итог творческого союза современного писателя Владимира Сорокина и режиссёра Александра Зельдовича, тяготеющего к авторскому кино. Скачать и смотреть фильм Москва 2000 на телефоне бесплатно без регистрации можно на нашем сайте
Описание фильма «Москва (2000)»:
Представляла проект по сценарию Сорокина продюсер Елена Яцура « 9 рота ». Она презентовала картину как широкомасштабную историческую драму и сообщила, что ее бюджет составит 450 млн рублей. Создатели проекта рассчитывают получить от Фонда кино 60 млн.
Москва в этих фильмах — не просто декорация, на фоне которой происходят события: она определяет траектории судеб, задает жизненные планки и бесповоротно меняет человека. Герои стремятся в Москву, не находя места лучше, или мечтают из нее уехать — далеко и безвозвратно. Потому что, цитируя персонажа Юрия Кузнецова «немца» из фильма «Брат», чем больше город, тем сильнее он засасывает и только сильный из него сможет выкарабкаться. Теперь же в фешенебельных комнатах на двадцать седьмом этаже грандиозного здания живет популярная певица Жанна Поплавская Евдокия Германова. Там она почти каждый день проваливается в наркотический трип на любимой шелковой постели.
Съемки и концерты утомляют ее настолько, что густо нанесенный грим порой остается на Поплавской до самого утра. Предприимчивый директор звезды Александр Панкратов-Черный не может совладать с ее зависимостью и решает найти ей замену. На роль новой Поплавской идеально подходит Ануся, которую он замечает на провинциальном конкурсе звездных двойников. Вместе с помощницей Марина Кайдалова и пластическим хирургом он выкраивает из безликой девушки новую Поплавскую, как две капли воды похожую на настоящую. Осталось только научить ее правильно двигаться и попадать в ноты или хотя бы делать вид и никто даже не заметит подмены. И вот теперь места для зависимой и бесполезной в «производстве» Жанны больше нет ни на сцене, ни в ее собственной квартире. А значит пора прощаться: Жанна неожиданно падает из окна высотки и погибает.
Для одной героини символ сталинской Москвы стал местом моральной и физической смерти, для другой — шансом на перерождение. В то же время высотка в фильме лишена былого величия советских лет. О сталинском периоде напоминает разве что звезда на шпиле, которую зритель видит глазами Панкратова-Черного из окна квартиры. О том, что это здание не просто дом, а престижное жилье номенклатурщиков и звезд советского экрана, знаковое место на карте столицы СССР, речи и вовсе не идет. Теперь там живут такие, как Жанна — конвейерные поп-певицы, чей имидж создает команда во главе с директором он же продюсер , который диктует свои правила: как на сцене, так и в жизни. Сначала Иван нес тяжкое бремя лимитчика именно так «коренные» москвичи называли провинциалов вместе с другом Мишей Евгений Миронов. Но вот на дворе уже 1993-й год, и лимитчиками друзей уже не назовешь: Миша работает компьютерщиком в столичном банке и дружит с законом, а Иван промышляет взломом программ для крупных мафиози и с законом не дружит.
Первый живет скромно, но пользуется уважением у начальства, а у второго денег так много, что хватает на покупку целого Водного стадиона. Там Иван мечтает открыть фешенебельный клуб для столичной элиты с говорящим названием V. Время и обстоятельства позволяют играть по-крупному. Можно, например, легко избавиться от необходимости платить по счетам — достаточно поджечь собственный офис со всей компрометирующей документацией, как поступает предприимчивый приятель Ивана Сергей Максим Суханов , и проблем как не бывало. К слову, съемки эпизода с горящим зданием проходили 23 сентября 1993 года. Несколькими днями ранее Ельцин издал указ «О поэтапной конституционной реформе Российской Федерации», что стало поворотным моментом в противостоянии президента РФ и Верховного совета и привело к вооруженным столкновениям на улицах столицы. Вот что об этом дне писало информационное агентство Постфактум: «В районе Краснопресненской набережной вздымается вверх столб дыма, создавший впечатление пожара у здания ВС РФ Дома Правительства — прим.
В «Лимите» не Москва подчиняет себе человека, а человек — Москву.
В сценарии он был единственный, кто находил в пустоте прочную опору. Следы этой концепции звучат в словах Ольги о том, что во всем есть зацепка, за которую если дернуть, все «обвалится, как рвота», а вот во Льве ее нет, и поэтому он «серый». В фильме он сыгран иначе — как единственный, кто знает о близости пустоты и смотрит ей в глаза.
Он чувствует, что это знание делает его кем-то вроде сюрреального царя Мидаса, превращающего все, к чему он прикасается, не в золото — а в пустоту. Он заполняет пустоту сексом всегда без слов , но и это не помогает. Так, характерна трансформация одного из самых выразительных эпизодов сценария, когда Лев овладевает Машей через географическую карту, служившую мишенью для игры в «дартс» — стрелы, сравниваемые, в свою очередь, с ядерными ракетами то есть карта уже насыщена семантикой разрушения. И в сценарии, и в фильме Лев вырезает кружок на месте Москвы.
В сценарии, однако, этот жест воспринимался как совокупление со всей Москвой в лице Маши. В фильме же камера фокусируется на глазе Льва, смотрящем сквозь вырезанную дыру в карте. При этом Маша исчезает — ее не видно и не слышно. Совокупление происходит с пустотой, и только с ней.
Аналогичным образом прогулка с Ольгой по Москве заканчивается в пустом метро — «самом важном месте» Москвы, по выражению Льва. Именно там, в этом аналоге потустороннего мира, в пустом вагоне в полном молчании Лев овладевает Ольгой, при этом сам почти полностью исчезая за ее ничего не выражающими телом и лицом, прижатыми к вагонному стеклу. Фильм снимает с Льва ореол победителя. В сценарии звучало почти восхищение свободой, вытекающей из следования витальному инстинкту и полного пренебрежения любыми традиционными нормами, — качество Льва, полнее всего манифестированное в триумфальной женитьбе на Ольге и Маше одновременно.
Помнится, Сорокин и Зельдович даже гордо говорили о «рождении новой морали, которая радикально отличается от западной». В фильме никакого триумфа нет. Есть скучный советский ритуал, в котором мрачно соучаствует Ирина, надевшая очки погибшего Марка. И есть молчаливая и будничная прогулка к памятнику Неизвестному солдату, который предстает своеобразным памятником Льву...
Может быть, даже больше, чем те, кто был». Победы в фильме «Москва» нет и не может быть, потому что власть пустоты исключает личную свободу и аннигилирует какие-либо критерии для личного выбора. Все происходит само собой, казалось бы, без всяких личных усилий. Кроме того, просто-напросто нет языка, для того чтобы определить, что есть победа, а что поражение.
А те языки, которые используют герои, либо кричаще неадекватны происходящему, либо стирают друг друга, как в фоновом диалоге о том, осудит Бог или не осудит, если «завалить» человека, который «полное говно». Дыхание пустоты впечатляюще передано и музыкой Л. Десятникова, особенно песнями, которые Ольга Т. Друбич, а вернее потрясающая певица О.
Дзусова исполняет в мамином ночном клубе. Основанные на советских героических шлягерах «Заветный камень», «Враги сожгли родную хату» , они сдвигают соцреалистические гармонии и освобождают звучащую в оригиналах тему утраты от каких-либо социальных привязок. С другой стороны, как точно написал Ю. Гладильщиков : «Ольга исполняет их песни.
И правильно: произошел сдвиг, и общего для всех смысла больше нет». Таким образом, эти песни становятся своеобразным автореферентным камертоном всего фильма — утрата, о которой поет Ольга, выражается именно в том, как она поет. Как рассыпается не только давно уже бессвязная соцреалистическая «железная гармония», но и — в первую очередь — как нарушаются и смещаются какие-то фундаментальные связи между словом и голосом, между смыслом и звуком, между значением и формой, и как странная, болезненная, дикая почти красота возникает в этих разрывах. Поначалу кажется, что здесь, в этих разрывах, возникает новый язык — новая связь вещей, слов, голосов.
Но нет, и в финале картины советская «Колхозная песня о Москве» и изумительной красоты итальянский вокал с которого фильм начинался накладываются друг на друга, не вступая в какой-либо диалог, а скорее стирая друг друга — аннигилируя, как противоположно заряженные частицы, и обжигая пустотой, остающейся после их взаимного уничтожения. Александр Зельдович, 2000 Изобразительный стиль фильма, тщательно выстроенный Юрием Хариковым, также передает образ Москвы как расширяющейся зоны пустоты. Если вначале фильм ослепляет китчевыми комбинациями неоновых красок, то по мере развития сюжета тона становятся все глуше, белизна снега как будто переходит в белизну пространства — как, например, в изысканной по цветовому решению сцене завтрака в саду.
Показаны московская богема , криминальный бизнес : ночная жизнь , лёгкие деньги, возбуждение и растерянность образуют поверхность этой жизни. Во время очередной перевозки партии нала для «нового русского» по кличке Майк деньги исчезают… Ситуация осложняется ещё больше, когда накануне свадьбы невеста Майка влюбляется в его друга, которого тот подозревает в похищении денег.
Москва (2000) скачать на телефон бесплатно
Рейтинг: Кинопоиск: 6.19 IMDB: 6.5 Название: Москва Категория: Драма, Русский фильм Страна: Россия Год выпуска: 2000 Время: 02:22:34 Премьера: 03.09.2000 Режиссер: Александр Зельдович В ролях: Мамука Кикалейшвили, Юрий Степанов, Игорь Золотовицкий. Москва (2000) – 185 просмотров, продолжительность: 2:22:32 мин. Смотреть бесплатно видеоальбом Александра Федотова в социальной сети Мой Мир. е. Невеста нового русского Майкла влюбляется в курьера по перевозке денег. фильм Москва — — Фильм снят в конце девяностых годов ХХ века и глазами современников описывает жизнь столицы рухнувшей империи в этот особый период. Москва (2000). этот Фильм рекомендуют. Драма. В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова и др. Продюсер: Александр Зельдович.
Москва фильм (2000)
е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. Статья автора «Роман Апрелев» в Дзене: В 2000 году в фильме “Москва” писатель и сценарист Владимир Сорокин попытался подытожить 90-е годы. е. Невеста нового русского Майкла влюбляется в курьера по перевозке денег.
Москва (2000) Драма
Ситуация осложняется еще больше, когда накануне свадьбы невеста Майкла влюбляется в его друга, которого тот подозревает в похищении денег. Герои пытаются заглушить страх перед разрушительной жестокостью жизни алкоголем и сексом. Интрига продолжает разрастаться, пока проблема не разрешается наиболее универсальным способом - пулей в затылок...
Московское кино в школе: «Два капитана» Московское кино в школе: «Два капитана» 27. Второй просмотр был посвящен фильму режиссера Владимира Венгерова «Два капитана», вышедшего на экраны в 1955 году. Главный герой киноповести Саша Григорьев с детства задался целью: став полярным лётчиком, найти без вести пропавшую в Арктике полярную экспедицию капитана Татаринова.
Маша собирается замуж за «нового русского» Майка, который отмывает деньги через Израиль, играет в теннис, как герой эпохи Борис Ельцин, ведёт переговоры на стройке будущего «Москва-сити» и спонсирует балет. Его же деньгами жив клуб Ирины, с которой он изменяет невесте за её спиной.
Об этом стало известно на прошедшей в Москве защите проектов независимых кинокомпаний, которые претендуют на госфинансирование. Лента будет ориентирована на молодую аудиторию, а источником вдохновения для ее создателей послужил сериал « Шерлок » Sherlock. Представляла проект по сценарию Сорокина продюсер Елена Яцура « 9 рота ».
Москва (фильм, 2000)
Балуев Майк с его медальным профилем и графичный В. Гвоздицкий Марк противопоставлены С. Павлову Лев , чьи черты просто невозможно запомнить, настолько они никакие. Однако в фильме сам рисунок этих ролей, пластика, мимика актеров подчеркивают скорее сходство, нежели различие между этими персонажами. Характерно, например, что никто из них фактически никогда не улыбается и уж точно никогда не смеется на протяжении всей картины. У всех в глазах застыло выражение обреченности: и у терпящих поражение Марка и Майка, и у «победителя» Льва — он тоже знает, что его победа не может быть длительной, что не выжить никому. Зельдович в пресс-релизе, сделанном к Венецианскому фестивалю, весьма показательно описывает первоначальный импульс к фильму, рассказывая о том, как в начале 1990-х он захаживал в клуб, расположенный в саду «Эрмитаж», и как хозяйка и ее дочь вели с ним совершенно чеховские разговоры: «Это поразило меня.
Я понял, что если русская жизнь и кристаллизовалась вокруг чего-то, то это что-то — классическая литература. Классическая литература константна. Интерьеры, напитки могут быть другими, но разговоры будут теми же самыми. И это было приятно и довольно лирично. Но было еще что-то весьма далекое от лирики. Светлана хозяйка клуба спросила меня, не видел ли я такого-то.
Да, видел. Да, а вот тот-то исчез несколько дней назад... Она сказала это так, как будто ей была нанесена личная обида. Страшная черта этого десятилетия стала обыденностью: люди действительно исчезали в Москве довольно часто. В большинстве случаев они были убиты. И это стало оборотной стороной такой чеховской, лиричной, приятной и нежной атмосферы.
Время от времени я возвращался в Москву из Европы в середине 1990-х, и каждый раз у меня возникало впечатление растущего вакуума, какой-то пустоты, которая окружала меня. Жизнь бурлила, люди делали деньги и строили карьеры; но каждый раз, когда я возвращался, я чувствовал, что я попадаю в город, в котором сосущая пустота становилась все более и более страшной... Собственно, об этом и фильм. Причем если в сценарии пустота была персонифицирована безликим Львом, то в фильме она выступает как эквивалент судьбы, силы, явно превосходящей возможности любой отдельно взятой личности. И удачи и провалы «Москвы» прямо вытекают из этой во многом непосильной задачи — снять и тем самым объяснить и обезопасить эту воронку, вытягивающую энергию, поглощающую жизни, незаметную, тихую и властную. Александр Зельдович, 2000 В первую очередь, эта смена акцента заметна по тому, как по сравнению со сценарием изменяется в фильме рисунок роли Льва.
В сценарии он был единственный, кто находил в пустоте прочную опору. Следы этой концепции звучат в словах Ольги о том, что во всем есть зацепка, за которую если дернуть, все «обвалится, как рвота», а вот во Льве ее нет, и поэтому он «серый». В фильме он сыгран иначе — как единственный, кто знает о близости пустоты и смотрит ей в глаза. Он чувствует, что это знание делает его кем-то вроде сюрреального царя Мидаса, превращающего все, к чему он прикасается, не в золото — а в пустоту. Он заполняет пустоту сексом всегда без слов , но и это не помогает. Так, характерна трансформация одного из самых выразительных эпизодов сценария, когда Лев овладевает Машей через географическую карту, служившую мишенью для игры в «дартс» — стрелы, сравниваемые, в свою очередь, с ядерными ракетами то есть карта уже насыщена семантикой разрушения.
И в сценарии, и в фильме Лев вырезает кружок на месте Москвы. В сценарии, однако, этот жест воспринимался как совокупление со всей Москвой в лице Маши. В фильме же камера фокусируется на глазе Льва, смотрящем сквозь вырезанную дыру в карте. При этом Маша исчезает — ее не видно и не слышно. Совокупление происходит с пустотой, и только с ней. Аналогичным образом прогулка с Ольгой по Москве заканчивается в пустом метро — «самом важном месте» Москвы, по выражению Льва.
Именно там, в этом аналоге потустороннего мира, в пустом вагоне в полном молчании Лев овладевает Ольгой, при этом сам почти полностью исчезая за ее ничего не выражающими телом и лицом, прижатыми к вагонному стеклу.
Машина, надписи на здании — ср. Надпись на здании «Мираж - 2000» - кр. Надпись «С Новым 2000 годом» - ср. Говорит В.
Путин синхронно — кр. Рекламные щиты — ср. Надпись на машине: «Я не тот, кого вам заказали» - кр.
Они пытаются справиться со своими страхами и растерянностью, погружаясь в алкоголь и сексуальные отношения. История развивается захватывающе и некоторые моменты могут вызвать напряжение у зрителя. Каждый персонаж в фильме имеет свою мотивацию и собственные скрытые цели.
Они сталкиваются с проблемами и решениями, которые приводят к трагической развязке - смерти одного из героев.
Московская богема, криминал, ночная жизнь, легкие деньги, азарт и суматоха составляют поверхность этой жизни. В следующий раз, когда наличные будут доставлены новому русскому Михаилу, деньги исчезнут. Ситуация еще больше усложняется, когда накануне свадьбы жених Майкла влюбляется в его девушку, которую подозревает в краже денег.
Москва фильм (2000)
Фильмографии всех актрис, актеров и авторов фильма Москва (2000) достпны по соответствующим ссылкам (фото актера). Москва (2000) — Москва. Вся информация о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы зрителей и профессиональные рецензии. Скачать и смотреть фильм Москва 2000 на телефоне бесплатно без регистрации можно на нашем сайте е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. Московская богема, криминальный бизнес, ночная жизнь, легкие деньги.
Москва-24 смотреть онлайн
| Москва (2000) » Скачать фильмы через торрент бесплатно в хорошем качестве | Об этом стало известно на прошедшей в Москве защите проектов независимых кинокомпаний, которые претендуют на госфинансирование. |
| Москва (фильм) 2000 - смотреть бесплатно | «В Москве введен режим контртеррористической операции. |
| Татьяна Друбич | Москва в этих фильмах — не просто декорация, на фоне которой происходят события: она определяет траектории судеб, задает жизненные планки и бесповоротно меняет человека. |
Фильм Москва актеры и роли / 2000
Московская богема, криминальный бизнес, ночная жизнь, легкие деньги, возбуждение и растерянность образуют поверхность этой жизни. Во время очередной перевозки партии нала для нового русского по кличке Майкл деньги исчезают. Ситуация осложняется еще больше, когда накануне свадьбы невеста Майкла влюбляется в его друга, которого тот подозревает в похищении денег.
Три пары образуют три любовных треугольника. Любовные истории плавно перетекают в криминальную драму. Кража крупной суммы контрабандных денег, долги, за которые Майк расплачивается жизнью, странное и загадочное самоубийство психиатра.
Счастливый-несчастливый конец: дикая женитьба Льва на обеих сестрах, которая как и все парадоксальное вполне возможна в этом городе...
Второй просмотр был посвящен фильму режиссера Владимира Венгерова «Два капитана», вышедшего на экраны в 1955 году. Главный герой киноповести Саша Григорьев с детства задался целью: став полярным лётчиком, найти без вести пропавшую в Арктике полярную экспедицию капитана Татаринова.
Сюжет фильма увлек ребят: время пролетело незаметно!
Каждый персонаж в фильме имеет свою мотивацию и собственные скрытые цели. Они сталкиваются с проблемами и решениями, которые приводят к трагической развязке - смерти одного из героев. Фильм показывает безысходность и отчаяние героев, их попытки найти способы выжить в опасном и безжалостном мире. Он также поднимает важные вопросы о цене ошибок и последствиях, которые могут погубить жизнь любого человека.