Режиссер фильма «Начало» Кристофер Нолан: «Неважно, упадет ли волчок».
"Начало" Кристофера Нолана
Убежденный рационалист Нолан эту формулу успеха знает, пользуется ей с нескрываемым удовольствием и даже, сознательно или нет, саморазоблачается в последнем кадре «Начала». Другое дело, что в маниакальном стремлении нагнать значительности и монументальности он на бегу наступает на все-все-все старые грабли. Традиционное нолановское раздвоение личности на хитрого детективщика и серьезного автора традиционно оборачивается неполноценностью обоих. Сюжет со всеми перипетиями и откровениями становится очевиден еще до того, как представят всех действующих лиц см. А любителю хочется сесть в кресло, и чтобы его щекотали. Что-что, а это Нолан делать умеет, пускай при этом львиная доля ответственности лежит на музыке и пиротехнике. Смотреть трехчасовую почти картину ни разу не скучно, при том, что «Начало» выгодно отличается от большинства голливудских блокбастеров последних лет, поддающих истории бодрости эпилептической нарезкой. Все актеры — четко на своих местах, а их образы грамотно прописаны, исключая разве что героиню Эллен Пейдж, редуцированную до функции экскурсанта — у нее в репликах одни вопросительные предложения — и, как ни странно, ди Каприо, паразитирующего на своей фактуре мужчины на грани нервного срыва.
Я хотел показать, что наши сны и мечтания, которыми мы себя окружаем и от которых получаем удовольствие, на самом деле являются частью реальности». Помимо «Начала», среди его недавних заслуг - трилогия «Тёмный рыцарь» и «Интерстеллар».
Трейлер фильма «Начало».
Новость: Кристофер Нолан дал "правильный ответ" о концовке фильма "Начало" Кристофер Нолан дал "правильный ответ" о концовке фильма "Начало" 22. Британский режиссер, наконец, дал ответ, который считает максимально "правильным". Напомним о печально известном финале: Кобб Леонардо ДиКаприо выполнил свою задачу и возвращается домой к своим детям, но камера задерживается на его вращающемся волчке, который делает небольшой крен в сторону, продолжая вращаться. Зрители в курсе: если волчок вращается бесконечно, Кобб все еще спит.
Это не эмоциональная двусмысленность.
Это интеллектуальная двусмысленность для аудитории. Нолан отметил, что решил сделать такой необычный финал, чтобы люди охотнее обсуждали фильм. Что уж там, они делают это до сих пор.
Великие иллюзии: 11 фильмов Кристофера Нолана
Ровно 10 лет назад, 16 июля 2010 года, в мировой прокат вышел фильм «Начало» Кристофера Нолана. Кристофер Нолан сравнил новый фильм с одним из своих главных хитов — фантастическим триллером «Начало» (2010), чем серьёзно подогрел интерес к премьере. Электросамокат взорвался и. Кузнечик проголосовал на выборах. Кристофер Нолан объяснил смысл открытой концовки "Начала" Фанаты 13 лет гадали над тем, находится ли в реальности. Настолько плотным покровом тайны в последние годы не был, пожалуй, окутан ни один фильм, но Кристофер Нолан мог себе это позволить: после сенсационного успеха "Темного рыцаря" от него ждали чуда. Американский режиссер Кристофер Нолан пролил свет на концовку своего фильма «Начало». Любовь массовой аудитории к англичанину Кристоферу Нолану Кристофер Нолан легко объяснить известной мыслью Барта об удовольствии малоискушенного при соприкосновении с (иллюзорно)значительным и (псевдо)таинственным.
«Начало» — простейший и потому лучший фильм-небоскреб режиссера-архитектора Кристофера Нолана
Британский режиссёр Кристофер Нолан работает над фильмом «Довод». 13 лет фанаты Кристофера Нолана строят различные теории относительно того, как же все-таки закончился фильм Начало с Леонардо Ди Каприо. Есть одна загвоздка: Кристофер Нолан мало похож на режиссера, который решил снимать спин-офф спустя десять лет после премьеры. Кристофер Нолан больше не пытается сделать супергероя живым и сомневающимся, а злодея — харизматичным и неоднозначным. Режиссер Кристофер Нолан работает над картиной, события которой произойдут&nbs ;во вселенной фильма «Начало».
Следующий фильм Нолана: что свяжет Мартина Скорсезе, Джима Керри и Кэтрин Хепберн?
Что-то живое часто мелькает и в этом чисто механическом мире Нолана — в первую очередь, снят он изобретательно, в отличие от того же « Темного рыцаря », где изо всех сил старающиеся актеры расшибались об грубую сериальную эстетику. А в «Начале» фургон в течение часа красиво падает в реку. А ди Каприо построил себе здание из воспоминаний и путешествует по нему на лифте. А Гордон-Левитт дерется в невесомости. А Париж усилием мысли складывается карточным домиком. Можно недоумевать, почему человек, для доступности любящий все раскладывать по полочкам, так отчаянно стремится в область иррационального. Можно сказать, что сны — не лучшая территория для художника с ментальностью экскаватора. Нолан сам это прекрасно понимает и не тягается ни с « Солярисом », ни с « Матрицей » — в открытую заимствуя у них сюжетные линии, он все же уклоняется от прямого диалога.
Согласно новой информации, постановщик таких фильмов, как «Интерстеллар», «Дюнкерк», «Престиж» и «Темный Рыцарь», решил пересмотреть свое отношение к сиквелам и спин-оффам, и взяться за продолжение фильма «Начало 2» после многих попыток руководства Warner Bros. Долгое время Кристофер Нолан отказывался заниматься продолжениями своих оригинальных фильмов, но теперь ситуация изменилась, и «Начало 2» все же может увидеть свет. По некоторым источникам, новый спин-офф фильма «Начало» уже находится на ранней стадии разработки, и полноценное производство планируют запустить вскоре после выхода нового фильма Нолана «Довод». Согласно попавшим в сеть данным, фильм «Начало 2» затронет похожие темы сновидений, однако в центре истории окажутся полностью другие персонажи, и Леонардо ди Каприо не вернется в проекте.
Режиссёр Кристофер Нолан в недавнем интервью для издания Variety ответил на вопрос о том, что станет его следующим проектом после успешного «Оппенгеймера» Oppenheimer. Нолан не назвал ничего конкретного, но подчеркнул, что открыт ко всему: будь то фильм по франшизе или же полностью оригинальная лента. Главным условием остаётся полный творческий контроль.
Извлекатель англ. Имитатор англ. Во сне способен вжиться в образ любого человека и притвориться его проекцией в чужом подсознании. Обычно имитатор используется для манипулирования объектом. В команде Кобба имитатором выступает Имс, который перевоплощается в Браунинга и в девушку-карманницу. Лабиринт англ. Лимб англ. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти на третьем уровне сна не произойдёт выброс, — спящий не проснётся, а погрузится в лимб. Лимб можно сравнить с состоянием комы. Попавший в лимб уже не может проснуться естественным образом, пока не кончится действие снотворного, поскольку, как правило, выброс на предыдущем уровне сна не был для него подготовлен или вовсе невозможен, если там он не заснул и, следовательно, может проснуться , а «умер», как в данном случае произошло с Сайто. При этом в лимбе, бесконечно далёком от реальности, почти невозможно осознать собственный сон и решиться на самоубийство, только и способное выбросить спящего на предыдущий уровень. Извлекатели очень боятся лимба, так как считается, что пребывание в нём разрушает разум, не способный выдержать несколько десятилетий призрачного существования как выразился Имс, «куковать в лимбе, пока мозги не высохнут». Однако когда-то Кобб и Мэл провели в лимбе почти 50 лет с точки зрения сна , буквально с нуля создав удивительный мир небоскрёбов, сочетающих также и места из их прошлого. Позже, вернувшись туда с Ариадной, Кобб — вместе с Мэл бывший здесь ранее архитектором и автоматически начавший поддерживать свою предыдущую проекцию — видит лимб опустевшим и рушащимся буквально на глазах, а позже — населённым проекциями, созданными Сайто. Сам термин происходит от религиозного понятия « лимб ». Объект англ. В начале фильма объектом неудавшейся акции Кобба выступает Сайто; в последующей работе Кобба по заказу Сайто — Роберт Фишер. В сне второго уровня таким объектом для Фишера заявлен Браунинг которого на самом деле имитирует Имс. Проводник англ. В его задачу, прежде всего, входит сбор предварительной информации об объекте и его окружении, помогающей извлекателям понять психику объекта и дающей возможность выстроить стратегию своих действий. В команде Кобба осуществление этой функции возложено на Артура. Проекция англ. Персонажи проекций, в том числе реальные личности, знакомые ему — это не более чем отражения психики самого участника. Пока человек не начинает подозревать, что спит, его проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным , проекции то есть подсознание спящего реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя, стягиваясь к инородному объекту, и нападают на него, пытаясь уничтожить. Члены команды извлекателей удерживают свои проекции, чтобы не привнести их в сон, сами же притворяются проекциями своего объекта. Поскольку Кобб как профессионал всегда осознаёт свои сны, но удержать проекцию Мэл не способен, она, появляясь в каждом из них, всё время атакует Кобба. Сновидец англ. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погрузиться в более глубокие сны не может. В операции Кобба против Сайто сновидцем является Нэш, хотя сам Сайто совершенно уверен, что это его собственный сон; в первом, «ознакомительном» сне Ариадны — она сама, а погрузившийся с ней в совместный сон Кобб выступает в качестве объекта, населяя сформированный Ариадной мир своими проекциями. В самолёте, где к совместному сну подключены Роберт Фишер и вся команда Кобба, первый сон — о дождливом городе — видит Юсуф поэтому он и остаётся в микроавтобусе, когда все остальные засыпают, переходя на второй уровень. Сновидец сна об отеле — Артур вынужденный остаться в номере 528 вместе со спящими партнёрами, ушедшими на третий уровень , сна о снежной крепости — Имс хотя команде Кобба в «отеле», на втором уровне, удаётся убедить Роберта, что это сон Браунинга, в который Роберту необходимо проникнуть, чтобы выяснить его замыслы. Именно поэтому сознательно, через сон на третьем уровне, в лимб вслед за Фишером и Сайто могут погрузиться только Кобб и Ариадна, а Имс остаётся, чтобы реанимировать находящегося в состоянии клинической смерти смертельно раненного Фишера, когда его выбросит из лимба. В лимбе сновидцем, судя по всему, оказывается погибший в снежной крепости, но не проснувшийся Сайто. Когда Ариадна выбрасывает Фишера и выбрасывается сама, Кобб остаётся в чужом лимбе — чтобы найти и убедить вернуться «завязшего» там клиента. Тотем англ. Никто, кроме хозяина, не должен прикасаться к тотему, потому что только хозяин тотема должен точно знать его характеристики и свойства.
Нолан объяснил концовку фильма «Начало»
Все материалы расположенные на сайте не являются публичной офертой или призывом к действию. Все товарные знаки принадлежат их законным владельцам. Данный ресурс носит исключительно информационно-ознакомительный характер, и не является официальным продуктом компании. Обратная связь с проектом: [email protected].
Кристофер Нолан прояснил концовку «Начала» Недавно режиссер Кристофер Нолан ответил на вопрос о финале своего сай-фая «Начало». Нолан рассказал, что истинное значение заключалось совсем не в стойкости волчка, при помощи которого главный герой Кобб Леонардо ДиКаприо проверял, находится ли он в реальности или нет. Думаю, Эмма Томас продюсерка и жена Нолана — прим. Суть кадра в том, что персонажу в этот момент всё равно. Это не тот вопрос, на который я могу спокойно ответить.
Бюджет снятого на черно-белую пленку «Преследования» составил всего несколько тысяч долларов, а в качестве актеров были задействованы друзья и знакомые Нолана. При этом уже в своей первой работе автор закладывает основы для будущих шедевров. Как и большинство следующих картин мастера игр со временем, дебютный неонуаровый триллер отличается нелинейной структурой, а финальный твист до сих пор считается одним из лучших во всей фильмографии режиссера. Еще один довод в пользу просмотра — продолжительность ленты составляет всего 70 минут. В центре сюжета фильма — молодой писатель Билл Джереми Теобалд.
Полезно делать выводы о «Начале» именно на необходимой дистанции, спустя десятилетие после того, как мы увидели, чем закончился «Темный рыцарь» в смысле, «Возрождением легенды» , как плакал МакКонахи в «Интерстелларе» , как военная реальность расслаивала сама себя на три таймлайна, чтобы помочь спасти «наших ребят» в «Дюнкерке». Во-первых, в случае «Начала» Нолану не повезло с некоей конгениальной ролью наподобие той, что была у Хита Леджера, без которой «Темный рыцарь», сегодня это очевидно, не состоялся бы и такую роль, конечно, нельзя было придумать предумышленно, просчитать, начертить, спрограммировать, по обыкновению Нолана, — на нее можно было только надеяться. По-хорошему, в фильме вообще нет индивидуальных артистических достижений — эту картину уклончиво хвалили за коллективную работу всего ансамбля. Вечный холостяк, обреченный на одиночество и только так счастливый ДиКаприо — в роли клинического семьянина Кобба — вроде бы тотальная промашка. Подчеркнуто асексуальная Эллен Пейдж — Ариадна, рассудительный архитектор не стоит искать разгадку некоего кода в символических именах — это не более чем элементарная референсная терминология, наподобие той псевдопрофессиональной, которую выдумал для фильма Нолан — лимб, проекции, уровни, выброс, тотем и так далее. Том Харди — в костюме, что само по себе нелепо. Все члены команды от Джозефа Гордона-Левитта до Кэна Ватанабэ — не более чем очередные неояппи, оборотистые деловые люди. Ирландский аристократ Киллиан Мёрфи с его острыми чертами лица — разумеется, наследник миллиардов. Марион Котийяр в роли фантомной жены Кобба с диким взглядом и только в вечерних платьях — француженка в американском кино всегда будет роковухой, какая бы роль у нее ни была. В любом другом фильме это считалось бы ленивым кастингом, но здесь Нолан, кажется, нарочно подходит к вопросу чисто формально. Ведь в данном случае его герои — лишь сложносочиненные аргументы для стройных кинематографических выкладок. Да, в основе «Начала», конечно, формула фильма-ограбления, которую сам Нолан небезосновательно называл «безэмоциональной» и годами, пока переписывал сценарий, пытался имплантировать в нее достойный мотив для последнего преступления, которое ради любви совершает герой ДиКаприо. Главная жанровая деталь в данном случае — серьезный фокус на подготовительном периоде спецоперации, который проводится едва ли не более вдохновенно, чем сама афера. Но, кроме того, в бесконечных перелетах по разнообразным всемирным локациям заметны следы влияния бондианы при этом полностью отринуты другие шпионские атрибуты и прочее тяжелое генетическое наследие неубиваемой британской франшизы, которая у Нолана наверняка в крови , затяжные экшен-сцены явно вдохновлены современными сверхскоростными боевиками, а котийяровская femme fatale явно гостья из нуара. В общем, если Нолан и аппроприирует приемы, придуманные до него, то сочетает он их как минимум в небанальной конфигурации. Скажем, таковы уже упомянутые кунштюки со временем. В «Интерстелларе» Нолан благодаря фокусам со временем, что бежит с разной скоростью в разных точках пространства, и скороспелой семейной драме, которую удается присочинить благодаря этому, лавирует, уворачиваясь от тяжелых и неизбежных в случае жанра научной фантастики самых главных вопросов о жизни, вселенной и всем таком. В «Дюнкерке» параллельные временные потоки — и вовсе лишь композиционное оправдание того, что суровое военное кино распалось на три почти независимые новеллы прямо у него в руках. Кристофер Нолан на съемках фильма «Начало» Если закрыть глаза на откровенно позерский пролог, сделанный ради кольцевой структуры, то окажется, что «Начало» устроено предельно прямолинейно, едва ли даже не предсказуемо сюжет продвигается по привычным актам — и ныряет в заботливо подставленный открытый финал. Сперва может запутать размытие границ между эпизодами, которые происходят в предположительной реальности и гипотетическом сновидении. Но это не маскировка и не попытка нагнать туману — напротив, совершенно умышленное решение: никакой разницы между явью и грезой Нолан не видит и наглядно демонстрирует это в открытом финале, который не нуждается в однозначной трактовке.
«Ему все равно»: Кристофер Нолан наконец объяснил концовку фильма «Начало»
вымирающий тип режиссера, который может снять крупнобюджетный летний блокбастер, основанный на оригинальной идее. Настолько плотным покровом тайны в последние годы не был, пожалуй, окутан ни один фильм, но Кристофер Нолан мог себе это позволить: после сенсационного успеха "Темного рыцаря" от него ждали чуда. Долгое время Кристофер Нолан отказывался заниматься продолжениями своих оригинальных фильмов, но теперь ситуация изменилась, и «Начало 2» все же может увидеть свет. Есть одна загвоздка: Кристофер Нолан мало похож на режиссера, который решил снимать спин-офф спустя десять лет после премьеры. Ранее Кристофер Нолан отреагировал на решение своего коллеги Квентина Тарантино завершить карьеру.
Следующий фильм Нолана: что свяжет Мартина Скорсезе, Джима Керри и Кэтрин Хепберн?
Как стало известно , инсайдеры раскрыли планы Нолана на возвращение к своему фильму «Начало», считающегося визитной карточкой режиссера. Согласно новой информации, постановщик таких фильмов, как «Интерстеллар», «Дюнкерк», «Престиж» и «Темный Рыцарь», решил пересмотреть свое отношение к сиквелам и спин-оффам, и взяться за продолжение фильма «Начало 2» после многих попыток руководства Warner Bros. Долгое время Кристофер Нолан отказывался заниматься продолжениями своих оригинальных фильмов, но теперь ситуация изменилась, и «Начало 2» все же может увидеть свет. По некоторым источникам, новый спин-офф фильма «Начало» уже находится на ранней стадии разработки, и полноценное производство планируют запустить вскоре после выхода нового фильма Нолана «Довод».
В интервью Variety постановщик прошлогоднего «Оппенгеймера» признался, что с удовольствием снял бы хоррор, но для этого ему нужна «исключительная идея». И по словам режиссёра , сюжет о возможности проникать в чужие сновидения вполне тянул на фильм жанра ужасов: Сперва я подходил к фильму как к ужастику, но потом проект видоизменился. Я искал сюжетный механизм, который делал бы сновидения очень важным элементом повествования.
Ему уже всё равно, реально происходящее или нет, и в этом суть: быть может, все уровни реальности одинаково состоятельны... Обычно в торжественных случаях выступают с напутствием «Сделайте всё ради воплощения своих мечтаний» - но я в это не верю, поэтому лучше скажу: сделайте всё ради воплощения своих реальных возможностей». Также Нолан подчеркнул, что в «Начале» сны и реальность не изолированы друг от друга, как и в обычной жизни: Мне кажется, что с течением времени мы всё больше считаем реальность жалкой по сравнению с нашими мечтами. Я хотел показать, что наши сны и мечтания, которыми мы себя окружаем и от которых получаем удовольствие, на самом деле являются частью реальности».
Кристофер Нолан Фото: Кадр из фильма Так получилось, что люди в этой схеме тоже становятся своеобразными предметами, у которых есть свои правила работы. Они — шестеренки в механизме, который должен сработать безупречно. Вряд ли, но наверняка помните сбой в его функциях как шестеренки — тяжелое прошлое, где его обвинили в смерти жены и разлучили с детьми, которых он должен был оставить в США, чтобы избежать наказания. Все это добавляет в сложную систему внушенных сновидений потенциальный «баг» — проекцию жены Кобба, которая может обречь всю операцию на провал. Сны тут прямолинейны, без причудливых форм и странной потусторонней логики, а вся необычность сводится к четким правилам, объясняющим, почему по городской улице может поехать поезд, а пространство искривляется, подражая картинам Маурица Эшера. Довольно скудный набор образов для фильма о сновидениях. Кобб и не его волчок «Начало», реж. Кристофер Нолан Фото: Кадр из фильма Логично, что при таком подходе к нарративу, главный вопрос открытого финала тоже связан с предметом — так называемым тотемом. В мире «Начала» тотем — физическая вещь с особым свойством, известным только ее хозяину, чтобы потенциальный сновидец, в рамках сна которого происходит операция, подделав тотем, не мог в точности его повторить. Волчок Кобба — тотем его умершей жены. Если он падает — Кобб в реальности. Если крутится бесконечно — во сне. Фильм несколько раз концентрируется на нем, чтобы зритель точно не забыл эту деталь. В финале, успешно выполнив миссию по внедрению, Кобб возвращается в США, закручивает волчок и выходит на улицу к детям, не дождавшись результата проверки на реальность. Камера задерживается на тотеме, он слегка покачивается — и тут начинаются титры, а нам остается только гадать, упал ли в конце концов волчок. Кристофер Нолан Фото: Кадр из фильма Для фильма, который до этого четко проговаривал все сюжетные повороты, внезапная спекуляция в последнем кадре стала необычным ходом. Тут же в интернете начали появляться фанатские теории, авторы которых дотошно разбирали «Начало», разыскивая аргументы для своих доводов, простите за каламбур.
Кристофер Нолан дал "правильный ответ" о концовке фильма "Начало"
Как утверждает Кейн, его в этом заверил сам режиссёр - Кристофер Нолан. С его слов получается, что Кобб в исполнении Леонардо Ди Каприо всё же находится в реальности, однако сам Кристофер Нолан поделился другим мнением касаемо концовки. Нолан заявил, что у концовки фильма "Начало" нет определённого ответа на вопрос "спит Кобб или нет? По мнению режиссёра суть не в том, спит ли главный герой или пребывает в реальности.
Нолан признался, что из-за обилия вопросов к последней сцене он предпочитал уходить с сеансов раньше времени, чтобы его не смогли расспрашивать. Кристофер Нолан объяснил последнюю сцену «Начала» Как помнят смотревшие «Начало» , важную роль в истории играет волчок. Если действие фильма протекает во сне героя, волчок крутится бесконечно; если нет - рано или поздно останавливается.
Постепенно персонаж ДиКаприо теряет различие между сном и реальностью, и финальная сцена фокусируется на волчке - он, кажется, готов остановиться, но фильм прерывается раньше, чем можно увидеть «судьбу» волчка.
На концепции реальности снов, когда мы в них находимся, стоит весь фильм. Леонардо Дикаприо играет Дома Кобба — вора очень узкой специализации, который умеет внедряться в подсознание других людей для кражи разных тайн. Впрочем, в фильме он пытается не украсть идею из чужого сознания, а наоборот — зародить.
По словам режиссера фильма, у картины оптимистичный финал.
Двусмысленность не влияет на эмоциональное развитие персонажа. Это больше интеллектуальное произведение для зрителей", - цитирует слова Нолана издание. Нолан дал большое интервью порталу Wired , в котором также сравнил концовку "Начала" и финал его нового фильма - "Оппенгеймер".