Российские исполнители Дмитрий Маликов и Дима Билан покинули новый проект на Первом канале под названием «Фантастика», сообщает Telegram-канал «Продюсер от бг». МОСКВА, 9 дек – РИА Новости. Сергей Жуков подал иск на своего экс-продюсера Андрея Маликова и лейбл ООО "Издательство Джем". Причиной послужил спор о правах на 13 фонограмм группы "Руки Вверх!". Запись песен финансировал продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах.
Канделаки загнала в тупик
- Содержание
- Билан и Маликов покинули новый проект на Первом канале
- Первый канал исключил из шоу «Фантастика» Маликова и Билана
- Информация для читателей
- В «VK Видео» стартовало подкаст-шоу Маликова о классической музыке
Первый канал исключил из шоу «Фантастика» Маликова и Билана
Лидер «Руки Вверх!«подал иск на своего экс-продюсера Андрея Маликова и лейбл ООО»Издательство Джем». Запись песен финансировал продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах. В конце 1999 года коллектив разорвал контракт с продюсером Андреем Маликовым и создал свой собственный музыкальный лейбл «Пляшущие человечки» (B-Funky Productions), который сразу же стал выпускать в свет современные поп-группы[15]: «Турбомода», «Пацаны». Впоследствии ООО «Технико-продюсерский центр Андрея Маликова» получило эксклюзивные права на фонограммы. В «VK Видео» стартовало новое подкаст-шоу Дмитрия Маликова о классической музыке.
Лидер «Руки Вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера из-за 13 фонограмм
Как сообщает tg-канал «Суды общей юрисдикции города Москвы», 25 апреля 2023 года Симоновский районный суд рассмотрел дело по иску Сергея Жукова и Алексея Потехина к своему экс-продюсеру Андрею Маликову и лейблу ООО «Издательство Джем» о признании договоров о передаче исключительных прав на фонограммы и о предоставлении исключительной лицензии на использование фонограмм недействительными сделками. Отказывая истцам, суд, в том числе, исходил из того, что истцы знали о сложившихся между сторонами правоотношениях, при этом не предпринимали никаких действий по их оспариванию на протяжении 20 лет.
Несмотря на это, представители лейбла ООО "Издательство Джем" уверяют, что у них есть исключительная лицензия на фонограммы. Они заявили, что работают правомерно. Но судья отказал представителям музыканта в этом требовании. Разбирательства продолжатся в следующем году.
Причиной обращения в суд стал спор об исключительных смежных правах на использование фонограмм тринадцати композиций группы. Среди них есть такие песни, как «Крошка моя» и «Чужие губы». Представитель Сергея Жукова Виктория Трунова сообщила, что права на фонограммы экс-продюсеру певца не передавались. Наш доверитель не подписывал документы.
Мне было приятно и интересно участвовать в этой грандиозной истории. Концерт был проведен в театре Эстрады, и все звёзды, желающие выступить в этом концерте исполняли по одной из песен группы БИТЛЗ. Была организована видеосъемка концерта и третьего января 2004 года он был показан по каналу ТВЦ, после был выпущен DVD — диск. Когда занимаешься организацией таких мероприятий и находишься в гуще событий, запоминаешь самые яркие моменты — подготовительный этап, рекламная кампания, концерт, закулисье. Это наша жизнь, поэтому воспоминания о данном мероприятии у меня самые добрые, самые яркие. Можно ли повторить эту акцию сегодня? Думаю, можно.
Вопрос, кто будет инициировать это? И будут ли инвесторы? Если такие люди есть, почему бы нам не повторить тот успех и сделать ещё лучше? Я только за! Инвесторы, где вы? Интервью взято Кириллом Захаровым в августе 2018 года в режиме «онлайн». Фотографии из личного архива Андрея Маликова.
В свое время эта популярная группа заставляла целые стадионы танцевать и подпевать ей. Хиты «Руки Вверх! Многочисленные поклонницы сходили с ума по своим кумирам и готовы были на любые, даже самые опасные и экстремальные, подвиги ради них. Однако у такой бешенной популярности была обратная сторона, из-за которой жизнь участников коллектива буквально превращалась в кошмар. О том, как создавалась культовая группа, через какие испытания пришлось пройти солистам, и почему коллектив распался, — подробнее в нашем материале. От простых самарских парней до столичных звезд В 1993 году на радиостанции «Европа плюс» в Самаре познакомились 16-летний Сергей Жуков и 20-летний Алексей Потехин — оба тогда работали диджеями. Мы обсудили всех девочек, которые там работали, секретаршу там классную, обсудили музыку.
И тут завязалась интересная духовная ниточка», — вспоминал первую встречу Сергей Жуков. С тех пор молодые люди стали чаще общаться: иногда Алексей вместе с Сергеем и его друзьями работал на свадьбах. Вскоре Жуков предложил своему приятеля поехать в отпуск на юг — тогда он много работал у сумел накопить хорошую сумму. Музыкант даже предложил заплатить за своего друга, так как у Потехина тогда денег не было. Эта поездка стала для парней настоящей проверкой: в первые же дни они потратили все деньги, а все остальные пытались найти различные способы, как бы прокормиться. Путешествие было увлекательным и очень сильно сплотило Сергея и Алексея — домой они приехали лучшими друзьями. Вернувшись в Самару, ребята увольняются с радиостанции и создают группу «Дядюшка Рэй и компания» — в честь солиста Рэя Слэйнгарда нидерландской группы 2 Unlimited.
Тогда же они переезжают в Тольятти, где становятся популярными — правда, пока на местных дискотеках и в клубах. Покорив этот город, Сергей и Алексей решают перебраться в Москву — город возможностей. В результате мы купили два пуховика одинаковые с Лешей. У нас была одна сумка на двоих, и мы уехали в Москву», — рассказывал Сергей. В первое время в мегаполисе им было очень трудно: они столкнулись с голодом, холодом и не всегда находили место, где могли переночевать. Зато парни обрели друзей, которые иногда предоставляли им свое жилье. Вскоре музыканты начали выступать на закрытых вечеринках или на разогревах у малоизвестных артистов — до шоу-бизнеса им было еще далеко.
Для записи песен необходимы были спонсоры, а им постоянно предлагали проводить время с состоятельными женщинами, которые могли бы выделить деньги. Но ребята не хотели таким путем обрести славу и успех. Сергей и Алексей были почти на грани отчаяния, ведь денег порой не хватало даже на еду — какая там запись песен. Однажды они решили вернуться в родной город, но все изменил случай и знакомство с нужным человеком. Жуков и Потехин встретились с парнем, который занимался распространением пиратских кассет. Именно он помог им записать несколько песен, которые вошли в сборники. Уже через несколько дней их треки звучали везде.
Тогда же артисты решили отправить свое творчество на радио «Максимум», а на кассете написали: «Эта музыка заставит вас поднимать руки вверх». Одна из песен прозвучала в эфире шоу, а ведущие помогли ребятам определиться с названием коллектива. Вскоре Сергею и Алексею позвонил музыкальный продюсер Андрей Маликов, который предложил им сотрудничество и занялся их раскруткой. Заработав немного денег, друзья смогли снять квартиру, но вот вещи по-прежнему покупали на рынке. Музыканты записали песню «Малыш», а продюсер организовал съемки клипа. Кстати, Жуков признается, что тогда ему было стыдно из-за получившегося видео, где они с Потехиным просто улыбаются и машут руками. Но была и радость у ребят, ведь их показали по центральным музыкальным каналам.
После презентации песни «Малыш» и клипа «Руки Вверх! Второй клип был снят на песню «Студент» — и сразу же новая порция славы. После премьеры Сергей и Алексей, как это принято говорить, проснулись знаменитыми. В 1997 году они отправляются на гастроли и завоевывают новые города. Поклонников с каждым разом становится все больше — как девушек, так и парней. Дома нас практически не было. По три-четыре концерта, около 25 концертов в месяц», — говорил Потехин.
В 1998 году их популярность достигла невероятных масштабов: появился очередной хит «Крошка моя», который назвали одним из лучших в творчестве коллектива. За песню ребята получили свой первый «Золотой граммофон». Следующая композиция «Чужие губы» — и снова хит. В конце 90-х группа «Руки Вверх! В 1999 году вышел их первый альбом «Без тормозов», который был продан тиражом 12 миллионов. Это небывалый успех! Ребята собирали десятитысячные стадионы, толпы поклонниц по всей стране сходили с ума по солистам и знали все песни наизусть.
Ты номер один в школе, в классе. Ты все решил на ближайший год. Ты авторитет. И таких случаев миллиард», — признавался Сергей Жуков. У Сергея и Алексея было почти все, о чем они мечтали, — популярность, любовь поклонниц, признание, но не было одного — хороших доходов. Несмотря на славу и успех, они по-прежнему получали мало и все так же жили в съемной квартире. Другая сторона медали Солисты обвиняли продюсера в том, что почти все деньги он забирал себе, а им за их работу выдавал совсем маленькие суммы.
Но Андрей Маликов не хотел идти на уступки, а из-за контракта ребята продолжали все терпеть. Они были в статусе настоящим звезд, но их жизнь этому вовсе не соответствовала. В то время приезжали артисты разного уровня. Они выходят, за ними приезжают лимузины, какие-то машины, тачки просто обалденные. Все садятся и уезжают, а мы ждем, когда все уедут. Мы переходим дальше, чтобы никто не видел, и садимся в машину. А это была «Тройка», убитая насмерть.
Глушитель, привязанный проволокой, он постоянно отваливался. Мы впятером садимся в эту «Тройку» убитую и еле-еле доезжаем куда-то. И это пик популярности. Это жадность называется», — жаловался Алексей. Артистам все-таки удалось настоять, чтобы продюсер купил новую машину, на которой бы им не было стыдно ездить. Но вот все намеки на разрыв контракта всегда пресекались, а отношения с каждым разом только ухудшались. По признанию Алексея Потехина, продюсер обращался с ним совсем не как с людьми и заставлял выступать, когда они даже были больны.
Их график был действительно ужасным: мало того, что у них было по несколько выступлений в день, то они также могли давать концерты подряд в разных городах страны: сначала в Мурманске, а вслед — в Хабаровске. В коллективе также было очень много запретов. Нам говорили: «Ни в коем случае. Это табу. Не брать, кто бы ни звонил! Уходите от него, и вот вам столько денег — не знаю, миллион долларов», — говорил Сергей. Но запрет на телефоны — это еще не вершина айсберга.
Жуков признавался, что иногда к ним могли приходить бандиты, которые заставляли писать новые песни. Каким-то чудом им удалось разорвать контракт и расстаться с продюсером. Но была и другая проблема — сумасшедшие поклонники. Порой, выступая, Сергей и Алексей думали только об одном: «Лишь бы выжить!
Лидер «Руки Вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера из-за 13 фонограмм
Как сообщает новостной портал CT News, солист российской музыкальной группы "Руки Вверх" Сергей Жуков недавно подал в суд на бывшего продюсера Андрея Маликова и музыкальный лейбл "Издательство Джем". — Позднее ООО «Технико-продюсерский центр Андрея Маликова» и ООО «Издательство Джем» заключили договоры о передаче прав на фонограммы песен группы «Руки Вверх», которые истцы просили признать недействительными. По словам продюсера, Николай Расторгуев был артистом ВИА «Лейся, песня» и не был похож на артистов, которые были популярны в то время — Женя Белоусов, Дима Маликов, Андрей Державин. У себя в Instagram Маликов опубликовал фотографию со съемок вместе с Ольгой Бузовой. В конце 1999 года коллектив разорвал контракт с продюсером Андреем Маликовым и создал свой собственный музыкальный лейбл «Пляшущие человечки» (B-Funky Productions), который сразу же стал выпускать в свет современные поп-группы[15]: «Турбомода», «Пацаны». Согласно материалам, создание ставших предметом спора фонограмм в 1998 году инициировал и финансировал продюсер Андрей Маликов, а Жуков выступал в роли автора и исполнителя.
Продюсеры недовольны: сын Круга может покинуть «Новую фабрику звёзд»
| Сергей Жуков не смог вернуть себе права на песни «Руки Вверх!» | Певец подал в суд на своего экс-продюсера Андрея Маликова и лейбл «Издательство Джем». |
| Лидер «Руки Вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера из-за 13 фонограмм | Представляющая интересы певца юрист уверяет, что он никогда не заключал никаких контрактов с Маликовым. |
| «Полный бред»: Дмитрий Маликов опроверг уход из шоу «Фантастика» | Суд установил, что в 1998–1999 годах продюсер группы Андрей Маликов финансировал изготовление спорных фонограмм, а Жуков выступал автором и исполнителем. |
«Руки вверх» - начало. Сергей Жуков в Димитровграде снимал фильм про себя
Встреча в родных стенах прошла очень душевно, отметил мэр. Да и встречи оказались неожиданными и очень приятными. А в зале шёл концерт, подготовленный воспитанниками ДШИ. Прошли по коридорам, залам и классам - видел, как теплели при этом его глаза. Свидание с детством всегда трогает самые сокровенные струны души. В здании бывшего ДК «Строитель» Сергей поднялся на сцену и запел. Я уверен, что эта поездка и эти встречи дадут новый импульс его творческому вдохновению. Сергей предложил организовать концерт в Димитровграде. О дате договоримся позже - это будет зависеть от гастрольного графика певца.
Надеюсь, что всё намеченное сбудется. А Сергею и его близким от всей души желаю здоровья и успехов! Однако, как оказалось, по местам «боевой славы» Жуков прошелся не просто так. И, соответственно, посетил родную школу, музыкальную школу, где обучался, и ДК «Строитель», где начинал петь в составе группы «Вася», - рассказал ulpravda.
То есть контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым, не было. Наш доверитель не подписывал документы. Соответственно Маликов не мог заключить договоры с "Джемом" на то, чем он не обладает", - сообщила Виктория Трунова. Однако представители музыкального лейбла "Издательство Джем" утверждают, что у них имеется лицензия на фонограммы композиций музыкальной группы.
Дата выхода шоу остается неизвестной. В подвешенном состоянии находятся и другие проекты федерального канала: «Давай поженимся! Шоу убрали из эфирной сетки с конца зимы — начала весны на фоне украинских событий.
Давайте просто попробуем? Вот мои условия: пятьдесят на пятьдесят. Я начал двигаться во всевозможные направления, которые годами были наработаны. Мои успешные действия делались именно переговорами по телефону и ногами! В то время не было никаких цифровых технологий. Телефон, метро, автобус, электричка, и вперёд! Развозить кассеты, потом звонить и собирать информацию, анализировать, переделывать, опять договариваться о встречах, привозить и так до победного результата. Три месяца день, через день Лёша с Серёжей приезжали ко мне в Бирюлёво, мы пили чай и обсуждали творческие планы. И именно в его лаборатории, в маленькой студии на Рязанском проспекте в старинном Доме культуры записывается стартаповый трек «Малыш», идея которого была принесена Сергеем Жуковым. Он рассказывал, что у них на верхнем этаже живёт маленький мальчишка, который в семь утра начинает громко топать, ронять игрушки и шуметь, а они из-за этого всё никак не могли выспаться. Приносит Сергей мне музыкальную идею с песенкой малыша. Я послушал и сказал: «Вот микрофон, вот мини — диск. Вот так и получилась эта бомба! На этом поставили точку и начали двигаться. На студии — подлейбле «Союз»-«Электрик Рекродз» Александра Яковлева, мы записываем сингл «Малыш» и он за кротчайшие сроки производит просто взрывное действие. Александр Яковлев пытается передать коллектив в основной лейбл «Союз», куда попадает наша кассета и где она тонет в массе других демо-кассет. Когда большое поточное производство, быть индивидуумом очень сложно, нас просто не выделили из всей массы. Я понимал, что скоро весна 1997 года, и нужно предпринимать какое-то радикальное решение, чтобы выпуск альбома не сдвинулся на осень 1997 года. Я еду встречаться со своим коллегой Андреем Черкасовым, владельцем компании «JSP», у которого тогда основной артист был Дима Маликов и ряд других проектов. И вот я привожу кассету, рассказываю Андрею Черкасову положение дел на тот момент, и уезжаю домой. Через несколько часов он мне звонит и делает предложение, от которого я не смог отказаться. Он просто сказал: «Андрей, я готов предложить самые лучшие условия, приезжайте». Буквально через день — два мы подписываем договор, Андрей Черкасов делает разумные вливания. Мы снимаем клип на трек «Малыш», на песню «Студент», запускаем это везде, и понеслось! А в чём причина успеха проекта? Я считаю, в том, что ребята явились законодателями нового направления. В то время танцевальную музыку не делал никто. Были либо ди-джеи, которые крутили виниловые пластинки, либо были группы из живых музыкантов, либо фанерных, которые писались опять же по совковому шаблону. А Сергей Жуков просто берёт и ломает эти традиционные шаблоны, он берёт ди-джейскую культуру и нанизывает её на простой провинциальный русский вокал. Получается очень простая и гремучая смесь, которая взрывает весь радийный, медийный и гастрольный рынок. По поводу того, что сегодня делает Сергей Жуков. Я расстался с коллективом в августе 1999 года. У нас было трудное расставание, не без третьей стороны. Желающие могут зайти и посмотреть. Там я в деталях рассказываю всю историю что и как происходило. С августа 1999 года, всё что делает Сергей Жуков, не имеет ко мне никакого отношения. Как говорится: «Разошлись как в море корабли»… К. Ты сразу проникся его творчеством? Нет ли желания поработать совместно опять? Он был концертным директором, музыкантом, в молодости играл на трубе, потом занимался прокатом артистов, стал помощником депутата по Якутии в Госдуме, помогал многим артистам. Анатолий дал мне диск с новым альбомом Григория Лепса. Музыку я всегда слушаю в машине. Материал меня очень впечатлил. Мне поступало большое количество предложений от разных проектов — посмотреть в их сторону, заняться и так далее. Я приехал, на улицу Трофимова, возле Южного порта, где Григорий снимал небольшую квартирку. Просто познакомились, попили чаю, Гриша попросил меня написать бизнес-план. Альбом к тому времени был уже записан и Григорию тогда нужен был персональный менеджер и выпускающий лейбл в одном флаконе. Эти две функции выполнил я. Мастер-диск уже был записан и готов, осталось только очистить заявку в РАО, потому что половина песен было приглашённых авторов, сделать рекламную компанию и через два — три месяца выпустить альбом. Тот самый чёрный альбом «Спасибо, люди», всю работу по его продвижению, выпуску делал я и моя компания. Сотрудничество с Григорием у нас продлилось почти год. Мне по определённым причинам пришлось покинуть проект, но мы с Григорием с 2000 года поддерживаем добрые отношения. Он мне много раз помогал за прошедшее время, вообще для меня Лепс — это человек с большой буквы. Человек слова и чести. Григорий — уникальный человек, очень творческий с потрясающей харизмой. Мне было очень интересно с ним работать, Гриша неординарный человек, очень творческий. Так распорядилась судьба, что мне пришлось отойти в сторону от проекта. Я с большим удовольствием наблюдаю за его успехами и карьерой. Всегда желаю ему долгих лет жизни творческих успехов и крепкого здоровья. Проникся ли я сразу его творчеством? При прослушивании мастер-диска этого альбома, меня накрыло волной необычайного драйва и харизмы этого человека. Я был в творческом шоке. Люди, которые в то время инвестировали проект, ожидали очень быстрых успешных показателей. Но я везде говорил, что быстрого выстрела у Григория не получится, но он пришёл надолго. И мои слова оказались немного пророческими. В 2000 — 2002 году у Григория было мало концертов, а потом на Украине появилось радио «Шансон», и песни Лепса попали во все плей-листы радиостанций. Именно Украина, по которой он сразу поехал на гастроли, дала основной приток аудитории. После этого наконец-то в России запустили радио «Шансон», потом «Русское Радио — 2», где опять же песни Григория ставились во все программы, все плей-листы, и народную любовь было уже не отнять. Григорий очень крепко и заслуженно занял свою нишу. По каким критериям ты выбираешь с кем сотрудничать? Последние два года группа много гастролирует по городам России и зарубежным странам в рамках тура, посвященного 30-летию группы. По поводу моей продюсерской деятельности. В настоящее время мой основной проект — это моя дочь Ханна Маликова. На сегодняшний день мой продюсерский центр — это я, моя супруга Люба и дочь Ханна. Пришлось после всех кризисных ситуаций, которые были в стране, минимизировать всё, чтобы оставаться на плаву. В последние двадцать лет ко мне обращается очень большое количество музыкантов, я со всеми встречаюсь, слушаю их материал, даю свои рекомендации. Я никогда никому не отказываю и всегда говорю: «Welcome! Пишите, звоните, показывайте, если могу быть чем-то полезен, буду рад помочь. З: В 2003 году ты выступил соорганизатором фестиваля «Битловские посиделки». Расскажи об этом подробнее. Какова была концепция и возможно ли повторить сегодня эту акцию? Мне было приятно и интересно участвовать в этой грандиозной истории. Концерт был проведен в театре Эстрады, и все звёзды, желающие выступить в этом концерте исполняли по одной из песен группы БИТЛЗ. Была организована видеосъемка концерта и третьего января 2004 года он был показан по каналу ТВЦ, после был выпущен DVD — диск. Когда занимаешься организацией таких мероприятий и находишься в гуще событий, запоминаешь самые яркие моменты — подготовительный этап, рекламная кампания, концерт, закулисье. Это наша жизнь, поэтому воспоминания о данном мероприятии у меня самые добрые, самые яркие. Можно ли повторить эту акцию сегодня? Думаю, можно. Вопрос, кто будет инициировать это? И будут ли инвесторы? Если такие люди есть, почему бы нам не повторить тот успех и сделать ещё лучше? Я только за! Инвесторы, где вы? Интервью взято Кириллом Захаровым в августе 2018 года в режиме «онлайн». Фотографии из личного архива Андрея Маликова.
Лепс спас от расправы экс-продюсера группы «Руки Вверх!»
Певец Сергей Жуков подал в суд на своего бывшего продюсера Андрея Маликова и лейбл ООО "Издательство Джем". Запись песен финансировал продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах. Из эфира Первого канала убрали Дмитрия Маликова и Диму этом сообщил инсайдер, отмечая, что они не будут больше входит в жюри шоу «Фантастика». звкорежиссёр, музыкальный продюсер, создате.
Сергей Жуков судится с экс-продюсером из-за хитов "Крошка моя" и "Чужие губы"
Поэтому Жуков поругался с Маликовым, который, по сути, их открыл. Но без помощи профессионалов группа быстро попала в стоп-лист на телевидении. Тогда Жуков и вспомнил про свою приятельницу Олесю Сазыкину. Я пошла договариваться с Игорем Яковлевичем Крутым по поводу группы «Руки вверх! Были очень тяжелые переговоры, и он дал им карт-бланш. Мы сделали проект, где были порядка 20 серий о группе с самого рождения «Руки вверх! Они заявили, что он никакого отношения к группе не имел, что он был просто менеджер и так далее, и тому подобное», — пояснила продюсер. Ведь именно она помогла группе подняться и выйти из тени в кризисный момент развития.
Моим первым наставником в мире шоу-бизнеса был мой друг детства Александр Крашенинников. В 1989 году на протяжении трех месяцев я ночами пропадал у него, на тон-студии «РЕКОРД», там я получал первые уроки звукорежиссуры, которые потом очень пригодились мне в профессиональной, концертной деятельности.
Вообще, хороший звук на концерте — самый важный фактор. Могу с уверенностью заявить, что ни одна супер-звезда не сможет достойно выглядеть на публике без хорошего и мощного звукового аппарата. Хорошо, что сейчас эта проблема практически ушла в историю родного, Российского шоу-бизнеса, а о тяжелой судьбе аппаратчиков-звуковиков 80-90-х годов прошлого столетия можно было бы написать целую книгу. Миллионы людей слушают любимую музыку: в домах, машинах, концертных залах. Однако, большинство из них и не задумываются, что в создании музыки, альбома, концерта или музыкального фестиваля стоят люди, которые порой и не появляются на сцене. Это музыкальные продюсеры и менеджеры, чей труд нисколько не уступает труду музыканта и исполнителя. А в какой момент тебе пришла мысль заняться именно организационной деятельностью? Возможно, это связано с сотрудничеством со студией РЕКОРД, ведь в конце 80-х там тусовалось множество известных исполнителей. Андрей Маликов А.
Я начинал как обычный мальчишка из Бирюлёвского двора. Сколько себя помню, сызмальства я бредил и фанател музыкой. В восьмидесятые годы прошлого века в СССР было очень плохо с музыкальной информацией из внешнего Мира. Другая музыка в Советском Союзе была запрещена. Мы с ребятами разучивали все новые музыкальные новинки в подъезде, под гитару, записывая аккорды песен в тетрадки и передавая друг другу. Помню, как таскали из подъезда в подъезд катушечные магнитофоны, весом по 15 — 20 кг, конструировали цепочку, писали, размножали и передавали друзьям. В то время вся музыка слизывалась до аккорда, впитывалась каждой клеткой, поэтому любовь к музыке во мне была заложена с самой юности. Первую гитару мне подарил мой родной брат. Он был старше меня и учился в мореходном училище в Баку.
Мне было лет двенадцать, когда он приехал в отпуск и привёз мне в подарок гитару, советскую, за семь рублей. Я пытался разучить аккорды, натирал кровавые мозоли на пальцах, но терпения не хватило. Я забросил её в угол, а через полгода взял в руки вновь и заиграл. По окончании восьми классов средней школы я поступил в Московский электромеханический техникум колледж , закончил его практически на отлично, но не стал брать красный диплом, получил синий и пошёл служить на Флот. В техникуме у нас была группа. Я играл на ритм-гитаре и пел. В 1988 году, во время службы на Флоте, я уговорил замполита нашего полка получить аппаратуру по разнарядке политотдела Тихоокеанского Флота. Я поехал во Владивосток, загрузил целую машину музыкального аппарата из стран варшавского договора — Динакорд, Музима, гитары Урал и т. После этого я собрал ВИА из матросов нашего полка.
В группе я играл на барабанах. Мы выступали и побеждали на конкурсах, занимали призовые места, было всё замечательно. В 1988 году, наша группа заняла второе место на конкурсе Тихоокеанского флота «Когда поют матросы» с песней Михаила Муромова «Боевым награждается орденом». Так получилось, что спустя четыре месяца после дембеля, судьба сводит меня с Михаилом Владимировичем лично и начинается наше сотрудничество. Когда я ушёл служить в 1986 году, мой товарищ Саша Крашенинников начал работать звукорежиссёром на студии «Рекорд». С ним было много связано в моей жизни. Я считаю его своим первым учителем именно по студийному и концертному звуку. Летом 1989 года, практически день через день, я пропадал по ночам на этой студии и впитывал как губка, всё, что мне Александр показывал. Как правильно выстраивать частотный диапазон, как крутить ручки, как заниматься коммутацией, и так далее.
Всё записывалось в блокнот, фиксировалось и применялось на практике. После этого мне поступило предложение поехать с Михаилом Муромовым концертным звукорежиссёром. Я согласился. У нас в Бирюлёво, мы жили на Бирюлёвской улице, дом 19, был очень необычный, четвёртый подъезд. А на шестом этаже в нашем подъезде жила семья Разиных. В девяностые годы Степан выпустил много известных музыкальных проектов. Вот такой вот у нас был необычный музыкальный подъезд. Когда я решил заниматься организационной деятельностью? По натуре — я организатор.
На службе был комсоргом полка. Руководил ВИА. Именно служба на Флоте на всю жизнь привила мне организационные качества, порядок и пунктуальность во всём и ответственность. В середине восьмидесятых годов в Москве и Питере образовалось новое поколение музыкантов, открывались первые тон — студии, об одной из них я и повествую с своём рассказе — это студия «Рекорд». Владельцами которой были Юрий Чернавский — знаменитый музыкант и аранжировщик, соавтор культового альбома «Банановые острова», — прим. Кирилла Захарова и Игорь Бабенко, известный в то время звукорежиссёр. Для меня это были одни из самых ярких моментов тех лет. Потом всё пошло быстрее и быстрее, в Россию стали завозить кучу аппаратуры: и звуковой, усилительной, студийной, и так далее. Именно в те годы, меня поражало, что одну песню у нас на студиях пишут в течении месяца — двух, и всё не могут попасть в ноты.
Бывало такое, что некоторые наши исполнители не попадали в ноты. Не было тогда ни автотюнов, ни других специальных музыкальных плагинов, которые позволяли бы из любой кривой ноты сделать идеальную. Поэтому, если ты в то время не пел правильно, то ничего в результате не получалось. Я задавался техническим вопросом — неужели это невозможно изменить? Я думал об этом постоянно и был уже в творческом поиске, потому что, моя работа со многими известными артистами позволяла мне понять лишь верхушку айсберга, и я тогда понял, что если ты создаёшь и ведёшь проект с нуля сам, начинаешь его двигать, знаешь каждую мелочь и это позволяет гораздо эффективней применять весь накопленный опыт. Попадая в проект, в создании которого ты не участвовал, этого увидеть невозможно, потому что, есть так называемые «свои подковёрные игры», о которых обычно в проектах не говорят, но их обычно знают те, кто был у истоков проекта. Из — за этого и возникают недопонимания. Я много раз с этим сталкивался. А по поводу студии «Рекорд».
Для меня она лично была ярким глотком свежего воздуха в то время. Это была реальная школа, мастер — класс от Александра Крашенинникова студийной и концертной звукорежиссуры. Он мне передавал свои знания, за что я ему очень благодарен. Вот что для меня студия «Рекорд». Как считаешь, почему первый проект не стал столь массовым как второй? Поддерживаешь ли сейчас контакты с Яковлевым и экс -«технологами»? Группой в тот момент руководил Александр Яковлев. Кто в группе участвовал? Осенью 89 года к группе присоединился Роман Рябцев.
Саша Мовер — директор. Группа в таком составе просуществовала до декабря 1989 года. Мы с Александром Мовером сделали сборный концерт в городе Пермь декабрь, 1989 год. Собрали, конечно, аншлаг, и вот в этот вечер у Александра Яковлева и Лёни Величковского происходит конфликт, после чего группа уходит от Яковлева. Он стал вторым голосом группы. Почему первый проект не стал столь массовым как второй? Александр Яковлев был по большому счёту музыкант и сам себе саунд-продюсер. Из — за этого были творческие разногласия с Величковским. Очень долгое Лёня пытался дозвониться до Юриея Айзеншписа, но Юрий Шмильевич, после гибели Виктора Цоя, относился ко всему новому очень апатично и прохладно.
Он игнорировал и не отвечал. Следующим утром Юрий Шмильевич позвонил Лёне Величковскому, и буквально через несколько дней был подписан контракт, и Юрий Шмильевич как правильный менеджер, управленец делает хорошие финансовые вливания, снимает два видеоклипа на песни «Нажми на кнопку» и «Холодный город» и размещает их во всех музыкальных программах и каналах. Также были сделаны инвестиции в мерчандайзинг — рекламную продукцию, плакаты, открытки. Мы с собой очень много всего этого возили и продавали на концертах, и это сильно помогало группе. Потому что, гонорар, который делился на всех участников группы, был смешным. В то время артисты не зарабатывали сколько сегодня. Успех, после подписания договора с Айзеншписом, произошёл буквально через месяц — полтора. Ребята поехали собирать стадионы. Я тогда отошёл от группы к Михаилу Муромову, катался с ним концертным звукорежиссёром по всей стране.
Мне позвонил Лёня Величковский и сказал: «Андрей, давай к нам директором? Я сказал: «О. Поддерживаю ли я отношения с Яковлевым?
Треки без рекламных вставок доступны при покупке подписки «СберПрайм» Лайк! Могло быть лучше Не работает По данным Telegram-канала РИА Новости, суд отклонил иск, отметив, что артист знал о существующих правоотношениях, но 20 лет никак их не оспаривал.
Жуков обратился в ведомство в декабре 2022 года.
Жуков обратился в суд с иском по поводу прав на свои песни спустя более чем двадцать лет. Мосгорсуд иск отклонил, подчеркнув, что истец знал о существующих правоотношениях, но "двадцать лет никак их не оспаривал". При этом в пресс-службе суда ТАСС заметили: в ходе рассмотрения иска установлено, что Маликов был продюсером группы и инициировал создание в 1998-1999 годах спорных фонограмм, финансировал их изготовление, Жуков же выступал в студии как автор и исполнитель. Жуков родился в 1976 году.
Лидер группы «Руки вверх» Сергей Жуков обратился в суд из-за спора о фонограммах
Лидер группы «Руки вверх» потребовал у суда наложить на ответчика обязательства, которые предусматривают полный запрет на совершение действий по использованию исключительных смежных прав. Однако инстанция отказала представителям певца в этом запросе. Разбирательства по делу о фонограммах известной группы будут продолжаться в январе 2023 года. Ранее 5-tv.
Охранники его бара в Краснодаре не пустили в заведение мужчину в камуфляжной форме, который вернулся из зоны проведения спецоперации.
Адрес: 123298, Москва, ул. Территория распространения — Российская Федерация и зарубежные страны. Языки: русский и английский. Главный редактор Бабаян Роман Георгиевич.
Жуков выступал как автор и исполнитель, говорится в материалах дела. Более 20 лет спустя Жуков обратился в суд о признании договоров недействительными. Уточняется, что в течение 20 лет никаких действий по оспариванию договоров не предпринималось.
Лента новостей.
«Полный бред»: Дмитрий Маликов опроверг уход из шоу «Фантастика»
Продюсер Андрей Маликов рассказал о Григории Лепсе в начале его карьеры. В ходе рассмотрения иска суд установил, что Андрей Маликов был продюсером группы и инициировал создание в 1998-1999 годах спорных фонограмм, финансировал их изготовление, а Сергей Жуков выступал в. Андрея маликова продюсер. Маликов продюсер руки вверх фото.
Что еще почитать
- Продюсер Эрнст уберет артистов Маликова и Билана из эфира шоу «Фантастика» Первого канала »
- 14 августа - Yakutsk.ru. Дмитрий Маликов опроверг слухи о своем уходе из "Фантастики"
- Солист «Руки вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера
- В печатном номере
- Певец Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера
Сергей Жуков не смог вернуть права на песни группы «Руки Вверх!»
Сообщается, что теперь в состав жюри вместо исполнителей войдут танцор Дмитрий Красилов и режиссер Клим Шипенко. В начале июля стало известно, что «Первый канал» планирует выпустить в сентябре новое шоу с виртуальными аватарами «Фантастика». В эфире будут соревноваться 12 виртуальных двойников реальных людей шестерых обычных людей и шестерых звезд. Двойники будут повторять мимику, пластику и жесты людей.
С отклонением иска артист потерял фонограммы множества хитов группы, например, такие как: «Ну где же вы, девчонки? Ранее «Провинция.
Несмотря на это, представители лейбла ООО "Издательство Джем" уверяют, что у них есть исключительная лицензия на фонограммы. Они заявили, что работают правомерно. Но судья отказал представителям музыканта в этом требовании. Разбирательства продолжатся в следующем году.
Поводом послужил спор об авторских правах на использование фонограмм 13 песен группы, среди которых «Крошка моя» и «Чужие губы». По словам представителей Жукова, музыкант не передавал права на композиции Маликову. То есть контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым, не было.