Фильм режиссеров Романа Михайлова и Федора Лаврова «Сказка для старых» покажут 4 марта в Большом зале кинотеатра «Иллюзион» в рамках Эха международного фестиваля кинематографических дебютов «ДУХ ОГНЯ» в Москве. Мистическая драма Романа Михайлова «Сказка для старых» выйдет в российский прокат 13 октября. Между тем, «Сказка для старых» – это полнометражный режиссерский дебют Федора Лаврова, а также и Романа Михайлова, который до сих пор был известен по сценарию к «Сказка про последнего Ангела» и работой в театре.
Ваше время вышло, пацаны: в кино выходит бандитский фильм-притча «Сказка для старых»
Что касается "Сказки для старых", то она, действительно, для условных "старых" (тех, кто родился еще в СССР). Фронтмен группы «АукцЫон» Олег Гаркуша рассказал, как принял участие в режиссёрском дебюте актёра Фёдора Лаврова «Сказка для старых». «В Старом Осколе готовится к открытию арт-резиденция. Сказка для старых: Directed by Fyodor Lavrov, Roman Mikhaylov. With Oleg Garkusha, Denis Kirillov, Fyodor Lavrov, Roman Mikhaylov. Crime boss Batya sends his three "sons" in search of the infamous bandit Muli. But Mulya was killed and buried three years ago, and recently he was seen. Звучит не то чтобы оригинально, однако «Сказка для старых» цепляет огранкой.
Смотри также
- Криминальная история — лишь декорация для волшебной
- Ваше время вышло, пацаны: в кино выходит бандитский фильм-притча «Сказка для старых»
- Сказка для старых 2022 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве - (ex )
- Группа "25/17" записала саундтрек к фильму "Сказка для старых"
- «Сказка для старых», «Лавстори». Новинки кино: 13 октября
- Новая сказка для старой «Были»
В России в прокат выйдет фильм «Сказка для старых»
| Портал правительства Москвы | Фильм «Сказка для старых» выйдет в прокат в России 13 октября 2022 года. |
| Ваше время вышло, пацаны: в кино выходит бандитский фильм-притча «Сказка для старых» | TV Mag | В прокате – фильм «Сказка для старых», весьма необычная история о поисках мертвеца. |
Премьера: “Сказка для старых”
Съемки закончатся к началу августа. Арт Пикчерс Студия представила питчинге третью часть знаменитой франшизы «Лед» напомним, планируется к выходу в прокат 14 февраля 2024 года. Александр Андрющенко и Михаил Врубель от имени компании Водород 2011 прежде всего поблагодарили Фонд за поддержку их фильма «Сто лет тому вперед», который уже готов, протестирован на фокус-группах и очень нравится компании. А также представили свой следующий проект «Буратино» релиз предполагается в конце 2025 года. Фильм по задумке авторов должен быть комедией о путешествии во времени, большим развлекательным кино с музыкой и интересными историями героев. Авторы сообщили, что кроме актеров на экране проявятся и известные музыканты, в камео предполагается задействовать Леонида Агутина, Владимира Преснякова и Басту. Готовность проекта — сентябрь 2024 года. Прежде всего эксперты обратили внимание на «Огниво», это третья большая сказка, сделанная СТВ вместе с их постоянными партнерами.
Самая известная, конечно же — «Конек-Горбунок». Еще один представленный компанией фильм - «Волчица», боевик от режиссера Алексея Чадова, его второй полнометражный фильм. Подробности сюжета все еще держатся в секрете, говорить о выходе его в прокат также пока рано. В представленном на питчинге пакете из трех проектов ВДБ Груп также есть сказка. Первый богатырь». Это новый сюжет из истории мифического Белогорья. Фильм почти готов.
Сказать, что для меня это новый шаг — ничего не сказать». В прошлом году проект уже был поддержан Фондом кино, компания получила тогда несколько меньше, чем запрашивала, на сей раз она просит дофинансирования, так как бюджет существенно вырос. Затем Жалинский и поп-музыкант Сергей Жуков рассказали о проекте «Руки вверх». Историю о легендарной группе решили не превращать в классический байопик, а обернули в детективную обертку.
И обитают в них явно люди из прошлого, которых в современном мире уже нелегко встретить.
Для переживших лихие 90-е годы многое в фильме будет понятно и знакомо. А вот молодой зритель некоторые эпизоды будет смотреть с недоумением: о чем все это, что за сказка на экране? Вот тут и объясняется выбор названия картины - «Сказка для старых». К просмотру фильма надо быть готовым. Он слишком далек от привычных картин, в которых действие развивается поступательно.
В новой работе много непонятного, недосказанного, герои порой кажутся не от мира сего. Но постарайтесь соединить разбросанные сюжетные осколки в единую киномозаику, и тогда можно надеется, что вы получите удовольствие от просмотра. Возможно, кому-то финал картины покажется неожиданным из-за своей безмятежности.
Когда я впервые посмотрел «Сказку для старых», она вызвала у меня недоумение. Мне показалось, что это переложение литературного текста о бандитах, интересного, но сугубо литературного, на язык кино, несколько историй со странным распадом нарратива в финале, как, собственно, нередко бывает в сказках. Но в кино этот распад как будто не удался, он так и остался литературным, не приобретя формы, убедительной для фильма. Затем я много думал об этом фильме и в какой-то момент, как мне показалось, пересмотрел свое мнение. Сейчас я думаю, что это не нарративное авторское кино, каким «Сказка» кажется на первый взгляд, а всё-таки абсолютная обманка, такой постпостмодернистский акт, построенный на остранении и отстранении, — и в то же время, как и в случае с книгой «Равинагар», исследование самого киноязыка, так или иначе нового для тебя обращение к Роману Михайлову. И вот мне интересно узнать, что вы об этом думаете. Серое Фиолетовое: Я не знаю, я не киноведка, конечно, ни с какой стороны.
Когда я писало о кино, я занималось политическим анализом. И, честно говоря, я вообще не заметило в этом фильме распада нарратива, бреда, увидело обычную русскую сказку со странной деревней, карликами, грубо говоря, поставленную в декорациях 2005 года. То есть девяностые кончились, но бандиты еще остались. Логика, как мне кажется, здесь линейна: она не доходит даже до какого-то квазионейрического бреда, все переходы ясны, даже эти выносы из условной жизни в условную смерть, совершенно соответствуют какой-то такой логике бардо. Когда человек не понимает, что он помер, а мир становится всё страньше и страньше. Так вроде. Роман Михайлов: Могу рассказать вообще про процесс, как это создавалось и что в этот фильм закладывалось. Хотя, опять же, режиссеры вообще об этом не говорят: смотрите и сами думайте. У меня другой подход, в театре легко пускаю людей смотреть репетиции, посылаю друзьям черновики фильмов. И вообще открыт к обсуждению процесса, да и к обсуждению интерпретаций.
Но чаще всего все эти интерпретации метят мимо. Серое: Ты вообще детерминируешь для себя то, как всё это должно видеться? Я, например, очень не люблю, когда меня заставляют детерминировать свои поэтические тексты, объяснять, «о чем это». Роман: Нет, конечно. У меня просто есть внутренний движ — создание фильма. Сейчас это кажется очень важным — рассказывание волшебных историй вообще. Ведь поиск справедливости является отчасти некой ловушкой, и он касается уже созданного мира, так же как воля к властвованию. Воля к иному, к созданию иного, она иная, и она с раннего детства во мне была всегда. Происходит какая-то дичь, скажем, во дворе, в школе, и я понимаю свою беспомощность, вообще полную. Мы сидим, рассуждаем, что да, реальность такова.
Нет, ты берешь и рисуешь совершенно другую, и люди в нее заселяются. Они начинают играть в ролевые игры, делать это на сцене, в кадре. Это становится абсолютно реальной реальностью, творчество оказывается этим ходом, замечательным преобразованием бытия через создание нового мира, особенно через то, что не мыслилось еще секунду назад. А к кино я всегда относился пренебрежительно, считал его недоискусством. Есть театр, который был изначально, он замешан на ритуале, и он сакрален. Есть форма литературы, самая утонченная. И есть как бы недоискусство, которое замешано на прогрессе. Кино — ведь его раньше просто не существовало, и, видимо, оно существует исключительно у современных людей. Театр есть у всех форм жизни. Но птицы не снимают кино.
Очень трудно представить, что птицы провели какой-то ритуал, и во время проведения ритуала перед ними стояло зеркало, потом они перетащили зеркало в другое место, и так этот ритуал увидели остальные птицы. Человечество почему-то дошло до такого, это интересно. При этом кино — это же нарезки картинок, просто люди хорошо проанализировали свое восприятие и поняли, что если эти картинки быстро проматывать, создается иллюзия того же самого, что ты видишь за окошком или здесь, в комнате, и ты можешь переносить свою галлюцинацию. То есть кино — это воспроизводимая галлюцинация, которую можно передавать из рук в руки. Хочешь посмотреть мою галлюцинацию? Два года над ней работал. На теперь, посмотри. Ты смотришь за полтора часа мою галлюцинацию и проживаешь ее. Этого не было в реальности, этих бандитов не было в реальности, но они явились, и теперь эта галлюцинация живет среди нас, и это офигенно. Гордей: «Сказка для старых» — твой первый опыт в кино?
Роман: До «Сказки» в начале 2019 года у меня произошел слом. Я взял всё бабло, которое у меня было, купил камеру, купил всю аппаратуру, взял команду, пригласил всех друзей и начал снимать полнометражный фильм с ходу, до этого кино никогда не интересуясь. И это был полный провал, я совершил, наверное, все ошибки, которые только можно. У меня были груды прекрасного материала, но они не монтировались в полный метр. И это были самые дорогие «курсы» кинопроизводства, которые только можно получить. Я ведь даже кино особо не смотрел. Занимался театром с девяностых. А людей кино я раньше воспринимал как каких-то поверхностных, которые занимаются недоискусством, с жалостью к ним относился, что ли, как к тем, кто занимается профанацией. А потом раз — и слом. Теперь вижу, что ошибался, там бездны знаков, методов расстановки знаков, планов, ритмов, есть всё, чтобы воспроизводить галлюцинации.
Гордей: Как в таком случае зачиналась «Сказка»? Роман: Мы сидели с Федей Лавровым, и я рассказывал Феде разные сценарии. И за этот он зацепился. Говорит, это надо снимать. Сказал ему: «Давай снимем, только будем снимать предельно минималистично и образно, будем держаться ближе к театру, который нам понятен». Первоначально «Сказка» мыслилась как бедное-пребедное кино: вот есть стена, у которой сидят по очереди три чувака и рассказывают с трех разных сторон одну и ту же историю. Дальше мы просто монтаж делаем классный такой, истории к концу ускоряются. Ну и закрутился этот процесс, и сразу же, с первого кадра мы сошли с идеи стены, но при этом остались держаться бедности кадра, бедности декораций, нам хотелось, чтобы каждая сцена и реплика были обоснованы, чтобы каждый объект, который появляется в кадре, что-либо символизировал, был продуман. Говорю: «Давай я сначала сыграю младшего, ну просто на пробах, потом найдем нормального актера и меня заменим». Сразу предполагалось, что Федя сыграет среднего, и мы нашли старшего, это Кирилл Полухин.
Он, когда услышал нашу идею, сразу в нее вписался. После того как мы сняли сцену на крыше, стало понятно, что меня уже не заменить. Опять же карты, не так много кто умеет их крутить в фильме герой Романа Михайлова постоянно демонстрирует карточные тасовки. А вообще, это кино — оно очень тонкое. То есть оно может привести в недоумение кого-то. Это правда, но при детальном рассмотрении в нем проглядывает множество пластов, пространство интерпретаций. Одна из интерпретаций — это бардо, и герои все — они умирают, другая — наоборот: они оживают и на протяжении фильма двигаются к жизни, оживая в финальной сцене, а начинается всё с их посмертного путешествия. Для обеих интерпретаций достаточно предпосылок. Белая лошадь, которую обнимает Муля герой Евгения Ткачука , — это символ смерти, и соответственно он со смертью прощается, а не с жизнью. Последняя сцена, в которой все герои встречаются в комнате антиквариата, — это единственная открытая метафора, единственная!
Три типа бандитов — это вообще три типа криминала девяностых. Это братва, бывшие спортсмены герой Кирилла Полухина , это урка, который про понятия герой Федора Лаврова , и это беспредельщик, который вообще не уважает понятия и иерархии мой герой. Фильм создавался как живой организм. И поэтому рассказчиком я сделал своего героя — человека ритмов, немного другой среды. Он из ниоткуда. Такой, по дуркам, по кислоте, им мог оказаться любой, кто сидит в этой комнате. Это такие типчики, пристроившиеся к криминальному миру по стечению обстоятельств. Петербург такими людьми забит. Его и тянет в Питер поэтому. Там он ищет угара.
Гордей: А если взять остальных героев? Насколько они все для тебя вообще понятны и знакомы? Ты много сталкивался в жизни с безумцами, бандитами, тяжелыми опиатными наркоманами, психонавтами?
И постепенно криминальная драма перевоплощается в своеобразную сказку среди декораций 90-х. Компанию ему составил актер Федор Лавров, который дебютировал в этом проекте как постановщик. Оба исполнили главные роли. А чтобы уложиться в скромный по современным меркам бюджет, локации находили среди друзей, — например, для сцен в баре, отеле и других точках. Так, рейв в клубе снимали на реальном концерте диджея, а финал разворачивался внутри реставрационной мастерской. Роман Михайлов режиссер и сценарист Просто люди, арт-община, арт-сектанты собрались и сделали кино, которое им нравится.
Новости, которые вас могут заинтересовать
- Рецензия на фильм «Сказка для старых»: авторское кино, где почти все актеры сыграли бесплатно
- Брутальная эстетика попала на экран: к выходу готовится фильм "Сказка для старых". Metro
- Зумерам тут не место
- Рецензия на фильм «Сказка для старых»: авторское кино, где почти все актеры сыграли бесплатно
Криминальная история — лишь декорация для волшебной
Питчинг в Фонде кино: сказки на новый лад и (не)много истории. 12 апреля экспертному совету Фонда кино были представлены национальные фильмы, производство которых осуществляется лидерами. По своему духу фильм "Сказка для старых" очень напоминает картины Алексея Балабанова. Фильм "Сказка для старых", вышедший в прокат осенью, как говорится, "не собрал кассу", хотя был справедливо, в определённой мере, обозначен как гангстерско-криминальный боевик и, следовательно, должен был понравиться "широкому" зрителю.
Форма поиска
- Дух огня: фильм «Сказка для старых» покажут в «Иллюзионе»
- Форма поиска
- сказка для старых-2 | ИМА-ПРЕСС
- Эмоции от статьи
В Кадре: Лавстори, Сказка для старых, Иван Семёнов: Школьный переполох
Только если у Балабанова все торопятся сбежать на небо, то у Михайлова, похоже, ищут дорогу обратно. В фильме много сцен, мастерски изображающих междумирье. В одной один браток звонит другому и восклицает, что понял, наконец, почему в церквях нет зеркал. В другой на деревенских поминках фактически материализуется фраза «смешались в кучу кони, люди». Теперь у тех, кому за 40, есть свой киномиф и свой цитатник.
Теперь подрастающему поколению самим придется отстаивать свой город от стаи лютых волков под предводительством фанатичного Вестара Алексей Серебряков.
Фото: ПАО «Ростелеком» Новое воплощение еще одного всем известного сказочного персонажа можно увидеть в полнометражном комедийном мультфильме «Кощей. Вечно молодой и очень стильный Кощей уже не первое столетие ищет себе спутницу жизни, но никакие уловки и даже угрозы ему не помогают. А прекрасная богатырша Варвара, напротив, только и успевает отбиваться от женихов, которые позарились на ее приданное. Как изменит героев не совсем романтическая встреча и какую роль в их судьбе сыграли царь Горох и острый на язык Колобок, можно узнать, посмотрев мультик в видеосервисе Wink. Даты премьер могут быть изменены по инициативе правообладателей. ПАО «Ростелеком».
Другой рассказывает о том, как вместо бабы в бане оказались куры, утки и гуси. Загадочный карлик не произносит ни слова, но использует суперспособность находить людей. Кому-то отстреливают ухо. Лошади едят яблоки со стола. И все это причудливым образом уживается в рамках одной фантасмагоричной притчи… «Арт-сектанты собрались и сделали кино, которое им самим нравится», — с иронией описал съемочный процесс сорежисер, сценарист и исполнитель одной из главных ролей Роман Михайлов.
Значительный вклад в создание картины внес конно-драматический театр «ВелесО» Евгения Ткачука, сыгравшего в фильме роль Мули. Вообще, большинство актеров, в том числе известных, снимались бесплатно, а локации для съемок подбирали по знакомству. Итогом стало кино не для широкой публики, по-настоящему авторское и искреннее, знакомство с которым, несмотря на смазанность смыслов, заковыристость повествования и легкое сумасшествие происходящего, может стать любопытным опытом для думающего зрителя. Автор: Дмитрий Котов Коренной москвич.
Браток решает воспользоваться его услугами. Карлик ведёт Старшего через развалины и пустыри.
По пути браток рассказывает про свой сон, где его утягивает в мир, в котором стены между живыми и мёртвыми не существует. Старший высказывает предположение: может быть, его убили, а молчаливый карлик — его проводник в мир мёртвых? Проходя через лес, путники видят, как навстречу проходят странные люди в масках, играющие на музыкальных инструментах. Младший находит в Санкт-Петербурге клуб, где встречается со своим другом, с которым когда-то вместе проходили лечение в психбольнице. Тот в туалете с зеркалом угощает бандита наркотиками. После этого Младший обнаруживает себя вместе с другом где-то за городом.
Местные братки заставляют их рыть себе могилу по словам героя, лет двадцать назад с ним происходило что-то подобное. Оказалось, бандиты не признали гостя — всё обошлось. Они приглашают человека, который знает, где находится Муля и собирается отвести туда Младшего. Оба долго едут в лифте. Проводник говорит Младшему: «Не бойся — от страха собаки появляются». Кирилл Полухин в роли старшего брата, Фёдор Лавров в роли среднего брата, и Роман Михайлов в роли младшего брата.
Средний, поехавший в Ростов, приехал в гостиницу. В холле с зеркалами он знакомится с девушкой, которая пригласила его к себе в номер где мы видим очередное зеркало. Девушка оказывается членом преступной группировки и вместе с подельниками грабит незадачливого бандита, оставляя его автомобиль без бензина посреди сельской местности. Выйдя на просёлочную дорогу, браток видит несущуюся ему навстречу белую лошадь без всадника. Чуть дальше мужики тащат повозку с гробом. В гробу лежит человек, очень похожий на Мулю.
Однако сельчане говорят, что это Никита — брат-близнец Архипа-конюха. Добравшись до деревни, Старший встречает самого Архипа и признаёт в нём Мулю. Однако всё говорит в пользу того, что этот человек никакого отношения к браткам никогда не имел и всю жизнь прожил здесь. На следующий день оба отправляются в город. Архип спрашивает Среднего, как он стал бандитом, на что тот отвечает: он всю жизнь искал доверия, а в бандитском мире честности, по его мнению, больше. Браток садит конюха в машину.
Дорогу перегораживает целая процессия людей в масках и с музыкальными инструментами. Архип куда-то пропадает. Средний бросается в погоню и попадает в какое-то здание. Там он заходит в железную дверь, возле которой, как нам показали в других эпизодах, вероятно, некоторое время назад сидел Муля или Архип правда, в другой одежде: не в костюме, а в тельняшке и стоял проводник Младшего. Средний заходит в комнату с зеркалом, похожую на антикварную лавку, где уже сидят Старший, Младший, Муля или Архип в тельняшке и Батя. Все они мирно рассуждают о красоте природы — о зиме, вслед за которой должна прийти весна.
Средний недоумевает и высказывает своё раздражение, но Старший его осаживает: «Успокойся … разложилось как разложилось. Давайте лучше весну встречать! Средний вдруг подхватывает, подымая кружку с чаем: «За хорошую весну! В конце все долго смеются. Эту историю по крайней мере какую-то её часть рассказывал другу в кафе Младший.
Играть в покер и не спать: Роман Михайлов рассказывает, как снять культовое кино
Все о фильме "Сказка для старых" (2022): Дата премьеры, обзор сюжета и трейлеры на русском, а также рейтинг ожиданий фильма. Последние новости. Фото: РИА Новости/Алексей Даничев. СКАЗКА ДЛЯ СТАРЫХ – 18+ – Криминальный авторитет Батя отправляет троих своих «сыновей» на поиски печально известного бандита Мули.