Фильм «Человек-амфибия», снятый на «Ленфильме» в 1961 году, стал шедевром своего времени.
Из Википедии — свободной энциклопедии
- Человек-амфибия (1961) — актёры и создатели
- «Человек-амфибия»: ушел из жизни актер Владимир Коренев -
- Владимир Коренев - биография, личная жизнь актера, фото
- Кто на завалинке
Человек-амфибия (1961) — Актёры и роли
Один из них - «Человек-амфибия». Кинолента «Человек-амфибия» на многие годы стала для советского зрителя воплощением свободной, пахнущей морем романтики. Неудивительно, что чиновники от кино сильно недолюбливали эту картину, считая ее слишком западной, слишком вольнодумной и вообще слишком... Почти полвека назад по мощенному лабиринту Бакинской крепости во всю прыть удирал от полиции красивый юноша Ихтиандр.
На время съемок Ичери шэхэр превратился в жаркий латиноамериканский городок. Впоследствии многие зрители в СССР пребывали в уверенности, что съемки происходили на Кубе — так убедительно выглядели неоновые рекламы, вывески на улицах и т. А в кафе «Наргиз» на Парапете легкомысленная девица беспечно распевала:»Эй, моряк, ты слишком долго плавал!
Исполнители главных ролей — ослепительно красивые Владимир Коренев и Анпастасия Вертинская в свободное время гуляли по набережной. Некоторые из бакинцев до сих пор вспоминают, как случайно познакомились с артистами. Одна такая встреча произошла, например, в кафешке, где к матери с очаровательным кучерявым и глазастым ребенком подсела симпатичная девушка, сама начала разговор, играла с малышом, рассказала, что приезжая, и лишь под конец выяснилось, что она — дочь «того самого» Вертинского и в нескольких шагах от кафе вовсю идут съемки.
А отца одной из моих знакомых, очень сильно походившего на Ихтиандра, всю молодость преследовали одним и тем же вопросом:»Это вы в «Человеке-амфибии» снимались? Вот такой фильм, воплотивший в себе дух шестидесятых. Он стал частью истории и нашего Баку.
Глеб Шумелов «Азербайджанские известия», 28. Бакинские тайны фильма "Человек - амфибия"[ править ] История создания фильма "Человек-амфибия" сама по себе достойна отдельного увлекательного сценария. Режиссер фильма "Человек-амфибия" Владимир Чеботарев как-то рассказывал, что, когда ассистенты по всему Советскому Союзу разыскивали актеров на главные роли, он дал им установку: у Гуттиэре в глазах должно быть небо, а у Ихтиандра - море.
Все подводные съемки, в основном, проводили на Черном море, в местах с самой прозрачной водой - в Голубой бухте Севастополя, на песчаных отмелях Судака, в подводных гротах Коктебеля и бухте Ласпи. Многие наверняка помнят сцену, когда на красавицу Гуттиэре нападает акула. Но мало кто знает, что роль хищника, а точнее, его плавника сыграл актер - мастер комбинированных съемок Олег Николаев.
Вся роль заключалась в том, чтобы плыть под водой, держа на вытянутой руке тот самый плавник весом более пяти килограммов. Самым сложным было задержать дыхание под водой. Съемки сцен с моим участием длились недолго, поэтому в воде я находился без акваланга.
Как и Анастасия Вертинская. Она горела желанием работать и ради съемок научилась блестяще плавать". Во время съемок фильма "Человек-амфибия" Ихтиандр Владимир Коренев чуть не погиб: " От съемок в Баку у меня на всю жизнь осталось ощущение радости и молодости.
И "диковинные рыбы, которых не встретишь даже в самой волшебной сказке". А ведь был на съемках момент, который мог окончиться для меня трагически.
Этот фильм - один из самых кассовых за всю историю российского кинематографа, лента, которую можно смотреть вновь и вновь. Масштабные, уникальные для своего времени подводные съемки, уверенная, волнующая музыка и песни композитора Андрея Петрова, прекрасная работа художников, первоклассный актерский ансамбль - вот еще далеко не все достоинства этой картины. А молодые актеры Владимир Коренев Ихтиандр и Анастасия Вертинская Гуттиэре стали кумирами нескольких поколений российских зрителей - по сути, первыми"секс-символами" шестидесятых годов...
И обнаружил в нем необычное послание. Их будет ровно десять. Я сфотографировалась голой, разрезала фотографию на десять частей и буду в каждом письме вам присылать одну часть», — было написано в письме. Оценив изобретательность поклонницы, Коренев отправил ей свою фотографию с автографом и припиской: «Извини, что не голый! Но ни одна из сыгранных им ролей так не смогла «перебить» славу Ихтиандра. С годами сценариев стали присылать все меньше, да и от тех Владимир в основном отказывался. Мне, к сожалению, не удавалось сниматься у больших режиссеров», — признается Коренев. Кстати, о том, что его кинокарьера не сложилась, Владимир Борисович никогда не жалел. И в первую очередь потому, что всегда считал себя только театральным артистом. А в театре зритель рядом, в зале. И в театре существовать гораздо сложнее, чем в кино. Тут нужно каждый день доказывать, что ты что-то можешь» — говорит Коренев. Тем не менее, в последнее время Владимир Коренев нет-нет, да и мелькнет на экране. Одна из последних его киноработ — профессор Золотаревский в 4-х серийном фильме режиссера Игоря Мужжухина «Если ты не со мной». Потому что у меня нет необходимости пускаться во все тяжкие, я не голодаю, жизнь не заставляет меня идти на панель. Да и как я могу сниматься, если каждый день играю в театре? Мне захотелось попробовать что-то новое В театр имени Станиславского Владимир Коренев пришел в далеком 1961 году сразу после окончания института и продолжает там работать до сих пор. Уже много лет Владимир Борисович — ведущий артист этого театра. В большинстве спектаклей у него главные роли, причем играет Коренев в основном сам, без второго состава. В прошлом году Владимир Борисович решил попробовать свои силы в режиссуре.
Кроме того, было известно, что в конце 40-х годов идею экранизации романа Александра Беляева вынашивали в Голливуде [5] , однако отказались от постановки, ввиду невозможности её осуществления, поскольку опыта подобных масштабных игровых подводных съёмок в открытой воде в то время ещё не было. Не было этого опыта и в 1958 году. Однако Владимиру Чеботарёву, успевшему к этому времени поработать в научно популярном кино, и имевшему кое-какой опыт подводных съёмок, пришла в голову идея разделить съёмку на небольшие эпизоды с задержкой дыхания на минуту-две , в перерыве между которыми актёры могли бы отдохнуть, дыша воздухом из аквалангов. Поэтому, прежде чем подать заявку на экранизацию, он и оператор Эдуард Розовский обратились за консультацией к подводникам, к чемпиону СССР по подводному плаванию Рэму Стукалову и другим специалистам. Вывод оказался обнадёживающим: снять фильм будет очень трудно, но возможно. Заявка была подана, однако сценарий утвердили с большим трудом, поскольку многие работники студии считали подобную затею полнейшей авантюрой. Когда это известие дошло до них, в газете Нью-Йорк таймс появилась статья, в которой подняли на смех будущих создателей фильма, предрекая им «полный провал». В публикации отмечалось, что «сам Уолт Дисней отказался от экранизации беляевского романа из-за сложности подводных съёмок, а русские, которые работают на допотопной технике, решили бросить вызов судьбе». Была куплена старая рыболовецкая шхуна и организован вольер для дельфинов. Кроме того, часть съёмок проведена в крымском посёлке Кастрополь и под склоном скалы Ифигения. Сцены заграничного портового города — по книге Буэнос-Айреса , снимали в Баку. Позже в этом районе Баку в фильме Бриллиантовая рука , снимут сцены другого заграничного портового города — Стамбула. Актёры Владимир Коренев и Анастасия Вертинская прошли обучение подводному плаванию в бассейне, и затем начались съёмки. Тем не менее съёмочная группа не раз подвергалась опасности из-за сложности работы под водой.
Тайны съемок фильма «Человек-амфибия»: как советские артисты утерли нос Диснею
Владимир Коренев в фильме «Человек-амфибия». Человек-амфибия» стал первым советским фильмом, в котором использовали подводные съемки. советский художественный фильм 1961 года, поставленный на студии "Ленфильм" Чеботарёвым и Казанским по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева. В ролях: Михаил Козаков, Владлен Давыдов, Владимир Коренев и др. Талантливый ученый Сальватор, в один удивительный день, спас жизнь маленькому мальчику, осуществив пересадку жабр акулы. История уникальных подводных киносъемок фильма «Человек-амфибия»: секреты со съемочных площадок киноленты, покорившей миллионы зрителей. В 1962 году фильм «Человек-амфибия» был снят по одноименному роману советского писателя-фантаста Александра Беляева.
Ежедневный риск и чешуйки из кинопленки: опасные съемки легендарного "Человека-амфибии"
Так вот, я прыгал в море с пристегнутой цепью, которая хотя и была тонкой, но все же весила килограммов 30. Обычно ее свободный конец держал в руке матрос, стоявший на палубе, но однажды он выпустил ее из рук. Глубина в месте съемок была около 50 метров, я тогда почувствовал, как цепь неумолимо тянет вниз, а отстегнуть ее было невозможно. Меня спасло то, что в воде находился оператор, который увидев, как в кадре прошел незакрепленный конец цепи и быстро сориентировался. Он утопил камеру, но поймал конец цепи…" А исполнительница роли Гуттиэре Анастасия Вертинская до съемок картины вообще не умела плавать, а для такого фильма это умение, мягко говоря, было бы не лишним.
Владимир Коренев и Анастасия Вертинская в фильме «Человек-амфибия», 1961г. В январе 1962 года в московском кинотеатре «Россия» толпа так напирала, что выдавила… огромные стеклянные витрины. Все жаждали попасть на премьеру фильма «Человек-амфибия».
Ох и досталось же актеру от них! Красотки толпами ходили за кумиром, ночевали возле его подъезда, присылали свои фотографии в обнаженном виде, названивали по телефону и в квартиру, а стены на лестничной площадке расписывали губной помадой… — А мне нравилось, — смеялся 80-летний народный артист России. И дала такой мощный старт. Конечно, я этот фильм очень люблю. А какие чудесные воспоминания о съемках! Хотя я дважды чуть не лишился жизни… «Пока меня отвяжут, пока поднимут, я кончусь! Настя тогда даже держаться на воде не умела.
На подготовку артистов в Ленинградском институте физкультуры ушло три месяца. А потом тренеры — аквалангист Владлен Кебкало и первый чемпион СССР по подводному спорту Рэм Стукалов, вместе со съемочной группой отправились в бухту Ласпи под Севастополем, где вода была самой прозрачной. Опускались под воду в аквалангах с инструктором-подводником, — рассказывал режиссер. После этого инструктор вынимал загубник изо рта, брал акваланг и уходил из поля видимости камеры. Примерно минуту Вертинская и Коренев держали воздух и работали. Точнее, сколько мог актер не дышать, столько мы и снимали. Потом я давал сигнал «стоп», им засовывали в рот загубник.
Нельзя без сожаления глядеть на А. Литературовед и критик Станислав Рассадин обвинял фильм в «красивости» до приторности. Рассадин начал статью такими словами: «Об этом фильме можно было бы написать даже фельетон — слишком много в нем довольно элементарных накладок и самых незамысловатых банальностей. Но писать фельетон не хочется: фильм нравится зрителям. И даже будит чувства добрые». Всё-таки даже самых замечательных технических новшеств мало для того, чтобы создать художественное произведение» — заключал критик. Успех этот заставляет призадуматься о судьбах жанра». В течение 1962—1963 годов, пока фильм «Человек-амфибия» победно шёл по экранам страны, в центральных изданиях … печатались статьи, основной тезис которых сводился к утверждению мнения, что содержание картины Казанского — Чеботарёва уводит советских людей от действительности, предлагает ему соблазны западной жизни…. Критика фильма продолжалась и в последующие годы. Специализировавшийся на научной фантастике критик Всеволод Ревич написал, что политические идеи фильма «сведены к удручающей прямолинейности, художественные — к мелодраматическому любовному треугольнику и безвкусным, тарзаньим прогулкам Ихтиандра по крышам».
Экранизация «Человека-амфибии» стала первым суперблокбастером послесталинской эры. Такого обвала киносеть ещё не видывала… Случись грамотному продюсеру увидеть тот океан золота, что принёс фильм об амфибии… Но Чеботарёв с Казанским жили в диком, уродливом, безжалостном мире свободы, равенства и братства, где прибыль ничто, а штучное мастерство не ко двору. У дуэта поэтов-фантастов отняли лёгкие, посмеялись над жабрами и выплеснули вместе с их рыбой-ребенком в мировой океан. Критика выбранила их за легковесность и аттракционность в святой теме борьбы с капиталом… — Горелов Д. Первый ряд-61: «Человек-амфибия», 2001. Киновед Олег Ковалов обратил внимание на то, что самую знаменитую «разносную» статью о фильме написал не догматик, а яркий «шестидесятник» и автор самого этого термина Станислав Рассадин. Это казалось не просто дурновкусием, а стратегически опасным отступлением от жизненной правды…» Несмотря на то, что советское кинематографическое руководство отнеслось к фильму с большим скепсисом это была вторая полнометражная картина в кино молодого режиссёра Чеботарёва , картину ждал прокатный успех и долгая зрительская память. Немало способствовала успеху фильма и новаторская для советских зрителей того времени электронная музыка молодого композитора Андрея Петрова. Киновед и кинокритик А. Фёдоров написал, что успеху фильма помогли «не только уникальные для своего времени подводные съёмки и обаятельный дуэт В.
Коренева и А. Вертинской», но и то, что он стал символом эпохи «оттепели». Фёдоров дал также следующую оценку фильму: Экранизация романа А. Беляева «Человек-амфибия» 1961 стала одной из первых ласточек жанра «экологической фантастики» российского экрана. В весьма зрелищной форме здесь была заявлена тема ответственности учёного за свои открытия. В итоге Ихтиандр — юноша с пересаженными рыбьими жабрами — становился жертвой жестокого буржуазного общества, падкого на сенсации. В картине сложился замечательный любовный дуэт юных положительных персонажей в исполнении В. Вертинской, оттенённый отрицательным обаянием «плохого парня» в исполнении М. В книге «Великие советские фильмы» 2011 картина отмечена как «единственная среди беляевских экранизаций несомненная удача в художественном и постановочном отношении». Режиссер Квентин Тарантино признался что «Человек-амфибия» является его любимым русским фильмом.
К тому же, чтобы погрузить ее под воду, требовалось около двух тонн груза, а это создавало массу неудобств водолазу, который находился внутри резиновой игрушки. Короче, от этой «акулы» отказались. Затем решили попробовать деревянную, с мотором, но этот «зверь» был еще хуже предыдущего. Он оставлял за собой такой пенный след, что больше походка на торпеду, чем на хищника, обитателя морских глубин. Помогли же решить эту проблему местные рыбаки.
Они привезли настоящих черноморских акул, которые были совершенно не опасны для человека. Правда, и с ними пришлось повозиться. Они плыли очень вяло, и их никак не удавалось расшевелить. Их и били, и выворачивали им хвосты, а Розовский одну из них даже запряг как лошадь. Но акула оскорбилась своим сравнением с подневольной скотиной, рванула в море и чуть не унесла с собой всю аппаратуру.
Разъяренный оператор поймал акулу за «вожжи» и вытянул на берег. И тут все увидели, что воздух действует на этих рыб опьяняюще. Так был найден способ, при котором акул заставили работать как надо. Между тем за всеми этими «играми» стояли реальные денежные расходы, которые росли с катастрофической быстротой. Вскоре вместо отпущенных сметой 400 тысяч рублей съемочная группа «Человека-амфибии» «сожрала» аж целый миллион!
Когда об этом узнали на студии, поднялся грандиозный скандал. Буквально в тот же день было приказано съемки прекратить ивозвращаться назад. Над картиной повисла реальная угроза закрытия. И тогда была применена хитрость. Дело в том, что на протяжении всех съемок операторы снимали работу коллектива на пленку.
Затем из этого материала был сделан ролик, который в наши дни назвали бы «рекламным». Его стали крутить на различных творческих вечерах, и он везде пользовался огромным успехом. Люди, видевшие его, буквально восторгались: «Неужели такое снимают у нас? Удивительные съемки! Когда работа была все-таки завершена, фильм в течение нескольких месяцев мурыжила цензура.
Его обвиняли в пошлости, разврате и т. Однако, когда он вышел на экран, зритель рублем доказал, кто же прав в этом споре. В прокате 1962 года фильм «Человек-амфибия» занял 1-е место, собрав на своих сеансах 65,5 млн. Это был рекорд для тех лет, так как ни один предыдущий фильм-фаворит не собирал такого количества публики в 1961 году «Полосатый рейс» собрал только 42,34 млн. После съемок этого фильма судьба его создателей сложилась по-разному.
Режиссер Г. Казанский снял еще несколько картин, среди которых самыми известными были: «Музыканты одного полка» 1965 , «Снежная королева» 1967 , «Ижорский батальон» 1972. Однако ни один из этих фильмов даже близко не подошел к популярности «Человека-амфибии». Казанский скончался. Чеботарев также снял целый ряд картин, которые имели успех у зрителей например, «Как вас теперь называть?
А вот оператор Э. Розовский после этого фильма сумел снять еще два фильма, которые затем вошли в сокровищницу советского кино. Это — «Начальник Чукотки» 1967 и «Белое солнце пустыни» 1970. Что касается актеров, то и М. Козаков, и А.
Вертинская послe этого фильма сумели сделать себе прекрасную карьеру в кино и сыграли множество прекрасных ролей в целом ряде картин. Кореневым дело обстояло несколько иначе. Едва Человек-амфибия» вышел на широкий экран, имя этого актера обрело всесоюзную славу.
Тайны съемок фильма «Человек-амфибия»: как советские артисты утерли нос Диснею
История фильма «Человек-Амфибия»: море хранит свою тайну. Человек-амфибия фильм 1961 Ихтиандр. 3 января 1962 года на экраны вышел известный художественный фильм "Человек-амфибия", снятый "Ленфильмом" по одноименному роману русского писателя-фантаста. 3 января 1962 года на экраны вышел известный художественный фильм "Человек-амфибия", снятый "Ленфильмом" по одноименному роману русского писателя-фантаста. Широкую известность он приобрел в 1961 году, сыграв главную роль в киноленте «Человек-амфибия».
Человек-амфибия (1961)
Художественный фильм Человек-амфибия, снятый по роману Александра Беляева, заслуженно входит в золотой фонд советского кино. Не стало народного артиста России Владимира Коренева — легендарного Ихтиандра из фильма «Человек-амфибия». Владимир Коренев, сыгравший Ихтиандра в фильме "Человек-амфибия", не смотря на преклонный возраст, продолжает играть в театре.