным, он стал председателем в 1996 году. Но юридически отношения между компанией «Золотая маска» и учредителем «Золотой маски» было джентльменским соглашением. Параллельно с исполнением положения компания делала тьму других вещей. Например, проводила фестиваль «Новая драма» — просто потому, что СТД не готов был ввести в конкурс номинацию «драматург». Или программу для иностранных кураторов и критиков Russian Case. Все эти инициативы продвигались под брендом «Золотой маски». Чем амбициозней и влиятельней становилась «Золотая маска», тем тяжелее становились отношения между СТД и компанией Боякова.
В 2005-м они прекратились. Отношения между СТД и компанией «Золотая маска» оставались джентльменскими: их соединяли между собой положение и товарный знак, который принадлежал СТД. И жили они в мире и согласии. Эта сказка хороша, начинай сначала. Чем амбициозней и влиятельней становились премия и фестиваль, тем желанней «Золотая маска» становилась для государства. Свое желание контролировать — а то и обладать — государство маскировало недовольством. Поворот назад Недовольство стало проявляться после 2012 года, когда вернувшийся в президентское кресло Владимир Путин объявил консервативный разворот, и в стране принялись пристально следить за всем, что с этим курсом не совпадает. Разные ведомства поняли это по-своему. Репрессивные органы — репрессировали тех, кто курса не менял. Законодатели им в помощь строчили запретительные законы.
Суд над Pussy Riot. Закрытие «Тангейзера» в Новосибирском театре оперы и балета. Растянувшееся на несколько лет преследование Театра. Дело «Седьмой студии». В театре нарастал страх. Но «правильные» таланты от страха не родятся. Подразумевавшаяся смена «творческой элиты» откровенно пробуксовывала. Забота об этой контрэволюции легла также на плечи Министерства культуры.
«Р» — лучший спектакль! Вручена премия «Золотая Маска»
Состоялась церемония вручения специальной премии "Золотой маски". «Секретариат Союза театральных деятелей России определил лауреатов специальной премии фестиваля «Золотая маска» — «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства — 2023», — говорится в сообщении. «Золотую маску», которой была удостоена артистка балета, народная артистка РСФСР Наталия Касаткина, умершая 13 марта, передали ее сыну Ивану Василеву. «Золотую маску», которой была удостоена артистка балета, народная артистка РСФСР Наталия Касаткина, умершая 13 марта, передали ее сыну Ивану Василеву. Премия и фестиваль «Золотая маска» учреждена в 1993 году Союзом театральных деятелей Российской Федерации. Я надеюсь, люди, которые получат премию, смогут гордо нести это звание — лауреата премии „Золотая Маска“.
Вечеринка на «Титанике». Вручение премии «Золотая маска» в темные времена
Вчера в Москве прошла церемония вручения театральной премии "Золотая маска", результаты которой сейчас бурно обсуждают в телеграм-каналах. Фотографии из репортажа РИА Новости 27.04.2024: Церемония вручения специальной почетной премии "Золотая маска" | Больше фото в банке визуального контента медиагруппы «Россия сегодня». Сегодня в Бетховенском зале Большого театра состоится торжественная церемония награждения лауреатов Специальной премии «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства» «Золотая маска».
«Золотая маска»: специальная премия фестиваля за спектакль «Материнское сердце»
Скачать презентацию: Медиа-кит При перепечатке или цитировании материалов сайта ladys. На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии информационные технологии предоставления информации на основе сбора, систематизации и анализа сведений, относящихся к предпочтениям пользователей сети "Интернет", находящихся на территории Российской Федерации ".
Победителем в драматической номинации в итоге стал спектакль "Три толстяка. Эпизод 7. Учитель" Большого драматического театра им.
Товстоногова в Санкт-Петербурге, а приз за лучшую женскую роль получила Анна Блинова, сыгравшая в спектакле "Нана" в Александринском театре. Театру наций вручили спецприз жюри "За создание спектакля "Горбачев". Такое решение вызвало неоднозначную реакцию в телеграм-каналах. Так, Рената Литвинова , которая сейчас также находится за границей, раскритиковала "Золотую маску" за то, что спектакль "Горбачев" не получил основных наград.
Спектакль режиссера Алвиса Херманиса "Горбачев" не получил ничего на пресловутой "Золотой маске". Какая несправедливость и даже подлость — не давать "по указке" одним из лучших — и режиссеру, и актерам — я говорю и о Чулпан, и о Евгении Миронове. Зачем тогда нужны все эти сборища — собирать послушных прежде всего? Рената Литвинова Другие увидели в таком решении жюри намеренную провокацию и даже коррупционную схему.
В том, что последствия будут, сомневаться не приходится.
В номинацию «Эксперимент» попали в этот раз спектакли на стыке драматического и музыкального театра саундрама «Чайка» Александринского театра и драма с участием оркестра «Катерина Измайлова» Пермского Театра-Театра , а также театральной и музейной практики: сайт-специфик спектакли «Тело театра» екатеринбургских «Провинциальных танцев» и «Красный фонарь» в петербургском театральном музее, документальный видеоспектакль-застолье Музея судьбы русской деревни села Учма и спектакль-инсталляция казанской площадки «МОН». Судя по короткому списку в музыкальном театре, эксперты пытались отметить тех творцов и те направления, которые должны представить театр будущего.
Концепция понятна, но в свете завершения 20-летней истории «Маски» выглядит неразумно, ибо, к большому сожалению, иллюстрирует все те претензии, которые и предъявляли к премии театры и персоны — любимчики, недостаточное внимание к хорошему традиционному театру, балетной классике, ошибки в определениях жанра, несбалансированный состав ЭС и т. Подавляющее, если не рекордное количество номинаций за всю историю премии отдано Перми — счет идет на десятки, затем идет Екатеринбург, в балетной номинации просто исключены другие города. В этой номинации, надо сказать, свет российской композиторской школы — Дмитрий Курляндский с музыкой к пермской «Катерине Измайловой», Валерий Воронов с прологом и эпилогом к опере Бартока «Замок герцога Синяя Борода», Владимир Горлинский и Александр Белоусов с музыкальными инсталляциями «Нонсенсорики Дримса» спектакль Электротеатра Станиславский номинирован как опера , Настасья Хрущева — «Тело театра» сочинено и поставлено как путешествие по зданию, который город подарил своей знаменитой труппе номинация не «Современный танец», а «Эксперимент».
При этом в «Современный танец» попала, скорее всего неожиданно для самих создателей, которые при заметной доле пластики все же не определяли спектакль как хореографический, «Персефона» проект Дягилевского фестиваля и Теодора Курентзиса. В опере, кроме того, номинированы «Бал-маскарад», удачная постановка режиссера Владислава Наставшевса и дирижера Миграна Агаджаняна с солистами-звездами Анной Нечаевой, Борисом Рудаком и Владиславом Сулимским — все получили номинацию. Другой, несомненно заслуживающий внимания публики и жюри спектакль, «Черевички» «Урал Опера Балет» — номинирован без режиссера Бориса Павловича, ибо его имя снято с афиши, но представлен именами сценографов — Мария Лукка и Александр Мохов — и артистов: выделен Павел Межов с второстепенной ролью Школьного Учителя и Наталья Буклага за Солоху, и это тот случай, когда выделена более титулованная актриса, поскольку другая Солоха, Вера Позолотина, создавшая более объемный образ своей героини, вполне могла претендовать на номинацию.
Номинация «Луизы Миллер» выглядит как некий компромисс, причем сами номинации не обосновывают выдвижение этой постановки как «лучшего спектакля». Не номинирован ни режиссер Георгий Исаакян, ни дирижер Эдуард Топчян — не отмечена ни концепция постановщика, ни музыкальная интерпретация, выделены лишь актерские работы Анны Аглатовой и Эльчина Азизова, совсем не вытягивающие эту постановку, в силу ее постановочного решения, в лучшие. Возможно, «Луиза Миллер» выступает в поддержку Большого театра, который вопреки обыкновению остался с единственной номинацией.
У нас, в Воронеже, например, образовалась своя местная «монополия» в лице художественного руководителя Камерного театра Михаила Бычкова. Но чиновники и крупные предприниматели в силу разношерстности современных сетевых коммуникаций точного представления о «Золотой маске» не имели а театральной профессиональной критики в Воронеже практически нет. Зато о громких пресс-конференциях, заключительных пышных церемониях, конечно, наслышаны были и стремились, по крайней мере, иметь к этому столичному великолепию опосредованное отношение. В результате и получалась та самая картина маслом, из которой Михаил Владимирович со знанием дела извлекал для себя разнообразные сугубо практические «дивиденды». Но критик Капитолина Кокшенева, член экспертного совета «Маски» вот что говорит о творчестве Бычкова: «Смотрела спектакль «Мещане», в котором все герои отвратительны, гнусны, дегенеративны внешне. Не народ, а быдло, пожиратели попкорна, ум которых точно соответствует вместимости телевизионных передач о здоровье и политике. Вся сцена уставлена телевизорами самого разного «поколения», что, так сказать, наглядно вопиет: в этой Рассее ниче не меняется, и все и всегда идет по одному кругу. Но как-то не хочется соглашаться с мещанской концепцией жизни нашей как неизменного «круга тьмы» оболваненных терпил» орфография и пунктуация автора сохранены — прим. Да, это уже не секрет, что Бычкова хлебом не корми, дай только возможность разоблачать тоталитаризм и «советские мифы», но от постоянных повторений в этом направлении смысл вроде бы разных спектаклей театра выглядит одинаково — пафосно-картонно.
Не познавший в полной мере советской жизни режиссер, как кажется, при этом наследует ее идейно-социальную агрессивность и хлопотливо заботится о том, чтобы негативные исторические переживания не исчезали практически во всех своих спектаклях он усердно ковыряет «старые раны».