25 и 27 октября в Астраханском государственном театре Оперы и Балета состоялась премьера оперы Дж. Верди «Отелло». Краткое содержание оперы Верди «Отелло» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице. А вот опера «Отелло», «промелькнувшая» на нашей сцене где-то в начале 80-х годов в костюмах и декорациях, – увы – не задержалась в репертуаре – много на то причин.
Опера «Отелло»
- Подарочные сертификаты
- Stay up to date with the latest Opera news, events and releases!
- Опера "Отелло" под открытым небо
- Опера «Отелло»
- Комментарии
- Состоялась премьера "Отелло"! - «Астраханский Государственный Театр Оперы и Балета»
"Отелло" под занавес
На момент премьеры самому композитору было уже за 70, и поклонники оперы уже списали Верди со счетов. Однако в «Отелло» он показал подлинную силу своего таланта, и на некоторое время и по количеству постановок, и по кассовым сборам спектакль задвинул на второй план все остальные шедевры великого композитора. В его варианте оперы задействованы глобальные, массивные декорации, которые твердой «рукой» ведут зрительскую фантазию и восприятие, позволяя расслабиться и не искать подтекстов, а просто наслаждаться зрелищем и прекрасными голосами солистов Мариинки.
Чайковский, по-моему, про Вагнера сказал: "Он бог, но я ему не молюсь". А я не могу не любить и петь. И это мое счастье, что я могу петь то, что мне нравится, и с теми, с кем хочу. Играет ли роль национальность при распределении партий? В Италии Отелло - итальянец. Если этого нет, происходит враждебная реакция публики.
Я, честно говоря, не люблю итальянскую публику. Она малокомпетентна. Она приходит получить удовольствие не от музыки, а от себя. В Париже тоже есть такая "премьерная" публика, которая приходит вся разукрашенная, разряженная. А потом, уже на третий-четвертый спектакль появляется та публика, которая настоящая. Которая понимает игру актера, импровизацию. Есть в Англии. В Вене есть, но там немножко другая - она больше ценит музыкальную сторону.
В Санкт-Петербурге есть. С московской публикой я практически не знаком. У вас же там некоторое время назад сорвалось выступление. Хорошо еще я никаких санкций не принял, когда в "Аргументах и фактах" написали, что я не спел, потому что Большой театр мне недостаточный гонорар предложил! При чем тут гонорар? Тот гонорар, который они мне предложили, я и сам мог им предложить. Не в этом соль. У меня пропал голос, я делал уколы, чтобы хоть что-то появилось.
Но все равно ничего не получилось. А с какой бы стати я стал каким-то мщением заниматься? Или Гергиев бы им мстил с помощью меня? Какой вообще может быть подобный разговор на моем уровне или на уровне Гергиева? Наоборот, было сильное желание спеть. Я же никогда не пел в Большом. Я даже волновался. А меня потом даже в аэропорт не отвезли.
У меня очень хорошие отношения с Валерием Абисаловичем, и мы просто иногда договариваемся, когда я в свою свободную неделю смогу приехать. А с Большим театром так не получается. Кто-то оттуда приезжал во Флоренцию на "Отелло". Сказали: "О, о, переносим в Большой". И все. Когда, чего? Агент - это смешно.
В ней он ушел от номерной структуры, от больших, развернутых арий и дуэтов, от масштабных, законченных тем и мелодий и обратился к более «современному» на тот период типу оперной драматургии. Структурно эта опера ближе к «Тоске» или «Мадам Баттерфляй» Пуччини, написанным в тот же период. Не стилистически, разумеется, а вот именно по типу организации музыкального материала. Сквозное развитие, дробление тематического материала, частая смена фактуры, внедрение речитативности в вокальную линию и, конечно, качественно новое отношение к роли оркестра, который далеко уходит от скромной аккомпанирующей функции. В этом и сложность: от режиссера в этой опере ждешь постановки именно партитуры, а не сюжета, который, надо сказать, тоже весьма проблематичен. Когда-то Верди вместе с либреттистом Арриго Бойто даже хотели назвать свою версию шекспировской трагедии «Яго» — настолько их интересовала личность этого злого гения, закомплексованного ничтожества, жестоко манипулировавшего великим и благородным полководцем. Начало спектакля обнадеживало. Оркестр под управлением Феликса Коробова мощно и ярко заиграл вступление — и пошла сцена бури. На заднике сверкала молния, а киприоты, согласно ремарке, вглядывались в дальние горизонты и беспокойно комментировали события. Картинка не вызывала сомнений: режиссер Андрей Кончаловский и художники Мэтт Дили сценография и Дмитрий Андреев костюмы оставили место и время действия оперы без изменений — где-то там в Венецианской республике, когда-то там в XVI веке. Приверженцы традиции облегченно вздохнули, а любители модернистских решений, пожалуй что и приуныли: неужели ничего не будет? Не зря ведь постановщики строго-настрого запретили накануне премьеры фото- и видеосъемку второго акта. Видать, готовят «бомбу». Но пока «бомбы» не было, следовало сосредоточиться на музыке, а также на трактовке характеров. Хибла Герзмава в роли Дездемоны оказалась очень величественна. Даже слишком.
Сценограф — британский художник Мэтт Дили. Костюмы создает Дмитрий Андреев. Премьерные показы пройдут в конце мая. По материалам пресс-службы театра.
На сцену Мариинки возвращается "Отелло"
По традиции, фестивальная афиша в Савонлинне складывается из осуществляемых местными силами премьер и привозимых в Финляндию из разных городов мира гастрольных спектаклей. Среди российских театров во дворе старинного замка в 2007 году выступала труппа Большого театра, а в 2013-м — Михайловского. В этом году честь показать свои спектакли выпала двум итальянским оперным домам: фестивальному коллективу Равенны и театру «Реджио» из Турина. Собственная продукция фестиваля была представлена операми «Отелло» Джузеппе Верди, «Записки из мертвого дома» Леона Яначека, а также возобновлением не шедшего пять лет «Дон Жуана» Моцарта. В двух из этих трех постановок приняли участие певцы Мариинского театра: сопрано Екатерина Гончарова исполнила партию Дездемоны, а бас Павел Шмулевич — неунывающего Лепорелло.
В исполнении «великой поэмы любви», как называют «Отелло», вместе с ними приняли участие артисты хора и симфонический оркестр театра «Геликон-опера» под управлением главного дирижера Валерия Кирьянова. Режиссер концертной версии — Александр Бородовский. Благодарим участников события за подаренные эмоции и великолепное исполнение!
Опера Верди «Отелло» появилась на свет после 15-летнего перерыва в оперном творчестве с момента написания « Аиды » и спустя 40 лет после предыдущего экскурса композитора в наследие Уильяма Шекспира в опере « Макбет ».
Удаче нового обращения к Шекспиру способствовало участие композитора и драматурга Арриго Бойто , автора знаменитого «Мефистофеля», который создал для Верди компактное и сценически сильное либретто. В то же время, оперная мода за годы, прошедшие с премьеры «Аиды», существенно изменилась. Сцену и умы музыкантов захватило творчество Рихарда Вагнера , требования к качеству оркестровки поднялись до невиданных высот. С другой стороны, уже совсем на подходе был и веризм , не только в лице самого Бойто, но и великих мастеров итальянской оперы. Верди с энтузиазмом взялся внедрять в музыкальную палитру эти новации и свежие краски, не отступая при этом от собственных принципов мелодизма и вокальной выразительности. Получившаяся опера получила триумфальное признание на премьере и прочно обосновалась на сценах театров на многие десятилетия. Пожалуй, единственным — нет, не недостатком, а скорее, препятствием к постановке оперы — остается высочайший уровень вокальной сложности ключевых партий. Поэтому ей не очень везло в последние десятилетия в нашей стране: после знаменитой постановки Большого театра с Владимиром Атлантовым в титульной партии, к «Отелло» обратился в середине 90-х годов только тот же театр Станиславского режиссер Алексей Бородин, Отелло — Вячеслав Осипов, Дездемона — Лидия Черных.
Театры боятся сложности материала, и редко когда находятся яркие драматические тенора на несколько составов в роли Отелло в театре Станиславского, забегая вперед, один таковой нашелся, однако в другом составе партию поет бывший баритон. В качестве постановщика «Отелло» был приглашен корифей кинематографа Андрей Кончаловский, который в действительности имеет музыкальное образование и время от времени обращается к оперной режиссуре. Многое в визуальном ряду «Отелло» буквально просится на большой экран — детальные исторические костюмы художник по костюмам Дмитрий Андреев , мелкий реквизит, продуманные массовые сцены и шествия, индивидуальный рисунок ролей большинства персонажей. Надеемся, оперу потом выпустят на DVD, так как всю эту красоту в мелочах например, катящиеся по ступенькам апельсины или кинжал, который Дездемона спрятала перед последней сценой, а уже отдавший свой меч Отелло уверенно нашел нужно смотреть крупным планом. Есть только один вопрос: зачем признанному мэтру понадобилось в последней трети оперы внезапно начать играть в «тренды актуального искусства», когда все так хорошо начиналось, в меру традиционно, в меру свежо?
Мучимый ревность Отелло задушит Дездемону, а потом покончит с собой. Фото — Сергей Родионов Вот и весь сюжет, известный всякому. Но почему же с самого начала и до последней минуты смотришь на сцену с не покидающим чувством тревоги и напряжения? Вольно или невольно ждешь какого-то неожиданного поворота — как это обычно бывает у Кончаловского. И ожидания оказываются оправданными.
У Шекспира IV акт — вершина трагедии, и Верди своей музыкой во втором действии передает ощущение напряженного ожидания страшной катастрофы и ее свершение. У Андрея Кончаловского предвестником этой катастрофы стало появление хора в военной униформе времен Муссолини, да еще на фоне огромного бюста некоего безликого диктатора. Да и Отелло с Яго, скинув пышные одеяния венецианской эпохи, предстали перед публикой в военных френчах, сапогах и галифе. И эти образы — тревожное послание-предупреждение режиссера современникам: зло имеет свойство концентрироваться, объединяясь. Военная униформа итальянских фашистов — недавнее прошлое. Но нет никаких гарантий, что это прошлое внезапно не станет настоящим. И от этого не застраховано никакое общество, ни одна страна, даже самая казалось бы демократическая. Вот такой получилась классическая история о любви и убийстве из ревности в прочтении Андрея Кончаловсого. Многие зрители были явно озадачены подобной трактовкой. Эта опера в МАМТ стала завершением юбилейного сезона, и, несомненно, ей в этом театре уготованная долгая и счастливая жизнь.
«Отелло» – высшая точка Джузеппе Верди
| Выдающиеся солисты Мариинки исполнят оперу «Отелло» в Зарядье | Джузеппе Верди: «Отелло», опера в концертном исполнении. |
| Мариинский театр привез в Москву оперу Верди "Отелло" | Опера Верди «Отелло» закрывает «Большие гастроли» Мариинского театра во Владикавказе. |
| Отелло в опере | Культшпаргалка | Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы. |
"Отелло" под занавес
Трагедия Уильяма Шекспира "Отелло" пользуется популярностью в театрах по всему земному шару. Опера Верди «Отелло» появилась на свет после 15-летнего перерыва в оперном творчестве (с момента написания «Аиды». Уже 3 декабря на сцену Мариинского театра вернется знаменитая опера Джузеппе Верди «Отелло», восстановленная режиссером Михаилом Смирновым на основе лучших традиций. На фестивале в Зальцбурге представили премьеру оперы Джузеппе Верди "Отелло". Горожане ищут Отелло среди выловленных тел – мало кто верит, что из этих волн возможно вырваться живым! По словам Абдразакова, четыре года назад маэстро Рикардо Шаи после успеха поставленной им оперы «Отелло» спросил исполнителя главной партии, что бы он хотел исполнить из того.
Breaking News: Major Cancellation For The Royal Opera’s New ‘Otello’
| «Отелло» из Савонлинны на сцене Большого театра | В 1992 году именно в партии Отелло петербургские и российские зрители впервые увидели Пласидо Доминго в спектакле Мариинского театра. |
| Дубайская опера продлила показы супер-популярной постановки «Отелло» | 3 марта «Геликон-опера» в рамках абонемента Московской филармонии впервые представил концертное исполнение оперы Дж. |
| «Отелло» без Отелло | По словам Абдразакова, четыре года назад маэстро Рикардо Шаи после успеха поставленной им оперы «Отелло» спросил исполнителя главной партии, что бы он хотел исполнить из того. |
Отелло больше не мавр
Оперу Верди «Отелло» представят 16 февраля на Новой сцене Мариинского театра со звёздным составом исполнителей. Екатерина Монисова, Отелло- Роман Муравицкий, Дирижер- Илья Норштейн. «Отелло» продвигался медленно, но именно благодаря этой неспешности появилась на свет гениальная партитура. Баттистини в Кишиневе поставил «Отелло» (ВИДЕО) В последний раз оперу «Отелло» Театр оперы и балета имени Марии Биешу давал на своей сцене в 1998 году. Знаменитая опера Джузеппе Верди "Отелло" вернется на сцену Мариинского театра уже 3 декабря.
Опера «Отелло» на Второй сцене Мариинского театра
В Отелло 1887 74-летний композитор бросил вызов вагнеровской «симфонической опере», не жертвуя при этом итальянской певучестью; либреттист Верди А. Оперную поставку "Отелло" показывают в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко в рамках фестиваля искусств "Черешневый лес". Баттистини в Кишиневе поставил «Отелло» (ВИДЕО) В последний раз оперу «Отелло» Театр оперы и балета имени Марии Биешу давал на своей сцене в 1998 году. Премьера знаменитой оперы Джузеппе Верди "Отелло" прошла в воскресенье в Мариинском театре. Опера «Отелло» с 12 января 2023 по 18 марта 2024, Мариинский-2 (Новая сцена) в Санкт-Петербурге — дата и место проведения, описание и программа мероприятия, купить билет. Официальный сайт АУ Чувашский государственный театр оперы и балета Минкультуры Чувашии.
Состоялась премьера "Отелло"!
| Опера «Отелло» со звёздным составом артистов в Мариинке – Радио Орфей (Москва 99,2 FM) | В 1992 году именно в партии Отелло петербургские и, шире, российские зрители впервые увидели Пласидо Доминго — в спектакле Мариинского театра. |
| Андрей Кончаловский представил свою версию "Отелло" | В 1992 году именно в партии Отелло петербургские и российские зрители впервые увидели Пласидо Доминго в спектакле Мариинского театра. |
Опера "Отелло"
Опера «Отелло» в Театре Станиславского обещает быть поистине захватывающим событием в жизни любителей оперы. Самым радикальным нововведением постановки оперы Верди «Отелло», которой торжественно открылся новый сезон в Метрополитен-опера 21 сентября, стал отказ от устаревшей. 25 и 27 октября в Астраханском государственном театре Оперы и Балета состоялась премьера оперы Дж. Верди «Отелло». Погрузитесь в мир страсти, любви и предательства на захватывающей премьере оперы "Otello" Джузеппе Верди в Театре оперы и балета в Тбилиси | Читайте на Последней премьерой сезона Музыкального театра имени Станиславского станет опера Джузеппе Верди «Отелло». 25 и 27 октября в Астраханском государственном театре Оперы и Балета состоялась премьера оперы Дж. Верди «Отелло».