подробная информация, 6+. На сцене Мариинского театра оживают хореографические таланты Мариуса Петипа — в балете «Раймонда». Балет Александра ГлазуноваСпектакль Приморской сцены Мариинского театраДирижер – Виталий ШевелевРаймонда – Рената ШакироваЖан де Бриен – Тимур АскеровАбдерахман – Сергей УманецПремьера – 7 января 1898 года, Мариинский театрПремьера балета в редакции. Раймонда Балет в трех действиях с апофеозом Либретто Л. Пашковой и М. Петипа Действующие лица Раймонда, графиня де. «Раймонда» — его седьмая постановка в Самарском театре, в котором он пять лет служит балетмейстером и чуть меньше — художественным руководителем балета. Министр культуры Самарской области Ирина Калягина: «Балет «Раймонда» – это огромная работа творческого коллектива Самарского театра оперы и балета под руководством Евгения Хохлова и Юрия Бурлаки.
Подписаться на новости
- Балет «Раймонда»: содержание, интересные факты, видео, история
- Дмитрий Чербаджи о премьере балета «Раймонда» -
- Читайте также
- Петербургская премьера балета “Раймонда”
В Мариинском театре прошла петербургская премьера балета «Раймонда»
Раймонда Балет в трех действиях, шести картинах. Балет Раймонда «Раймонда» — балет в 3 актах 4 картинах Александра Глазунова. Либретто Мариуса Петипа и Ивана Всеволожского по сценарию Лидии Пашковой. Премьера балета Александра Глазунова “Раймонда” с использованием хореографии Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича состоялась в ноябре в Красноярске.
А.Глазунов. Балет «Раймонда»
Видимо, по замыслу восьмидесятилетнего Петипа именно его хореография, а не крутые повороты сюжета и пестрота массовых сцен, должна составлять главную ценность нового балета. Для Александра Глазунова «Раймонда» — первый опыт в балете. Уже здесь композитор предстал достойным продолжателем дела Чайковского, подлинного реформатора отечественной балетной музыки. Петипа требовал от Глазунова большей театральной рельефности и лаконизма, что в целом не было свойственно его музыке. При этом характеры не развиваются, а постепенно раскрываются с разных сторон путем конкретного сопоставления самостоятельных характеристик, относящихся к отдельным танцевальным ситуациям». В партитуре балета доминируют и привлекают образы всепобеждающей любви. Более всего это ощущается в трех удивительных по красоте антрактах, написанных сверх плана Петипа и служащих эмоциональной заставкой последующего действия.
Эти антракты, да и вся музыка «Раймонды», едва ли ни самые известные из сочинений Глазунова, — образец его мастерства. Интонации и ритмы славянских, венгерских и восточных танцев создают необычное богатство партитуры балета, одной из вершин русской классической музыки. Музыкально-хореографическую логику балета определил Мариус Петипа. Конструктивным принципом спектакля стало сопоставление танцевальных сюит. В первой картине он несколько размыт: чередуются бытовой, характерный и классический танцы. Трехдольное движение провансальского танца разбивало соло героини «пиццикато» — изящная и лукавая реплика героини.
Старинный бальный танец «романеска», исполнявшийся двумя парами друзей Раймонды, предшествовал ее мечтательному сольному выступлению «фантазия». После редкой мелодической красоты музыкального антракта следует сюита второй картины «Видения». Она уже чисто классическая адажио Раймонды и Жана, фантастический вальс кордебалета, вариации и кода. Второй акт по построению «зеркален» первому. Затем следует характерная сюита «пришельцев» танец жонглеров, «мориска» арабских мальчиков, сарацинский, панадерос, вакханалия и кода — страстный и тревожный мир Абдеррахмана. Будто любовное пламя, пожирающее душу шейха, материализовалось и выплеснулось на волю черно-красными языками к ногам Раймонды.
В коде сюиты кажется, что порыв сарацина неудержим, а друзья и слуги Раймонды, как зачарованные, лишь наблюдают за «умыканием» хозяйки. Но подоспевшее войско рыцарей спасает положение. В поединке интересна демонстрация «семейной» помощи Белой Дамы. Кто знает, кто победил бы, если бы возникший призрак не отвлек внимание Абдеррахмана? Фабульное содержание закончилось, но хореографическая драматургия вступает в главную фазу — венгерский дивертисмент в честь Андрея II, патрона жениха. Сюита характерных танцев детская «рапсодия», «палотас» и мазурка перетекает в сюиту классическую — классическое венгерское гран па антре, адажио, вариации и кода , образуя хореографическую структуру крупной формы с ясно выраженным национальным характером.
Здесь разные лики танца не контрастируют друг с другом, а являют долгожданное согласие душевного мира героев балета. Успех премьеры был триумфальный, многие номера бисировали, «панадерос» повторили трижды. Заняты были лучшие силы. Итальянская прима-балерина Пьерина Леньяни , казалось, была создана для заглавной партии — немного драматизма, зато есть, где блеснуть виртуозной техникой танца. Ее кавалерами были молодой Сергей Легат Жан де Бриен и Павел Гердт Абдеррахман — великолепный классический премьер, пробующий себя на шестом десятке в характерных ролях. Громаден был состав кордебалета Мариинского театра.
Провансальский вальс танцевали 24 пары, в «видениях» участвовали 48 танцовщиц и 12 танцовщиков... Дальнейшая сценическая судьба «Раймонды» была своеобразной. Полные версии балета за пределами России были единичны и несамостоятельны. Осилить такое хореографическое изобилие оказалось под силу только петербургскому и московскому балетам. В 1922 году при возобновлении балета в Петрограде Федор Лопухов сочинил на музыку «пиццикато» новую вариацию Раймонды — ныне не отличимую от стиля Петипа. После возобновления Агриппиной Вагановой в 1931 году старый спектакль не удержался в репертуаре ленинградского театра, занятого активными поисками новых путей в балете.
Одним из таких опытов стала «Раймонда» 1938 года, где сценарист Юрий Слонимский и балетмейстер Василий Вайнонен , вдохновленные историческими романами Вальтера Скотта, попытались придать спектаклю сквозное действие. Положительным героем в борьбе за любовь Раймонды стал благородный араб, а не коварный рыцарь-крестоносец Коломан. Опыт вышел малоудачным: новое содержание противоречило музыке, манера Вайнонена контрастировала с фрагментами хореографии Петипа. В 1948 году, к полувековому юбилею «Раймонды», Кировский балет вернулся к постановке Петипа, основательно обновив ее. Константин Сергеев упразднил Белую Даму, видения второй картины стали «сном Раймонды» с новым адажио. Мужские герои обрели красноречие: у Абдерахмана так теперь именуют сарацина появился монолог во втором акте, а у Жана — вариация в третьем.
Новым стал и любимый зрителем «Панадерос». Эта редакция «Раймонды» существует в Петербурге уже более полувека. В 2006 году она легла в основу постановки Николая Боярчикова в Театре оперы и балета имени М. Времена гонений на призраки и видения прошли, и Белая Дама «воскресла» на этой сцене. После ряда ее обновлений в 1945 году появилась постановка Леонида Лавровского с использованием хореографии Петипа и Горского. В первом акте Жан на глазах зрителей прощался с невестой и уезжал.
Абдерахман появлялся не в видениях, а наяву уже в конце первого акта. Были обновлены несколько танцев и сцен. В 1984 году, также используя фрагменты хореографии Петипа и Горского, Юрий Григорович совместно с выдающимся художником Симоном Вирсаладзе предложил свое понимание «Раймонды». Принципиальным стал «спор» двух соперников не как представителей культуры Запада и Востока, а как носителей любви идеальной Жан де Бриен и земной Абдерахман. Во втором акте страстному «мачо» почти удается смутить чувственный покой Раймонды. Чтобы обрести прежнюю безмятежность жениху и невесте после поединка был подарен новый лирический дуэт на музыку знаменитого антракта.
Все три премьерных спектакля танцевал молодой солист Приморской труппы Денис Клепиков. Многое изменилось - и ритм жизни, и эстетика, и стиль. Моей задачей было, сохранив все хореографические шедевры в этом спектакле - и сольные вариации, и ансамбли, и фантастические характерные танцы, максимально осторожно прикоснуться, сделать спектакль более динамичным. Изменения коснулись, прежде всего, либретто, которое с рождения спектакля принято считать "путаным и противоречивым". Приморская сцена стала творческим центром, определяющим театральную жизнь Владивостока Да, пришлось пожертвовать необыкновенной красоты симфоническим антрактом, который обычно исполняется на закрытом занавесе перед второй картиной балета, но спектакль действительно получился динамичным, интригующим, ярким, с роскошными живописными декорациями и костюмами. Сценическое оформление мариинской "Раймонды" создавалось выдающимся театральным художником Симоном Вирсаладзе в 1948 году. К спектаклю во Владивостоке декорации писались по этому образцу. Богатые, насыщенные цветом костюмы выполнил художник Вячеслав Окунев.
Сегодня можно говорить о феномене: за 10 лет из новорожденной труппы создан высокопрофессиональный коллектив, который отличает Мариинский стиль. Направление определил художественный руководитель театра Валерий Гергиев, отпустив пять лет, чтобы стереть грани между Приморской и Мариинской сценой, чтобы труппа стала единой и отличалась "мариинским духом". Да, годы неустанного труда привели к новому качеству труппы, которую, кстати, уже ждут в Петербурге на традиционные гастроли на исторической сцене дважды в год - зимой и летом. Но самое удивительное, что вокруг молодого десятилетнего театра сегодня создана почти вся театральная инфраструктура, без которой существование театра невозможно: хореографическая школа, мастерские, где сейчас делалась большая часть из 329 костюмов к балету "Раймонда", живописный цех, где создавались декорации к постановке, работает филиал театрального института РГИСИ, где готовят театральных художников и декораторов. Как сказал Эльдар Алиев - "Этот проект грандиозный и очень привлекательный - здесь запущена творческая созидательная цепочка - возник театр, создали Хореографическую академию, филиал Центральной музыкальной школы, строится крупнейший музейно-театрально-концертный центр, возводятся художественные цеха. Здесь очень интересно - мы делаем историю". Кстати Традиционные гастроли балета Приморской сцены состоятся в августе на исторической и новой сценах Мариинского театра в Петербурге. Справка "РГ" Эльдар Алиев, руководитель балетной труппы Приморской сцены Мариинского театра, хореограф, чьи спектакли идут во многих театрах Европы и Америки, в прошлом - ведущий солист балета Кировского Мариинского театра, художественный руководитель балета Индианополиса США и Национального балета Венгрии.
Расписание и билеты О спектакле Премьера балета «Раймонда» Александра Глазунова прошла в Мариинском театре 7 января 1898 года. Сценарий по мотивам рыцарских легенд написала писательница и светская хроникёрша Лидия Пашкова. Мариус Петипа и директор Императорских театров Иван Александрович Всеволожский сочинили на основе этого сценария балетное либретто. Заглавную партию на премьере танцевала Пьерина Леньяни.
Содержание балета "Раймонда": особенности драматургии
В содержание балета "Раймонда" добавлен мистический персонаж: на пьедестале в нише стоит Белая дама, которая покровительствует дому де Дорис. Графиня Сибилла де Дорис Раймонда, племянница графини Андрей II, король Венгрии Рыцарь Жан де Бриен, жених Раймонды Абдерахман, сарацинский рыцарь Клеманс и Генриетта, подруги Раймонды Бернар, Беранже, трубадуры Сенешаль Два рыцаря. Балет «Раймонда» новый для нас и первый в этом поколении артистов, -говорит Юрий Бурлака. это удивительный балет, созданный великим русским композитором Александром Глазуновым и хореографом Мариусом Петипа. В "Раймонде" вас ждут виртуозные танцы, великолепные декорации и незабываемые образы. Но Раймонда – первый трехактный балет, постановленный Нуреевым на Западе. Академический театр оперы и балета имени Шостаковича приглашает на премьеру балета «Раймонда» (12+) Александра Глазунова.
Рекомендованные статьи
- О чем балетная постановка?
- В Астрахани представили премьеру балета "Раймонда"
- Содержание
- Раймонда | Театр в кино в Москве | TheatreHD
В Мариинском театре пройдет петербургская премьера балета «Раймонда» в редакции Эльдара Алиева
Дягилева солисту Мариинского театра П. Гердту с предложением принять участие в парижских гастролях и исполнить партию Абдерахмана в «Раймонде» [5]. К письму прилагался контракт, в котором оговариваются условия, в том числе: оплата проезда на поезде, денежное вознаграждение в 2,5 тысячи франков за пять выступлений и суммы неустойки для обеих сторон [6]. Маститый П.
Гердт, отличавшийся необыкновенной выразительностью и красотой сценической пластики, богатым мимическим даром, был первым исполнителем роли сарацинского рыцаря на премьере 1898 года. О его блестящем исполнении роли Абдерахмана свидетельствует М. Не меняя своего гордого, воинственного вида, он раскланивался с публикой.
Умел делать и это красиво». Гердт — Абдерахман в балете «Раймонда» А. Кажется странным, что С.
Григорьев, бессменный режиссер и педантичный летописец «Русского балета», в своей книге нигде не упоминает о планах постановки «Раймонды», хотя сам занимался организационной деятельностью и предлагал контракты артистам Мариинского театра. Он, лишь вскользь упоминая об отказе М. Кшесинской участвовать в антрепризе, роняет фразу-предположение, что та «решила, что ее успех окажется не столь значительным, как в старых балетах Мариинского театра, которые Дягилев не пожелал везти в Париж» [8].
Названия спектаклей Григорьев не приводит. Кшесинская в мемуарах сетует на то, что Дягилев якобы предложил ей незначительную роль в «Павильоне Армиды», где влиятельная прима-балерина не могла проявить свои дарования, и попутно упоминает А. Павлову, которой была предложена выигрышная партия в «Жизели» [9].
Таким образом, Кшесинская не только объясняет отказ сотрудничать с Дягилевым, но и указывает на то, что балет «Жизель», где годом позже блеснула звездная пара Т. Нижинский, планировался к показу уже в первом сезоне. Слова Кшесинской были правдой лишь отчасти: весомое свидетельство о планах Дягилева на балетный сезон 1909 года по осуществлению постановки «Раймонды» находится в фонде рукописей Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.
Беляева в Лейпциге [10]. Со слов владельца—сдатчика, ноты принадлежали его дальней родственнице, якобы служившей концертмейстером в Кировском театре, однако никаких штампов и печатей на листах клавира нет. Зато имеются многочисленные рукописные пометы на русском языке, выполненные карандашом, но, к сожалению, никак не датированные.
Клавир балета «Раймонда», обложка За помощью в атрибуции сотрудники музея обратились к В. Красовской, которая с уверенностью установила, что пометы появились на клавире в ходе подготовки первого балетного сезона антрепризы Дягилева. Само содержание записей позволяет судить о том, что они были сделаны осенью 1908 — зимой 1909 года.
К сожалению, до сих пор не удалось установить автора, для этого необходима графологическая экспертиза, но можно утверждать, что человек этот был хорошо знаком как с музыкой Глазунова, так и с хореографией спектакля. Из публикации Н. Дунаевой мы узнаем, что в «Беляевском архиве» отдела рукописей Санкт-Петербургской Государственной консерватории хранятся «Условия, заключенные дворянином Дягилевым с Попечительным Советом для поощрения русских композиторов и музыкантов», содержащие просьбу о предоставлении нотного материала, в том числе по балету «Раймонда» [11].
Очень заманчиво предположить, что рассматриваемый нами клавир и есть тот самый, что был предоставлен Дягилеву по его запросу, тем более что издан он беляевской фирмой. Клавир балета «Раймонда», оборот обложки На оборотной стороне обложки клавира перечислены названия балетов и фамилии артистов петербургских и московских Императорских театров, вероятно, предполагаемых исполнителей, причем их роли не указывались. Первой в списке значится «Раймонда» с М.
Кшесинской, С. Андриановым, В. Каралли, П.
Гердтом, В. Ниже стоит «Жизель» с А. Павловой, причем и название балета А.
Адана и имя балерины тщательно перечеркнуты. Здесь же приведен список танцевальных номеров из разных спектаклей под общим названием «Танцы у Черномора», куда кроме прочего вошли «Лезгинка» М. Глинки в исполнении С.
Федоровой Федоровой 2-й и М.
Автором редакции либретто и хореографии выступил художественный руководитель балетной труппы Приморской сцены Мариинского театра Эльдар Алиев. В соответствии с восприятием публикой театральных спектаклей, с эстетикой, с повышением технического уровня исполнительского мастерства артистов — факторов много. Прикасаться к классическому наследию — это большая ответственность.
Глазунова [3]. В январe 1909 года в докладной записке, поданной министром Двора бароном Б. Фредериксом на имя Николая II, с ходатайством о предоставлении дягилевской антрепризе казенного театрального имущества фигурировали «Псковитянка», «Павильон Армиды» и «Раймонда» [4]. В итоге из запланированных спектаклей в Париж был привезен, в ряду других постановок М. Фокина, только «Павильон». От трехактного балета Глазунова остались только Большое венгерское па Grand pas hongrois в хореографии М.
Петипа характерный Чардаш в хореографии А. Горского, вошедшие в программу дивертисмента «Пир» Le Festin. Сегодня можно бесконечно гадать, какую роль сыграла бы «Раймонда» в судьбе «Русских сезонов», если бы все сложилось так, как задумывал Дягилев. Мы можем лишь документально подтвердить серьезность его намерений показать балет во Франции. Дягилева солисту Мариинского театра П. Гердту с предложением принять участие в парижских гастролях и исполнить партию Абдерахмана в «Раймонде» [5]. К письму прилагался контракт, в котором оговариваются условия, в том числе: оплата проезда на поезде, денежное вознаграждение в 2,5 тысячи франков за пять выступлений и суммы неустойки для обеих сторон [6]. Маститый П. Гердт, отличавшийся необыкновенной выразительностью и красотой сценической пластики, богатым мимическим даром, был первым исполнителем роли сарацинского рыцаря на премьере 1898 года. О его блестящем исполнении роли Абдерахмана свидетельствует М.
Не меняя своего гордого, воинственного вида, он раскланивался с публикой. Умел делать и это красиво». Гердт — Абдерахман в балете «Раймонда» А. Кажется странным, что С. Григорьев, бессменный режиссер и педантичный летописец «Русского балета», в своей книге нигде не упоминает о планах постановки «Раймонды», хотя сам занимался организационной деятельностью и предлагал контракты артистам Мариинского театра. Он, лишь вскользь упоминая об отказе М. Кшесинской участвовать в антрепризе, роняет фразу-предположение, что та «решила, что ее успех окажется не столь значительным, как в старых балетах Мариинского театра, которые Дягилев не пожелал везти в Париж» [8]. Названия спектаклей Григорьев не приводит. Кшесинская в мемуарах сетует на то, что Дягилев якобы предложил ей незначительную роль в «Павильоне Армиды», где влиятельная прима-балерина не могла проявить свои дарования, и попутно упоминает А. Павлову, которой была предложена выигрышная партия в «Жизели» [9].
Таким образом, Кшесинская не только объясняет отказ сотрудничать с Дягилевым, но и указывает на то, что балет «Жизель», где годом позже блеснула звездная пара Т. Нижинский, планировался к показу уже в первом сезоне. Слова Кшесинской были правдой лишь отчасти: весомое свидетельство о планах Дягилева на балетный сезон 1909 года по осуществлению постановки «Раймонды» находится в фонде рукописей Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства. Беляева в Лейпциге [10]. Со слов владельца—сдатчика, ноты принадлежали его дальней родственнице, якобы служившей концертмейстером в Кировском театре, однако никаких штампов и печатей на листах клавира нет. Зато имеются многочисленные рукописные пометы на русском языке, выполненные карандашом, но, к сожалению, никак не датированные. Клавир балета «Раймонда», обложка За помощью в атрибуции сотрудники музея обратились к В. Красовской, которая с уверенностью установила, что пометы появились на клавире в ходе подготовки первого балетного сезона антрепризы Дягилева. Само содержание записей позволяет судить о том, что они были сделаны осенью 1908 — зимой 1909 года. К сожалению, до сих пор не удалось установить автора, для этого необходима графологическая экспертиза, но можно утверждать, что человек этот был хорошо знаком как с музыкой Глазунова, так и с хореографией спектакля.
Из публикации Н. Дунаевой мы узнаем, что в «Беляевском архиве» отдела рукописей Санкт-Петербургской Государственной консерватории хранятся «Условия, заключенные дворянином Дягилевым с Попечительным Советом для поощрения русских композиторов и музыкантов», содержащие просьбу о предоставлении нотного материала, в том числе по балету «Раймонда» [11]. Очень заманчиво предположить, что рассматриваемый нами клавир и есть тот самый, что был предоставлен Дягилеву по его запросу, тем более что издан он беляевской фирмой. Клавир балета «Раймонда», оборот обложки На оборотной стороне обложки клавира перечислены названия балетов и фамилии артистов петербургских и московских Императорских театров, вероятно, предполагаемых исполнителей, причем их роли не указывались. Первой в списке значится «Раймонда» с М.
Григорович с использованием хореографии М. Петипа и А. Горского Либретто: Ю. Постановка Рудольфа Нуреева на основе хореографии Мариуса Петипа. В исполнении артистов Парижской национальной оперы. Либретто Л. Пашковой, М. Петипа на сюжет заимствованный из средневековой рыцарской легенды. В балете противопоставлены два мира: полный достоинства и рыцарского благородства мир идеализированного романского Средневековья, в котором обитает Раймонда, и варварский мир необузданных диких страстей, олицетворяемый Абдерахманом и его свитой.
В Мариинском театре показали балет «Раймонда» в редакции Петипа
р — Раймонда в балете «Раймонда». Содержание балета «Раймонда» (III акт): после удачного исхода поединка король благословляет своего верного рыцаря и Раймонду. Балет оканчивается свадебным пиром. Дальневосточная премьера балета Мариуса Петипа "Раймонда" состоялась на Приморской сцене Мариинского театра в пятницу, сообщили ТАСС в пресс-службе театра. Этим спектаклем театр будет закрывать сезон 2022/2023 года. В её исполнении балет «Раймонда» – Ода в честь классического танца и идеальной Балерины, посвящающей ему свою жизнь, добровольно заключившей себя в монастырь святого служения прекрасно-неземному. В её исполнении балет «Раймонда» – Ода в честь классического танца и идеальной Балерины, посвящающей ему свою жизнь, добровольно заключившей себя в монастырь святого служения прекрасно-неземному. «Раймонду» Мариус Петипа сочинил на восьмидесятом году жизни, это один из его поздних больших балетов.
Приморская сцена Мариинки закроет сезон дальневосточной премьерой балета "Раймонда"
Премьера балета Александра Глазунова “Раймонда” с использованием хореографии Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича состоялась в ноябре в Красноярске. «Раймонда» — один из первых балетов А. Глазунова, навсегда вошел в сокровищницу мировой музыкальной культуры, став венцом развития русского классического балета XIX века с его пышной романтической эстетикой. Картина вторая Раймонде снится, что она вновь со своим возлюбленным, окружённая небесными девами в прекрасном неведомом ей мире. В этой версии Раймонда и Жан де Бриен знакомы с детства, потому что воспитывались вместе. Балет «Раймонда» на музыку Глазунова – классический средневековый роман, история о прекрасной деве, хранящей верность своему рыцарю. Большой театр танцует и показывает этот балет в кино в редакции Юрия Григоровича.
Балет "Раймонда" в Большом театре
Журналист «КП-Самара» побывала по ту сторону сцены, пообщалась с известным балетмейстером-реставратором, художественным руководителем балета Юрием Бурлакой и узнала, что ждет ценителей сценического искусства. Почти все билеты уже раскуплены. Сейчас в театре утром и вечером без продыху трудятся артисты. Ведь в субботу 10 июня они впервые выйдут репетировать на сцену вместе с оркестром. Поэтому сейчас у нас самый активный период подготовки, - поделился с журналистами Юрий Бурлака. Артисты проводят в стенах театра по 6-7 часов днем и вечером, но для них это дело обычное. Вот-вот и начнем собирать нашу чудесную историю уже на сцене. Здесь уже другие ощущения, другие движения. Солисты и кардебалет попробуют поработать в костюмах.
В средневековом замке графини де Дорис день именин Раймонды, племянницы графини. Бернар де Вантадур, Беранже и несколько юных пажей фехтуют, иные играют на лютнях, виолах, танцуют. Появляются графиня Сибилла и придворные дамы.
Графиня недовольна тем, как веселится молодежь и упрекает ее в вялости. Белая дама, стоящая в нише на пьедестале,- покровительница дома де Дорис. Она не любит безделья и лени и наказывает за непослушание.
Белая дама появляется тогда, когда ей нужно предостеречь дом де Дорис от надвигающейся опасности. Молодые девушки смеются над суеверием графини. Сенешаль сообщает о приезде гонца с письмом от рыцаря Пана де Бриенна, жениха Раймонды.
Не позже чем завтра он будет в замке Дорис. Сенешаль приходит снова и докладывает о прибытии сарацинского рыцаря Абдерахмана, который слышал об удивительной красоте Раймонды и пришел поздравить ее в день именин. Появляются вассалы, приветствующие Раймонду.
Абдерахман пленен красотой Раймонды и решает похитить ее. Праздник окончен. Все уходят.
С Раймондой остаются лишь ее близкие подруги и трубадуры. Она играет на лютне романеску, которую танцуют две пары. Теперь очередь Раймонды.
Она берет в руки легкий белый шарф и танцует с ним. Раймонда засыпает и видит во сне, как озаряемая лунным светом, появляется Белая дама. Она приглашает Раймонду следовать за ней в сад.
По знаку Белой дамы сад застилается туманом. Призрачной пеленой покрылись деревья. Постепенно туман рассеивается, и Раймонда видит стройную фигуру де Бриенна.
Раймонда счастлива. Она бросается в объятия своего жениха. Но вдруг он исчезает, и Раймонда встречается лицом к лицу с Абдерахманом.
Он пылко объясняется ей в любви, но Раймонда с негодованием отвергает его. Со всех сторон ее обступают видения. Раймонда падает без чувств.
Абдерахман исчезает. Занимается заря. На террасу замка вбегают слуги и пажи Раймонды, они стараются привести ее в чувство.
Внутренний двор в замке Дорис. Съезжаются рыцари, кавалеры, владельцы соседних замков, трубадуры, приглашенные на празднество. Раймонда с нетерпением ждет приезда Жана де Бриенна.
Но вместо рыцаря входит Абдерахман со своей свитой. Раймонда не желает видеть непрошенного гостя, но графиня Сибилла уговаривает ее не отказывать в гостеприимстве. Абдерахман не может оторвать взора от Раймонды.
Он говорит ей о своей любви и предлагает стать его женой. Раймонда с трудом сдерживает себя. Между тем Абдерахман приказывает своей свите развлечь Раймонду и ее гостей.
Виночерпий наполняет кубки гостей вином. В разгар пира и танцев Абдерахман с помощью своих рабов делает попытку похитить Раймонду, но появляются Жан де Бриенн и король Андрей, под знаменами которого сражался рыцарь. Де Бриенн освобождает Раймонду и бросается на Абдерахмана.
Король приказывает разрешить спор поединком. Оруженосцы приносят оружие. Первым атакует Жан.
Призрак Белой дамы показывается на вершине башни и ослепляет своим ярким светом Абдерахмана. Ударом меча Жан наносит Абдерахману смертельную рану. Рабы его обращаются в бегство, но по знаку короля его оруженосцы окружают их плотным кольцом.
Король Андрей соединяет руки счастливых молодых - Раймонды и Жана де Бриенна. Сад при замке рыцаря де Бриенна. Свадебный пир.
На нем присутствует король.
Но вместо этого на празднество вновь приезжает Абдерхман, одержимый своей страстью к Раймонде. Сарацинский шейх пытается похитить девушку, но в дело вмешивается ее жених. Между Жаном де Бриеном и Абдерхманом завязывается поединок, в котором венгерский рыцарь одерживает победу. Счастливые возлюбленные воссоединяются. Раймонда в исполнении Марии Ильюшкиной Вторая солистка Мариинского театра Мария Ильюшкина дебютировала в балете «Раймонда» в марте текущего года.
Марии Ильюшкиной и Никите Корнееву пришлось справиться с непростой задачей — подготовиться к премьере в непростых условиях коронавирусной инфекции. В таком варианте репетиции проходят в более сжатые сроки. В течение сезона мы с моим партнером, Никитой Корнеевым, постепенно разучивали отдельные части спектакля: вариации и адажио. А основательно готовиться начали уже в начале марта, когда спектакль утвердили в репертуаре», — рассказывала «Слово и Дело» Мария. Важно понимать, что «Раймонда» считается одной из самых сложных постановок для балерины. В спектакле пять вариаций, две коды, четыре адажио и много мезансцен.
Карсавиной и соло балерины. Завершаться «Раймонда» должна была общей кодой в хореографии Горского, а финальные Галоп и Апофеоз в клавире купированы. Сейчас сложно точно установить, что же стало причиной отмены постановки балета. Вероятнее всего сошлось сразу несколько негативных факторов. Сыграло роль явное нежелание директора Императорских театров В. Теляковского оказывать какое-либо содействие Дягилеву, неприязнь к личности которого сквозит на страницах дневника чиновника. Серьезный удар по антрепризе нанесла внезапная кончина Великого князя Владимира Александровича 4 февраля 1909 года, лишившая Дягилева высокого покровительства, без которого вскоре последовал официальный запрет использовать помещения и имущество Императорских театров. Сюда же можно отнести и отказ М. Кшесинской от участия в антрепризе, хотя так и остались неясны истинные причины и время ее демарша.
Как бы то ни было, полностью балет А. Глазунова в «Русском балете Дягилева» никогда не ставился, и можно только гадать, как восприняли бы парижане в 1909 году сокращенную и отредактированную А. Горским версию хореографического шедевра М. Интересно, что редакция «Раймонды», осуществленная в 1948 году К. Сергеевым в Кировском театре, кое в чем совпадает с дягилевской версией. В первую очередь это касается исключения детских танцев и сцен, связанных с Белой Дамой. Отрадно, что из разрозненных исторических документов, хранящихся в разных архивах и фондах, как из причудливой мозаики, удается составить общую картину событий, предшествовавших мировым триумфам русского балета начала ХХ века. Реконструкция номерной структуры балета «Раймонда» в несостоявшейся редакции для первых «Русских сезонов» С. Дягилева 1909 года В основе статьи — доклад, прочитанный в ноябре 2018 года на Международной научной конференции «М.
Доклад вошел в сборник материалов конференции, изданный в 2018 году. Планы С. Петербургская газета. Зильберштейн, В. Меценат, коллекционер живописи, президент Императорской академии художеств с 1876. Наши беседы. Ф 468. См: Дунаева Н. Открытка из архива А.
Из истории русского балета. Избранные сюжеты. Спб: АРБ им. Вагановой, 2010. Против течения. Балет Дягилева. Театр, 1993. Архив М. Папка 28.
СПб: АРБ им. Дневники директора Императорских театров. Театр, 2011. Далее: Клавир. Светинской, А.
«Раймонда» 12+
Главная События Спектакли Балет «Раймонда». Главная Все события Спектакли Балет «Раймонда» в Мариинском театре. Билеты на Балет «Раймонда»/ «Raymonda» на лучшие места в зале Санкт-Петербурга. Купить билеты на спектакль онлайн на сайте Билетер. Действие балета происходит в средневековом Провансе. Раймонда, живущая в замке пожилой тетушки, обручена с венгерским рыцарем-крестоносцем Жаном де Бриеном. Картина вторая (Сон Раймонды) Раймонде снится, что изображение на гобелене оживает, юный прекрасный рыцарь манит ее к себе и на руках уносит в свой замок. Раймонда очарована неведомым ей прекрасным миром.
Действие I
- «Раймонда» и С.П.Дягилев: несостоявшаяся постановка балета М.И.Петипа в «Русских сезонах» 1909 года
- Что еще почитать
- Балет «Раймонда»/ «Raymonda»
- Содержание
- Ближайшие балеты
- Раймонда (Raymonda)
В Мариинском театре пройдет петербургская премьера балета «Раймонда» в редакции Эльдара Алиева
В ней было все, что отвечало театральным запросам эпохи. С этого момента балет редактировали лишь однажды. Фото: телеканал «Санкт-Петербург» В сложной, подробно разработанной хореографии, кажется, нет места экспериментам. Рискнули переосмыслить во Владивостоке, на Приморской сцене Мариинского театра. Основные изменения коснулись либретто — его существенно сократили. Эстетика классики отражена и в декорациях. Канделябры с позолотой, старинные гобелены — словно и сами комнаты замка нарисованы вручную. Сценографию бережно воссоздавали по эскизам прошлого столетия — с поправкой на современность и уважением к истории. В приметы в театре не верят.
Партитура «Раймонды» была закончена в 1897 году. Начались репетиции, в которых увлеченный композитор принимал не меньшее участие, чем балетмейстер [7]. Краткое содержание Пьерина Леньяни в балете «Раймонда»; первая исполнительница партии, 1898 г. Пьерина Леньяни — Раймонда первая исполнительница партии , Мариинский театр 1898 Действующие лица: Графиня Сибилла де Дорис, тетка Раймонды Белая дама, покровительница дома де Дорис Клеманс и Генриэтта, подруги Раймонды Рыцарь Жан де Бриенн, жених Раймонды возможно также написание с одним н — Бриен [9] Андрей Венгерский Абдерахман, сарацинский рыцарь возможен вариант: Абдуррахман Бернар де Вантадур, провансальский трубадур Беранже, аквитанский трубадур Сенешаль, управляющий замком Дорис Кавалер из свиты де Бриенна Венгерские и сарацинские рыцари; дамы, вассалы, рыцари, герольды, мавры, провансальцы, королевские солдаты и слуги [1] [9] Краткий сюжет: Первое действие. Рыцарь Жан де Бриенн прибывает в замок, чтобы проститься с невестой Раймондой, проживающей в замке своей тетки графини Сибиллы де Дорис, — он должен отправиться в поход, возглавляемый венгерским королем Андреем II. А ночью Раймонде видится призрак Белой дамы — ожившей статуи покровительницы дома Дорис. Белая дама влечет ее в романтические мечты, где ее возлюбленный — рыцарь де Бриен.
Но внезапно вместо него появляется незнакомый арабский рыцарь. Второе действие. В замке Дорис — праздник, именины Раймонды. Среди множества гостей Раймонда узнает страшного рыцаря из своего ночного кошмара, это Абдерахман. Он хочет любви прекрасной Раймонды, но та, верная своей любви, отвергает его. Тогда хитрый и коварный Абдерахман решает похитить прекрасную Раймонду. Но его злостным планам не суждено сбыться — из крестового похода возвращаются благородные рыцари во главе с королем Андреем, а среди них — Жан де Бриен н , который и побеждает Абдерахмана.
Третье действие. В честь короля Венгрии свадебное торжество завершается большим венгерским танцем [1] [9] [2]. Премьера Первое представление состоялось в Петербурге, Мариинский театр, 7 19 января 1898 г. Дирижёр Рикардо Дриго [7] ; художники О. Аллегри, К. Иванов, П. Ламбин [1].
Преображенская и Н. Легат в балете «Раймонда» новый состав, первая постановка Мариуса Петипа Успех нового балета оказался столь огромен, что Глазунову был преподнесен лавровый венок. Критика не преминула съехидничать по поводу несколько нелепого сюжета, но талант музыки и хореографии признавался сразу. Театральный художник А. Карсавина и Л.
Видения обступают её со всех сторон. Раймонда лишается чувств и падает. Абдерахман таинственно исчезает. На рассвете на террасу замка вбегают пажи и слуги Раймонды. Они пытаются привести её в чувство. Замок Дорис. Внутренний двор. Сюда съезжаются кавалеры, рыцари, трубадуры, владельцы соседних замков, которых пригласили на праздник. Раймонда ждёт приезда своего жениха Жана де Бриенна с нетерпением. Неожиданно вместо него появляются Абдерахман и его свита. Раймонда не хочет видеть неприятного ей гостя. Графиня Сибилла настаивает на соблюдении правил гостеприимства. Абдерахман любуется Раймондой. Он в очередной раз признаётся ей в любви, желая сделать её своей женой. Раймонда возмущена. Кульминация и развязка действия В это время свита Абдерахмана по его приказу развлекает Раймонду с гостями. Кубки гостей наполняются вином. В разгар танцев и пира Абдерахман пытается с помощью своих рабов похитить Раймонду. Вдруг появляется Жан де Бриенн.
Симонова на основе М. Глазунова, навсегда вошел в сокровищницу мировой музыкальной культуры, став венцом развития русского классического балета XIX века с его пышной романтической эстетикой. Средневековая рыцарская легенда, положенная в основу либретто, получила новое осмысление и наполнение, благодаря великолепному творческом содружеству балетмейстера Мариуса Петипа и композитора Александра Глазунова. Триумфальная премьера балета состоялась на сцене Мариинского театра в 1898 году.