В московском Театре Мюзикла, что на Пушкинской площади, в эти дни идёт обновлённая версия рок-оперы Преступление и наказание постановки режиссёра Андрея Кончаловского.
К 150-летию «Преступления и наказания» поставят мюзикл
А теперь я смотрю — будто не я писал. Что-то такое произошло помимо меня. Но я очень старался", - отметил Артемьев. В числе первых зрителей пришел Никита Михалков. Говорит, любовь Кончаловского к Достоевскому за глубину, остроту, провидение он полностью разделяет и сравнивает с Чеховым. Все персонажи в рок-опере — главные. Даже массовка - многоликий народ от революционеров до девушек легкого поведения.
Такая подача интересна не только тем, кто хорошо знает и любит литературу, но и тем, кто не понимает сложный язык классических произведений. Творческая группа спектакля:.
Воскресенье 14:00 показать билеты В театре мюзикла в Москве прошла знаковая премьера — рок-опера Преступление и наказание.
Мюзикл приурочили к 150-летию со дня выхода произведения Федора Достоевского. Музыкальное сочинение Эдуарда Артемьева нашло воплощение в графически точном и психологически выверенном рисунке театрального постановщика Андрея Кончаловского. Музыка была написано 35 лет назад, она сочинена для людей и о людях в космическом пространстве, в глубоком понимании земной жизни. Тандем двух творческих людей: Кончаловский и Артемьев и автор Юрий Артемьев много раз поставить мюзикл на разных театральных сценах по всему миру. Постановочные идеи пользовались огромным вниманием, но на сцене не нашли своего воплощения.
Интересны костюмы — в стиле XIX века, но у каждого героя есть аксессуар, связанный с хип-хоп-культурой. У Свидригайлова это морковного цвета толстовка и цепи, у Раскольникова — кеды. Татьяна Рыжкова, газета Metro Происходящее на сцене невероятно интересно. С первой до последней минуты оно захватывает — и в принципе не отпускает. Режиссёрская трактовка лаконична, точна и позволяет взглянуть на роман под неким новым углом. Тут снова мой любимый минимализм — и шикарный же. Насакин сотворил маленькое театральное чудо, и все его решения точны и понятны — при их нестандартности и нетривиальности. Ирина Петровская-Мишина, театральный критик, автор блога «Мир театр» Полтора часа, восемь артистов у большинства есть основная роль и ансамбль, когда они не задействованы. Стильные костюмы и яркие образы, минималистичные декорации, качовые треки, сцены без провисаний по драматургии — в общем, мне понравился и материал, и режиссёрские решения, и актёрское исполнение.
Мюзикл "Преступление и наказание". Фоторепортаж
В репертуаре проекта – два рэп-мюзикла: «Преступление и наказание» и «Идиот» по мотивам одноименных романов вского. Фильм о мюзикле "Преступление и наказание" покажут на Первом канале. Первый показ из нового цикла рок-оперы «Преступление и наказание» в постановке Андрея Кончаловского по мотивам одноимённого романа Федора Достоевского состоялся в Московском театре мюзикла. Помимо Калуги, рэп-версию «Преступления и наказания», которая стала обладателем гранта от мэра столицы, демонстрировали в рамках фестиваля в Обнинске, Наро-Фоминске и Москве, начиная с 20 октября. Побывали на мюзикле Преступление и наказание с мальчиком 14 лет. Премьера постановки, которую готовит московский Театр мюзикла, намечена на 17 апреля будущего года.
Мюзикл "Преступление и наказание". Фоторепортаж
Главная» Новости» Преступление и наказание кинопоиск 2024. Персоны и компании. Новости и аналитика по объектам. В Калуге впервые показали рэп-мюзикл "Преступление и наказание" по Достоевскому. Театр Мюзикла, быстрый заказ по телефону +7(499)490-67-12!
Преступление и наказание
Для наших детей, что 90-е годы, что советский период - неизвестное прошлое, поэтому они с удивлением смотрели на антураж, персонажей и костюмы того времени. Это нам все было близко и знакомо, хотя многие отмечали, что проституток было многовато в каждом действии :. Впервые в Театре мюзикла мы увидели Е. Шифрина в роли Порфирия с накладками на животе, его монологи и песни просто на злобу дня. Сильнее всего пела и играла Соня А.
Будрина , до мурашек. Очень эпичные сцены с лошадью, царапают душу. А камерные эпизоды с матерью Раскольникова атмосферны и трогательны. Мне понравился шарманщик и мужик в красной рубахе А.
Наши друзья удивились, увидев актера А.
Раскольников судорожно заворачивает эту страшную улику в пеленки и кидается со свертком в руках к себе в каморку, крича: «Нет, ты доказательств подавай! Речитатив и Ария Родиона «Что со мной? Из темного угла, куда Родион спрятал топор, доносится жалобный плач младенца. Раскольников бросается на звук и видит всё тот же топор, который стремительно прячет по кровать. Он пролил кровь, чтобы спасти людей, но мрак вокруг него только еще больше сгущается. Родион борется со своей совестью, ему не дает покоя «подлое слово Убивец», он вспоминает о Соне и видит в ней свою единственную надежду вновь увидеть свет. Сцена 10.
У Сони[ править править код ] 31 6. Притча о Лазаре. Раскольников явился к Соне со странной просьбой: прочитать ему сцену из евангелия о чудесном воскрешении Лазаря. Соня читает евангелие. Комментарий Шарманщиков об убийце и блуднице, вместе склонившимся над вечной книгой, звучащий коротким гимном чудесному воскресению, завершается мелодическим оборотом — музыкальным «автографом» композитора. Раскольников, внимательно и угрюмо слушавший Сонино чтение, вдруг распрямился. Он поднимает голову, глядя прямо в небо и обращаясь к тому, о чьей силе только что пели Шарманщики: «Было? Ты доказательств подавай!
Речитатив Родиона «Не верую! Раскольников, забыв о застывшей в изумлении Соне, выбегает из ее комнатки. Соня опускается на колени перед образом. Ария Сони «Кто он мне? Трепетная душа Сони молится о спасении мятущейся души Раскольникова и в то же время полна сомнений в своих силах и своём праве на такой шаг. Этот номер — один из лирических шедевров композитора. Сцена 11. Механическое пианино[ править править код ] 34 9.
В кабинете Порфирия. На сцене квартира Порфирия, живущего при полицейском участке. Порфирий сидит за пианино, с увлечением наигрывая какой-то романс и мурлыкая себе под нос его тему. Когда, сразу вслед за стуком в дверь, в комнату врывается возбужденный Раскольников, Порфирий всей мимикой умоляет его не мешать, потерпеть, в то же время приглашая присесть и насладиться этим прямо-таки плотоядным музицированием. Раскольников, однако, всем своим видом выражает крайнее нетерпение и с места в карьер накидывается на Порфирия с упреками и обвинениями, на которые тот не отвечает, а только умоляюще, с блаженным видом мотает головой в экстазе от собственной игры. На все слова Раскольникова Порфирий вспоминает о статье Раскольникова, которую прочел, и которая напомнила ему его собственную молодость… 35 10. Романс Порфирия. Порфирий сожалеет об ушедшей молодости «Где эта дивная пора?
Дверь резко открывается. Входит городовой и без предисловий обращается к Порфирию. Городовой: Ваше благородие, что с мужиком-то делать? Всё твердит, дескать, он убил Старуху-процентщицу, по умопомрачению… Порфирий: Как не вовремя, как не вовремя… Вдруг орет. Порфирий с досады бьет кулаком по пианино, и оно, оказываясь механическим, начинает играть кадриль. Порфирий пытается остановить взбесившийся инструмент, бьет еще раз, но пианино лишь на короткое время меняет программу и снова исполняет кадриль. Порфирий крутится вокруг пианино, пытаясь заставить его замолчать, но тщетно. Порфирий вдруг оставляет безуспешные попытки остановить музыку и внезапно сам начинает пританцовывать и подпевать, образуя дуэт с Раскольниковым, немало тем удивленным «Мы ведь с вами не детишки, а играем в кошки-мышки».
Порфирий не верит признанию мужика и на вопрос Раскольникова, кто же тогда убил, отвечает: «Как кто, батюшка, да вы и убили! Раскольников в ужасе мчится из кабинета Порфирия при этом его преследуют голос Порфирия, его фразы из предшествующих разговоров: «Хе-хе…», «Сюда, сюда, батенька…», «Так вы же и убили…» и т. Сцена 12. Снова у Сони[ править править код ] 38 12. Признание Родиона. Родион снова у Сони. Начиная издалека, Раскольников признается Соне в убийстве. Соня в ужасе от того, что Родион, убивая, сделал с самим собой «Как же ты мог?
Ты голоден был? Ария Родиона «Меня сжигает вечный пыл». Раскольников открывает Соне свои убеждения и взгляды на убийство и право сильного на преступление. Он не раскаивается в убийстве Старухи-процентщицы, но сожалеет лишь о том, что его собственные угрызения совести скорее всего указывают на то, что и он, Раскольников, лишь «тварь», а никакой не «повелитель» и не «царь». Однако в оркестре вновь звучит фанфарная «тема гордыни» и Раскольников, вдохновленный примером Лазаря, надеется на воскрешение в нем собственной личности. Речитатив Сони «Поди, встань на перекрестке». Соня убеждает Родиона, что возродиться к новой жизни можно только через покаяние и искупление. Однако Раскольников не готов идти «донести на себя».
Ариозо Сони «Как можно жить с таким грехом? Соня восклицает: «Как жить с таким грехом…? Дуэт Сони и Родиона. В открывшейся страшной правде герои раскрывают друг другу свои мысли и чувства. Звучит классический «дуэт согласия» — «Боже, даждь нам сил! Теперь они всегда будут вместе. На последних словах Раскольников бежит в глубину комнаты, отдергивает занавеску и замирает. Там, держа руки за спиной, стоит Господин S.
Сцена 13. Увеселительный сад[ править править код ] 43 18. Нежданная встреча. На раздраженный вопрос Раскольникова «Вы?! Что вам здесь надо?.. Вдали раздается пушечный выстрел, возвещающий о наводнении. Двое в черном проносят пустой гроб и прислоняют его к стене дома. Где-то вдали играет духовой оркестр, и они, беседуя, двигаются в сторону этих звуков, приближаясь к ним.
По пути они встречают разнообразную публику, «проплывающую в ритме вальса». Наконец Родион и Господин S. Здесь танцующие пары заканчивают тур вальса. Раскольников обреченно ожидает действий Господина S. Но тот неожиданно поднимает цветок, брошенный Раскольникову, и вдевает ему в петлицу. В то же время к Раскольникову подскакивает студент и студентка с его брошюрами в руках и просят автографы. Родион механически ставит подпись, и те отбегают, стоят поодаль. Постепенно увлекаясь, он все более усложняет танец, подпевает, насвистывает.
Во всей это клоунаде чувствуется какое-то исступление. Родион и Господин S. Духовой оркестр заканчивает свой номер. Вступает сценический оркестр, и Господин S. Он в шутливой манере предлагает Раскольникову заключить своеобразный союз: «я — губить молодых, вы — старух убивать», ведь убийство, по мнению Господина S. Раскольников возмущен: он, взяв топор, думал о вечности. А что такое вечность? Кредо Господина S.
А что если никакой вечности нет? Он втискивается в гроб и подносит пистолет к виску… Выстрел. Толпа: А-ах! И лишь Раскольников с брошюрой в руках не замечает произошедшего. Раскольников нервно листая брошюру : Как там у меня?.. Студенты с готовностью подскакивают к нему с такими же книжечками. Раскольников поднимается по лестнице, с которой он спускался в конце первого акта. Раскольников: сейчас найду… 45 21.
Родион и Шарманщики. За сценой заиграла шарманка. Звуки ее приближаются. Раскольников оправдывается, что писал о том, что «не каждый вправе убивать». Шарманщики рассказывают новость о самоубийстве какого-то важного Господина. Мать Родиона теряет рассудок. Только комментарии Шарманщиков обращают внимание Раскольникова на Господина S. Тем временем издали доносится голос Матери Родиона.
Она появляется в окружении толпы молодых людей, с любопытством слушающих ее больные бессвязные речи. Мать раздает им брошюры со статьей сына. Толпа заслоняет гроб. Раскольников, с ужасом слыша эти слова из уст матери, кидается к ней, но толпа студентов с брошюрами преграждает ему путь, требуя автографов. Раскольников не может вырваться из этой тянущей к нему руки толпы. Медленно качаясь — вот-вот упадет, — Мать исчезает в толпе обывателей. Шарманщики в площадной манере комментируют это событие «Тут в переулке, по соседству, старушка мать сошла с ума…». Раскольников, потрясенный, застывает на лестнице, у ее основания, там, где задержали его охотники за автографами этого эпизода в записи нет.
Сцена 14. Наводнение[ править править код ] 47 23. Вода прибывает. Порывы ветра гонят сор по улицам Санкт-Петербурга, заставляя прохожих двигаться перебежками, прижимаясь друг к другу. Гибель Мармеладова. Из толпы раздается истошный крик: «Человека задавили! Зеваки и случайные прохожие вокруг комментируют зловещую кровавую сцену «смерти пьяницы». Катерина Ивановна, жена Мармеладова проклинает мужа.
Слышится заупокойное пение. Комментарий Шарманщиков и смерть Катерины Ивановны. Шарманщики, по обыкновению поют куплеты о происшедшем. Катерина Ивановна, уповая на справедливость Батюшки-царя в отношении своих детей-сирот, отдает Богу душу. Шарманщики снова поют, но уже своеобразный возвышенный реквием по усопшим. Возникает тревожный гул бушующей стихии. Мощь его быстро нарастает. Нева хлынула в город.
Порывы ветра становятся сильней, вторгаются в музыку, на сцену летят брызги. Ветер несет людей по сцене. Они группами и по одному исчезают с неё. Раскольников поднимается по лестнице всё выше, отступая от волн.
Как оплатить заказ Мы принимаем карты Visa, MasterCard и МИР; Оплата наличными курьеру; Безналичные платежи для организаций и индивидуальных предпринимателей; Возможны другие способы оплаты. Ваша заявка успешно отправлена! Наш менеджер перезвонит Вам для уточнения деталей Контактный телефон.
Постановщики также отмечают, что было трудно превратить объемный роман в музыкальный спектакль. К сожалению, в постановку не вошли потрясающие описания культурной столицы. Кончаловский утверждает, что им удалось передать дух романа зрителю. В постановке используются ультрасовременные технологии, например 6D-видеомэппинг. С его помощью изображение проецируется на движущие предметы. Данная технология придает постановке динамичность, расширяет пространство, визуально трансформируя сцену. Мюзикл «Преступление и наказание» не зря создавался тридцать пять лет, он получился достойным, словно драгоценное вино. Другие материалы по теме: Что вы об этом думаете?
отзывы о : Преступление и наказание (Московский театр мюзикла)
Актер Ярослав Баярунас, играющий Родиона Раскольникова, больше всего обрадовался топору. Легкость сделанного из жести холодного оружия позволяет ему бросить все силы на исполнение партии. Иван Глазунов на атрибут, вдохновивший актера, внимания обращал мало. Его больше волновала свежесть одежды Раскольникова. Сюртук бедного студента юрфака как минимум должен быть с вытертыми локтями.
Сочетание традиционного джаза с современными элементами и импровизациями создает уникальный звук MercuryBand, который захватывает слушателей своей эмоциональной глубиной и мастерством исполнения.
Оркестр включает в себя талантливых музыкантов, каждый из которых приносит свой уникальный вклад в звучание коллектива. MercuryBand не просто играет музыку — они создают неповторимую атмосферу, объединяя в себе мастерство и глубокую эмоциональную связь с аудиторией. Сегодня на эту сцену выходят кумиры поклонников рок-музыки или эстрады, а завтра классический балет или русский народный хор.
Чудесная музыка, потрясающая массовка, делающая честь, любой Бродвейской труппе, шикарные решения художников, костюмеров, декораторов и бутафоров.
Прекрасные голоса актеров и четкая хореография. Всему этому Браво и еще раз Браво. Сначала я никак не мог осознать этот спектакль как агломерат, но потом понял, что его надо смотреть как диафильм, составленный их отдельных картинок, и каждая из них, это шедевр. И очень интересные решения шли буквально чередой...
Тут и разбитые виртуальные стекла, и следственная группа в костюмах биологической защиты, и торговые ряды в подземном переходе, и внезапный вагон метро, и буквально инфернально-смысловой, призрак умирающего Холстомера везущий переполненную электоратом телегу, знаковые шарманка и Достоевский, уличный гармонист в берете ВДВ, срисованный с реального персонажа с Невского, и, безусловно, комната Раскольникова, вынесенная как бы отдельно от сцены, и над сценой. И все это в комплексе было настоящей "Достоевщиной" в хорошем смысле в четкой Бродвейской стилистике так же, в хорошем смысле. Очень живо реагировала молодежь в зале, и многие из них нацелились, обязательно прочитать нетленку Федора Михайловича бедные дети , подобный зрительский эффект, я наблюдал в Музыкальном театре Геннадия Чихачева, после мюзикла "Анна Каренина".
Поставить рок-оперу по роману "Преступление и наказание" Андрей Кончаловский мечтал тридцать лет. Ровно столько режиссер ждал, пока будет написана музыка. Молодых артистов для спектакля искали по всей России. Только на роль Сони Мармеладовой претендовало полторы тысячи девушек. Хореографа пригласили из-за океана, а декорации делали в Лондоне. Композитор Эдуард Артемьев, который прежде писал музыку к фильмам Андрея Кончаловского, признается — рад, что тот уговорил его на смелый эксперимент. Короче говоря, вот так вынули из меня это сочинение.
Рэп-мюзикл «Преступление и наказание»
Вступай в группу Московский театр мюзикла в Одноклассниках. Побывали на мюзикле Преступление и наказание с мальчиком 14 лет. К счастью, «Преступлению и наказанию» удается преодолеть проблемы произведений этого жанра, возможно, потому, что по факту это мюзикл, пусть и с приставкой «рок». 17 марта 2016 года в Московском театре мюзикла состоялась одна из самых знаковых премьер театрального сезона — рок-опера «Преступление и наказание». Спектакль режиссера Константина Богомолова по мотивам романа Достоевского «Преступление и наказание».
отзывы о : Преступление и наказание (Московский театр мюзикла)
| Преступление и наказание | фестиваль «Новые люди 2023» | Московский театр мюзикла начинает сезон 17 сентября с концерта, посвящённого юбилею Людмилы Гурченко. |
| Преступление и наказание // Театр «Приют комедианта» | Билеты на рок-оперу «Преступление и наказание» продаются онлайн на сайте |
| Фильм о мюзикле "Преступление и наказание" покажут на Первом канале | Сходили с мужем на рок-оперу «Преступление и наказание» в Московский театр мюзикла 25.11.23 без детей, решили посмотреть сами и понять стоит ли смотреть детям. |
| Московский театр мюзикла. Рок-опера «Преступление и наказание». | Побывали на мюзикле Преступление и наказание с мальчиком 14 лет. |
К 150-летию «Преступления и наказания» поставят мюзикл
По словам автора стихов Юрия Ряшенцева, либретто 70-х годов пришлось переделывать с учетом изменившихся людей и реалий времени. Соня и Раскольников — современные молодые люди. Иллюстрируя изменившиеся реалии, Швыдкой заметил, что для современной молодежи поступок Раскольникова уже не так страшен, в то время когда из автомата ни с того ни с сего стреляют в толпу невинных людей.
Декорации, костюмы, свет, цвет, тексты — всё играет друг на друга. Интересны костюмы — в стиле XIX века, но у каждого героя есть аксессуар, связанный с хип-хоп-культурой. У Свидригайлова это морковного цвета толстовка и цепи, у Раскольникова — кеды. Татьяна Рыжкова, газета Metro Происходящее на сцене невероятно интересно. С первой до последней минуты оно захватывает — и в принципе не отпускает.
Режиссёрская трактовка лаконична, точна и позволяет взглянуть на роман под неким новым углом. Тут снова мой любимый минимализм — и шикарный же. Насакин сотворил маленькое театральное чудо, и все его решения точны и понятны — при их нестандартности и нетривиальности. Ирина Петровская-Мишина, театральный критик, автор блога «Мир театр» Полтора часа, восемь артистов у большинства есть основная роль и ансамбль, когда они не задействованы.
Люди, которые от литературы далеки совершенно однозначно тоже читали «Идиота» или «Преступление и наказание» хотя бы один раз. Именно поэтому, после своего окончательного переезда в США, Андрей Кончаловский решил адаптировать текст Федора Михайловича и создать на его основе мюзикл.
В свою команду в этой увлекательное путешествие он взял исключительных профессионалов, специалистов в своей области: автором музыки стал Эдуард Артемьев, а либретто Кончаловский написал в соавторстве с Юрием Ряшенцевым и Марком Розовским. По словам Эдуарда Артемьева, этот мюзикл получился «о человеке и для человека в космическом, глубинном понимании его земного бытия». Авторы не раз пытались поставить этот сложный материал на разных сценах мира, их задумки пользовались общественным резонансом и интересовали людей в разных точках планеты, но воплощения так и не нашли. К моменту своей реализации, в руках у авторов находился уже не первичный адаптированный текст, а материал, который обрабатывался, дополнялся и оформлялся в течении уже 35 лет. Для того, чтобы найти талантливых исполнителей главных ролей, чьи лица еще не мелькают в телевизоре каждые полчаса, авторы решили провести всероссийский кастинг что вполне понятно, потому что российская школа мюзикла еще не до конца сформировалась.
Культурный код Детали Зрелища и хлеб Раскольников в кедах, а Свидригайлов — в цепях и толстовке: что общего у рэперов с Достоевским и на что идут современные театры ради нового зрителя В московском «Рэп-театре» показали спектакль в стиле рэп по роману «Преступление и наказание». Хип-хоп-проект получил грант мэра Москвы 2022 года. Пресса уже сравнивает постановку с бродвейским хитом — рэп-мюзиклом «Гамильтон» об отцах-основателях США, который получил «Грэмми» и 11 «Тони».
Что произошло В Москве появился «Рэп-театр». Что говорят По мнению режиссера, Достоевский наиболее близок «сегодняшнему состоянию умов». Некоторые журналисты считают, что спектакль может заинтересовать даже тех, кто не оценил произведение в школьные годы. Контекст В Москве уже реализовывали подобные проекты, но не по классике. В столице ставили хип-хоперы «Орфей и Эвридика» и «Копы в огне». Тенденция В России работают и другие нетрадиционные театры. Например, документальный или первый в мире подводный театр. В ней также сочетаются детали разных эпох.
Костюмы — в стиле XIX века, но у каждого героя есть аксессуар, связанный с хип-хоп-культурой. Например, Раскольников носит кеды, а Свидригайлов — толстовку и цепи. На сцене — граффити-портрет Достоевского. В «Рэп-театре» уже готовят новый спектакль, также по произведению классической литературы. Что говорят Создатель «Рэп-театра» и по совместительству автор текстов Лев Киселев заявляет , что рэп помогает наиболее достоверно передать большие объемы текста, в отличие от мюзиклов или рок-опер — там многое зависит от либретиста.