Евгений Князев в фильме Евгений Князев в фильме «Работа над ошибками». С началом нового тысячелетия Евгений вновь появляется на телеэкранах. Евгений Князев: «Я счастливый человек: занимаюсь любимым делом, и мне за это еще и деньги приплачивают». «Советскую власть не высмеивали, она такая и была, но никаких аллюзий на сегодняшний день я не увидел» – так актер театра и кино Евгений Князев отозвался о фильме «Мастер и Маргарита», в котором сам принимал участие. Личная жизнь Евгения Князева сложилась очень успешно несмотря на огромнейшую занятость в карьере.
Евгений Князев
По замыслу режиссеров, изначально Князев должен был играть Митко — мужа Ванги в старости. Но эту роль отдали Антону Макарскому. А Князев сыграл отца провидицы — бедного, забитого жизнью человека, который не умеет выразить любовь и заботу к детям и жене. Но это чувство живет в его сердце.
В 1992-м Князев знакомится с режиссером Петром Фоменко , и начинается совместное плодотворное сотрудничество. Сразу Евгения задействовали в постановке «Дело», потом артист получал роли в каждом из спектаклей Фоменко. В 1993-м он был задействован в постановке «Без вины виноватые», которая принесла ему Государственную премию. В 1996 году участвовал в спектакле «Пиковая дама», в 1999-м зрители оценили его роль в постановке «Чудо святого Антония». Евгений Князев в театре Вскоре творческие пути этих двух людей разошлись. Петр Фоменко решил создать собственный театр, звал с собой Князева, но тот остался верным своему родному театру. У него было не так много ролей, которые бы ему нравились, но Князев категорически отказался от предложений еще двух театров, и продолжал служить в театре им.
Спустя время артист понимает, что в родном театре по-прежнему остается не у дел, поэтому начал выходить на другие подмостки. Ему удалось сыграть массу интересных образов в самых разных спектаклях. Самыми запоминающимися стали «Арто и его двойник», «Берлиоз», «Провокация». Фильмы Евгения Князева можно по праву считать театральным актером, но кроме этого, он уже успел сняться в трех десятках кинофильмов. В кино артист дебютировал в ленте «Работа над ошибками», которую зрители увидели в 1988-м. В те же годы он участвовал в съемках фильмов «Способ убийства», «Фантастическая история», «Графиня Шереметьева». После этих картин последовал длительный перерыв, который закончился только в новом веке.
Новое тысячелетие принесло ему новые роли, на этот раз актера зовут в сериалы. Он засветился в «Маросейке, 12», «Пятом ангеле», «Простых истинах». Но это не значит, что Князев соглашается на любую работу, он по-прежнему дает согласие только в том случае, когда видит интересный сценарий и отличный актерский состав.
По причине отсутствия интереса к работе в театре Вахтангова, артист начал выступать в других театрах.
Все персонажи, которых он изображает, очень увлекательны и неожиданны. Среди всех ярких театральных ролей Евгения следует отметить Берлиоза в постановке «Берлиоз», Барро в спектакле «Арто и его двойник», а также роль в спектакле «Провокации». Фильмы Большую часть времени Князев работает в театре, но он также снялся в 30 телевизионных проектах. Его первая кино-роль была в фильме "Работа над ошибками" в 1988 году, где он играл учителя русского языка и литературы Андрея Петрушова.
В то же время он снялся в нескольких других фильмах, таких как "Фантастическая история" Н. Ильинского, "Способ убийства" и "Графиня Шереметьева". После этого у актера был перерыв в кинокарьере. Евгений Князев в фильме «Работа над ошибками» С наступлением нового тысячелетия Евгений снова появляется на экранах телевизоров.
Несколько работ в сериалах, таких как "Маросейка,12", "Простые истины" и "Пятый ангел", стимулируют его телевизионную карьеру. Актер продолжает придерживаться своего принципа выбора ролей: интерес к сюжету и партнерам. Евгений Князев в фильме «Судебная колонка» Евгений Князев стал наиболее узнаваемым благодаря своей главной роли в фильме "Вольф Мессинг". Режиссер В.
Краснопольский знал заранее, кого он хотел видеть в этой роли, поэтому Князев был выбран без обсуждения других кандидатов.
Великолепный, шикарный Берлиоз! Он стоял тихо и скромно. Я его даже не заметила, занятая покупателем. Как вдруг соседка сказала: "Ой, да вы же актер?
Но самое главное-он свято хранит великие традиции русского театра и театра им.
Евгений Князев, Театральный институт им. Щукина: «Театр исследует человека, но не разоблачает его»
И когда сегодня я вижу, что они делают на сцене, я говорю: «Боже мой, какие одаренные люди! И какая у нас хорошая школа, хотя бы потому, что выбрала их среди других поступающих! Наверно, они думают, что это их собственная индивидуальность. По большому счету, это так и есть. Но проявляется эта индивидуальность только у тех, кто сумел впитать все, что ему давали в училище, и теперь грамотно это отдавать. Вы сразу видите, кто из абитуриентов одарен?
Бывают и другие примеры, например, Юля Марченко. Она была очень тонкой, глубокой, а я тогда все искал поярче и чуть ее не пропустил. Хорошо, коллеги обратили на нее мое внимание. На следующем туре посмотрел внимательнее и удивился, неужели я мог проглядеть эту девочку. А сейчас она выросла в большую актрису, служила в Александринке, сейчас актриса БДТ, и замечательная актриса.
А при поступлении не показалась. Как и ее однокурсник, Витя Добронравов, который сейчас работает в нашем театре. Какой Вы ректор? Действуете кнутом и пряником? У нас в институте всегда была демократичная обстановка.
Если правильно пользоваться пряником, то и кнут не нужен, ребята понимают, что можно, а что нельзя. Но всякие, конечно, бывают ситуации. С одного нужно требовать, подгонять, чтобы он что-то делал. А на другого нельзя повышать голос: у него все зажимается, и он перестает что-либо соображать. Каждый человек — индивидуальность, и нужно понимать, кого можно и нужно стимулировать и подталкивать, а кого нельзя.
Недавно я встретил Иру Горбачеву, которая у меня училась. Мы с ней вспоминали, как я ее доводил до слез, когда мы ставили отрывок. Но ей это пошло на пользу, она прекрасно сыграла роль, тонко, глубоко, и сейчас стала замечательной актрисой. Я получал удовольствие от своей работы, мне нравилось делать с ними отрывки и смотреть, что из этого получится. Ваше восприятие театра изменилось со временем?
Или осталось таким же, как в 7 лет, когда Вы впервые там побывали? Я люблю его и отношусь к нему как к особенному месту. Не то, чтобы «священнодействуй или убирайся вон», но для меня важно, чтобы в театре говорили со зрителем. Когда в юности, учась еще в горном институте, я был на практике в Ленинграде, я пересмотрел все спектакли БДТ и Театра Ленсовета. Боже мой, я плакал от восторга, когда видел «Энергичные люди» с Лебедевым или «Три мешка сорной пшеницы».
Я все думал, как и что со мной сделали, что после спектакля я шел по улице и думал о проблемах мироздания. А «История лошади» с тем же Лебедевым! Это, каким же даром надо обладать, чтобы уметь так играть! Вы волнуетесь перед выходом на сцену? И знаете, когда больше всего?
Когда суматошный день, ты уставший после рабочего дня с бесконечными делами, разговорами. Сил уже не осталось, а впереди спектакль, который требует большой отдачи. Конечно, волнуешься, хватит ли сил, сможешь ли сыграть так, чтобы зритель тебе поверил, получится ли включиться? Но выходишь на сцену: музыка заиграла, партнер подал нужную реплику, зал начал реагировать… И ты уже включаешься, с удовольствием играешь, и спектакль получается! Лановой а мы играли с ним на двоих спектакль «Посвящение Еве» в таких случаях говорил, что нужно найти в себе силы преодоления.
Как Вы воспринимаете зрительный зал? Воспринимаю зал только на ухо. Очень ощущается его плотность: висит напряженная тишина или слышится шушуканье. По приему зрительного зала всегда слышно, получается спектакль или нет. А еще иногда звонят телефоны.
Но это в большей степени паника не столько для актеров, сколько для их владельцев. Долго, особенно женщины, особенно немолодые, ищут этот телефон в сумочке, потом не знают, как его выключить, достают из сумки, он еще громче начинает звонить, они пугаются, засовывают его в подмышку, а он и оттуда звонит… Ой, беда! Не зря же перед каждым спектаклем просят отключать мобильные телефоны. Сложно играть перед полупустым залом? Но реакция и благодарность этих первых смельчаков была столько велика, они так аплодировали, что казалось, что зал полон.
И сейчас, когда мы играем для 50 процентов, у нас есть ощущение полного зала. Вообще, у нас в театре не бывает полупустого зала, у нас он всегда полуполный. Вы жалеете, что большая часть спектаклей не записывается? К счастью, некоторые спектакли все же остались в истории, их можно пересмотреть, но далеко не все. Есть съемка «Пиковой дамы», но она любительская и очень плохого качества.
Опять же, важно, когда снимали. Бывает, прекрасный спектакль, но сняли его в неудачный момент, когда, как говорят, «спектакль не пошел». А бывает наоборот: спектакль очень удачный, а в этот день не снимают. Я очень жалею, не осталось записи спектакля «Три возраста Казановы», который, когда я был еще совсем молодым актером, мы играли вместе с Василием Лановым и Юрием Яковлевым: я играл молодого Казанову, Лановой — среднего возраста, Яковлев — старого. Каково это быть на одной сцене с мэтрами?
Интересная история получилась с Людмилой Васильевной Максаковой. Сначала она была моей учительницей, потом, когда я пришел в театр, я был начинающим актером, а она Народной артисткой, потом я дорос до партнерства с ней у нас было несколько общих сцен , потом в «Пиковой даме» мы с ней играли практически на равных, а сейчас Людмила Васильевна выглядит прекрасно, а я так, как выгляжу, так что вполне могу играть ее дядюшку. Как в жизни все меняется: когда-то она была моим педагогом, а теперь я ее ректор: она преподает в нашем училище! И с Лановым так же. Я был ректором, а он зав.
А когда-то я попросил у него фотографию, он мне ее подарил и подписал: «Дай тебе Бог сил, времени заниматься нашей любимой Школой». Теперь эта фотография стоит у нас в училище. У Вас дома женское царство: супруга, две дочери. Каково быть папой девочек? Что девочки, что мальчики требуют внимания.
Все хотят, чтобы их любили, понимали, а как только начинаешь предъявлять какие-то требования, сразу возникают конфликты. Дочери разные по характеру? Саша защитила диссертацию, как и в свое время ее мама cупруга Евгения Князева - Елена Дунаева, искусствовед, зав. Щукина — Прим.
Но они нормально, органично существуют в этом смысле. И вот [Кологривый], о котором вы говорите, [был в кадре] вполне убедителен 10.
И приглашая меня в работу, Евгений Рубенович сказал ей: «Вот он будет молодым Казановой, очень похож — такой же черноволосый итальянец». Казалось, что жизнь удалась: на третьем курсе — главная роль Казановы, на четвертом — играем большой репертуар, все складно. Но я же не подозревал, что, как только ты переступаешь порог театра, все твои великие знания куда-то улетучиваются и ты снова становишься тем неопытным учеником, которым когда-то пришел в институт, потому что театр существует по другим законам. В институте студента холят, лелеют и к концу четвертого курса он как бы дорастает до особенной планки, до которой педагоги его доращивают и затем выпускают в жизнь, понимая, что вот этот студент научился работать, понимает в профессии.
А дальше этот выпускник при наличии всех остальных составляющих — получение ролей, наличие режиссера, элементарного везения — сможет, при своей работоспособности и терпеливости, сделать свою биографию. Кстати, до сих пор ничего не изменилось: молодые люди, оканчивая институт, так же думают, что у них уже жизнь состоялась, все блистательно. А потом они приходят в театр и перед взрослыми артистами теряются, в них ученичество остается, а мастерства пока нет. И нужно накапливать мастерство, уметь отрабатывать его. А чтобы его отрабатывать, нужно получать роли, а работу дают не им, а другим артистам. Вот теперешним нашим молодым людям, которые поступают в Театр Вахтангова, очень везет, потому что у них полно работы. В Вахтанговском театре сегодня пять сцен, и эти пять сцен нужно наполнять, и у нас везде жизнь бурлит, и актеры получают новые роли. И все равно даже в таких условиях у молодого артиста случается сбой, когда не все получается, это значит, идет отработка, ты видишь, как развивается или не развивается молодой актер. И я хочу сказать, на это взрослые артисты и руководство театра очень обращают внимание, у нас существует контроль. А тогда, в начале 80-х, в Театре Вахтангова была одна большая сцена, выпускалось две-три премьеры в год, и если ты попадешь в распределение, то это большое счастье.
И наши педагоги по училищу, выпуская юного актера в жизнь, говорили: «Ты должен приготовиться к длинной дистанции. И если ты сумеешь к ней приготовиться, тогда, может быть, из тебя что-то и получится». Нам тогда казалось, что они преувеличивают, а теперь я это подтверждаю: чтобы кем-то стать, нужна дистанция длинного размера, надо быть стайером, надо уметь не уставать, бежать на длинную дистанцию. Спотыкаешься, падаешь, встаешь и дальше снова бежишь... Споткнулся, колено заболело — перетерпи, беги дальше. А начнешь жалеть свое колено — все, отстал. Поэтому актерская профессия — бесконечный бег, да еще в гору. Талант дается не на веки вечные, он дается на определенный период времени, когда ты можешь подниматься вверх, бежать в гору. Когда ты поднимаешься вверх, талант может здесь присутствовать. Евгений Князев во время подготовки к съемкам фильма «Рысак», 2005 год.
Фото: из архива Е. Фото: кинокомпания «Централ Партнершип» — То есть талант имеет срок годности?
Жаль, что далеко не все видели вас в театре, где ваш талант просто сверкает. Зато все смотрят сериалы.
Меня удивляет ваша роль в сериале «Орлова и Александров», где вы сыграли Сталина. Как вам это удалось с вашей фактурой? У вас же рост 185 сантиметров! Сталин был ниже вас на 20 с лишним сантиметров!
Что помогало вам в поиске образа такой исторической личности? Ленин, Гитлер, Сталин, Рузвельт, Черчилль... Это такие фигуры, к которым сложно подходить с обычной меркой. Какие процессы геополитического масштаба влияли на них, не берусь судить вообще.
Наверное, Сталин был и трагической фигурой тоже. Нам ничего про него как человека не рассказывали. Для нас это был политический деятель. Он до такой степени жил своей страной, что, когда ему предложили поменять его сына Якова, попавшего в плен, на фельдмаршала Паулюса, он отказался.
Потому что он отвечал не только за семью, а за всю страну. Для меня этот поступок жестокий по отношению к сыну, но как поступок государственного деятеля, он вызывает уважение. И у меня много такого рода противоречивых чувств. Когда думаю о жертвах сталинских репрессий, когда погибло огромное число людей, то испытываю настоящую боль.
Но моя бабушка рассказывала, какой восторг они испытывали по отношению к Сталину, и я не могу ей не верить. И ощущение страшного горя, которое охватило страну, когда Сталин умер, — это всё было. Это не придумано. Когда мне предложили такую личность сыграть, мне, конечно было боязно.
Ведь нужно было сыграть не плакат, нужно сыграть человека. А о нём как человеке почти ничего не известно! Известны были его отношения с женой Надеждой. Но я понимаю, вам надо было найти собственный источник вдохновения.
Ведь были же у него человеческие и чувства, и проявления. Ходили слухи о его отношениях с Любовью Орловой. Но при имеющемся в его руках идеальном механизме по уничтожению людей он не тронул Александрова, своего соперника. Это ли не проявление человеческих чувств?
Меня пробовали на эту роль раз пять, чтобы понять: будут ли у этого персонажа читаться чувства по отношению к женщине. По сценарию он проходил как «влюблённый Сталин». Я пытался играть именно такого человека, про которого никто не знает и никто не расскажет. Даже его ближайшее окружение ничего не могло рассказать о нём как человеке, потому что они его до смерти боялись.
А что может увидеть до смерти перепуганный человек? Да ничего, только отражение своего собственного страха. Всегда кто-то окажется в плюсе, а кто-то в минусе. Для кого-то любой правитель будет хорошим, а для кого-то он же будет плохим.
В каждом есть человек. И в Мессинге он был, и в Сталине. Пытаешься понять, что чувствовали эти люди. Что думал Мессинг о своём даре — свыше он ему дарован или наоборот?
Играть про дар глупо. А вот про человека, про то, каково ему с этим даром жить, — это интересная задача. Или у нас была сцена со Сталиным, где он смотрит на Любовь Орлову, а видит Надежду Аллилуеву, единственную женщину, которую он любил. Всё это написано сценаристами, я не знаю, до какой степени это правда.
Но он же был человеком. Ночью он оставался с самим собой. Он же обязательно думал и про жену, и про сыновей своих, особенно про того, который погиб в плену, хотя он мог его вызволить. Сталин же не машина, у которой была одна мысль: как бы мне побольше народу уничтожить.
Театр — А сколько в правителях человеческого в принципе? А сколько античеловеческого? Ведь им приходится принимать такие решения, которые нормального человека просто с ума сведут. Они же в каком-то смысле рабы своей власти.
Лукашенко сказал: «А что я буду делать после завтрака, если не буду президентом? Нет уж, пока ноги несут, пока голова соображает, надо работать. Пока есть какие-то идеи и желания, их надо воплощать в жизнь. Помереть мы всегда успеем.
Ведь ваша функция тоже управленческая. Это очень маленький пятачок ответственности. Но это моя подлинная жизнь. Моя задача сделать так, чтобы институт работал, чтобы мы воспитывали хороших ребят, чтобы нам не было за наш институт стыдно.
Будущее — за цифровизицией. Она будет развиваться. И когда-то будут не просто 3D-кинотеатры, а кинотеатры, где через виртуальные очки ты сможешь попасть вообще в другой мир. Но что касается эмоций, души — за ними надо будет идти в театр.
И его надо сохранить любой ценой. Мы играли в своё время и сталеваров, и революционеров. Но тогда невозможно было представить ситуацию, когда на сцену выходит Кармен, а вместо цветка у неё на груди приколот менструальный тампон. А вы говорите о храме искусства!
Как сохранить репутацию храма, когда бал правят так называемые «новаторы сцены»? Так придётся сохранять и островки человечности. Ведь человек может быть как велик, так и низок, в нём намешано много и хорошего, и плохого. Я хочу такой театр, который будет на меня эмоционально воздействовать.
Вроде бы всем известная романтическая история, поиск сокровищ и торжество справедливости. Но как я был воодушевлён после спектакля! Я до сих пор верю в то, что справедливость восторжествует. Ректор — Мы с вами родились и воспитывались после войны.
Актер Евгений Князев: биография, личная жизнь, фильмография
Список лучших отзывов о фильмах и сериалах с участием Евгений Князев, отобранных посетителями нашего сайта. Артист Евгений Князев вслед за Кологривым заявил, что актерам нужно образование. Увиденным Евгений Князев остался доволен. Актер Театра им. Вахтангова Евгений Князев, любимый телезрителем за роли Мессинга и Троцкого, уже не первый год возглавляет в должности ректора одну из лучших театральных школ мира, Театральный институт им. Щукина.
Евгений Князев - биография, личная жизнь, фото, фильмы, слухи и последние новости 2023
Но они нормально, органично существуют в этом смысле. И вот [Кологривый], о котором вы говорите, [был в кадре] вполне убедителен 10.
Фокина «Арто и его двойник». Его работы снискали признание не только среди многочисленных его почитателей, но и среди строгих театральных критиков. Его работы отмечены многоми театральными и кинематографическими наградами, среди которых «Звезда Театрала», несколько премий МК, премия имени Андрея Миронова «Фигаро», премия Фестиваля военного кино имени Ю. Мордвинова» и др. Евгений Князев востребован и признан и в кинематографе.
Народный артист России Е. Князев — профессор, ректор Театрального института имени Бориса Щукина.
В актёрской среде вообще ни на секунду не было негатива к тому, что произошло с началом СВО", — сказал он в беседе с газетой "Взгляд".
День воссоединения новых регионов с Россией станет памятной датой, заявил политолог Актёр присутствовал на концерте на Красной площади по случаю годовщины воссоединения с Россией новых регионов.
А потом, когда приноравливаешься, — понимаешь: здесь всё делается ради молодого человека. А приехало сюда очень много молодых людей. Вот у этих ребят здесь есть такой трамплинчик — они могут подпрыгнуть и даже полететь. Например, ребята, которые приходили ко мне здесь на творческую встречу, задавали вопросы: а как сделать то-то или то-то?
А ответ у меня, как у ректора, простой. Если вы хотите чего-то достичь, ключ к вашему успеху — в образовании. Ничего не бывает без образования. На Западе продолжаются попытки отменить русскую культуру. Вот как на это вообще реагировать?
Ну, с моей точки зрения, те, кто это говорит и руководит этим — они все троечники. Они люди не высокообразованные, не высококультурные, — потому что высококультурным в голову бы не пришло что-либо отменить. Например, разве мы претендуем на то, что культура родилась здесь, в России? Нет же.
Евгений Князев — последние новости
Евгений Князев в фильме «Работа над ошибками» С 1983 по 2021 годы он сыграл более 60-ти ролей в кино. Советский и российский актёр театра, кино и телевидения, театральный педагог, ректор Театрального института им. Б. Щукина. Личная жизнь Евгения Князева сложилась очень успешно несмотря на огромнейшую занятость в карьере. Евгений Владимирович Князев – актер театра и кино, театральный педагог и ректор института им. Б. Щукина. Князев шутливо называет себя «человеком, который играет одновременно много ролей – в жизни, в театре, в кино». В актерской среде вообще ни на секунду не было негатива к тому, что произошло с началом СВО», – считает Евгений Князев, советский и российский актер театра, кино и телевидения.
Актер Евгений Князев: биография, личная жизнь, фильмография
Гость: актер театра и кино, педагог, ректор Театрального института им. , народный артист РФ Евгений Князев. Евгений Князев: смотреть фильмы онлайн. Евгений Князев Написать комментарий Нашли ошибку? Гость: актер театра и кино, педагог, ректор Театрального института им. , народный артист РФ Евгений Князев. «Советскую власть не высмеивали, она такая и была, но никаких аллюзий на сегодняшний день я не увидел» – так актер театра и кино Евгений Князев отозвался о фильме «Мастер и Маргарита», в котором сам принимал участие. В 2019 году Евгений Владимирович Князев стал лауреатом Вахтанговской премии «Человек театра».