Опера-былина «Садко» — одно из самых известных произведений Николая Римского-Корсакова. Ее путь к слушателю был непростым, ведь сам император вычеркнул «Садко» из репертуара Мариинского театра. П ослужила ли вчерашняя премьера Садко го-Корсакова в Большом театре подтверждением сложившегося мнения о том, что Дмитрий Черняков сегодня главный российский оперный режиссёр.? не послужила Г де-то у него постоянные удачи и успех.
Потрясающий результат. Иван Гынгазов – об опере «Садко»
Любава тревожно спрашивает, не обидели ли его на пиру. Он отвечает, что над ним действительно насмеялись пьяные гости. Затем он опять задумывается и вдруг восклицает: «Ай же ты, Царевна прекрасная, я ли жених тебе? Ты ли невеста мне? Садко поднимается с места, хочет уходить, жена останавливает его вопросом, что он задумал и куда идёт. Садко отвечает, что он идёт на площадь побиться о большой заклад, так как знает тайну про золотую рыбку из озера Ильмень. Любава, предчувствуя недоброе в его замысле, умоляет его со слезами не губить себя. Садко отталкивает жену и поспешно уходит. Картина четвёртая[ править править код ] Пристань в Новгороде на берегу Ильмень-озера.
Около пристани корабли. На берегу толпится много народу, окружая торговых гостей — новгородских и заморских. Тут же и калики перехожие, поющие стих о Голубиной книге, скоморохи, потешающие народ и прочий люд. Входят оба настоятеля города — старшина и воевода, затем появляется Садко. Поклонившись гостям, он заявляет, что в Ильмень-озере водится рыба с золотой чешуёй. Настоятели смеются над его словами, тогда Садко предлагает им побиться о большой заклад: пусть они заложат свои лавки с товаром, а он — свою буйную голову. Настоятели принимают вызов. Садко из лодки закидывает в воду сеть.
Из глубины озера доносится голос Морской царевны, подтверждающей своё обещание. Сеть вытаскивают и в ней находят трёх золотых рыбок. Все поражены этим чудом, а настоятели удручены, потеряв всё своё состояние. Садко велит осмотреть невод — не осталось ли там мелкой рыбы. Оказывается, вся рыба в неводе превратилась в слитки золота. Садко вызывает «младшую бедную братию» к себе в дружинники, приказывает взять его золото, выкупить в Новгороде все товары и, нагрузив ими корабли, отправиться с ними за моря, в дальние края. Быстро набирается дружина, которая принимается исполнять поручения Садко и нагружает корабли закупленными товарами. Садко великодушно возвращает настоятелям выигранные у них лавки, вызывая этим ещё больший восторг толпы.
Театр государственный, существует на деньги налогоплательщиков, а тут такое творится… Да что же там такое? Что за составы? И вообще, ЧТО там? На телевидении появилось видео от Чернякова, в котором он с жаром объяснял свою задумку в «Садко». Лейтмотивом заявлений знаменитого режиссёра-постановщика было утверждение, что в спектакле всё по-новому, не так, как в старых учебниках, которые он давно ненавидел и не раз заявлял об этом. Опять же, и про молодёжь было сказано, что об ней печётся, дабы поняли все и всё, на современном языке ей всё растолкуют. И что же явила нам сцена? Фоном практически всего действия спектакля служат картины великих русских художников.
Декорации, выполненные в трёхмерном пространстве, напоминают нам, соединяют то, что сейчас на сцене, с тем, что было раньше в прекрасных осуществлённых постановках этой оперы и с тем, что не нашло воплощения на сцене, но осталось в эскизах, в истории театра. Любава Буслаевна — Ксения Дудникова. Тут уж можно предполагать об истоках видения того, что происходит в воображении режиссёра-постановщика и одновременно художника-сценографа Дмитрия Чернякова, и почему так, а не иначе воплощается его замысел на сцене. Тем не менее, такое режиссёрское решение спектакля «Садко» даёт как бы побочный эффект, наверняка не предполагавшийся его создателем. Происходит объединение режиссёрского замысла и зрительского восприятия. Ностальгически доминируют картины великих русских художников, которыми, кстати, открывались в прежние времена столь ненавистные Чернякову школьные учебники, например, учебник «Родная речь». И теперь на пресс-подходе в Большом театре режиссёр как-то беспомощно озвучил этот свой дежурный тезис, но время другое. Маэстро не был на Родине 11 лет, как говорится, «дистанция огромного размера», умчалась Птица-Тройка далеко-далеко, а вы всё со старыми мерками… Садко — Иван Гынгазов Точно так же несколько комично выглядел «наезд» режиссёра на старые клише и прочую рухлядь прошлых постановок.
Это было озвучено, но со спектакля зрители ушли с ностальгическими воспоминаниями прежних, исторических постановок этой оперы. Веденецкий гость — Андрей Кимач.
Более того, к финалу на сцене возникала обнаженная женская грудь, и оказалось, что в России людей, которых обнаженные женские формы в искусстве могут оскорбить, не так мало. Дальше история известна — крики «Браво! Постановку сняли, а главный русский режиссер почти 10 лет ничего нового в России не ставил, и увидеть актуальный его спектакль можно было только в Европе или Америке.
Наконец оно случилось — возвращение в Большой театр с большой русской оперой «Садко» Римского-Корсакова. Возвращение остроумное, ироничное и даже где-то насмешливое. Возвращение, которое показывает, что Черняков урок с «Русланом и Людмилой» усвоил и готов желания нравственно неокрепшей публики Большого театра исполнить — дать ей все, что она так любит, и побольше. Любава Буслаевна — Ксения Дудникова. Садко — Иван Гынгазов.
Источник: пресс-служба Большого театра. Он играет с реальными картинами, созданными художниками разных лет для этой оперы — от Ивана Билибина, Константина Коровина и до Николая Рериха. Фирменная режиссерская надстройка сюжета задается как рама для этих картин — несколько минут в начале и несколько в конце. В середине — почти три часа того, что так любит публика Исторической сцены Большого театра — фальшак, подделка, шелка, исторические мизансцены и исторические костюмы. Решение выглядит, как троллинг.
Не самые внимательные зрители могут вовсе не понять, что это не историческая постановка, а остросоциальное и актуальное режиссерское высказывание. Сцена из спектакля. В «Садко», обыгрывая историзм большой русской оперы, он выходит со сцены в зрительный зал. Спектакль начинается не с увертюры, а с видеовставки — с кастинга-интервью трех главных исполнителей. Режиссер задает им вопросы — что они хотят, какие их самые сильные желания?
Главный герой — в кризисе средних лет хочет почувствовать себя былинным героем. Легкомысленная девушка из инстаграма хочет приключения и какого-нибудь опыта любви. Токсичная русская баба жаждет понять, почему от нее постоянно сбегают мужчины. Их троих режиссер вводит в спектакль, а точнее в особое место — «Парк исполнения желаний», где их мечты реализуются. Три часа они ходят из павильона в павильон, где реконструируются события былины.
В постановке задействованы больше 200 человек. Дебют будет длиться три дня. И она обещает стать самым масштабным и зрелищным событием нового сезона. Обо всём по порядку — Даниль Байков. Этой премьеры с нетерпением ждали не только зрители, но и сами артисты. Ведь на сцене Башкирского театра оперы и балета дебют самой грандиозной постановки сезона. Оперы-былины "Садко" композитора Николая Римского-Корсакова. Над ней он трудился целых четыре года. Вот он — главный герой постановки — новгородский гусляр Садко. На большом пиру его встречают как почётного гостя.
Но спустя несколько минут среди толпы купцов мечтательный и говорящий правду в глаза гусляр находит непонимание, его выгоняют с праздника. С этого и начинаются все приключения Садко. Для исполнителя главной роли Игоря Морозова это уже третья по счёту постановка.
«Садко»: Черняков исполняет желания в Большом театре
4 сентября 2022 года на Красногорской площади Сергиева Посада Московской области, у стен Свято-Троицкой Сергиевой лавры, театр «Геликон-опера» представил оперу Н А. Древнерусская былина «Садко» увлекала Римского-Корсакова ещё в молодости. В феврале 2020-го оперу "Садко" в постановке Дмитрия Чернякова впервые показали в Большом театре. Премьера оперы Римского-Корсакова «Садко» состоялась 26 декабря 1897 (7 января 1898 по новому стилю) и стала самым ярким событием театрального сезона Москвы.
К юбилею Римского-Корсакова в Большом театре покажут "Садко"
В тот вечер раскрылся ещё один талант — Надежды Забелы-Врубель, блиставшей в роли Волховы. Большую популярность получила её колыбельная. В восторге зрители были и от Садко, песни которого выделялись «былинным речитативом». Критики, побывавшие на премьере, кажется, сошлись в едином мнении. И публика пошла. Сначала в Мариинку, где её поставили через несколько лет, потом и в Большой театр. Красочный спектакль стал одной из визитных карточек главной сцены страны и остаётся на ней по сей день.
Во-вторых, этой премьерой «Геликон-опера» отметила 25-летие и возвращение в родные стены после долгой реконструкции. Дмитрий Бертман скроил спектакль по собственным лекалам девяностых годов — времени, когда «Геликон» переживал бурную юность, а сам Бертман считался самым радикальным оперным режиссером страны. Лобовая политическая сатира, злободневные аллюзии, немного эстрадного блеска — интерес в том, насколько живуч подобный стиль 25 лет спустя.
До первых шагов на сцену переживаешь: «Вдруг не получится? Всякое бывает. А у вас какие отношения с этим главным теноровым «валютным» регистром? Меня и брали всегда за верхи, за хорошие верхние ноты. Много лет должно пройти, чтобы голос обрел нужную форму. Я, как и все мы, много занимаюсь. Самое главное — следовать бельканто, которому надо постоянно учиться, совершенствоваться. У итальянцев ведь во многом природная постановка голоса. По крайней мере у старых итальянцев было так. Сегодня мы знаем намного меньше итальянских певцов, чем тогда, когда через одного — итальянец: Тебальди, Скотто, Френи, Паваротти, Джакомини… Сейчас итальянских звезд нет, а тогда была плеяда. Не знаю, почему так произошло. Сегодня я не смогу назвать выдающегося итальянского певца, который был бы «ах-ох». Поэтому я много слушаю Франко Корелли. Было очень трудно.
Жена Фомы Назарыча —Евгения Сегенюк. Лука Зиновьич — Петр Мигунов. Жена Луки Зиновьича — Мария Баракова. PR в СМИ был организован по всем правилам науки о продвижении товаров и услуг. На телевидении прошла программа М. Швыдкого с участием директора Большого театра Владимира Урина, самого Дмитрия Чернякова, музыковедов и музыкальных критиков. В ходе беседы, когда доходила очередь что-то сказать по заявленной теме до Чернякова, он начинал каждый раз говорить о себе, любимом, но камера уходила к следующему участнику этого ток-шоу. Вид у него был печальный, углублённый в себя, даже жалкий. Появлялась мысль, что вот, говорят разное и всякое, надо посмотреть на плоды творческих исканий молодого, совсем мальчика, такого известного режиссёра. К премьере был издан солидный сборник материалов, относящихся к истории создания оперы. Кроме того, размещены интервью с Дмитрием Черняковым, Тимуром Зангиевым, с участниками постановки, а также материалы о композиторе, создателе оперы «Садко» Н. Всё-таки, какова концепция режиссёра-постановщика в этой его новой работе? Как говорит сам Дмитрий Черняков, он пытается, чтобы это всё было распахнуто всем, помочь людям выйти на переживание. Задача благородная, но непростая. Волхова — Надежда Павлова. И вот грянула премьера. На пресс-показ, как объявили в пресс-службе Большого театра, Дмитрий Феликсович Черняков допустил только телевидение. Градус эмоций у пишущей братии зашкаливал: как так?
На исторической сцене Большого театра - опера «Садко»
В этом можно убедиться прочитав хотя бы красное содержание оперы. Именно благодаря такой монополии Новгород имел большее влияние в государстве и был более богатым. Если обратиться к летописям, можно увидеть записи о некоем Садко Сытиниче, который впервые возвел церковь из камня. Это так же подтверждает, что он был богат и имел прямое отношение к строительству. Музыка в «Садко» Абсолютно у каждого героя оперы есть свой уникальный музыкальный портрет. Это показывается в большом количестве арий и песен, а также в декорациях и изображении жизни народа того времени. Музыка насыщает оперу красками, выделяет контрастность. Удивительный подводный мир выражается сказочным местом, благодаря музыкальному сопровождению и гармонии. Сказочные подводные образы контрастируют с реальной жизнью обычного русского человека, его бытом.
Стоит отметить и подачу материала, в опере бывают моменты, когда активность на сцене практически затухает, тем самым автор погружает зрителя в удивительные мелодии. С либретто автору помогал В.
Команда бросила жребий, который выпал на гусляра. Тогда-то купец и догадался, что корабль держит морская царевна, не желая отпускать Садко.
Он спускается на небольшую доску, положенную на воду и корабль сразу начинает двигаться, уплывая вдаль. Из глубины моря доносится голос царевны: «Ты верен был мне двенадцать лет, до веку я твоя! Так Садко оказался в лазоревом тереме подводного владыки. Царь морской и его царица Водяница приказали петь своему пленнику величальную песню.
Красивый голос и прекрасная игра на гуслях так покорили хозяина дворца, что он предложил Садко остаться у него навсегда и взять в жены свою дочь Волхову. По этому поводу начался большой пир в подводном царстве, а на море поднялась большая буря. Много кораблей потонуло из-за этого шторма. Чтобы предотвратить напрасную гибель людей, во дворце появляется Старчище могуч-богатырь и своей палицей выбивает гусли из рук Садко.
Он объявляет, что власть Морского царя закончилась, само подводное царство погрузилось в морские глубины, где и пропало навсегда. Царевне Волхове богатырь предназначил стать рекой. Гусляр вместе с морской девой мчится в Новгород в раковине запряженной касатками. С восходом солнца царевна прощается с любимым и превращается в туман.
Садко слышит голос жены Любавы, она увидев своего мужа живым, радостно бросается к нему и обнимает его. Когда туман рассеялся, на его месте возникла река Волхова, впадающая в Ильмень-озеро. В это же время в Новгород возвращается корабль с дружиной Садко. Они очень удивлены, что встречает их живой и невредимый сам Садко.
После его ухода пир продолжается. Скоморохи Дуда и Сопель поют потешную песнь про возгордившегося дурня, который вздумал учить знаменитых гостей уму-разуму. Гости хохочут, общее веселье. Картина вторая[ править править код ] Жаркая ночь на берегу Ильмень-озера. Садко, сидя на камне, поёт печальную песню. На поверхности озера появляются белые лебеди, которые оборачиваются красными девицами. Среди них и Волхова, дочь Морского царя и царицы Водяницы, с сёстрами. Они водят хоровод; когда прочие красные девицы скрываются в глубине леса, Садко обращается к Волхове со словами любви и восторга. Царевна отвечает, что полюбила его за чудные песни.
Она открывает ему своё происхождение и на прощание дарит трёх золотых рыбок, которые попадут в его сети, как только он закинет их в Ильмень-озеро. Эти рыбки принесут Садко счастье, и когда он пойдёт с ними в дальние моря, то сделается богатым. Царевна же обещает терпеливо ждать его возвращения. Близится утро, из озера слышен голос Царя Морского, он зовёт дочерей домой в пучину вод. Девушки вновь оборачиваются белыми лебедями и уплывают вдаль. Картина третья[ править править код ] Светлица в тереме Садко. Любава ждёт своего мужа, Садко, которого не было всю ночь. Она говорит про себя, что Садко больше не любит её, что он грезит о подвигах и богатырской славе, а к ней неласков. Входит Садко, жена радостно бросается ему навстречу.
В задумчивости он отстраняет её от себя и садится на скамью. Он не может отделаться от впечатления, пережитого ночью, и думает о том счастье, которое обещала ему царевна. Любава тревожно спрашивает, не обидели ли его на пиру. Он отвечает, что над ним действительно насмеялись пьяные гости. Затем он опять задумывается и вдруг восклицает: «Ай же ты, Царевна прекрасная, я ли жених тебе? Ты ли невеста мне? Садко поднимается с места, хочет уходить, жена останавливает его вопросом, что он задумал и куда идёт.
Зерно смысла — в преодолении всех препятствий и обретении уверенности в себе.
И, в конце концов в том, чтобы не выйти из игры. Уверяем — волноваться незачем. Интересно смотреть, как герои средневековой, по сути, истории задаются вопросами, актуальными для нашего дня» По материалам "РИА Новости" Читать полностью «Театр получил в репертуар одну из самых прекрасных русских опер, любопытный спектакль и — по крайней мере на премьере — блистательный кастинг, где даже партии второго плана поют звезды. Независимая газета.
Башопера в Москве: как прошла премьера «Садко» в Большом театре
Сцена из оперы Садко на музыку композитора Николая Александровича Римского-Корсакова в исполнении артистов Государственного академического Большого театра СССР. Опера «Садко» Римского-Корсакова – это не эпос. Билеты на Опера «Садко»/ «Sadko» на лучшие места в зале Санкт-Петербурга. Купить билеты на спектакль онлайн на сайте Билетер. Гости просят и Садко спеть про величие и богатство новгородских купцов. Для подавляющего большинства зрителей, заполнивших Исторический зал Большого театра, спектакль, а это была премьера оперы Садко Н. Римского-Корсакова, начинался здесь и сейчас, как только огромный занавес открывал сцену.
Премьера оперы «Садко» прошла в Большом театре
Зрители отмечали невероятную красоту декораций и костюмов, хорошо понятный классический формат спектакля, музыкальность артистов, оригинальность балетного акта и профессионализм всех коллективов и цехов театра. Постановщики постарались создать эпичный классический спектакль, словно реконструирующий тот, который шел на сцене императорского театра в конце XIX - начале ХХ века. Поэтому в постановке использовано много мотивов той эпохи. Здесь вы видите костюм из разных областей России, безусловно, у нас присутствует и башкирский костюм. Все костюмы сшиты по историческим выкройкам вручную и посажены на артистов, в них много отделки, много вышивки. За полгода я сделал более 2 тысяч эскизов, а потом наши цеха примерно 11 месяцев шили костюмы, - пояснил художник-постановщик Иван Складчиков. Красочные декорации спектакля были бережно адаптированы для сцены Большого театра, которая на 4 метра больше уфимской. Все 460 костюмов были тщательно упакованы и привезены из Уфы в столичный театр. В главной роли Садко выступил приглашенный артист - солист Московского музыкального театра «Геликон-опера», лауреат международных и всероссийского конкурсов Игорь Морозов, который с детства мечтал об этой роли и ранее исполнял эту партию в своем театре.
Для народной артистки Башкортостана Альфии Каримовой партия Царевны Волховы стала блестящим дебютом на сцене Большого театра. После спектакля публика долго не отпускала нынешних героев легендарной сцены, одарив продолжительными аплодисментами.
Садко отвечает, что он идёт на площадь побиться о большой заклад, так как знает тайну про золотую рыбку из озера Ильмень. Любава, предчувствуя недоброе в его замысле, умоляет его со слезами не губить себя. Садко отталкивает жену от себя и поспешно уходит.
Действие третье Пристань в Новгороде на берегу Ильмень-озера. Около пристани корабли. На берегу толпится масса народу, окружая торговых гостей — новгородских и заморских. Тут же и калики перехожие, поющие стих о Голубиной книге, скоморохи, потешающие народ и прочий люд. Входят оба настоятеля города — старшина и воевода, затем появляется Садко.
Поклонившись гостям, он заявляет, что в Ильмень-озере водится рыба с золотой чешуёй. Настоятели смеются над его словами, тогда Садко предлагает им побиться о большой заклад: пусть они заложат свои лавки с товаром, а он — свою буйную голову. Настоятели принимают вызов и держат пари. Садко из лодки закидывает в воду сеть. Из глубины озера доносится голос Морской царевны, подтверждающей своё обещание.
Сеть вытаскивают, и в неё находят трёх золотых рыбок. Все поражены этим чудом, а настоятели удручены, потеряв всё своё состояние. Садко велит осмотреть невод — не осталось ли там мелкой рыбы. Оказывается, всё рыба в неводе превратилась в слитки золота. Садко вызывает «младшую бедную братию» к себе в дружинники, приказывает им взять его золото, выкупить в Новгороде все товары и, нагрузив ими корабли, отправиться с ними за моря, в дальние края.
Быстро набирается дружина, которая принимается исполнять поручения Садко и нагружает корабли закупленными товарами. Садко великодушно возвращает настоятелям выигранные у них лавки, вызывая этим ещё больший восторг толпы. Затем Садко обращается к заморским гостям с просьбой рассказать, куда ему направить свой путь. Три заморских посла — варяжский , индийский и веденецкий венецианский — выступают по очереди и поют национальные песни, каждый про свою страну. Больше всего слушателям нравится рассказ Веденецкого гостя, и народ советует Садко отправиться в Веденец Венецию.
Садко благодарит гостей и обещает побывать в их странах. Прощаясь с новгородцами, он просит настоятелей позаботиться о его жене, которую оставляет в одиночестве. Появляется Любаша. Узнав о предстоящем отъезде мужа, она умоляет его с плачем не покидать её и не подвергать свою жизнь опасности.
Огромное количество ручного труда было вложено не только в оформление, но даже и в подготовку самой ткани к пошиву, - рассказал Иван Складчиков. Феликс Коробов поделился, что по счету это седьмая опера композитора Николая Римского-Корсакова в коллекции работ дирижёра. Он начал писать акты фантастические и для дирижёра это невероятно интересная задача попытаться расчленить эти оркестры, попытаться сделать так, чтобы казалось, что в яме сидит два совершенно разных оркестра, попытаться найти все эти краски. Время подготовки лично для меня был трогательным периодом. У вас чудесный театр, прекрасные артисты и постановочная группа. Есть выражение, что спектакль должен рождаться в любви, так вот, сейчас этот спектакль родился в любви, удовольствии, радости. Я поздравляю Уфу, потому, что «Садко» - очень сложный материал и проверка для любого театра. Заняты и опера, и балет, и хор, громадное количество артистов, 7 совершенно разных декораций. Думаю, спектакль будет любим уфимской публикой, он очень красочный и приносит удовольствие от созерцания, сейчас это особенно важно, - признался Феликс Коробов. Хормейстер-постановщик новой оперы Александр Алексеев говорил о том, с какими задачами пришлось работать хору во время подготовки: - Масштабы были поражающие. Хору пришлось выучить все партитуры. Если изучить литературу по этой теме, можно узнать, что на первой премьере «Садко» самым провальным был хор, они просто не успели выучить все, пели по нотам. Думаю, мы с этой задачей справились. Еще то, что заложено Римским-Корсаковым, вот эта колоссальная разница между русской песенностью и уже на конец 19 века сложившиеся европейские веяния написания музыки, сочетание европейской музыки с русскими песнями объединить и сделать так, чтобы у каждого певца это было родным — сложная задача. Но мы нашли.
Жаркая ночь на берегу Ильмень-озера. Садко, сидя на камне, поет печальную песню. На поверхности озера появляется стая белых лебедей, которые тут же оборачиваются красными девицами. Среди них и Волхова, дочь Морского царя и царицы Водяницы, с сёстрами. Они водят хоровод под музыку Садко. Гусляр поражён красотой царевны и, когда прочие красные девицы скрываются в глубине леса, он обращается к ней со словами любви и восторга. Царевна отвечает ему признанием, что любит его за чудные песни. Она открывает ему своё происхождение, и на прощание дарит трёх золотых рыбок, которые попадут в его сети, как только он закинет их в Ильмень. Эти рыбки принесут Садко счастье и, когда он пойдёт с ними в дальние моря, то сделается богатым. Царевна же обещает ему терпеливо ждать его возвращения. Близится утро, из озера слышен голос Царя Морского, он зовёт своих дочерей домой в пучину вод. Девушки вновь оборачиваются белыми лебедями и уплывают вдаль. Картина вторая. Светлица в тереме Садко. Любава ждёт своего мужа, Садко, которого не было всю ночь. Она говорит про себя, что Садко больше не любит её, что он грезит о подвигах и богатырской славе, а к ней неласков. Входит Садко, жена радостно бросается ему навстречу. В задумчивости он отстраняет её от себя и садится на скамью. Он не может ещё отделаться от впечатления, пережитого ночью, и думает о том счастье, которое обещала ему царевна. Любава тревожно спрашивает, не обидели ли его на пиру. Он отвечает, что над ним действительно насмеялись пьяные гости. Затем он опять задумывается и вдруг восклицает: «Ай же ты, Царевна прекрасная, я ли жених тебе? Ты ли невеста мне? Любаву пугают его странные слова. Садко поднимается с места и хочет уходить, жена останавливает его вопросом, что он задумал и куда идёт. Садко отвечает, что он идёт на площадь побиться о большой заклад, так как знает тайну про золотую рыбку из озера Ильмень. Любава, предчувствуя недоброе в его замысле, умоляет его со слезами не губить себя.
Садко (опера)
Опера «Садко» Римского-Корсакова по праву входит в золотой фонд русской музыкальной классики. А ведь сохранилась резолюция Николая II, запретившего ее постановку в императорских театрах. Я уверен, что опера "Садко" будет востребована в Уфе и любима публикой, потому что это искренняя, радостная постановка со счастливым концом. Опера «Садко» Римского-Корсакова по праву входит в золотой фонд русской музыкальной классики. А ведь сохранилась резолюция Николая II, запретившего ее постановку в императорских театрах. Долгожданное возвращение Дмитрия Чернякова в Большой театр не обернулось удачей: «Садко» Римского-Корсакова развалился на составные части.
Опера Н.А. Римского-Корсакова «Садко»
Сцена из оперы Садко на музыку композитора Николая Александровича Римского-Корсакова в исполнении артистов Государственного академического Большого театра СССР. Программка премьерного спектакля оперы «Садко» в Мариинском театре. «Садко» - это одна из самых больших и сложных опер, настоящая проверка для любого театра, - считает дирижер-постановщик спектакля - лауреат «Золотой Маски» Феликс Коробов.
Римский-Корсаков. Опера «Садко»
Но только "Садко" представляет современный, а не музейно-исторический взгляд на художественное наследие юбиляра. Для Дмитрия Чернякова сочинения Римского-Корсакова особая, в определенном смысле даже доминирующая тема в его творчестве. Уже пять из 15 опер освоены режиссером: "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" было поставлено не только в Петербурге, но и в Амстердаме, в Барселоне; "Царская невеста" - в Берлине и Милане; "Снегурочка" - в Париже; "Сказка о царе Салтане" - в Брюсселе и Страсбурге, а "Садко" - эксклюзивно только в Москве. Спектакль столь масштабен и технологически сложен, что у него практически нет шансов на гастроли или заимствование другим театром. Редкая возможность его увидеть - исключительно в Большом. Римский-Корсаков дал своей опере необычное жанровое определение - опера-былина.
Послушать известное на весь мир произведение великого русского композитора собрались более двух тысяч зрителей. Завершился праздник фейерверком.
Это и называется «русская душа». Если посмотреть на костюмы, там очень много фрагментов из одежды разных национальностей — марийские, башкирские, татарские костюмы. Это некое обращение вглубь российской души и, наверное, одно из главных преимуществ сегодняшней постановки. Мы хотим делиться с жителями других городов и регионов нашими творческими достижениями. Договорились в следующем году показать один из спектаклей в Санкт-Петербурге. Радий Хабиров, Глава Республики Башкортостан Театральное искусство в нашем округе занимает особе место. Башкортостан традиционно является лидером в сфере культуры и подаёт хороший пример другим регионам. После спектакля Радий Хабиров зашел за кулисы поблагодарить артистов от своего лица и передать благодарность от восторженной публики. Вы в третий раз выходите на историческую сцену Большого театра. Вы не представляете, как много делаете для Башкортостана. Потому что наша республика гремит на главной театральной сцене страны. Спасибо огромное! И начинайте думать о новой постановке, которую мы представим здесь в следующем году. Переговоры об этом мы уже провели. Вы большие молодцы, низкий вам поклон. Радий Хабиров, Глава Республики Башкортостан И чтобы повторить или превзойти успех, Башкирскому театру оперы и балета нужно будет постараться. В этот раз больше десяти минут длились овации. И, возможно, звучали бы еще дольше. Но занавес в какой-то момент должен опуститься — каждая сказка, даже самая красивая, имеет конец. Ян Романов.
Входит Садко. Любава бросается к нему, но он отстраняет ее. Не понимает Любава, что с Садко сделалось. Слышит он колокольный звон. Вспомнил Садко об обещании царевны морской. Оттолкнув любящую жену, отправляется он на берег Ильмень-озера попытать свое счастье — «ударить о велик заклад», «заложить свою буйну голову»: есть в Ильмень-озере рыба-золото-перо. Любава одна, на коленях, молится за него. Около пристани бусы корабли бусый — темно-голубой, цвета морской волны. Торговые гости новгородские и всякий люд мужчины и женщины толпятся около заморских торговых гостей: варяжских, индийских в партитуре: индейских , веденецких то есть венецианских и других и рассматривают навезенные ими товары. Между народом два волхва. В стороне сидит Нежата с гуслями». Хор торговых людей и народа. Всюду оживление, шум, веселье, пестрота. Все дивятся навезенному со всего света товару. Многое из демонстрируемого требует перевода с... Далю, скатный жемчуг — крупный, круглый, ровный, будто скатанный , «чуден аксамит» аксамит — бархат , «доски шахматные с тавлеями» тавлеи — фигуры ; позже упоминаются: «хрущатая камка» узорчатый шелк; правильно — камка, тогда как у Римского-Корсакова в музыкальной фразе ударение падает на первый слог , «сукно смурое» крестьянское некрашеное сукно , «крашенина печатная» крашеный холст. Пока все любуются товаром, на сцене разворачивается более драматическое действие: появляются с одной стороны калики перехожие нищие, распевающие стихи, псалмы, духовные песни — на сей раз про «Книгу Голубиную». Они поют обличительные стихи: «Не два зверя-то собиралися, не два лютые сходилися, Правда с Кривдою соходилися, промежду собой бились-дралися». В противовес каликам перехожим появляются с другой стороны скоморохи; среди них Дуда и Сопель. Эти зазывают народ: «Что про Правду с Кривдой слушати? Лучше слушати про хмеля ярого». Нежата неутомимо распевает, славя всех и вся. В какой-то момент голоса Дуды, Нежаты, калик, люда новгородского смешиваются, образуя большой ансамбль. В кульминационный момент появляется Садко. Он выходит на середину площади и заявляет, что знает про чудо-чудное: есть в Ильмень-озере рыба-золото-перо! Настоятели и все новгородское купечество отвергают возможность такого чуда. Тогда Садко предлагает «биться о велик заклад». Настоятели и Садко ударяют по рукам. Они садятся в ладью и отчаливают от берега. Народ на берегу следит за ними. Из озера слышится голос царевны морской, обещающей Садко золотых рыбок. Закидывает Садко сеть в Ильмень-озеро и — о чудо-дивное! Все в изумлении. Ладья пристает к берегу. Все выходят из нее. Садко держит в руках золотых рыбок. Невод вытаскивают на берег. Весь народ и гости ликуют. Все идут осмотреть невод. И вдруг вся рыба в нем превращается в золотые слитки, блестящие на солнце. Народ в оцепенении. Три рыбки обернулись слитками золота. Самым богатым стал Садко в Новгороде. Все подходят и кланяются ему, поют ему славу. Собрал Садко дружину, накупил товаров и снарядил «корабли червлены» в конце сцены становится ясно, что их «тридцать кораблей и един корабль». А Нежата тем временем «Сказку» сложил о свершившемся чуде «Как на озере на Ильмене на крут береге изба стоит»; в «сказке» Нежаты только что происшедшие события описаны словами былины о Садко и морском царе, пожаловавшем ему золотых рыбок. Нежата аккомпанирует себе на гуслях уже известная нам оркестровка: пианино и арфа , ему подпевает Дуда, а один из скоморохов подыгрывает на сопели. Дружина готовится к отплытию, а Садко обращается к гостям иноземным, чтобы рассказали они о странах своих. Три гостя — варяжский «О скалы грозные дробятся с ревом волны» , индийский «Не счесть алмазов в каменных пещерах» и веденецкий «Город каменный, городам всем мать, славный Веденец» — каждый по очереди поют о своей стране. Хор народ комментирует рассказ каждого: «Ой, не на радость ко варягам плыть», «Ой, и чудна ж земля Индийская! В мнении народа Веденец Венеция побеждает. Садко обещает гостям посетить их страны и прощается со своими согражданами: он велит беречь его «молоду жену» Любава вбегает и, безутешная, бросается к нему и садится на корабль. Алое заходящее солнце освещает паруса отплывающих кораблей. Садко с дружиной запевает матросскую песню: «Высота ли высота поднебесная, глубота, глубота — окиан-море, широко раздолье по всей земле, глубоки омуты днепровские! Эта сцена, в особенности три песни иноземных гостей, — самые популярные страницы оперы. И хотя эти песни звучат в сольных концертах басов, теноров и баритонов, являясь часто гвоздем их программ, наибольшее впечатление они производят в опере, когда — ярко индивидуализированные и необычайно эффектные — эти персонажи, вступая в состязание, сменяют друг друга. Сокол-корабль Садко, гостя богатого, входит. Вечер вечеряется, красно солнышко закатывается. На корабле Садко со дружиною; он сидит на беседе дорог рыбий зуб, крытый рытым бархатом» сидеть на беседе — значит быть на капитанском месте. Сокол-корабль, то есть главный, тот на котором Садко, останавливается посреди озера; его паруса обвисли. Другие тридцать корабли проходят вдали и скрываются: «А и все корабли, — поет хор корабельщиков и дружины, — словно соколы летят, а Сокол-то корабль один на море стоит» — стоит, словно удерживаемый неведомой таинственной силой. Садко догадывается: двенадцать лет он по морю плавает, а дани царю морскому не платил. И вот он велит бросать с корабля в море бочки с красным золотом, чистым серебром и скатным жемчугом. Но не это, оказывается, нужно царю морскому. Нужен ему сам Садко. А точнее, нужен он Волхове-царевне. Садко прощается со своей дружиной и поет арию «Гой, дружина верная, подначальная! Садко, взяв гусли, спускается по сходне и становится на доску. Теперь дружина с ним прощается. Паруса начинают наполняться. Корабль трогается с места и уплывает. Садко остается среди моря один. Над морем восходит полный месяц. Садко ударяет по гуслям. Вдали, как бы отзвук, слышатся девичьи голоса. Он второй раз ударяет. И вот звучит голос царевны морской: «Ты верен был двенадцать лет, до веку я твоя, Садко! Садко вместе с доскою дубовою опускается в бездну морскую. Оркестр исполняет интермеццо — музыкальную картину необычайной красоты, рисующую погружение Садко в морскую бездну: знакомые по более ранним сценам мотивы и темы «подводное царство», «лазоревый терем», «золотые рыбки» , сочетаясь здесь вместе, образуют неразрывную звуковую ткань. Интермеццо непосредственно переходит в шестую картину. Посредь его ракитов куст. Царь морской, Окиан-Море, со царицею Водяницею сидят на престолах. Волхова царевна прекрасная прядет пряжу. Подружки ее, красны девицы царства подводного, плетут венки из морской травы и цветов». Дивно звучит хор девиц-красавиц «Глубь-глубокая, окиан-море» , над которым парит колоратура без слов царевны морской. Садко спускается в терем на раковине, запряженной касатками. Он останавливается перед царем; в руках у него гусли. Грозно приветствует его царь морской. Царевна же молит батюшку не гневаться, а просить Садко песню спеть. Садко играет и поет величальную песню «Синее море грозно, широко». В ней три куплета, в каждом куплете две части: первая — певучая, широкая, вторая — припев-славление — бодрая, блестящая. В третьем куплете к Садко присоединяются сами царь и царевна. Тогда царь морской созывает все свое морское царство слышны трубы бирючей царства подводного; их сигналы звучат за кулисами. И вот начинается шествие чуд морских — еще одна великолепная оркестровая музыкальная картина. Шествуют старшие дочери царя речки светловодные , внучата малые ручейки , русалки, рыбы сереброчешуйные и золотоперые, разные морские чудища. Кит-рыба виднеется у входа в терем. Все размещаются по отчинам, чинам и званиям, как поясняет Н. Это целая балетная сюита, включение каковой в оперный спектакль — вполне сложившаяся и твердая традиция причем, отнюдь не только в русской опере. Садко с царевною морской становятся рука об руку возле куста ракиты. Царь с царицею обводят их трижды вокруг куста под пение свадебной песни «Рыбка шла, плыла из Новогорода». Сестры царевны сопровождают венчающихся сзади. Свадебная песня непосредственно переходит в пляски царства подводного. Проходят все обитатели подводного царства, пока в конце концов в пляс не пускаются сами царь морской с царицею. Общая пляска становится все более и более неистовой. Окиан-море разбушевался. Сквозь прозрачные стены терема подводного видятся тонущие корабли.
Не так страшен Черняков, как его малюют. О «Садко» в Большом театре
Опера «Садко» Римского-Корсакова по праву входит в золотой фонд русской музыкальной классики. А ведь сохранилась резолюция Николая II, запретившего ее постановку в императорских театрах. "Большой театр принял решение отменить спектакль "Садко" 10 октября. одно из самых популярных и востребованных среди других сочинений Николая Андреевича.