12 и 13 ноября Имперский Русский Балет покажет на сцене БКЗ Псковской областной филармонии балет Петра Ильича Чайковского «Лебединое озеро». Витаутас Таранда — брат известного российского артиста балета Гедиминаса Таранды, выпускник Московского хореографического училища (окончил его как танцовщик). На гала-концерте МГАХ в Большом театре, посвящённом 250-летнему юбилею академии, исполнила партию Третьей музы в балете «Мусагет» на музыку И.С. вы делаете те новости, которые происходят вокруг нас.
Умер хореограф Витаутас Таранда
Таранда отметила, что поддерживает отношения с отцом и встречается с ним на светских мероприятиях. Она знает, что у артиста балета есть другая семья, и уважает ее. Елизавета — внебрачная дочь Гедиминаса Таранды. Она родилась в результате короткого романа танцора. Ранее Таранда заявила, что могла сыграть в фильме Валерия Тодоровского «Большой».
Мы теряем отличную русскую школу. Как можно онлайн заниматься с ребёнком?
Да, конечно, мы занимаемся, но ребёнку обязательно нужен контакт с педагогом, обязательно — тактильные ощущения, мы обязательно должны сказать, где лопатка, где спина, где бедро, как подъем — все. Это 5G — ты должен вокруг ребёнка крутиться». Легендарный артист также уверен, что делать «культурную прививку» детям нужно ещё до их рождения, а ранние занятия и выступления на сцене не только развивают, но и раскрепощают детей: «Эту «прививку» нужно делать ещё когда мама носит любимый плод у себя в чреве. Мы с Настей ходили на симфонические оркестры, на балет, на оперу. И мы всегда наслаждались, когда наш будущий ребенок уже в утробе матери двигал ножками и слушал, а когда затихала музыка, он тоже затихал… Это лучше закладывать раньше. Потом ребенок рождается — мамины и папины колыбельные песни — это тоже ребенок впитывает.
Что поют, что слушают в доме — это очень важно. А когда ребенок начинает уже бегать, с трёх-четырёхлетнего возраста мы уже его отдаем в балет. Балет развивает тело, развивает координацию, осанку, движения. Ребенок с детства приучается слушать классическую музыку. Мы снимаем полностью комплекс с ребенка, когда дети стесняются своего тела.
Получал всё те же 100 рублей. Потом я понял, что ездить по три часа домой невозможно, и стал снимать квартиру. Поэтому начал подрабатывать грузчиком на всевозможных овощных, рыбных фабриках — разгружать вагоны вместимостью, как правило, 42-46 тонн. До сих пор мороженую рыбу видеть не могу, мне прямо плохо становится! Вагон — это десять рядов коробок весом по 45-46 кг.
Берешь эту коробку, а она расползается, оттуда вылезают замороженные караси, ты их собираешь, кладешь обратно… Но самой отвратительной была селедка в бочках: бочки стояли высоко, когда падали, вылетала пробка, рассол разливался, въедался в руки. Руки становились желтыми и вонючими до такой степени, что когда я приходил в театр, на репетицию, со мной невозможно было рядом стоять. Этот рассол ничем нельзя было вычистить. Однажды я попросился в группу к алкашам — хотел понять, как они работают. Я — здоровый молодой парень, разгружал где-то треть вагона и уже еле шел. А они подходили — руку подставил, скинул, бедро подставил, колено — и никакой усталости. Вот что значит профессионализм! С ними я быстро научился, как надо раскидывать ящики. Но всё равно работа — изнурительнейшая. Кажется, что эти 46 тонн не закончатся никогда, и постоянно видеть глаза замороженной рыбы становится очень-очень неприятно.
Таранда, такси! Наступил 1982 год. Я работал в кордебалете и одновременно танцевал соло. А потом мне опять повезло — Григорович стал ставить на меня балет «Раймонда». Удача фантастическая! Эта роль стала одной из лучших ролей в моей жизни. Но после нее начались серьезные трудности. В 1984 году меня впервые стали брать в зарубежные поездки. Для артистов тогда это была статья выживания. Я получал 100 рублей, 100 рублей платил за квартиру.
И если не поехал в поездку, то остался нищим. Тогда, если ты мог что-то привозить из-за границы и продавать, ты был обеспеченным человеком. И вот в 1984 году я впервые поехал за рубеж — в Мексику. Мы везли туда «Раймонду». Мы жили в отличном пятизвездочном отеле. И хотя 10 долларов суточных, которые я получал, — это, конечно, были копейки, утром я выходил на веранду и брал чашечку кофе. На меня все смотрели: «Чего он, обалдел? Но мне хотелось, понимаете? Однажды мы куда-то поехали на такси — таксист, мексиканец, был с сыном лет восьми. Приехали, я расплатился и подарил им матрешку и какой-то значок.
Балет Большого». И так они ко мне прониклись, что в один из дней я выхожу из гостиницы, и передо мной останавливается такси. Выбегает этот водитель, говорит: «Таранда, такси! Театр прямо через парк». Сын его выходит из машины, обнимает меня. Представляете, народные артисты, полковник КГБ, директор театра — все выходят из отеля и идут пешком, а Таранде открывают дверцу машины, сажают и везут. После спектакля я выхожу и вижу то же самое такси. Таксист говорит: «Мне ничего не стоит, там всё равно клиенты». И опять все звезды и партийные лидеры идут пешком, а Таранда подъезжает к отелю на такси. Конечно, это не понравилось, прежде всего, партийному руководству.
После этой первой поездки в Мексику я чуть не стал невыездным. Конечно, меня разбирали на партийном собрании, вызывали, отчитывали и говорили, что это звездная болезнь, что некоторые стали позволять себе «ездить за хлебом на такси». Помните, как в фильме «Бриллиантовая рука»? В общем, кое-как я отбился, меня спасли. Потом мы поехали в Бразилию, Аргентину, где был большущий успех. Президент Бразилии со мной фотографировался, литовская диаспора приглашала на интервью. Я выступал на каких-то вечерах, рассказывал, что такое Россия. Опять же, слава, газеты… У наших комитетчиков я был первым претендентом на то, чтобы остаться. Тогда как раз вышел фильм «Белые ночи» с Барышниковым. Нам сказали: «Фильм антирусский, только попробуйте на него пойти».
А как мы не пойдем? Барышников, звезда балета, снимается в таком фильме! Помню, пробрались в кинотеатр, сидим, дрожим от страха, потому что если кто-то заметит нас, всё — невыездные пять лет. Вдруг дверь открывается, мы видим входящего в зал кагэбиста, все четверо сползаем под стулья и ползком продвигаемся к выходу. Выползаем в боковые двери и исчезаем. Кто-то, видимо, на нас стукнул — видел, что мы зашли в кинотеатр. На собрании нам говорят: «Кто-то позволяет себе ходить на антисоветские фильмы». Мы: «Интересно, кто? Узнать бы! Я говорю: «Но вы ведь не видели!
Нам говорили — в 11 спать, ходить группами по пять человек. Звонили — проверяли: «Ты в номере? Я — солист Большого театра, представитель России, у меня отец — офицер, а мне говорят: «В 11 спать». Не разрешали даже давать интервью. Когда показывали фильм «Легенда-17», моя балетная молодежь спрашивала: «Гедиминас Леонович, это действительно было? Я стал невыездным Когда после Бразилии и Аргентины мы вернулись в Россию, я, конечно, получил по полной программе — на пять лет стал невыездным. Гастроли 1985 года, когда мы впервые выступали в «Гранд-Опера», стали для меня последними. Начались репрессивные методы воспитания. Я уже станцевал Курбского и готовил роль Ивана Грозного, мою любимую. Подходит Юрий Николаевич Григорович, говорит: «Таранда, наступил твой час.
Завтра танцуешь Ивана Грозного в «Гранд-Опера», заболел главный исполнитель». Звезда светит! Прихожу на спектакль в пять часов вечера, директор театра мне говорит: «Таранда, вы не танцуете». Мне Юрий Николаевич сказал, что я танцую сегодня». Я стоял в кордебалете и весь спектакль не мог прийти в себя. Это было жестоко — меня унизили, оскорбили, втоптали в грязь. Показали, что я ничего не значу. Закончился спектакль, артисты ушли. Остались мы с братом и служащие, которые убирали спектакль. Я включил магнитофон с музыкой «Ивана Грозного» и стал танцевать в пустом зале «Гранд-Опера».
И в пустом зале я станцевал весь спектакль! Это была моя победа над самим собой. Я должен был станцевать в этот день — я вышел и станцевал на пустой зал. Там были пожарники, рабочие сцены и мой брат, и они мне аплодировали. Вернувшись в Москву, я окончательно стал невыездным. И там уже эти методы воспитания получили свое развитие. Театр уезжает в Лондон, я прихожу в аэропорт. Всем выдают паспорта перед вылетом — одному, второму, третьему, а мне, улыбаясь, говорят: «Вашего паспорта нет». Я же послезавтра танцую «Золотой век». Я возвращаюсь, прихожу к руководству театра, спрашиваю: «Что мне делать?
И я на протяжении двух месяцев каждый день работал один в пустом зале, в тишине у меня в Москве не было даже музыки — бедновато жил. Поэтому сейчас, когда я нахожусь в балетном зале, у меня обязательно должно что-то играть. Ощущение пустого зала — настолько тяжелое, что я не могу, всё время что-то включаю. И всё возвращается, я опять танцую первые роли. Через полгода театр выезжает в Америку, я прохожу прогон, как первый состав, еду в аэропорт. А мне опять: «Вашего паспорта, Таранда, нет. Вы не едете». В тот раз я из Шереметьево домой шел пешком. Не помню, сколько, — часов восемь. Шел убитый и опустошенный — ни веры не осталось, ни надежды, ничего.
И опять та же история: «Вы должны быть готовы, в любое время вас могут вызвать». Наступала катастрофически нищая жизнь. Мне надо было что-то делать, чтобы было чем платить за квартиру и за еду. И вот тогда я начал работать с манекенщицами. Дом моды в ГУМе — все помнят эту фантастическую площадку на последнем этаже. Работал там, работал у Славы Зайцева, работал в Российском Доме моды, в Молодежном Доме моды… Я показывал манекенщицам, как они должны ходить, как одеваться, как снимать перчатки, как сидеть, что такое деловая или прогулочная походка, как носить шляпу, как носить это, как носить то… Сейчас уже многие из моих воспитанниц открыли свои агентства — модельные, театральные. Так что я стоял у истоков нашего модельного бизнеса. Хотя, конечно, он тогда был другой. Там работали не 16-17-летние девчонки, а взрослые девушки, женщины 26-30 лет, говорящие на многих языках. Для меня это всё было бесконечно интересно.
Когда Нина Риччи впервые приезжала в Москву, я ставил совместный показ наших и французских манекенщиц. Просто клеймо — невыездной. Это, конечно, на творчество стало откладывать очень серьезный отпечаток: я перестал получать удовольствие от работы. Вернее, энергетическую отдачу из зала. Я не давал того, что всегда давал, и мне ничего не возвращалось. В это время я как раз познакомился с Натальей Бондарчук, Николаем Бурляевым, они пригласили меня на роль лебедя в фильме «Детство Бемби». И научили прощать. Как мне стало легко! Идет человек, который совершил много плохих вещей, я подхожу к нему, здороваюсь, говорю: «Как поживаешь, дорогой? Помочь надо?
Моя душа была надломлена, а эти люди спасли меня. И она выпрямилась и зазвенела, как дамасская сталь, и стала блестеть. Я понял, что это и есть спасение: нельзя держать зла в своем сердце. Меня брат спрашивал: «Как ты можешь простить этого человека?! Представляешь, какой у него на душе камень — он предал нас! Он слабый человек, я сильный. Я сильный, поэтому я прощаю». Думаю, что только сильные люди могут прощать. В общем, я понял, что самое важное в жизни — это именно научиться прощать. Однажды в Мексике со мной произошел удивительный случай.
Мы поехали на пирамиды — пирамида Солнца, пирамида Луны — место очень интересное, но очень страшное. Я по незнанию забрался на самый верх — 360 ступенек, лег там в звезду и стал медитировать. Думаю: «Сейчас наберу энергию Солнца, буду человеком, наделенным солнечным светом». Сколько лежал, не знаю. Меня нашли, растолкали, разбудили, привели в автобус, я приехал в Москву и стал медленно умирать. Силы уходили, и всё — из физически хорошо подготовленного человека я превратился в старика, который еле поднимался по ступенькам. Через месяц встретил своих друзей со съемочной площадки, и Сережа он экстрасенс сказал: «Гедиминас, что с твоей энергетикой? Ты лег на жертвенный камень, где в жертву приносили тысячи людей — разрезали им сердце на этом жертвенном камне! Придурок, каких не бывало! И я поехал в Крым — мы там снимали вторую серию «Детства Бемби».
Нашел дерево, обнял его, превратился в него, и стал пить сок земли-матушки… Я чувствовал, как ноги мои превращаются в корни, и через них проходит этот сладкий сок, потом через ствол, и входит в меня самого. Мои волосы стали кроной. У меня каждый день наливались мышцы, я ощущал запах травы за три километра — мог узнать, какие там цветы. Я через 10 дней превратился в трех богатырей сразу! Во мне был жизненный тонус такой мощности, что когда я вернулся со съемок, для меня не было преград вообще. Раньше у меня было увлечение — я кидал ножи, топоры. После этой истории всё — не мог больше в дерево нож кинуть. Дальнейшие мои шаги уже связаны с Церковью. У меня был друг Игорь Нехаев, который пришел к Богу уже в зрелом возрасте. Мы с ним очень много о вере разговаривали.
Он потом стал писать и делать из жемчуга образа, создал свою компанию. Его оклады сейчас в коллекции у Патриарха. Он сказал: «Ты же верующий человек! Посмотри, какая у тебя вера, это же неспроста. Земля, трава, деревья — всё это от Бога». И вот здесь у меня пошел перелом, я стал поднимать уже совсем другие пласты бытия — вроде и лежащие на поверхности, но раньше я их не видел. Стал понимать, что мой дух и моя вера — это одно целое. А если есть вера, вообще ничего не страшно. Храм за сутки Года четыре назад была акция, которая шла по всей России — построить за один день обыденную церковь. Что значит обыденная церковь?
Это значит — абы один день. Собирались люди, как у нас говорят — со своим.
Статья по теме: Война на сцене Эрмитажного театра: состоялась премьера балета на музыку Олега Каравайчука - Да, слышал мнение петербуржцев об этом зале: что, мол, можно было бы выбрать место и получше.
Но вы его не узнаете, мы его преобразим, - пообещал Гедиминас. Мои декораторы построят временную входную арку с двуглавыми орлами. Пройдя дальше, вы сразу попадете «в объятья» кринолина Майи Плисецкой.
Это один из ее балетных костюмов работы Аллы Коженковой. В фойе будет устроена выставка фотографий «Театральное закулисье». А 25 июня вы увидите выставку фотографий, посвященную Юлии Махалиной.
Будет там и «уголок Анны Павловой», вы увидите реконструкцию пачки, в которой она танцевала в «Умирающем лебеде», дорожный сундук, самовар, который она брала с собой, отправляясь на гастроли... Рядом будет устроено что-то вроде костюмерной, где будет много пачек, «шопенок», пуантов. И это все можно примерить и сфотографироваться в образе балерины.
Мы украсим Зимний сад, сделаем там декоративную подсветку. А еще откроем знаменитую ложу Сталина. Эта ложа за шторой объединена с комнатой отдыха.
Представляете, открываете штору... А там Сталин!
Звезда балета Гедиминас Таранда жалеет, что 14 лет не знал о существовании дочери
В последнее время 58-летний артист и родной брат знаменитого Гедиминаса Таранды часто выпивал, почти не передвигался без помощи близких и не выходил из своей квартиры в центре. Профессионал своего дела Елизавета Таранда рассказала изданию «Страсти» о нюансах профессии. Сам Таранда на месяц приглашал ее на стажировку по классическому балету в Москву и даже выписал сертификат об окончании курса. Исполнительный директор Имперского русского балета Магомед Кулбужев сообщил нам, что смерть оказалась внезапной, перед трагедией у Витаутаса не было ухудшения состояния.
📜 ПОДПИСКА НА ГАЗЕТУ ОНЛАЙН НА САЙТЕ ПОЧТЫ РОССИИ
- История Великого Творца: Вклад в Развитие Мирового Балета и Наследие для Будущих Поколений
- Комментарии
- Таранда, Гедиминас Леонович - ПЕРСОНА ТАСС
- В Москве неожиданно умер хореограф Витаутас Таранда. Чем он известен
- Гедиминас Таранда об успехе и русском балете
Гедиминас Таранда о постановке «Лебединое озеро»: Посещение балета останется в памяти на всю жизнь!
Например, работая над постановкой «Дон Кихота», Г. Таранда внес в балетную хореографию много движений фламенко, какие-то юмористические моменты… Солисты целый месяц изучали в Мадриде испанский танец фламенко. Посмотрев «Ромео и Джульетту» Гедиминаса Таранды, согласился с новой редакцией и прежний постановщик балета М. Лавровский — «делай, у тебя балет обретает новое динамичное «лицо».
Гедиминас Таранда остался очень доволен «внимательной, чуткой» белгородской публикой и сотрудничеством с симфоническим оркестром Белгородской филармонии под руководством заслуженного деятеля искусств Украины Р. Нигаматуллина: «Оркестр очень хороший, просто приятно порадовал! Под фонограмму невыносимо работать, но… на гастролях приходится!
Из-за бедности российских городов, дороговизны проживания, переезда артистов. А в Белгороде порой мелькало ощущение, что мы уже в оперном театре — столичном, хорошем…». Белгородцы тепло приняли сложный и динамичный хореографический узор «Шехеразады», а в нем — темпераментный танец с красивыми прыжками и поддержками молодого премьера Наримана Бекжанова.
Заинтриговал их и острый современный рисунок образа Кармен в исполнении Анны Пашковой ее «хитана» — не роковая женщина, а скорее трудный подросток, резкий, непредсказуемый, неуправляемый…. Чудесная музыка и минимальная, но выразительная сценография дополнили яркое впечатление от балетного вечера.
Москва, ул.
Полковая, дом 3 строение 1, помещение I, этаж 2, комната 21.
А выступать перед детьми - это еще большая ответственность. Поэтому, наша задача, привезти им как можно больше, чтобы развить в них любовь к балету», - Дарья Кирсанова, артистка балета. С первых минут постановки зал замолкает.
Самые юные зрители пристально наблюдают за всем происходящим на сцене. Для детей была поставлена облегченная версия в один акт с самыми яркими моментами. Двумя часами позже в этот же день показали расширенную версию уже для взрослых зрителей. Все говорят вакцина, вакцина.
Утверждается, что артист часто употреблял спиртное в последнее время и не покидал своей московской квартиры. Супруга покойного обнаружила возле его тела записку, в которой тот просил никого не винить в случившемся. Лучший брат в мире ушел», — сообщил он.
Ушел из жизни 58-летний замдиректора Имперского русского балета Витаутас Таранда
Заместитель директора «Имперского русского балета» Витаутас Таранда скончался в возрасте 59 лет. По словам собеседника агентства, Таранда скончался в понедельник, 18 марта. Кулбужев сказал, что это была внезапная смерть, при этом детали он не раскрыл.
Как только люди начинают юлить и заигрывать - чувствовала моментально, на подсознательном уровне, врать ей не стоило. И ты должен быть профессионалом до мозга костей - это в первую очередь.
Иначе она не будет с тобой говорить. Хотя на подготовку отводилось всего 7 дней. На коньках в жизни не стоял, нам и запрещено. Опора у артистов балета на полупальцы, а у фигуристов - посередине стопы.
И у фигуристов зубчики на носу конька. Так как у меня привычка стоять на полупальцах, зубцы все время врезались в лед, и я каждую тренировку по 20-30 раз падал. А на льду во время съемок - ни разу. Потому что моей партнершей была олимпийская чемпионка Ирина Слуцкая, которая тебя держит и плечом, и бедром, и коленом, и взглядом.
Нам удалось создать номера, которые вошли в золотой фонд «Ледникового периода». Я люблю такие авантюры, люблю ставить перед собой невыполнимые задачи. Вот и сейчас у нас есть потрясающая мечта - сделать фестиваль в Бресте. Это практически невозможно, но мы сделаем.
Преодоление - Считаю себя счастливчиком: падал раз 20 головой в землю - и заново вставал, опять шел. Сегодня вечером у меня премьера балета «Корсар». Я должен танцевать главную роль, люди пришли смотреть. Я прихожу на спектакль в пять часов вечера, а мне говорят: «Таранда, ты сегодня не танцуешь, ты уволен».
Второй состав гримируется, подписан приказ. Сидишь в раздевалке - и ты кто? Ты никто. Что-то надо сделать, а что - не понимаешь.
Перед самым началом спектакля меня осенило. Выхожу к зрителю, говорю: «Дорогие друзья, вышел с вами попрощаться, потому что сегодня у нас чиновники главные в театре, артист для них ничто. Сегодня меня выкинули из театра, уволили. Говорю большое спасибо пожарным, костюмерам, гардеробщикам, вам, зрителям, за то, что приходили ко мне на спектакли».
Потом лет пять, как только появлялся в театре, звонили охранникам: «Таранда в театре, приставьте человека». У Юрия Николаевича Григоровича. Поэтому я официально организовывал гастроли в Англию, Австралию, Германию. Говорил: «У меня есть контракт на поездку в Австрию.
Я готов вывезти труппу Большого и оркестр - 150 человек». Я выступал как продюсер на протяжении 3 лет. Как на меня могли смотреть Григорович и другие директора? Конечно, моя популярность в балете была высока.
А вы знаете, мы не попали в тот раз, не было билетов, а как попасть». Это просто прекрасно! Даже если люди не попали, они говорят: «Ой, а как попасть? Как вас снова увидеть». В больших городах это невозможно. Увидеть знаменитую постановку можно 12 ноября в 19.
Имперский Русский Балет. Художественный руководитель — Заслуженный деятель искусств России Гедиминас Таранда. Губернаторский симфонический оркестр Псковской области. Художественный руководитель и главный дирижер — Николай Хондзинский. Мероприятие участвует в программе «Пушкинская карта». Использование фотографий возможно только с разрешения пресс-службы дирекции.
Перепечатка материалов разрешается с обязательным указанием доступной для индексирования гиперссылки на перепечатываемый материал, указанием автора и даты публикации.
Издание сообщает и то, что на момент смерти Таранды его супруга была дома и рядом с телом обнаружила записку, в которой он просил никого не винить. Напомним, Витаутас Таранда получил образование по классу танца в Московском хореографическом училище, работал в Большом театре. Был кавалером Ордена Дягилева первой степени за вклад в искусство.
Гедиминас Таранда об успехе и русском балете
В возрасте 58 лет умер замдиректора «Имперского русского балета» Витаутас Таранда. Об этом РИА «Новости» рассказал исполнительный директор труппы Магомед Кулбужев. Руководитель Имперского Русского балета, заслуженный деятель искусств Гедиминас Таранда рассказал, что войдет в программу выступления Имперского Русского балета в Псковском. Спустя 25 лет Таранда может смело заявить, что русский балет пережил настоящее возрождение: его труппа гастролирует по всему миру. Гедеминас Таранда также подчеркнул, что пандемия нанесла катастрофический урон балету, и online-обучение и самостоятельные тренировки не приводят к нужным результатам. Буквально месяц назад Гедиминас Таранда, Заслуженный деятель искусств РФ, руководитель балетной труппы «Имперский Русский Балет» принял предложение наукограда показать.
Правила комментирования
- Умер замдиректора «Имперского русского балета» Витаутас Таранда - Ведомости
- Умер хореограф Витаутас Таранда
- Также по теме
- Биография Гедиминаса Таранды
- Гедиминас Таранда об успехе и русском балете
Умер замдиректора «Имперского русского балета» Таранда
В мире балета утрата, 18 марта ушел из жизни Витаутас Таранда, занимавший должность заместителя директора знаменитого "Имперского русского балета". Заведующий труппой «Имперского русского балета» Витаутас Таранда был готов к тому, что его жизнь внезапно оборвется. Заслуженный деятель искусств назвал Калужскую область «Меккой» балета. Таранда рассказал о предстоящей выставке на ВДНХ, которая откроется в День народного единства, 4 ноября.
Умер замдиректора «Имперского русского балета» Таранда
Мы с Настей ходили на симфонические оркестры, на балет, на оперу. И мы всегда наслаждались, когда наш будущий ребенок уже в утробе матери двигал ножками и слушал, а когда затихала музыка, он тоже затихал… Это лучше закладывать раньше. Потом ребенок рождается — мамины и папины колыбельные песни — это тоже ребенок впитывает. Что поют, что слушают в доме — это очень важно. А когда ребенок начинает уже бегать, с трёх-четырёхлетнего возраста мы уже его отдаем в балет. Балет развивает тело, развивает координацию, осанку, движения. Ребенок с детства приучается слушать классическую музыку.
Мы снимаем полностью комплекс с ребенка, когда дети стесняются своего тела. Посмотрите, как много детей, которые, когда идёт какой-то праздник, стесняются выйти что-то станцевать, что-то показать со своим телом. А дети, которые с детства этим занимаются, не стесняются и становятся гармоничными с нашей природой и с нашей жизнью. Поэтому чем вы раньше сделаете «прививку» балетом, тем лучше». Гедиминас Таранда начал профессиональные занятия балетом в возрасте 14 лет. Через 4 года он уже блистал на сцене Большого театра.
По данным издания, в последнее время он не мог передвигаться без помощи близких и не покидал своей квартиры в центре Москвы. Издание сообщает и то, что на момент смерти Таранды его супруга была дома и рядом с телом обнаружила записку, в которой он просил никого не винить. Напомним, Витаутас Таранда получил образование по классу танца в Московском хореографическом училище, работал в Большом театре.
Смерть замдиректора стала потрясением для его коллег. Кулбужев отметил, что в настоящее время никакой информации о дате и месте прощания, а также об организации похорон в настоящий момент нет. Все это только предстоит организовать родственникам и уведомить общественность.
Через 2 года Таранда перевелся в Московское училище и затем попал в Большой театр. Творчество Первая роль в кино актеру досталась в 1984 году. Тогда он снялся в фильме-спектакле «Аллегро». Лента не подарила артисту огромной славы, но он получил полезный опыт. Одной из интересных ролей в своей карьере Гедиминас считает работу в постановке «Дон Кихот». Он сыграл в ней еще в годы учебы, но ему досталась сразу же главная роль. В 1984 году Таранда впервые оказался за границей. Он вместе с коллегами участвовал в гастрольном туре по Мексике. В следующем году Таранда стал звездой фильма, посвященного природе - «Детство Бемби».
Сказка рассказала о семействе оленей, в котором рос маленький олененок Бемби, который рано лишился мамы. Актер сыграл в проекте отца-лебедя. После этой картины уже многие знали, кто такой Гедиминас Таранда. В 1986 году мужчина исполнил ту же роль в работе «Юность Бемби». В 1993 году Гедиминас был уволен из Большого театра. Сразу после этого он созвал собственную труппу, названную «Имперским русским балетом». В состав труппы вошло 40 человек. Через 11 лет Таранда начал работать в театре Моссовета. Он был принят на должность актера.
Фотоотчёт Имперский русский балет Г. Таранды "Лебединое Озеро"
Гедеминас Таранда также подчеркнул, что пандемия нанесла катастрофический урон балету, и online-обучение и самостоятельные тренировки не приводят к нужным результатам. В последнее время 58-летний артист и родной брат знаменитого Гедиминаса Таранды часто выпивал, почти не передвигался без помощи близких и не выходил из своей квартиры в центре. Как балерины ухаживают за ногами, рассказывает артистка балета Елизавета Таранда.
Лента новостей
- Материалы рубрики
- СМИ: Умер замдиректора «Имперского Русского Балета» Витаутас Таранда
- Умер Витаутас Таранда – хореограф, брат Гедиминаса Таранды
- Звезда балета Гедиминас Таранда жалеет, что 14 лет не знал о существовании дочери
- Что случилось