Что такое феерия в словарях русского языка? 4 декабря в старинном Доме Кочневой в Санкт-Петербурге состоялся конкурс «Звуки музыки», проходивший в рамках Международного фестиваля «Волшебная феерия», в котором приняли участие учащиеся фортепианного отделения Приозерской детской школы искусств.
«Гранатовая феерия» в арт-пространстве mArs
детского и юношеского творчества "Зимняя феерия" в 2022 г. Итак, послушайте, что делает Гектор, страстно влюбленный в Томаса Мура, Вальтера Скотта и Байрона, упивающийся Бетховеном, Глюком и Вебером, уже мечтающий о романтизме, о том, чтобы облечь жизнь в сказочную феерию. это понятие пришло из театра. Означало оно яркое зрелище с музыкой танцами спецэффектами с волшебной атмосферой.
Водная феерия
| Литературная феерия «На грани фантастики» | ответ на этот и другие вопросы получите онлайн на сайте |
| Театральная феерия | Смотреть что такое «феерия» в других словарях. |
| Цветочная феерия | Итоги конкурса «Цветочная феерия» объявят уже в эту субботу – во время праздничных мероприятий по случаю дня рождения Губкинского. |
| Библиотечный урок «Журнальная феерия» | 11-13 июня 2016 в рамках XXII Международного фестиваля народного творчества «Сестроецкое подворье» пройдет летний фестиваль «Волшебная феерия» в г. Сестрорецке в парке культуры и отдыха «Дубки». |
| Стали известны результаты смежного конкурсного проекта «Феерия» | Что такое феерия кратко | Образовательные документы для учителей, воспитателей, учеников и родителей. |
Цветочная феерия
Грин, которая положила начало самой длительной и счастливой любви писателя, вдохновила его на создание своей феерии, тем более, что знакомство с будущей женой в 1918 году совпадает со временем возникновения замысла «Алых парусов» [2]. Мас-Туэль предвосхищает Друда, летающего человека из романа «Блистающий мир», который был написан сразу же после завершения «Алых парусов». Желание наделить человека способностью летать и стремление показать, как он использует такую замечательную возможность, возникла у Грина еще в апреле 1910 года, во время авиационной недели в Петербурге. Калицкая вспоминает, как своеобразно воспринял писатель это достижение науки. В то время, как весь город был восхищен полетами первых авиаторов, Грина разочаровывает тяжеловесность летательных аппаратов, их вид и ограниченность возможностей, а пилотов он сравнивает с обычными шоферами. Всю неделю Грин был мрачен и подолгу пропадал из дому, а затем заявил: «Я хочу, чтобы мой герой летал так, как мы все летали в детстве во сне, и он будет летать!
Тогда же он написал рассказ «Состязание в Лиссе», в котором обычным авиаторам противопоставляет своего летающего человека. В рассказе о «Красных парусах» говорится о том, как Мас-Туэль в детстве получил способность летать, страстно захотев приблизиться к облакам, поразившим его своей красотой и формой во время заката. Этот отрывок особенно интересен тем, что, углубляясь в раскрытие возможностей летающего человека в «Блистающем мире» и рассказе того же периода «Русалки воздуха» [4] , Грин нигде не использовал рассказ о Mac-Туэле: «День был жарок и тих: запад сиял пожаром облаков, напоминающих лепестки огненной розы. Там творились тихие чудеса. Световые уклоны, взрывы и расхождения, нежная затененность глубин, вокруг которых блеск переходил от яркого, как желтый бархат, луча к совершенству сияющей бесцветности; эти фантастические долины и храмы клубящейся белизны, эти пропасти с голубыми глазами неба и царственный пурпур, из-за которого плыли вееры радужных озарений, меж тем как багровый пот переливался по раскаленному лицу солнца — все отзывалось в мальчике сладким возбуждением красоты, и он дышал полной грудью, устремив глаза в ту точку облачного горизонта, где эффект принял оригинальную форму.
Там расступились белые скалы, обнажив клочок синевы с перспективой и рябью, как в подлинном морском заливе, и «по этому небесному морю плыл белый фрегат… Все было неотчетливо, верно действительности, с той лишь разницей общего выражения, что небесный залив дышал мечтательной таинственностью, так много говорящей душе, когда она живет отдельно, головой возвышаясь над телом и забывая о нем. Мас-Туэль, опустив весла, смотрел на это, и в нем постепенно сглаживались все разветвления физической напряженности; он как бы не жил телесно, погрузившись в сон наяву, убивающий цепкую паутину реальности. Желание рассмотреть вблизи небесный залив возникло у него совершенно естественно. Невозможность достижения цели не исключает, как известно, соответствующих желаний. Подобные желания безотчетны.
Но такое чисто зрительное желание Мас-Туэля сопровождалось неожиданным результатом — он поднялся в воздух, потеряв вес, и в смертельном испуге, увидев покинутую лодку, не понимая, что произошло, закричал так отчаянно, что летевшая невдалеке чайка взлетела, сломав линию полета, высоко вверх. Как человек, не умеющий плавать и брошенный в воду, мечется, полуутопая, полувсплывая, причем то кружится на месте, то бросается из стороны в сторону, но все-таки не покидает воды, так Мас-Туэль, брошенный в воздух, феноменальностью организма испытал растерянность от ужаса. Он летел вверх, в позе человека, приготовившегося к прыжку. Это продолжалось недолго, пока остановившееся дыхание не разразилось криком. Разумеется, он был в этот момент далек от возможности наблюдать свое душевное состояние, иначе заметил бы, что двигается».
С этого времени Мас-Туэль стал летающим человеком, который все время путешествует, видя то, «чего мы никогда не увидим», и совершая «множество странных дел». У него есть круг друзей, людей «значительно более замечательных, чем все те, которым воздвигнуты памятники». Автор пишет о нем как о своем друге: «Те положения, в которые вводил и ставил меня Мас-Туэль, бесспорно бывали только особенными, потому что он имел право оставлять эти положения быть самостоятельно красноречивыми, не ослаблять их силы предварительным пояснением. Далее мы шли молча. За красным холмом сверкнул вечно волнующий океан с низко стоящим солнцем.
По пламенному его знаку черкнул косой парус; вспыхнул, сгорел и плавно потек далее белым теплом. За красным холмом, по самой круче береговых обрывов теснился густой лес. Мы спустились в него, и нас поглотили красноватые сумерки благоухающего заката. Здесь было таинственно, тревожно и тихо…» В одну из таких прогулок Мас-Туэль и знакомит своего попутчика с историей Ассоль, а еще вероятнее, и с ней самой. Затем он некоторое время продолжает сообщать о том, как развивалась история любви Ассоль.
Вид «Красных парусов» напомнил рассказчику историю Ассоль, и его пленяет «мысль вмешаться в эту историю, дабы она совершилась как бы написанная мною, и тогда, тогда я описал бы ее. Я вспомнил все это с тоской, как вспоминают горькое свидание или неисправимую обиду, нанесенную близкому существу». Сохранилось в рукописях описание новой встречи рассказчика с летающим человеком, хотя сама беседа об Ассоль и отсутствует. Довольно подробно описывается жилье Мас-Туэля: «Он жил на шестом этаже, снимая квартиру в пять комнат, четыре маленькие окружали большую пятую, где сквозь стеклянный потолок желтый и голубой свет сыпался с божественного лица солнца на большой муравейник, перенесенный сюда со всеми естественными условиями его бытия. Близко к муравейнику стояли: походная кровать, электрическая плита и стойка с вином.
Все остальное представляло смесь библиотечного хаоса с обстановкой гостиницы». В других комнатах висело оружие, стояли чемоданы и прекрасная статуя, изображающая смерть в образе девушки: «нагая девушка улыбается, закрыв глаза, прижимает к сердцу скомканное письмо, из другой руки вываливается кубок». Мас-Туэль любит наблюдать за жизнью муравейника: «Это мне человечество. Появляется сам Мас-Туэль, спускаясь через люк в потолке. В следующем варианте «Красных парусов» Мас-Туэль отсутствует [5].
Нет пока Каперны, а события происходят в Зурбагане, который затем заменяется Лиссом. Герой — писатель по имени Гирам, ощущающий «себя лишним, одиноким в мире действительности». Он стремится найти контакт с действительностью единственным доступным ему путем — творчеством. Ему доступна «поэзия труда». Он встречается с Ассоль, увлекается ее самобытностью.
Этот вариант краток, тема не получила дальнейшего развития. Интересны в нем афористические наброски: «Чем дальше живем, тем интереснее каждая мелочь», «Страдания находятся в одной точке», «Наши настроения и чувства часто несовершенны». В третьем варианте впервые «Красные паруса» заменяются алыми, найден более верный цвет, и в таком сочетании «алые паруса» приобретают особую образность и само выражение становится словом-символом. Начинались «Алые паруса» эпиграфом из «Метаморфоз» Овидия: «Самый лик бога прекрасен, когда поднимается он из земли, но чисто солнце в вершине неба; чище там воздух; далек он от вредных… равнин». После главы «Предсказание» следует ироническое рассуждение об облике писателя или самого Грина, который не встречается ни в одном из его произведений: «При слове «писатель» — вызвать воображению образ длинноволосого, костлявого господина неопределенного возраста, с «челом», горящим взглядом, кашлем и бедностью».
Несколько отлично от окончательного варианта развивается здесь и тема мечты: «Мечта—слово не безопасное; им обозначаем мы представленное желанное, но не веру в него, а употребляем слово это как приближение к восхитительному… Для Ассоль светлое ожидание это не было того рода бесплодной мечтой, носитель которой заранее видел призрачность вызванного им зрелища… Не одинаково, часто различно переживала она мысленную рапсодию, но всегда верила в красные паруса, религиозно и простодушно, как верят в ангелов или, что встречается гораздо чаще, — в дьявольскую нечистую силу. Лонгрен никогда больше не слышал от Ассоль о замечательном предсказании, не спрашивал он ее об этом и сам, но иногда гладил девочку по ее бархатным волосам, дольше и задумчивее вздыхая о горячем сочувствии Провидения к ее грустной маленькой жизни». В этом варианте описывается встреча Ассоль с Кассием Гирамом на площади Лисса около мраморного фонтана. Город пропитался запахом асфальта, цветов и пота.
Директор разоряется сразу, если у него провалятся две феерии. ВЕ 1875 12 854.
Стасов - А. РВ 1879 7 432. Было весьма удобно для правительства поощрение всего сценически развращающего, начиная с бессмысленных опереток и кончая бестолковыми пьесами феериями с с бесстыдными выставками полураздетых женщин. ОЗ 1887 5 2 27. Ясинский Петерб. ОЗ 1876 7 2 80.
О необыкновенном, сказочном зрелище. К вечеру все небо изборождено узорами фантастических туч и облаков, а заходящее солнце ежедневно устраивает феерию. Костенко На "Орле" 330. Сотни раз видел командир.. Лавренев День рождения. Что мне до Фауста, скользящего с Мефистофелем в небесном паркете!
Синонимы: Жанр театральных представлений обычно фантастического содержания, основанный на применении постановочных эффектов, а также жанр цирковых представлений с использованием разнообразных и сложных трюков. Толстой, Петр Первый. Сотни раз видел командир 1012-го торжественные феерии океанских закатов и все-таки не мог к ним привыкнуть. Лавренев, День рождения. Читайте также:.
Он открыт для любого пользователя. Наш сайт - это библиотека, которая является общественной. Любой посетитель сможет найти необходимую для себя информацию. Основа этой страницы находится в Вики.
Характер феерии очень часто носят оперные и балетные спектакли. Считается, что черты феерии свойственны и народному ярмарочному, балаганному театру, использующему в своих представлениях сложные механизмы машинерии, звуковые и световые эффекты. Однако в строгом смысле эстетика народного балагана скорее противоположна принципам феерических представлений, стремящихся к достижению максимально убедительного, жизнеподобного впечатления чуда. Грубоватые эффекты балагана, густо замешанные на юморе, импровизации, непосредственном контакте с публикой, недвусмысленно отсылают к условному театру маски и фарса. Точно так же к жанру феерии невозможно отнести и, скажем, многочисленные голливудские триллеры. При всем том, что современные сложнейшие постановочные технологии здесь позволяют достичь максимально убедительного эффекта, подобный тип зрелищ подразумевает принципиально иную эмоциональную включенность зрительской аудитории.
Цветочная феерия
Правила проведения и номинации меняются по мере того, как растет и развивается наш Клуб. О старте очередной Феерии мы объявляем всегда в форуме "История Осинки" , где вы сможете проголосовать и предложить своих любимых авторов на звание Феи Клуба. В отличие от Каннского фестиваля, у нас нет уже заранее расписанных победителей.
В литературе Феерия в литературе — использование волшебных элементов для раскрытия полноты сюжета, основной мысли текста. Используется во многих произведениях. Примером может служить повесть-феерия Александра Грина « Алые паруса ». В кинематографе Жанр феерии был широко распространён в кино в начале XX века, до начала первой мировой войны.
О старте очередной Феерии мы объявляем всегда в форуме "История Осинки" , где вы сможете проголосовать и предложить своих любимых авторов на звание Феи Клуба. В отличие от Каннского фестиваля, у нас нет уже заранее расписанных победителей. Все победители, а их может быть несколько в каждой номинации, определяются только членами Клуба.
Однако в строгом смысле эстетика народного балагана скорее противоположна принципам феерических представлений, стремящихся к достижению максимально убедительного, жизнеподобного впечатления чуда. Грубоватые эффекты балагана, густо замешанные на юморе, импровизации, непосредственном контакте с публикой, недвусмысленно отсылают к условному театру маски и фарса. Точно так же к жанру феерии невозможно отнести и, скажем, многочисленные голливудские триллеры. При всем том, что современные сложнейшие постановочные технологии здесь позволяют достичь максимально убедительного эффекта, подобный тип зрелищ подразумевает принципиально иную эмоциональную включенность зрительской аудитории. В феерии зрительские реакции базируются на удивлении и восхищении; сильные психологические реакции возможны только в этих границах эмоционального поля. Вот почему жанр феерии чрезвычайно распространен в цирковых представлениях.
Что такое феерия кратко
Категория: Межпоселенческая центральная библиотека имени А. Кердана Цветы из бумаги приятно не только видеть, но и делать своими руками. К тому же, они имеют пару преимуществ над своими природными аналогами — они гораздо более доступны и долговечны. Кстати, научившись делать цветы своими руками, вы никогда не растеряетесь, если вам понадобится вдруг упаковать подарки, украсить дом к празднику, изготовить реквизит для фотосессии, сделать подарки для коллег или учителей, близких, друзей или просто обновить интерьер. Во все временами более ценным считался подарок, сделанный своими руками.
Она переплетает в себе всю многогранность творческих проявлений, создавая неповторимое шоу, которое завораживает и пленяет зрителей. Феерия — это возможность погрузиться в иную реальность и пережить настоящий эстетический экстаз. Слово феерия произошло от французского feerie, что означает волшебство или сказочное зрелище.
Международный фестиваль «Волшебная феерия» успешно действует уже на протяжении 14 лет. Тысячи участников приезжают в Санкт-Петербург на конкурсы, проходящие в рамках фестиваля. Это один из немногих фестивалей, программы которого представляют практически все виды творчества, в нем участвуют как профессионалы, так и начинающие таланты.
Компания принимает разумные меры в целях недопущения несанкционированного разглашения размещенной Пользователем на Сайте информации третьим лицам, однако не несет ответственность в случае, если такое разглашение было допущено. В этой связи, передача информации на Сайт означает согласие Пользователя на любое воспроизведение, распространение, раскрытие и иное использование такой информации. Размещая информацию и материалы, включая, фотографии и изображения, Пользователь также гарантирует, что обладает всеми правами и полномочиями, необходимыми для этого, с учетом условий настоящего Соглашения и что такое размещение не нарушает охраняемые законом права и интересы третьих лиц, международные договоры и действующее законодательство Российской Федерации. Пользователь самостоятельно несет ответственность за любую информацию и материалы, размещенные им на Сайте. При размещении любой информации и материалов Пользователь не становится соавтором Сайта и отказывается от каких-либо претензий на такое авторство в будущем. Компания не выплачивает Пользователю авторского или любого иного вознаграждения, как в период, так и по истечении срока действия настоящего Соглашения. В случае предъявления третьими лицами претензий Компании, связанных с нарушением Пользователем условий настоящего Соглашения, а равно с размещенной Пользователем информацией на Сайте, указанный Пользователь обязуется самостоятельно урегулировать такие претензии, а также возместить Компании все понесенные убытки и потери, включая возмещение штрафов, судебных расходов, издержек и компенсаций. Компания не несет ответственности за посещение Пользователем, а также любое использование им внешних ресурсов сайтов третьих лиц , ссылки на которые могут содержаться на Сайте. Компания не несет ответственности за точность, надежность, достоверность и безопасность любой информации, материалов, рекомендаций и сервисов, размещенных на внешних ресурсах. Использование внешних ресурсов осуществляется Пользователем добровольно, исключительно по собственному усмотрению и на свой риск. Пользователь согласен с тем, что Компания не несет ответственность и не имеет прямых или косвенных обязательств перед Пользователем в связи с любыми возможными или возникшими потерями, или убытками, связанными с любым содержанием Сайта, интеллектуальной собственностью, товарами или услугами, доступными на нем или полученными через внешние сайты или ресурсы либо иные ожидания Пользователя, которые возникли в связи с использованием размещенной на Сайте информации или ссылки на внешние ресурсы. Ни при каких условиях, включая, но не ограничиваясь невнимательностью или небрежностью Пользователя, Компания не несет ответственности за любой ущерб прямой или косвенный, случайный или закономерный , включая, но не ограничиваясь потерей данных или прибылей, связанной с использованием или невозможностью использования Сайта, информации, файлов или материалов на нем, даже если Компания или ее представители были предупреждены о возможности такой потери. В случае, если использование Сайта приведёт к необходимости дополнительного обслуживания, исправления или ремонта любого оборудования, а равно восстановления данных, все связанные с этим затраты оплачиваются Пользователем самостоятельно.
«Феерия белых ночей»
СМИ. Поиск. Новости Праздничная феерия. фея, волшебница), разновидность пантомимы, спектакль сказочного, фантастического или экзотического содержания, основанный на использовании театральной машинерии, световых эффектов, трюковой аппаратуры. После того, как феерия закончится, стенды развернут и они будут также скрывать мусор, только уже со стороны Адмиралтейского канала. Граница между парадной и непарадной сторонами форума как раз и пролегает вдоль набережной. «Феерия» состоится. Несмотря на планы запретить использовать мощную пиротехнику в столице, Вильнюсское самоуправление выдало разрешение на проведение ежегодного фестиваля фейерверков «Вильнюсская феерия», но больше не будет его поддерживать. Вы здесь: Главная Новости"Феерия" на фестивале-конкурсе "Театральное единство". Музыкальный отчетный концерт за первое полугодие 2023 год.В этом году мы успешно объединили два коллектива (Театр-школа мюзикла ДАТИК и театр-студия АМПЛУА).
Креативные формы работы современной библиотеки
| Что такое феерия?. Кто есть кто в мире искусства | это ежегодный Клубный праздник, в рамках которого мы все вместе выбираем своих любимых авторов-осинок, постинги которых запомнились к течение года (с момента последней Феерии). |
| Куда приводит Феерия - | Новости и события из жизни Павловской гимназии. Мероприятия, достижения, интервью с педагогами. |
| Литературная феерия «На грани фантастики» - Новости - МБУ "Библиотека" г. Новочебоксарск | Новости. Межпоселенческая центральная библиотека имени А. Кердана. Библиотечный арт-десант «Цветочная феерия». |
| Вопрос - Феерия | BandLink | В рамках акции «Зимняя Феерия» 17 февраля состоялся финал второго розыгрыша серии «Подарки Новосёлам». |
| Карнавальная феерия RSI | Новости ИТ Компаний | Мирный Архангельской области» Пресс-служба» Новости» Волшебная феерия. |
В двадцатом веке было написано только три феерии. Одна бельгийская, две наши
Тёплый приём организаторов, чёткий порядок выступлений, великолепная акустика способствовали созданию комфортных условий для выступления участников конкурса. Наши юные артисты, преодолев все трудности и волнение, продемонстрировали хорошую техническую подготовку, сценическую выдержку и яркие эмоции. Поздравляем наших юных пианистов и их преподавателей с достойным выступлением и желаем новых творческих успехов и достижений!
С началом года, посвященного 100-летнему юбилею книги, ставшей символом гриновского творчества, символом торжества доброты и любви, исполнения высокой и чистой мечты, мы решили познакомить друзей музея, старых и новых почитателей таланта Александра Грина с этими документами, с историей создания литературного шедевра. Они помогут глубже понять это необыкновенное, загадочное произведение, созданное писателем-чародеем.
Равно как и его самого. Отдавая заслуженную дань замечательному учёному-гриноведу Ирине Меликовне Сукиасовой, которой нет с нами уже почти 50 лет, за проделанный ею труд, благодаря которому мы имеем возможность прикоснуться к тайне, считаем необходимым несколько дополнить изложенное — относительно образа и прообраза Ассоль. Тема, безусловно, заслуживает отдельной большой исследовательской работы. Здесь хочется лишь коротко выразить мысль — предположение, близкое к уверенности, — что ни одна из женщин, владевших сердцем Александра Грина, не была прообразом героини «Алых парусов».
Напротив, они оказались близкими к тому образу, который искало его сердце, образу его идеальной половинки, его Прекрасной Дамы. То, из чего рождается в душе этот образ, заложено в каждом из нас, наверное, ещё до прихода в этот мир, и проявляться начинает порой в раннем детстве. У Грина, судя по некоторым его признаниям — было именно так… Алла Ермилова научный сотрудник Феодосийского музея А. Не удивительно поэтому, что свою феерию Грин создавал на протяжении почти пяти лет, чего нельзя сказать ни об одном другом его произведении, даже о больших романах.
Задумав «Алые паруса» в 1917 — 1918 годах, окончательный вариант их Грин датирует 1921 годом, а посвящение жене Нине Николаевне Грин относится к 22 ноября 1922 года. Идея «Алых парусов» — помогать человеку осуществлять его мечту, создавать чудо, которое тот ждет, — проходит через все творчество Грина. Интересно, что сюжет «Алых парусов», правда, в несколько аллегорической форме, был воплощен в стихотворении «Танис» еще в 1912 году — в неизвестный порт приплывает волшебный корабль, чтобы увезти прекрасную девушку Танис в сказочную счастливую страну. Грин дважды делал попытку восстановить историю создания этой феерии.
В его черновиках сохранились рассуждения об «Алых парусах», частично опубликованные Н. Грин в 1960 году. В этом опубликованном отрывке речь идет о витрине игрушечного магазина, в которой Грин увидел маленький бот «с правильно сидящим красивым крылообразным парусом». Этот бот был воспринят им как «зерно чуда», из которого и возник замысел «Алых парусов».
Спустя десять лет, работая над романом «Джесси и Моргиана», Грин снова возвращается к истории создания «Алых парусов». Среди рукописей этого романа сохранились строчки, несколько иначе трактующие замысел феерии: «У меня есть «Алые паруса», повесть о капитане и девочке. Я разузнал, как это происходило, совершенно случайно: я остановился у витрины с игрушками и увидел лодочку с острым парусом из белого шелка. Эта игрушка мне что-то сказала, но я не знал — что.
Тогда я прикинул, не скажет ли больше парус красного, а лучше того — алого цвета, потому что в алом есть яркое ликование. Ликование означает знание, почему радуешься. И вот, развертывая из этого, беря волны и корабль с алыми парусами, я увидел цель его бытия». Действие первого варианта «Алых парусов» должно было происходить по замыслу Грина не в Гринландии, а в послереволюционном Петрограде.
Закончив рассуждения о своем творческом методе, искусстве смотреть, «духе подарка и ботике с красным парусом», Грин переходит к описанию Петрограда 1917 — 1918 годов. Длинный, деревенского типа обоз… поворачивал к Седьмой линии. На той стороне речки туманно выступали умолкшие дворцы. Нева казалась пустыней, мертвым простором города, покинутого жизнью и солнцем.
В ухабах, обозе с мешковой кладью и пешеходным передвижением, в атмосфере грозной подавленности, спустившейся на знакомый, но теперь — чужой город, — было нечто предвосхищенное! Де-Лом как бы перешел из будущего, в теперешнюю, ставшую прошлым, историческую эпоху. Так бы почувствовал себя человек нашего времени, отброшенный к наполеоновским войнам или к французской революции — вообще к старинной действительности, вечно принимающей для живых наивный оттенок запыленной гравюры. Де-Лом пробыл в этом ощущении, — пока не прошел мост, здесь суженная перспектива небольшой площади обрушила на него ряд наглых автомобилей, увернувшись от которых он стал думать в более мелочном направлении».
Сохранившиеся наброски дают интересный материал, помогающий глубже понять замысел этого произведения А. Сам замысел произведения — красные, или алые, паруса цвета «вина, роз, зари, рубина, здоровых губ, крови и маленьких мандаринов, кожица которых так обольстительно пахнет острым летучим маслом»; вызываемое ими чувство «возвещения радости» полностью сформировано уже в первом сохранившемся варианте. Грин утверждает, что «история «Красных парусов», видимо, осязательно началась с того дня, когда, благодаря солнечному эффекту, я увидел морской парус красным, почти алым». Позже окраска игрушки с красными парусами, «заранее кем-то обдуманная… приближала меня к мысли о желании изменить естественный ход действительности согласно мечте или замыслу, пока еще неизвестному; возникло также желание показать «безграничность человеческой души».
Затем начались поиски образов, менялся сюжет, а из цельного, уже законченного варианта вычеркивались целые куски, в которых более подробно излагалась жизнь семьи Лонгрена, жизнь самой Ассоль и т. Дольше всего Грин не мог найти образ героя, который должен был стать исполнителем его замысла, способным делать «чудеса своими руками», осуществлять и для себя и для других «прекрасное несбыточное». Только найдя образ Артура Грэя, А. Грин смог закончить «Алые паруса».
Хотя в первом варианте произведения действие должно было происходить в Петрограде, реалистичность канвы сочеталась в нем с гораздо более сказочным сюжетом, чем в последующих вариантах. Согласно первоначальному замыслу, историю любви Ассоль или историю «Красных парусов» автор впервые услышал от Мас-Туэля. Позже Грин пишет, что, увидев кораблик с красными парусами, он вспомнил эту историю и «испытал сильнейшее желание узнать все случившееся за этот промежуток лет, чтобы, наконец, закончить историю «Красных парусов» во всех подробностях фантазии, вытекающих из подробностей реальных. С этой целью я приехал сюда, в город, наиболее посещаемый Мас-Туэлем, так как только он мог сообщить дальнейшую судьбу Ассоль, ее друзей и врагов».
Об Ассоль Грин пока больше ничего не пишет. Еще не известно, какую историю должен был рассказать Мас-Туэль и как она связана с алыми парусами. Однако выбор имени героини не случаен. В 1916 году Грин впервые вводит его в рассказ «Вокруг света», а затем повторяет в 1917 году в рассказе «Враги».
По-видимому, уже тогда имя Ассоль привлекло писателя своей музыкальностью и необычностью, приближающей образ героини к «Прекрасной Неизвестности». В рассказе «Враги» нет портрета Ассоль, внимание обращено лишь на ее «загадочную чудесную улыбку», «улыбку потрясающей радости», которая временами озаряла лицо и глаза, в которых выражалось «детское недоумение» и «замкнутая грусть». В рассказе «Вокруг света» тоже нет портрета Ассоль, но к характеристике героини можно отнести слова из песни ее мужа Жиля: «Там ты женщин встретишь юных с сердцем диким и прямым, с чувством пламенным и нежным, бескорыстным и простым». Все три образа Ассоль объединяет стремление Грина создать символ верной любящей жены, умеющей сделать близкого человека счастливым.
Причем, ни в одном из них не чувствуется, что это — отражение конкретного лица, любимого человека, что свойственно большинству женских образов Грина.
Мастер использует различные материалы, приемы шитья и технику золотое шитье, кутюрная и традиционная вышивки. При этом демонстрирует зрителям работы современного дизайна. В арт-пространстве mArs будут представлены интерьерные декоративные подушки, подчеркивающие название выставки, а также чисто женские аксессуары: театральные клатчи и ридикюли, рюкзаки и сумки. Все работы утилитарны, но, благодаря искусству Галины Гусаровой древнее ремесло в этих произведениях приобретает современное звучание.
Наш сайт - это библиотека, которая является общественной и открыта абсолютно для каждого. Основа этой страницы находится в основной мировой энциклопедии. E-mail: admin mononews.
Главные новости Калужской области
Что такое феерия кратко | Образовательные документы для учителей, воспитателей, учеников и родителей. Вы здесь: Главная Новости"Феерия" на фестивале-конкурсе "Театральное единство". 8 сентября в библиотеке имени Н. Полоруссова-Шелеби литературная феерия «На грани фантастики» поведала членам клуба «Надежда» о Герберте Уэллсе. О творческой биографии писателя рассказал видеоролик «Я вас предупреждал».