Рождественское Богослужение в Исаакиевском соборе 2017 года. В Исаакиевском соборе Петербурга сегодня митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий провёл праздничное богослужение.
История собора
- Исаакиевский собор — Википедия
- Исаакиевский собор тестирует новое расписание богослужений - Северо-Запад || Интерфакс Россия
- Исаакиевский собор: цена билетов и режим работы в 2024 году
- Глобус митрополии
- В Исаакиевском соборе объявили об изменении расписания богослужений
- Приглашение на службу в Исаакиевском соборе - Феодоровский собор
В Исаакиевском соборе состоится богослужение в честь 165-летия освящения храма
Помимо конструктивных кирпичных сводов были ещё сделаны декоративные, представлявшие собой железный каркас, покрытый металлической сеткой и облицованный искусственным мрамором. Между декоративными и конструктивными сводами оставлено пространство высотой в 30 см. Такое двойное перекрытие сводов является характерной особенностью собора, не встречавшейся ранее в других церковных сооружениях России и Западной Европы. Государственный Эрмитаж Конструкция купола собора В 1837 году, когда было завершено основание купола, началась установка 24 верхних колонн. Колонны поднимались наверх по наклонному настилу — системе аркбутанов , которые опирались с одной стороны на основание колоннады, с другой — на стены и пилоны [79]. Подъём вёлся с помощью специальных тележек.
Для поворота колонн использовались приспособления из двух чугунных кругов, в борозду нижнего из которых вставлялись шары. Следующим этапом строительства собора было сооружение купола. Монферран стремился максимально облегчить купол без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом 1825 года, а полностью металлическим. Расчёты купола выполнил инженер П.
Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда. При этом было использовано 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Купол Исаакиевского собора стал третьим куполом в мире, выполненным с применением металлических конструкций и оболочек после башни Невьянского завода на Урале, построенной в 1725 году, и купола Майнцского собора — в 1828-м. Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов [80]. Конструктивно купол состоит из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: нижней сферической , средней — конической и наружной — параболической.
Металлический каркас составлен из 24 рёбер двутаврового сечения. Полоса, соединяющая полки двутавра, перфорирована. Соединения частей каркаса были выполнены на болтах. Диаметр наружного свода составляет 25,8 м, нижнего — 22,15 м [к 6]. Пространство между фермами для утепления было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы на перемычках из кирпича с заливкой промежутков между ними цемянкой из извести с расщебёнкой.
Для сводов потребовалось около 100 тысяч таких горшков. Горшечные своды улучшают акустику храма и значительно легче кирпичных, но, как отмечает Никитин, купол от промерзания не предохраняют [80] [82]. Теплоизоляцию горшечных сводов выполнили из войлока и коровьей шерсти с заливкой смолой и гарпиусом сосновой канифолью. Войлок, в свою очередь, покрыли известково-песчаным раствором, который был окрашен масляной краской. Открытые части металлических конструкций были защищены также войлоком.
Внутренний конический купол покрыт медными листами, окрашенными в голубоватый тон, с большими бронзовыми лучами и звёздами, создавшими эффектную картину ночного неба. Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу медными позолочёнными листами [82] [83]. Золочение куполов собора в 1838—1841 годах проводилось методом огневого золочения [84]. В процессе получили отравление парами ртути и скончались 60 мастеров. По сообщениям современников, от 60 до 120 человек вероятно, имелись в виду не только работы по золочению купола, но и золочение деталей интерьера , погибли от ртутного отравления при строительстве собора [85].
Впоследствии золочение не очень больших деталей проводилось безопасным методом гальванопластики. Всего в строительстве собора приняло участие 400 000 рабочих — государственных и крепостных крестьян. Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев [36]. Общие затраты на строительство составили свыше 23 млн рублей серебром [86]. К 1842 году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет [87].
Длительный срок строительства собора 40 лет современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора. Поэтому архитектор не спешил со строительством. Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора [88]. Проекты оформления интерьера собора. Кленце и Монферран[ править править код ] В процессе проектирования внутреннего убранства собора Монферран совершил три поездки в Западную Европу, чтобы изучить на месте разные типы интерьеров храмов первый раз он был в Италии в 1806 году в составе наполеоновской армии.
В 1845 году был в Карраре, Генуе и снова во Флоренции и Риме. В 1851 году — в Карраре, где наблюдал за изготовлением мраморных деталей для Исаакиевского собора. Эклектизм мышления новой эпохи историзма проявился и в составленном Монферраном «Архитектурном, художественном и историческом описании Исаакиевского собора», в котором он попытался воссоздать историю архитектуры христианских храмов и представить свой проект как наиболее полный, впитавший все предыдущие достижения. Однако ещё ранее, вероятно, у императора возникли сомнения в способности Монферрана создать презентативный проект оформления внутреннего убранства собора. Когда в 1839 году, в связи с заказом на проектирование здания Нового Эрмитажа Лео фон Кленце посетил Петербург, император Николай I поручил ему составить свой проект убранства Исаакиевского собора.
Кленце раскритиковал проект Монферрана и, в частности, предложил росписи в технике энкаустики поручить немецкому живописцу Петеру фон Корнелиусу , устройство витража в алтарной части и даже конструктивные изменения в уже построенном соборе. Возникал конфликт. Монферран рассылал возмущённые письма [89]. Во время заграничного путешествия 1842 года Монферран, помимо Италии, посетил Лондон и Париж ради изучения интерьеров собора Святого Павла и церкви Святой Женевьевы. На обратном пути он отправился в Мюнхен, встретился с Кленце и сумел убедить его в преимуществах собственного проекта.
Император Николай I согласился с предложениями Монферрана, и из проекта Кленце был реализован лишь витраж алтарной части, изображающий воскресшего Спасителя в рост. Основная статья: Живопись Исаакиевского собора Эскиз Ф. Бруни для собора — «Святой Дух в сонме ангелов». Начало 1840-х гг. Богоматерь в окружении святых.
Плафон главного купола. Фигуры 12 апостолов в барабане купола написаны П. Басиным по картонам Брюллова Воскресение Христа. Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В. Шебуева, проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, рассматривались Синодом и утверждались императором [91].
Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно [91]. По первоначальному предложению Кленце с ним был согласен Николай I , росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также склонялся в пользу масляной живописи.
Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках [92]. В это же время по подсказке Монферрана П. Кривцовым был составлен доклад о желательности учредить русское мозаичное производство, которое не было поддержано Академией художеств. Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол самая большая композиция площадью 800 квадратных метров и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Дорнер — 12 икон, содержащих 28 изображений, для боковых частей большого иконостаса [90] , Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины [94].
Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета , восточная — эпизодам из жизни Христа. Шесть картин написал итальянский живописец Чезаре Муссини. Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до 100—120 градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики [91]. Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины.
В отдельных местах грунт отставал от штукатурки. В своём письме от 24 декабря 1849 года Бруни отмечал, что роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на поверхность живописи из стены «селитряной окиси» [95]. Устойчивый состав был создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в соборе [91]. Внутренний вид Исаакиевского собора. Картина 1857 г.
Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года было решено на этом настоял император Николай I для оформления интерьера использовать мозаику. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств [96] ; 7 декабря 1864 года на 3-й линии Васильевского острова , в специальном здании, появилось учреждение, позже названное «Императорским Мозаическим заведением», которым руководил Ю. Мозаичные иконы для Исаакиевского собора на тот момент создавали его работники: М. Хмелевский, академик Н. Алексеев , И.
Бурухин , М. Щетинин , Г. Агафонов , Ф. Гартунг, А. Фролов , Н.
Голубцов, М. Муравьёв, П. Васильев , В. Колосов, Е. Солнцев и И.
Чтобы даже просто переключая кнопки, даже не верующие люди, останавливались на нем и начинали смотреть и слушать: узнавать, что над нами всеми Бог! Давайте вместе стремиться к этой — даже не мечте, а вполне достижимой цели. С Богом!
Огромные фронтоны, которые украшены литьем из бронзы. Длина фронтона — 33 метра, а высота — почти 6. И все это в горельефах, отлито из бронзы. Сейчас нет технологий, чтобы отливать такого размера бронзовые горельефы. Отдельный разговор нужно вести о куполе этого собора — это уникальная вещь, которой нет равных в мире и сегодня. Это купол, вызолоченный через ртуть.
Он был реставрирован, но реставрация была точечной, потому что качество позолоты было таким высоким, что сегодня фактически мы видим ту же самую позолоту, которая была положена еще в середине XIX века. Это позолота через ртуть. Больше так в мире нигде не делают, потому что из-за ртути мастера, которые это делали, быстро погибли. Внутреннее убранство Исаакиевского собора Еще одна интересная особенность. Во время Великой Отечественной войны решался вопрос — как маскировать храм. Золотой купол — это же ориентир. Были разные версии: хотели его закрыть брезентом — не получилось. И осталось два варианта: снести купол или закрасить его защитной масляной краской. Решили не сносить, закрасили, и в таком виде он стоял до 1947 года. Только тогда начались реставрационные работы, краску начали смывать.
И это была большая проблема: зеленая масляная краска за эти годы, пять—семь лет, превратилась на солнце в камень. Была вероятность, что с краской смоют всю позолоту. Но оказалось по-другому. Когда химрастворителями начали смывать краску, оттуда стало выбиваться чистое золото. Оно обновилось, поэтому то, что вы видите сегодня, — это работа еще тех мастеров, которые создали этот шедевр. Огромное количество мы здесь видим скульптур работы Витали. Собор будет достроен только в 1848 году, за год до смерти Монферрана. Вообще, он был не столько архитектором, сколько инженером.
Режим работы колоннады совпадает с графиком работы самого музея. Однако, посетить колоннаду можно каждый день, в том числе и по средам в период с 1 мая по 31 октября. При этом с 1 ноября по 30 апреля третья среда каждого месяца является выходным днём. В период с 27 апреля по 30 сентября также доступно вечернее посещение колоннады с 18 до 22. Впуск посетителей так же как и в сам Исаакиевский собор прекращается за 30 минут до закрытия объекта. Тогда же прекращают работу и кассы. Режим работы колоннады Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор» включает не только собственно храм на Исаакиевской площади, но и другой исторический объект Санкт-Петербурга. Таковым является музей-памятник «Спас на крови», полное название которого звучит как Собор Воскресения Христова на Крови. Находится объект на набережной канала Грибоедова. Филиалом музея «Исаакиевский собор» музей-памятник «Спас на крови» стал ещё в 1971 году. Сегодня режим работы объекта выглядит следующим образом.
Исаакиевский собор: цена билетов и режим работы в 2024 году
Соблюдение авторских прав: Все права на материалы, опубликованные на сайте spb. Использование материалов, опубликованных на сайте spb. Гиперссылка должна размещаться непосредственно в тексте, воспроизводящем оригинальный материал spb.
Проект находился под кураторством императора Николая I и при возведении храма были применены самые современные технологии тех лет. Строительство продолжалось с 1818 по 1858 год, а 30 мая 11 июня 1858 года состоялось торжественное освящение Исаакиевского собора. С 1991 года в храме ежедневно проводятся богослужения.
В период блокады в Исаакиевском соборе хранились экспонаты из Музея истории города , Летнего дворца Петра I и из пригородных музеев Ленинграда. С 1950 года и на протяжении 10 лет велась реконструкция здания, на куполе была установлена смотровая площадка. В настоящее время Исаакиевский собор имеет статус Государственного памятника-музея и входит в музейный комплекс, объединяющий храм Спас на Крови и Музей камня. Церковная епархия неоднократно просила передать собор в свое полное ведение, однако муниципальные власти отказывали. Споры о передаче храма РПЦ ведутся до сих пор.
Исаакиевский собор на панораме Google: вид снаружи Особенности архитектуры Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге Храм является образцом позднего классицизма. Высота здания достигает 101,5 метров, а ширина — 97,6 метра.
Сейчас туристический сезон меняется, идет некоторое снижение количества туристов. Возможно, в сентябре расписание еще будет меняться. Еще будем смотреть на время воскресных служб, чтобы они не доставляли неудобств туристам и в то же время чтобы мы шли навстречу тем, кто приходит на богослужения. Но пока ни одного замечания ни от туристов, ни от верующих связанных с изменённым расписанием - ИФ нет", - добавил директор музея. Говорить об окончательном изменении расписания пока нельзя, подчеркнул Мудров. Ранее на сайте прихода Исаакиевского собора появилось расписание богослужений на сентябрь, согласно которому в сентябре запланировано 26 утренних богослужений в 9:00 и 27 вечерних в 17:00.
Сегодня режим работы объекта выглядит следующим образом. Объект открыт с 10. Также предусмотрены вечерние программы, действующие с 27 апреля по 30 сентября. Время проведения таких программ с 10 до 22. Посетить их также можно в любой день, за исключением среды. Режим работы Спаса на крови Ещё один объект государственного музея-памятника — Музей камня, режим работы которого немного отличается. Так, объект открыт для посещения с 10 до 18 часов каждый день с 1 мая по 30 сентября. С 1 октября по 30 апреля график работы такой же, однако объект закрыт вторую среду каждого месяца. Закрытие касс и прекращение впуска посетителей также прекращается за полчаса до указанного времени. Важно отметить, что во время школьных каникул исключение составляют лишь летние каникулы , а также государственных праздников за исключением 1 января музейные объекты осуществляют работу без выходных. Таким образом, Исаакиевский собор режим работы достаточно удобен для посетителей, которые могут посмотреть объект не только в дневное, но и вечернее время.
От византийского роспева до Рахманинова
- Исаакиевский собор на карте
- В Исаакиевском соборе северной столицы состоялась Божественная литургия архиерейским чином
- Собор св. прп. Исаакия Далматского «Исаакиевский»
- Фоторепортажи
- От византийского роспева до Рахманинова
Расписание Рождественских служб в храмах Петербурга – 2023
Сейчас Исаакиевский собор носит статус действующего музея, но в нём проводят православные службы по большим религиозным праздникам. Интерфакс: Руководство государственного музея-памятника "Исаакиевский собор" не согласовывало изменение графика богослужений, сообщили "Интерфаксу" в воскресенье в пресс-службе. Расписание служб в Исаакиевском соборе. Главная» Новости» Исаакиевский собор афиша. В пресс-службе государственного музея-памятника (ГМП) "Исаакиевский собор" сообщили ТАСС, что в расписании богослужений, которое было согласовано с руководством ГМП, значится, что они будут проходить по прежнему графику. Подробнее об экскурсии «Архитектура и легенды Исаакиевской площади» Расписание богослужений в Исаакиевском соборе 2024 В 1991 году церковь вновь получила право на богослужения в соборе.
В Вербное воскресенье в Исаакиевском соборе пройдет литургия с участием детей
- Музейщики удивились планам РПЦ поменять график служб в Исаакиевском соборе
- Исаакиевский собор. Приходская страница 2024 | ВКонтакте
- Достопримечательности и святыни Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге
- исаакиевский собор расписание богослужений 2023 | Дзен
- В Исаакиевском соборе прошло богослужение в честь 165-летия его освящения
- Расписание богослужений
Расписание Рождественских служб в храмах Петербурга – 2023
В понедельник, 12 июня, в Исаакиевском соборе прошло богослужение в честь 165-летия со дня освящения храма. Расписание богослужений в Исаакиевском соборе 2024. Как бесплатно посетить Исаакиевский собор, правила посещения, полезные советы. Купить билеты в «Исаакиевский собор» на Яндекс Афише: расписание интересных выступлений, полная афиша на 2024 год с возможностью покупки билета онлайн. Главная» Новости» Исаакиевский собор афиша концертов.
Собор св. прп. Исаакия Далматского «Исаакиевский»
Главная» Новости» Исаакиевский собор афиша концертов. Практическая информация для посещения музея Исаакиевский собор: как доехать, режим работы и цены на билеты, смотровая площадка на колоннаде. Расписание богослужений в Исаакиевском соборе 2024. купить билеты на 27 декабря в 19:00, Исаакиевский собор. В Исаакиевском соборе пройдёт богослужение в честь 165-летия освящения храма По завершении богослужения состоится крестный ход вокруг собора. Исаакиевский собор (Исаакиевская площадь, 1). Главная» Новости» Исаакиевский собор афиша.
Приглашение на службу в Исаакиевском соборе
| В Исаакиевском соборе объявили об изменении расписания богослужений - ТАСС | Богослужения в Исаакиевском соборе проводятся ежедневно. |
| Приход Исаакиевского собора – Telegram | лауреат III степени Всероссийского откры. |
| Исаакиевский собор в СПБ - экскурсии 2024, цена билета, расписание, официально на сайте | Расписание служб в Исаакиевском соборе Собор открыт по мере проведения в нем служб. |
| Исаакиевский собор — крупнейший православный храм Санкт‑Петербурга | Исаакиевский собор (Исаакиевская площадь д,4). Купить билеты в «Исаакиевский собор» на Яндекс Афише: расписание интересных выступлений, полная. |
| Купить билет в исаакиевский собор | Расписание богослужений в Исаакиевском соборе 2024. купить билеты на 27 декабря в 19:00, Исаакиевский собор. |
В Исаакиевском соборе в Петербурге состоялось богослужение в честь 165-летия со дня освящения храма
Согласно документу, собор является музеем, но там ежедневно проводятся богослужения. По словам пресс-секретаря ГМП "Исаакиевский собор" Игоря Стахеева, при указанном переносе времени богослужений музей понесет экономические потери. Это потеря для нас количества посетителей и большая работа - все таблички переделывать. Это повлечет за собой большие трудности и расходы.
В графике, который директор согласовал, не фигурирует такое время", - сказал он ТАСС, добавив, что расписание богослужений на следующий месяц было согласовано руководством ГМП на прошлой неделе, в нем утренние службы значились с 08:00 по будням и с 09:00 утра по выходным, и вечерние - в 16:00. Собор стал музеем в 1928 году, с 1990 года в нем восстановлены православные богослужения, которые сейчас проводятся ежедневно.
Статус:действующий Язык богослужений:церковнославянский Расписание богослужений общее кратко :Богослужения: ежедневно кроме среды. Исповедь: в 9:30, Литургия: в 10:00, Вечернее богослужение: в 17:00 Посмотреть расписание на сайте собора Настоятель: митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий Престольные праздники: Исаакия Далматского - Апрель 4 [по н. Екатерины - Декабрь 7 [по н. Исаакия Далматского задуман еще Петром I, день рождения которого приходится на день памяти этого святого. Нынешнему собору предшествовали три храма, оказавшиеся недолговечными. Монферрана, самый высокий в городе 101, 5 м и самый вместительный в нем может молиться одновременно до 14 тыс.
Всего в строительстве собора приняло участие 400 000 рабочих — государственных и крепостных крестьян.
Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев [36]. Общие затраты на строительство составили свыше 23 млн рублей серебром [86]. К 1842 году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет [87]. Длительный срок строительства собора 40 лет современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора. Поэтому архитектор не спешил со строительством. Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора [88]. Проекты оформления интерьера собора. Кленце и Монферран[ править править код ] В процессе проектирования внутреннего убранства собора Монферран совершил три поездки в Западную Европу, чтобы изучить на месте разные типы интерьеров храмов первый раз он был в Италии в 1806 году в составе наполеоновской армии. В 1845 году был в Карраре, Генуе и снова во Флоренции и Риме.
В 1851 году — в Карраре, где наблюдал за изготовлением мраморных деталей для Исаакиевского собора. Эклектизм мышления новой эпохи историзма проявился и в составленном Монферраном «Архитектурном, художественном и историческом описании Исаакиевского собора», в котором он попытался воссоздать историю архитектуры христианских храмов и представить свой проект как наиболее полный, впитавший все предыдущие достижения. Однако ещё ранее, вероятно, у императора возникли сомнения в способности Монферрана создать презентативный проект оформления внутреннего убранства собора. Когда в 1839 году, в связи с заказом на проектирование здания Нового Эрмитажа Лео фон Кленце посетил Петербург, император Николай I поручил ему составить свой проект убранства Исаакиевского собора. Кленце раскритиковал проект Монферрана и, в частности, предложил росписи в технике энкаустики поручить немецкому живописцу Петеру фон Корнелиусу , устройство витража в алтарной части и даже конструктивные изменения в уже построенном соборе. Возникал конфликт. Монферран рассылал возмущённые письма [89]. Во время заграничного путешествия 1842 года Монферран, помимо Италии, посетил Лондон и Париж ради изучения интерьеров собора Святого Павла и церкви Святой Женевьевы. На обратном пути он отправился в Мюнхен, встретился с Кленце и сумел убедить его в преимуществах собственного проекта.
Император Николай I согласился с предложениями Монферрана, и из проекта Кленце был реализован лишь витраж алтарной части, изображающий воскресшего Спасителя в рост. Основная статья: Живопись Исаакиевского собора Эскиз Ф. Бруни для собора — «Святой Дух в сонме ангелов». Начало 1840-х гг. Богоматерь в окружении святых. Плафон главного купола. Фигуры 12 апостолов в барабане купола написаны П. Басиным по картонам Брюллова Воскресение Христа. Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В.
Шебуева, проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, рассматривались Синодом и утверждались императором [91]. Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно [91]. По первоначальному предложению Кленце с ним был согласен Николай I , росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках [92]. В это же время по подсказке Монферрана П. Кривцовым был составлен доклад о желательности учредить русское мозаичное производство, которое не было поддержано Академией художеств.
Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол самая большая композиция площадью 800 квадратных метров и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Дорнер — 12 икон, содержащих 28 изображений, для боковых частей большого иконостаса [90] , Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины [94]. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета , восточная — эпизодам из жизни Христа. Шесть картин написал итальянский живописец Чезаре Муссини. Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до 100—120 градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики [91]. Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины. В отдельных местах грунт отставал от штукатурки. В своём письме от 24 декабря 1849 года Бруни отмечал, что роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на поверхность живописи из стены «селитряной окиси» [95].
Устойчивый состав был создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в соборе [91]. Внутренний вид Исаакиевского собора. Картина 1857 г. Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года было решено на этом настоял император Николай I для оформления интерьера использовать мозаику. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств [96] ; 7 декабря 1864 года на 3-й линии Васильевского острова , в специальном здании, появилось учреждение, позже названное «Императорским Мозаическим заведением», которым руководил Ю. Мозаичные иконы для Исаакиевского собора на тот момент создавали его работники: М. Хмелевский, академик Н. Алексеев , И. Бурухин , М.
Щетинин , Г. Агафонов , Ф. Гартунг, А. Фролов , Н. Голубцов, М. Муравьёв, П. Васильев , В. Колосов, Е. Солнцев и И.
Шаповалов [93]. Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. При создании шестидесяти двух мозаик собора было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты канторели [97]. Мозаичные образы выполнялись с оригиналов Т. Мозаикой заменили картину С. Живаго «Тайная вечеря» [98] , росписи парусов главного купола, аттика «Поцелуй Иуды», «Се человек», «Бичевание», «Несение креста» Басина и пилонов. Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке 1862 года, где получили высокую оценку [99]. Для храма была изготовлена новая гробница. За образец взяли гробницу храма Спаса на Сенной автор — ювелир Фёдор Верховцев [100].
По предложению Лео Кленце в интерьер собора был включён витраж — элемент декора католических церквей. Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Святейшим синодом и лично императором. Над его эскизом работал немецкий художник Генрих Мария фон Хесс , изготовлен под руководством Макса Айнмиллера — главы «Заведения живописи на стекле» при Королевской фарфоровой мануфактуре в Мюнхене. В окне главного алтаря витраж был установлен в 1844 году для демонстрации Николаю I, вскоре был разобран, судя по документальным упоминаниям; в 1847 году он снова занял своё место в окне [101]. Скульптурный декор фасада[ править править код ] Исаакиевский собор, западный фасад Проект монументально-скульптурного оформления экстерьера четыре горельефа на фронтонах и скульптура по их углам, скульптура аттика и балюстрады купола, барельефы дверей в нишах портиков был разработан Монферраном в 1839 году. Изобразительная программа была предложена Олениным уже в 1834 году, она была воплощена с некоторыми изменениями. Оставаясь всецело в схеме, определяемой принципами ампира , внешний декор собора выполнен не только в ампирных, но и барочных и ренессансных формах [к 7] , отразив в себе переходный период, когда классицистические установки уже перестали удовлетворять художников, и на смену им пришли новые декоративно-пластические принципы [102]. Оленин и скульптор П. Свинцов предлагали привлечь для работы над наружным скульптурным убранством отечественных мастеров.
Однако по желанию Николая I два фронтона северного и восточного портиков исполнил французский скульптор Лемер. Его работа, по мнению современников, а позднее и исследователей, была не очень удачной, два горельефа других портиков выполнил И. Витали , произведения которого случайно увидел Монферран во время своей поездки в Москву. Фронтоны портиков отливались на заводе Берда в 1840—1845 годах. Статуи 12 апостолов Витали венчают фронтоны — три из них — для северного портика — были исполнены гальванопластическим методом на заводе герцога Лейхтенбергского [103]. Балюстраду купола украшают двадцать четыре статуи ангелов И. Герман , 1839—1840 , держащие различные символы и атрибуты. Моделями для их фигур послужили отливки с античных статуй из Академии художеств [104]. Наружные двери собора проект Монферрана, утверждённый 1840 году, создан под влиянием ворот Л.
Гиберти для флорентийского Баптистерия Сан-Джованни поручены по контракту 1845 года И. Витали помогали скульпторы Р. Залемана и А. Изготовлены по желанию императора Николая I гальванопластическим методом, руководство процессом на заводе герцога Лейхтенбергского было поручено изобретателю метода академику Б. Якоби [104].
Ваш гид расскажет вам об этапе строительства, истории и людях, чьи имена навсегда связаны с собором. Вы узнаете, как собор стал домом для детей Ленинграда во время блокады и как он помог сохранить главные сокровища России во время войны. Сегодня Исаакиевский собор имеет статус Государственного музея древностей и является частью музейного комплекса, в который входят храм Спаса-на-Крови и Музей камня. Церковная епархия неоднократно просила передать собор в ее полное ведение, но муниципальные власти отказывались. Споры о передаче церкви РКП продолжаются до сих пор. Расписание богослужений на 2022 год Особенно красивы настенные росписи в церкви. Стоит отметить главный купол, изображающий 12 апостолов, а также витражи, мозаики и скульптуры. Однако из-за климатических условий Санкт-Петербурга грунт со временем испортился, и росписи пришлось переписывать, поэтому было решено украсить собор мозаикой. Храм украшен более чем 350 скульптурами, изображающими поклонение и земную жизнь Иисуса Христа. Очень интересны скульптурные рельефы на портиках и дверях. Помимо скульптур, храм украшают 150 панно и картин, а также витраж, изображающий Воскресение Христа, площадью около 30 м2. Рекомендуемые экскурсии: На внешних стенах и колоннах церкви можно увидеть сколы и вмятины — последствия бомбежек и обстрелов во время Второй мировой войны. Во время блокады в Исаакиевском соборе размещались экспонаты из Музея истории города, Летнего дворца Петра I и из пригородных музеев Ленинграда.