Согласно замыслу Адриана, здание мавзолея было двухярусным — на квадратном фундаменте стоял цилиндр. Во времена понтификата Бенедикта IX на основании был установлен цилиндрический корпус, повторяющий схему построения мавзолея Адриана.
Замок Святого Ангела или Мавзолей Адриана
замок, крепость и тюрьма. Замком Святого Ангела крепость стала в конце VI века, во время эпидемии чумы. замок, крепость и тюрьма. Замком Святого Ангела крепость стала в конце VI века, во время эпидемии чумы. Мавзолей Адриана был вторым, но зато он стал самой высокой постройкой в городе на момент строительства.
Замок Святого Ангела: Билеты
Резиденция понтификов Как уже отмечалось выше, первые жилые апартаменты в Замке Святого Ангела принадлежали папе Николаю V. Отказавшись от традиционной резиденции в Латеранском дворце, он выбрал крепость в качестве наиболее безопасного места для представительства Святой церкви. Здесь же, в 1451 году он начал собирать коллекцию материалов, связанных с управлением Престола, привлекая к сотрудничеству для написания заметок многих гуманистов того времени. Этим дальновидным решением было положено начало будущей библиотеки Ватикана, которая на момент смерти понтифика, в 1455 году, насчитывала уже более 1200 документов. Стены, расписанные художником Бернардино ди Бетто, более известным как Пинтуриккио, превратили замок в роскошный дворец с садами и фонтанами. Послы иностранных держав здесь принимались с большой помпой, а банкеты следовали один за другим практически без перерывов. Сегодня в одной из частей замка можно видеть две комнаты Папы Климента VII, в которых он находил убежище на протяжении семи месяцев во время осады крепости ландскнехтами. До наших дней хорошо сохранилось лишь великолепие папских апартаментов эпохи Возрождения, полностью реализованное во время понтификата Павла III 1543 — 1549 гг. Выполненная флорентийским художником Перин дель Вага и его учениками роспись стен и потолков замка, полностью преобразовала военный форт в аристократическую резиденцию. Знаменитые узники Замка Святого Ангела Сменявшие друг друга понтифики использовали, также, и подвалы своей резиденции, которые стали местом последнего пристанища для особых преступников.
В разные годы узниками замка были известные личности. Джованни Батиста Орсини — итальянский епископ и кардинал, принадлежавший к роду одной из самых влиятельных семей Рима. Зная слабость Борджиа к драгоценностям, семья Орсини пыталась выкупить приговоренного к смерти кардинала. Приняв в дар огромную жемчужину, Папа, тем не менее, отравил узника. Бенвенуто Челлини — итальянский художник, скульптор и ювелир, один из участников осады крепости 1527 года. Через несколько лет, сблизившись с верхушкой Ватикана, он получил высокую должность управляющего при монетном дворе папы, однако вскоре был обвинен в воровстве и брошен в застенки крепости.
Но Адриан не стал единственным владельцем этого прибежища смерти. Через несколько лет сюда начали помещать останки прочих римских императоров. В конечном итоге мавзолей превратился в монаршее кладбище. В 212 году нашей эры в усыпальнице похоронили урну с прахом Септимия Севера, который был последним императором. Затем о сооружении забыли на три века. Но в 400 году Рим несколько раз пытались захватить, поэтому усыпальницу превратилась в военную крепость. В шестом веке в Риме разразилась жуткая чума. Эту страшную эпидемию пытался предотвратить папа Григорий Первый. Он организовал крестный ход по городу, во время которого творил молитвы о спасении народа. Легенда гласит, что у бывшей Адриановой усыпальницы Папе явилось видение. Это был Архангел Михаил, парящий над мавзолеем и вкладывающий меч в ножны. Видение означало, что Бог услышал молитвы и даровал помилование. В результате страшная эпидемия отступила, а крепость была возведена в священный для христиан статус. Отныне она стала называться замком Святого Ангела, а на ее вершине установили скульптуру ангела. Но вся эта святость не явилась помехой для устройства здесь в скором времени тюрьмы с пыточными камерами, которые были переполнены во времена кровожадной инквизиции. Именно сюда поместили крамольного астронома Джордано Бруно, и отсюда ступил он на костер. Экскурсии по замку Музей Через несколько столетий замок Святого Ангела несколько растерял свою красоту. Из-за огромных размеров он смотрится мрачно и сурово. Кипарисовый сад не сохранился, мраморный ангел больше не парит над Римом на вершине замка, а помещен во Двор Славы, поскольку во время грозы в него угодила молния.
Для этого изменили облик как снаружи, так и внутри. На вершине замка стали реять флаги с папской символикой, а мрачные комнаты искусно переделали в позолоченные аристократические покои. Также к замку добавляли новые пристройки: был пристроен балкон папы Юлия II, с которого понтифик наблюдал за жизнью в городе. Замок во времена резиденции Папы Римского Мост Святого Ангела также приобрел новое предназначение — по мосту в замок ходили паломники, желающие посетить святыню и увидеть понтифика. С течением времени в подвалах замка начали держать заключенных. Здесь отбывали пожизненное наказание кардиналы и аристократы, которых обвиняли или подозревали в заговоре против Папы. За решетками замка сидели также и выдающиеся ученые-астрономы, такие как Галилео Галилей и Джордано Бруно. Замок Святого Ангела сегодня Замок Святого Ангела в Риме — это популярная достопримечательность, которую из мрачной тюрьмы превратили в увлекательный парк с аттракционами. Кроме того, здесь находятся экспонаты, представленные в экспозиции Национального музей Рима. Замок Святого Ангела Бывший крепостной ров используется местными жителями для прогулок, а на аллеях вокруг часто проводятся ярмарки. Кроме того, здесь часто экспонируются художественные выставки, а на мосту Святого Ангела нашли пристанище торговцы, здесь же работают многочисленные бутики с дизайнерской одеждой, что позволит совместить образовательную экскурсию с шоппингом.
За это ведь идет борьба с Западом, как говорит Путин и другие руководители государства. Ленин и Советский Союз — это неотъемлемая часть нашей великой истории. Так почему в Москве до сих пор стыдливо «драпируют» Мавзолей? Мы же в контрах с Западом, не хотим больше на него оглядываться и угождать? Эту «традицию» избегания части своей истории необходимо прервать. Если мы сами не уважаем свою историю, фактически вычеркиваем страницы, не храним, то как можно требовать ее уважения и сохранения от переписывания от других? И не просто других — противников.
Офорт. Мавзолей Адриана, ныне замок и мост Св. Ангела — 23745508
Биография крепости: от гробницы до музея за пару тысячелетий Усыпальница императора Император Адриан — личность уважаемая в истории и значимая для Рима. Искусный дипломат, хороший администратор, воин, эстет и творческий человек — положительных качеств в нем хоть отбавляй. Одно плохо — завидовал император славе своего предшественника Августа. Чтобы хоть как-то преодолеть это нехорошее чувство, Адриан приказал строить для себя мавзолей, который превзошел бы своим великолепием гробницу Августа. Гробницу строили по образцу захоронений этрусских царей: каменный цилиндр на квадратном основании, купол в виде холма, усаженного кипарисами, на вершине сам правитель в виде бога Солнца Гелиоса, управляющий квадригой коней.
Получилось шикарно. Чтобы римляне не испытывали никаких проблем с посещением места упокоения своего правителя, был построен мост, соединяющий два берега Тибра рядом с гробницей. Результатов своих стараний император не увидел, но потомки точно исполнили завещание императора. Усыпальница была настолько величественна и красива, что ее стали использовать как место упокоения и других римских правителей, потеснив урну с прахом основателя.
Но название гробницы осталось неизменным — Мавзолей Адриана. Чудо, убежище пап, тюрьма для еретиков После того, как диковатые варвары разрушили империю, а население великого города сократилось в сто раз от миллиона до десяти тысяч! Все изменила чума. В 590 году эпидемия моровой язвы не пощадила даже папу.
Новоизбранный понтифик Григорий, который позже получит прозвище Великий, не стал дожидаться церемонии коронации, отправился в крестный ход вокруг Рима с иконой Богородицы в руках. Три дня толпа римлян шла за своим первосвященником, громко молясь об избавлении от страшной эпидемии. Когда силы стали оставлять папу, он увидел над мавзолеем Адриана Ангела. Посланец Божий вложил меч в ножны и исчез.
Видение было истолковано, как весть об избавлении от чумы. Эпидемия закончилась в несколько дней. С тех пор мавзолей стали называть Замком Святого Ангела, из языческой гробницы он превратился в место паломничества и папское убежище. На крыше крепости установили скульптуру Ангела в память о чудесном видении.
Средневековая история замка изобилует кровавыми и жестокими схватками местной знати, попытками штурмовать цитадель прославились многие европейские монархи, но проникнуть в крепость не удавалось никому. Многие папы пережидали здесь долгие осады, не испытывая никаких лишений и трудностей. Когда королевские амбиции поутихли, а местная знать присмирела и больше не рисковала ссориться с папой, здесь появились залы для пиров и прочих увеселений римских епископов. Особенно отличился папа Борджиа, его развратные оргии не были секретом ни для кого, несмотря на толстые и неприступные стены замка.
Средние века превратили Замок Святого Ангела в хранилище папской казны эту функцию замок сохранил до наших дней! Залы уставленные огромными сундуками, полными золота и драгоценностей, куда заходить имели право исключительно понтифики с доверенными лицами, хранили казну Церкви. Постепенно подземелье замка «заселили» теми, кто имел наглость усомниться в истинности Веры, безгрешности пап, устройстве мира — еретиками.
Согласно легенде, в 590 г.
В средние века замок был соединён с Ватиканом пассетто , укрепленным коридором. Римские папы превратили его в настоящую крепость: Климент VII в 1527 г. В осаждённом замке находился в это время и принимал самое деятельное участие в отражении атак Бенвенуто Челлини , скульптор, ювелир, автор известных мемуаров. Несколькими годами позже он был заключён в замке как узник и сумел совершить невозможное — бежал из тюрьмы.
Подходы к замку защищают четыре бастиона, а укреплённый коридор соединяет его с Ватиканом, при осаде которого Папа мог укрыться за мощными стенами данной крепости. Что случилось однажды. В этой части можно полюбоваться на роскошные залы понтификов, расписанные фресками эпохи Ренессанса и Возрождения. Римляне часто называют его мостом Адриана или Элия.
При Адриане была воздвигнута разветвленная система оборонительных укреплений. Самый известный - Вал Адриана в Британии 117 км. На рейнской и дунайской границах было построено большое количество крепостей и сторожевых башен, соединенных стенами и дорогами. Номинал монеты — 10 евро, драгоценный металл — золото 900-й пробы, качество чеканки — «пруф», масса — 3 г, диаметр — 13,85 мм, тираж - 900 штук.
На аверсе монеты «Адриан» изображен бюст императора, оригинал которого хранится в галерее Уффици во Флоренции.
Замок Святого Ангела в Риме в 10 занимательных фактах
Памяти архимандрита Адриана (Кирсанова). В записи можно увидеть мавзолей Амира Саада и Иреванскую крепость. Замок Сант-Анджело – популярная достопримечательность, которую превратили из мрачного мавзолея Адриана в увлекательный парк с аттракционами и развлечениями.
Мавзолей Адриана
Его внутреннее пространство складывалось из облицованной травертином погребальной камеры со входом, тремя крестообразно расположенными нишами и круглым пилоном посредине и из двух круглых галерей. Все эти помещения соединялись с входным порталом прямым коридором. Третья, четвертая и пятая кольцевые стены были связаны между собой отрезками радиальных стен и нишами и перекрыты цилиндрическими сводами, образуй крепкий каркас субструкций, которые поддерживали насыпной земляной холм. Наружный вид мавзолея реконструируется с трудом из-за его плохой сохранности. Существуют четыре разные его реконструкции. Две из них с небольшими расхождениями воспроизводят тумулус в его чистом виде как курган над круглой каменной крепидой с колоссальной статуей императора на вершине. Сущность двух других выражает более общепринятая реконструкция Гатти. Согласно его гипотезе, каменный барабан вокруг земляного холма, засаженного вечнозелеными деревьями, составлял только первый ярус мавзолея.
Над ним поднимался второй каменный барабан, обработанный пилястрами и увенчанный бронзовой статуей Августа. Значительная толщина третьего кольца внутренних стен 5,70 м делает вероятным это предположение. Вход в мавзолей был отмечен двумя обелисками и двумя бронзовыми досками, на которых был вырезан текст завещания Августа, подводивший итоги его деятельности. Мавзолей возвышался среди обширного парка на квадратной площади, ограниченной с трех сторон улицами, которые включали его в систему города. Его величественный объем доминировал в ансамбле Марсова поля. Это было одно из самых монументальных сооружений I в. Грандиозный масштаб и строгая торжественность мавзолея Августа несомненно предопределили некоторые существенные черты постепенно слагавшегося ансамбля столицы империи.
Мавзолей Адриана, 130—148 гг. Реконструкция 218. Мавзолей Адриана. Современный вид Мавзолей Адриана начал строиться в 130 г. Первоначально мавзолей представлял собой облицованный мрамором цилиндрический объем диаметром 64 м и высотой 21 м , обработанный рустикой внизу и лезенами наверху и завершенный аттиком со статуями на нем. Он поддерживал высокий узкий постамент, который возносил колесницу Гелиоса, венчавшую сооружение. Вокруг постамента на земляной подсыпке росли деревья: По своим пропорциям, распределению объемов и силуэту здание еще меньше напоминает тумулус, чем воздвигнутый на полтора столетия раньше мавзолей Августа.
Впоследствии Антонин Пий, желая увеличить площадь захоронений, пристроил к круглому мавзолею квадратное основание со стороной 89 и высотой 15 м. Это изменило облик сооружения, приблизив его к распространенному типу цилиндрических гробниц на квадратном основании. Необычны подход к мавзолею и его внутреннее устройство. Поставленный у кромки берега мавзолей имел доступ только со стороны Марсова поля, откуда через Тибр был переброшен широкий мост с золочеными статуями на парапетах. Мост служил парадным преддверием перед входом в мавзолей, оформленным аркой. Вход соединялся коридором с вестибюлем, в глубине которого стояла огромная статуя императора, видная с противоположного конца моста. Справа постепенно поднималась вверх спиральная галерея, приводившая в погребальную камеру, расположенную над вестибюлем на высоте 10 м.
Камера высотой 12 м имела три ниши для урн и, подобно галерее, освещалась световыми люками. Все внутренние помещения имели светлые мраморные стены и полихромные мраморные мозаичные полы. По своему местоположению мавзолей Адриана являлся форпостом на северо-западной границе города. Его важное стратегическое положение было использовано в конце III в. Колоссальный массив мавзолея был включен в состав стены Аврелиана, окружившей город в его новых границах. Оборонительное значение мавзолей продолжал сохранять не только в средние века, когда его преобразовали в крепость, названную замком Святого ангела, но и много позже известна его роль во время захвата Рима в 1527 г. Гробница в виде экседры, I в.
Мавзолеи и гробницы, происшедшие от тумулуса, преобладали в погребальном зодчестве до II в. Одновременно с ними продолжали развиваться и другие типы — камерные гробницы, погребения в виде алтарей, саркофагов и прямоугольные гробницы на подиях. В Помпеях были популярны также гробницы в виде экседр рис. Особый интерес представляет чисто помпейский тип гробниц в форме полукруглой каменной скамьи, на спинке которой вырезана посвятительная надпись. В большинстве из них постамент колонны, возносившей урну, примыкал к спинке сиденья гробницы Тертулии и Марка Туллия за Стабианскими воротами. Но в гробнице Эсквилии Поллы близ Ноланских ворот см. Памятник обращен к проходящему путнику, как бы приглашая его отдохнуть на скамье и внимательно рассмотреть погребальную урну.
В этом чувствуется столь сильное в Кампании влияние Греции. Камерные гробницы, II в. Фасад гробницы, реконструкция фасадов двух других гробниц Камерные гробницы — прямоугольные в плане, с локулами нишами для урн с прахом внутри и каменными скамьями для поминальных трапез перед входами рис. Эти гробницы преимущественно строились гражданами среднего достатка — преуспевающими торговцами, ремесленниками, дельцами и т. Но ко II в. В силу этого здесь наиболее ярко отразились присущие римской архитектуре этого периода поиски живописности архитектурных решений. Комплексы камерных гробниц, сохранившиеся на Священном острове близ Остии, на Аппиевой и других дорогах Рима, в Путеолах и других городах, а также открытые недавно под Ватиканской базиликой, в большинстве своем построены по одной установившейся схеме.
Плоскость фасада членилась одним дверным и двумя или несколькими оконными проемами, обычно симметричными прямоугольной каменной плите с эпитафией над входом, а часто также пилястрами и рельефными вставками, раскрывавшими ремесло владельца гробницы рис. Иногда эти элементы располагались несимметрично, вход мог находиться на боковом или заднем фасаде, гробница могла иметь не один, а два или три этажа, увенчанные треугольным или полукруглым фронтоном, но в целом композиция складывалась из различной комбинации этих основных компонентов, к которым иногда добавлялась эдикула. Единство типовой схемы отнюдь не порождало однообразной безликости. Индивидуальность облика каждой гробницы достигалась умением тонко использовать художественные возможности каждого из этих элементов в отдельности и в их взаимодействии друг е другом. Так, гладкая поверхность фасада становилась подчеркнуто лаконичной и сдержанной по контрасту с сильно профилированными обрамлениями дверей и окон, эпитафий и скульптурных вставок. В ранних гробницах, покрытых одноцветным стуком, эта выразительность носила еще строгий графический характер. Но введение в обиход в качестве основного строительного материала кирпича двух цветов — красного и желтого — и использование его декоративных свойств изменило былой, нередко аскетический облик римских гробниц.
Основным обычно оставался красный цвет кирпичных стен, на котором выделялись желтые базы и капители пилястр, архитравы и карнизы. Иногда желтым кирпичом выкладывались также простенки между пилястрами. Эти цвета во множестве гробниц встречаются в самых разных вариациях. Теплая гамма двух красок дополнялась холодными оттенками белого мрамора плит с эпитафиями, а также серым цветом туфовых рельефов. В целом умелое их сочетание и комбинирование давало различный колористический эффект. Наряду с цветным кирпичом применялась и цветная штукатурка: сочетались или разные оттенки одного цвета светло-красный тон главного и темно-красный тон остальных фасадов , или разные цвета, иногда в смелых сопоставлениях голубые карнизы на красном фоне стен в гробнице на ул. Таранто в Остии.
Чаще главный вход оставляли неоштукатуренным: он выделялся своей кирпичной фактурой или сетчатым узором ретикулата из туфовых плиток. Камерная гробница под базиликой Св. Петра в Ватикане. Деталь фасада 222. Интерьер камерной гробницы Не менее красочно было убранство интерьера большинства гробниц — с мозаичным полом, сводом, покрытым фресками или стуковыми рельефами, и локулами, окрашенными изнутри в яркие цвета желтый, красный, голубой, зеленый. На этом фоне выделялись белые мраморные или алебастровые урны и бюсты умерших, а стены покрывал сплошной ковер росписей из цветов, птиц, ваз и орнамента. В гробницах II в.
Это было связано с происходившим на протяжении II в. Одновременно с принятым у римлян трупосожжением производилось захоронение по христианскому обряду в саркофагах и могилах, которое к началу III в. Рим окрестности. Фрагмент Разновидностью гробниц камерного типа были погребальные сооружения в виде храмов. Примечательными особенностями являются меандр, обходивший здание посредине, и два восьмигранных полустолба, заглубленных в полукруглые выемки южной стены в уровень с ее плоскостью. Наряду с камерными гробницами средних слоев населения в некрополе Остии сохранилось и множество погребений бедняков. Это скромные амфоры с прахом, группировавшиеся зачастую по две — четыре сразу и наполовину зарытые в землю.
Колумбарий вольноотпущенников Августа, начало I в. Интерьер, план, разрез Особым видом погребальных сооружений были колумбарии, развившиеся в I в. Если мавзолеи и гробницы предназначались для одного лица, одной семьи или одного рода, то колумбарии сначала служили для коллективного захоронения вольноотпущенников знатных семейств, а позже превратились в общественные кладбища, места в которых продавались и сдавались в аренду. Они могли быть наземными, подземными или частично заглубленными зданиями от одного до трех этажей в высоту.
Всю оставшуюся жизнь великий учёный провёл в вынужденном уединении. За малейшее нарушение режима Галилею постоянно угрожали переводом в тюрьму.
Все его будущие труды и работы подвергались убийственной цензуре. Архитектор и инженер Аристотель Фиораванти пользовался большой популярностью в Италии и был востребован как талантливый инженер. Однако в 1473 году по ложному доносу его обвинили в изготовлении поддельных золотых монет, арестовали и на девять месяцев заточили в тюрьму Замка святого Ангела. Не сумев доказать вину Фиораванти освободили, но лишили всех прав и привилегий. Итальянский архитектор возвёл в Московском Кремле знаменитый Успенский собор, а также проектировал новые стены и башни Кремля. В 1482 году в качестве военного инженера и начальника артиллерии Фиораванти участвовал в походе Ивана III на Новгород, отличившись сооружением крайне полезного понтонного моста.
После этого мастер предпринял тайную попытку вернуться в Италию, но был схвачен и помещён в тюрьму, пока вновь не изъявил желание служить верой и правдой. Беатриче Ченчи Из многочисленных узников Замка святого Ангела наибольшей народной любви и человеческого сострадания удостоилась 22—летняя Беатриче Ченчи. В 1598 году она в сговоре с братом и мачехой совершила убийство родного отца. Принято считать, хотя и достоверно не доказано, что грубый и развратный старик Ченчи изнасиловал юную Беатриче, за что и понёс справедливую семейную месть. Причины преступления и судебный вердикт, приговоривший всех троих соучастников к казни, вызвал небывалую волну общественного негодования. Есть основания полагать, что важную роль в нежелании папы смягчить наказание сыграло огромное финансовое состояние семьи Ченчи, которое при условии смерти прямых наследников означало конфискацию в пользу Церкви.
В последствии, запутанная история об истинных причинах преступления с множеством странных обстоятельств, оказалась чрезвычайно красочным сюжетом и надолго вошла в европейскую литературу. Музей в Замке святого Ангела Рим В 1871 году Рим стал столицей объединённого Итальянского государства, и новые власти закрыли тюрьму, давно ставшую символом феодализма и засилья Церкви. Короткий период времени замок выполнял функции казармы и военного склада. Со стен исчезли фрески скрытые под тяжёлым слоем белой штукатурки, а многочисленные залы старинного замка находились в запущенном состоянии. По инициативе начальника казармы, полковника Луиджи Дюрана де ла Пенне и капитана Мариано Боргатти была начата реставрация замка и открыт военный музей, который в 1901 году был преобразован в Национальный музей. Первый уровень Замка святого Ангела Знакомство с замком начинается с узкого Двора Спасителя из-за расположенного здесь мраморного бюста Христа, датируемого XV веком.
Круговой коридор под открытым небом ведёт во Двор Обречённых, где расстреливали приговорённых к смерти узников тюрьмы. Во Двор выходят двери бывшей Капеллы Креста, где сейчас находится книжный магазин музея. Через большую арку у входа в замок по ведущим вниз лестницам можно попасть на исходный уровень, где изначально и находился Мавзолей Адриана. Широкий коридор ведёт к прямоугольной комнате с большой полукруглой апсидой, где раньше находилась колоссальная статуя Адриана. От древнего зала гробницы Адриана, отходит спиральный туннель с высоким сводом, через который можно попасть на более высокий уровень. Второй уровень Замка святого Ангела Второй уровень замка начинается с Зала Урн, в котором в глубоких арочных нишах расположены урны с прахом Адриана, его жены Сабины и их сына Элио Цезаря.
Рядом расположены тюремные камеры, где содержали узников Замка святого Ангела, а также Зал правосудия, в котором зачитывались их смертные приговоры.
Как и в любом уважаемом дворце, в замке есть своя библиотека, стены которой декорированы картинами императорской жизни. Собственно для этого и возводилось сооружение. У любителей приключенческих романов и кладоискателей наверняка вызовет интерес зал Сокровищ — помещение, где папы хранили свое богатство. Рядом расположен Секретный архив. Большая часть помещений была пристроена или переделана в угоду священным особам в 17 веке, отделана самым роскошным образом и украшена прекрасными фресками художников эпохи Ренессанса. По соседству со «светскими» помещениями обустроены и тюремные, где несколько веков назад томились узники.
За годы функционирования тюрьмы в ее темницах успели побывать неугодные кардиналы, ученые и философы. А также граф Калиостро, за свои провинности брошенный сразу в карцер. Есть в замке и церковь — пусть небольшая, но зато ее проектировал сам Микеланджело. В церкви всего один престол и ничем излишне оригинальным она не выделяется. Разве что индульгенцией папы Григория XVI, которая хранится под стеклом по левую сторону от алтаря. Авиабилеты в Рим из вашего города: Низкие цены на билеты на год вперед: Замок и мост Ангелов В наши дни в замке Святого Ангела находится Военно-исторический музей, где выставлена неплохая коллекция предметов искусства, в том числе скульптуры и фрески. Мы рекомендуем вам побывать возле крепости, украшением которой является одноименный мост Ангелов.
Это одно из самых красивых мест в Риме! Особенно если любоваться на панораму замка святого Ангела с противоположной стороны Тибра. По выходным на мосту, декорированном скульптурами, можно увидеть пары молодоженов.
В настоящий момент она находится в Германии. В конце X столетия управление Римом было доверено патрицианскому роду Кресцентии. Таким образом жители Вечного города сумели завершить период порнократии.
Одним из итогов деятельности семейства стало переименование замка в Castrum Crescentii. Название не менялось даже когда главенствующих позиций в Риме удостоились Перлеони и Орсини. Почти 4 столетия конструкции Мавзолея Адриана совершенствовались с целью увеличения оборонительной мощи замка. Самая масштабная из проводимых в те времена работ состоялась в 1395 году. Понтифик Бонифаций IX привлек Никколо Ламберти, повелев тому заняться восстановлением разрушенных элементов Мавзолея Адриана после борьбы Рима с французским гарнизоном. Согласно новому проекту, должен был остаться единственный вход через подъемный мост, а верхнюю часть замка требовалось украсить часовней.
Крепость как резиденция Папы Николай V Николай V стал первым папой римским, решившимся сделать замок Святого Ангела собственной резиденцией. Под его руководством здание обрело еще 3 наружные башни. Посыл укрепления оборонительных систем замка поддержал Александр VI Борджиа. Приглашенный понтификом архитектор дополнил башни бастионами 5-угольной формы, способствовал углублению рва и его заполнению водой. Папа приказал построить у входа в замок еще одну башню круглой формы. Событие навсегда подорвало политический престиж Ватикана.
Последние работы над архитектурой замка с целью повышения его надежности состоялись под руководством Павла IV. Он привлек военного инженера Франческо Лапарелли с целью строительства пятиугольного бастиона внушительных размеров. Со временем замок Святого Ангела перестал иметь столь серьезное значение для обороны Рима. Замок в боях подтвердил свое звание одного из самых сложных для штурма строений Рима, поэтому главы католичества решили, что Мавзолей Адриана является отличным местом для резиденции. Замок как место постоянного пребывания понтификов Первопроходцем в этом вопросе стал Николай V, оформивший жилые апартаменты как собственность. Он предпочел Латеранскому дворцу более безопасный и надежный замок Святого Ангела, который успешно справился с размещением представительства Святой церкви.
Понтифик не терял времени даром.
Элионский мост был построен через реку Тибр и соединял Марсовое поле с мавзолеем Адриана, выполняя транспортировочные функции. Мавзолей Адриана, который также известен как замок Святого Ангела в Риме, почти две тысячи лет украшает своим статным обликом один из берегов Тибра. Узнайте первым Мавзолей Адриана, известный как Замок Сант-Анджело, Рим, Италия. Под впечатлением мавзолея Августа император Адриан собирался воздвигнуть сооружение на квадратном основании высотой 15 м, с длиной сторон 89 м. На башне мавзолея возвышалась бронзовая квадрига — фигура Адриана в колеснице Гелиоса.
Офорт. Мавзолей Адриана, ныне замок и мост Св. Ангела — 23745508
Усыпальница была окружена стеной, имевшей декоративное и фортификационное назначение. В наши дни, замок выглядит гораздо скромнее, чем это было при Адриане. Травертин, мрамор, пилястры и бронза растерялись в веках. Однако внешняя структура мавзолея осталась практически без изменений. Гораздо сильнее строение было преобразовано изнутри.
Древние усыпальницы, в которых покоился император и его семья, а также Антоний Пий, Марк Антоний и приближенные к ним лица, были сильно разрушены. Урны с пеплом — утеряны. Уже в 14 столетии мавзолей был превращен в крепость. Папа Бонифаций IX лат.
Четыре бастиона укрепили здание, так же вокруг построек был вырыт ров. Крепость была обустроена папскими апартаментами, в которых писал фрески сам Пинтуриккьо Pinturicchio. Новый дворец Александру VI служил для роскошных приемов и торжеств. В 1536 г.
Мраморный святой с бронзовыми крыльями напоминает римлянам о событиях, описанных в легенде, и охраняет замок. В 17 столетии на территории Замка появляется Дворик Ангела, в котором обрел свое место архангел в исполнении де Монтелупо. Во второй половине 17 столетия Урбан VIII лат Urbano VIII уничтожил большую часть военных и декоративных построек 15-16 века, чтобы создать новый вариант форта с мощной защитной стеной и укреплениями. В течении 2-х лет Джованни Лоренцо Бернини Giovanni Lorenzo Bernini и его ученики выполнили 10 скульптур в барочном стиле, которые охраняют мост и по нынешнее время.
В 18 веке каменный архангел Михаил получил продолжение в бронзе. Работа фламандского скульптора Петера Антона фон Вершаффельта Peter Anton von Verschaffelt до сих пор украшает собой крышу замка.
Согласно легенде, в 590 г. В средние века замок был соединён с Ватиканом пассетто , укрепленным коридором. Римские папы превратили его в настоящую крепость: Климент VII в 1527 г. В осаждённом замке находился в это время и принимал самое деятельное участие в отражении атак Бенвенуто Челлини , скульптор, ювелир, автор известных мемуаров.
Несколькими годами позже он был заключён в замке как узник и сумел совершить невозможное — бежал из тюрьмы.
Бастион Сан-Марко, как видите, был хорошо снабжен артиллерией и запасом каменных ядер! В толще каменных стен замка можно увидеть вот такие артиллерийские казематы с пушками XV в. Уже к концу XVI века замок стал больше походить на дворец, нежели на крепостное сооружение. Пирамиды каменных ядер к орудиям тоже впечатляют. Это сколько же нужно было доставить камня и сколько трудиться каменотесам, чтобы столько таких вот ядер вытесать?! Внутри замка повсюду видны гербы римских пап, так что не будет преувеличением сказать, что вся история папства представлена на его стенах. Здесь и «пилюли» Медичи, и лилии Фарнезе, и пчелы Барберини, и красный бык семейства Борджиа. И каждый папа старался приложить руку к тому, чтобы не только укрепить этот замок, но и приспособить его к существующей моде. Но кто-то, понятно, сделал больше других.
В их числе был и папа Павел III Фарнезе, пригласивший для отделки интерьеров замка самых талантливых итальянских мастеров, расписавших его помещения изысканными фресками и украсивших их скульптурами, картинами и колоннами из мрамора. Еще один артиллерийский каземат… Позаботился о том, чтобы вооружить замок по последнему слову техники, папа Бонифаций IX 1389-1404 Столь труднодоступное сооружение в самом центре Рима для тайных встреч, да к тому же еще и столь богато украшенное, естественно, не могло не использоваться и для разного рода тайных встреч и не слишком-то афишируемых «мероприятий». В частности, считается, что самый распутный римский папа Александр VI Борджиа именно в замке Святого Ангела встречался со своими многочисленными любовницами и устраивал оргии. Но кто знает, так ли все это было на самом деле, ведь людская молва просто обожает сгущать краски, в особенности по отношению к тем, кого она определила в козлы отпущения. Кстати, во дворе замка можно увидеть и реплику вот этой странной метательной машины Замок Св. Ангела прославился еще и тем, что он служил тюрьмой для лиц, неугодных папам. Здесь были камеры и комнаты для пыток. Причем в заключении здесь томились весьма и весьма примечательные личности: прославленный скульптор, живописец и в немалой степени авантюрист Бенвенуто Челлини, еретик Джордано Бруно и… граф Калиостро. Некоторые папы также смогли побывать узниками в этом замке. Недаром сказано, что от сумы и от тюрьмы зарекаться не стоит никому.
И даже папам… Бронзовая статуя императора Адриана в парке у замка Закрыли тюрьму в замке только в 1901 году: вот насколько была востребована обществом его мрачная неприступность. Понравилась статья?
По приказу папы Александра VI Борджиа были обустроены новые комнаты для пребывания, роскошный сад и украшенные фонтаны. Оборонительная постройка превратилась в настоящий дворец, красота которого, к сожалению, частично сохранилась до нашего времени.
Во время эпохи Ренессанса при возведении на папский престол Павла III апартаменты украсились фресками и художественными элементами. При папе Павле IV провелись работы по укреплению здания: возведён пятиугольный оборонительный бастион по периметру. Мост Святого Ангела приобрёл новую функцию: по нему проходило шествие паломников к святому месту города. Главный вид на замок.
Знаменитые узники Замка Святого Ангела Прекрасное строение скрывало тёмное сердце в период Средневековых времён — Папское государство использовало его как тюрьму и место казни. Волна инквизиции вспыхнула в Католических церквях. Обвинённые в ереси и клевете без разбирательств подвергались страшной казни — сожжению на костре. В темницу помещались подозреваемые или обречённые на смерть.
Известные личности, заключённые в тюремные камеры памятника: Бенвенуто Челлини — итальянский скульптор, музыкант и ювелир, участник осады крепости 1527 года. Занимал высокую должность при дворе понтифика, но был обвинён в воровстве. Единственный, кому удалось устроить побег из заточения. Джордано Бруно — философ, астроном и поэт эпохи Возрождения, отправлен в тюрьму инквизиторами из-за инакомыслия и ереси.
Провёл в заточении 6 лет. Граф Калиостро Джузеппе Бальзамо — авантюрист и аферист, был приговорён инквизицией на сожжение. Родственники Орсини пытались внести выкуп за его освобождение, однако узник был отравлен.
'+obj.error+'
Чтобы избавиться от напасти, папа Григорий Великий решил совершить крестный ход по городу. Он лично возглавил многолюдную процессию, неся в руках икону Богоматери, написанную, по преданию, самим евангелистом Лукой. И когда папа ступил на мост, ведущий к мавзолею Адриана, то перед его очами предстал ангел, парящий над бывшей императорской усыпальницей. Его рука покоилась на рукояти меча.
Ангел опустился на крышу мавзолея и исчез. Смысл этого небесного знамения, очевидно, заключался в том, что Бог услышал мольбы римлян и ниспослал своего вестника, который, влагая меч в ножны, давал понять, что эпидемия закончилась. И действительно, после этого случая чума прекратилась.
А в память об этом чудесном событии папа повелел отлить статую бронзового ангела, которая была установлена на крыше мавзолея Адриана, который с той поры получил название замка Св.
Скажите, какой автор свой труд многодневный на землю положит? Да никогда! Художники для этого папки специальные придумали, чтобы не дай Бог, работу не испортить. Думаю, Церетели угодил заказчикам. Сидит в круглом дворе Шувалов, как надгробный памятник.
Очень интересный элемент в ансамбле АХ - колонна, якобы оставшаяся от постройки Казанского собора, она запасная была. Чего там, трудно, что ли лишнюю-то вырубить? Вот бы нынешним мастерам такое умение, а то посадили в Летний сад пенопластовых кукол, а почему бы из мрамора подобных-то не выточить? Строганова, бывшего президентом Академии Художеств в период с 1800 по 1811 г. Для памятника употреблена гранитная колонна, оставшаяся от постройки Казанского собора и переданная в Академию. На заседании Академического Совета, 10 августа 1807 года, Строганов предложил поставить ее а круглом дворе Академии, для чего архитектору Воронихину было поручено "начертить рисунок сей колонны с приличными к ней украшениями и принять нужные меры, чтобы оная колонна к сентябрю месяцу была на своем месте".
Постройка колонны под наблюдением Воронихина была возложена на архитектора Михайлова. В 1817 г. На ее месте на круглом дворе долгое время стояла модель памятника Минину и Пожарскому работы Мартоса». Паспорт памятника «Колонна в саду Академии художеств» Кто был в АХ,не говоря уже о студентах, понимают, что перенос этой колонны туда-сюда невозможен в принципе. Прелюбопытная колонна, очень. Добавленные, впоследствии, масонские символы мы пропустим.
Венчают колонну рога того самого быка, который был священным животным Геракла и покровителем рода Ангелов. Это не Лира, как нам говорят, где же тут Лира? Рога, бычьи рога, а между рогов распятое Солнце. Телец золотой, в том числе победил Солнце и носит его теперь, как украшение на своих рогах. Ангел победил Комнина. Победители всегда воздвигали триумфальные колонны в честь своих побед.
Именно после жестокого убийства царя-Солнце Андроника Комнина на куполах храмов появились кресты с распятым на кресте солнцем, которые сегодня озадачивают многих любознательных людей. Это с подачи Ватиканских Ангелов, впоследствии, на Руси настали смутные времена и произошёл церковный раскол; и при венчании, стали водить не по солнцу, как было всегда, а против солнца. Что и до сих пор делается. Староверы вот удержали эту традицию, как и многие другие, за что и уничтожаемы были нещадно. Это Ангелы сделали гербом Византии двухголовую птицу неизвестной породы, глумливо изуродовав сокола - родовой знак династии Комнинов. Задайте себе вопрос - почему сегодня гербом России является творение Ангелов?
На куполе АХ скульптура Екатерины ll в образе Афины - покровительницы искусств. Она украшает и здание Этнографического музея, где была школа и Публичную библиотеку. Почему же именно Афина? Эта тема требует отдельного рассказа. Церковь в АХ носит имя Св. Любимые имена у дома Романовых: Екатерина и Александра.
Это имена одной женщины - наречена Екатериной, вышла замуж за Александра, стала Александрой Римской. Так возникли имена-дублёры, жена Анатолия становилась Анатолией, Евгения- Евгенией и т. До скульптуры Екатерины на крыше стоял Ангел лежали-то в склепе Ангелы с мечом, который он вкладывал в ножны. Может быть, острие меча было сделано в виде живого огня, как у пары Кастора и Поллукса? Тогда это означает конец жизни, которая угасла. Кстати, эта скульптурная пара тоже есть в музее АХ.
А Ангел переехал на Александровскую колонну на Дворцовой площади, заменив императора Траяна Рюрика , которого сослали в Одессу с фальшивым паспортом на другое имя. Меч в руках Ангела заменили католическим! Разгадка заключается в том, что Комнины выдали свою дочь за Михаила Ангела, которые через неё породнились с царским домом Комниных Рюриковичей. Вот её скульптуру и поставили на крыше усыпальницы в образе крылатого Ангела. Вот отсюда, с крыши АХ и ушла в Италию легенда об ангеле с мечом. По этой же причине так много ангелов в СПб.
Убиенная в Екатеринбурге семья Николая ll, вольно или невольно, своими жизнями заплатила за страшное преступление своих предков, убивших русского царя-Солнце Андроника Комнина. И теперь становится понятным строгий, армейский, режим первых воспитанников АХ. Кто учился, кто трудился.
Из-за своего стратегического положения Мавзолей Адриана очень быстро стал превращаться в оборонительное сооружение. Сначала его встроили в новый сегмент римского крепостного периметра Аврелиановы стены , потом использовали как основной укрепленный пункт, когда в 537 году город осадили готы: с верхних ярусов мавзолея на захватчиков швыряли гигантские бронзовые и мраморные статуи, в том числе конные. Позже, в своей функции папской твердыни, он прослужил обороне Ватикана еще много веков вспомните бронзу Пантеона, пошедшую на пушки для этого замка. В XIII веке замок соединили с Ватиканом крытым коридором — Пассетто этот коридор с его вполне реальными потайными ходами играет важную роль в романе Дэна Брауна «Ангелы и демоны». Военная карьера замка закончилась лишь в начале xx века. Свое нынешнее название Мавзолей Адриана приобрел в 590 году, когда во время охватившей Рим эпидемии чумы папа Григорий I увидел на вершине здания архангела Михаила, убирающего меч в ножны, и понял, что бедствие миновало. С тех пор внешнее убранство мавзолея и окружающих кварталов радикально изменилось. Внешний вид замка сейчас почти ничем не напоминает об античности: верхняя часть круглой надстройки, дворец, бронзовая статуя святого Михаила на крыше, ров, куртина между бастионами, сами бастионы — все это выстроено в XIII—XVI веках.
Впоследствии Антонин Пий, желая увеличить площадь захоронений, пристроил к круглому мавзолею квадратное основание со стороной 89 и высотой 15 м. Это изменило облик сооружения, приблизив его к распространенному типу цилиндрических гробниц на квадратном основании. Необычны подход к мавзолею и его внутреннее устройство. Поставленный у кромки берега мавзолей имел доступ только со стороны Марсова поля, откуда через Тибр был переброшен широкий мост с золочеными статуями на парапетах. Мост служил парадным преддверием перед входом в мавзолей, оформленным аркой. Вход соединялся коридором с вестибюлем, в глубине которого стояла огромная статуя императора, видная с противоположного конца моста. Справа постепенно поднималась вверх спиральная галерея, приводившая в погребальную камеру, расположенную над вестибюлем на высоте 10 м. Камера высотой 12 м имела три ниши для урн и, подобно галерее, освещалась световыми люками. Все внутренние помещения имели светлые мраморные стены и полихромные мраморные мозаичные полы. По своему местоположению мавзолей Адриана являлся форпостом на северо-западной границе города. Его важное стратегическое положение было использовано в конце III в. Колоссальный массив мавзолея был включен в состав стены Аврелиана, окружившей город в его новых границах. Оборонительное значение мавзолей продолжал сохранять не только в средние века, когда его преобразовали в крепость, названную замком Святого ангела, но и много позже известна его роль во время захвата Рима в 1527 г. Гробница в виде экседры, I в. Мавзолеи и гробницы, происшедшие от тумулуса, преобладали в погребальном зодчестве до II в. Одновременно с ними продолжали развиваться и другие типы — камерные гробницы, погребения в виде алтарей, саркофагов и прямоугольные гробницы на подиях. В Помпеях были популярны также гробницы в виде экседр рис. Особый интерес представляет чисто помпейский тип гробниц в форме полукруглой каменной скамьи, на спинке которой вырезана посвятительная надпись. В большинстве из них постамент колонны, возносившей урну, примыкал к спинке сиденья гробницы Тертулии и Марка Туллия за Стабианскими воротами. Но в гробнице Эсквилии Поллы близ Ноланских ворот см. Памятник обращен к проходящему путнику, как бы приглашая его отдохнуть на скамье и внимательно рассмотреть погребальную урну. В этом чувствуется столь сильное в Кампании влияние Греции. Камерные гробницы, II в. Фасад гробницы, реконструкция фасадов двух других гробниц Камерные гробницы — прямоугольные в плане, с локулами нишами для урн с прахом внутри и каменными скамьями для поминальных трапез перед входами рис. Эти гробницы преимущественно строились гражданами среднего достатка — преуспевающими торговцами, ремесленниками, дельцами и т. Но ко II в. В силу этого здесь наиболее ярко отразились присущие римской архитектуре этого периода поиски живописности архитектурных решений. Комплексы камерных гробниц, сохранившиеся на Священном острове близ Остии, на Аппиевой и других дорогах Рима, в Путеолах и других городах, а также открытые недавно под Ватиканской базиликой, в большинстве своем построены по одной установившейся схеме. Плоскость фасада членилась одним дверным и двумя или несколькими оконными проемами, обычно симметричными прямоугольной каменной плите с эпитафией над входом, а часто также пилястрами и рельефными вставками, раскрывавшими ремесло владельца гробницы рис. Иногда эти элементы располагались несимметрично, вход мог находиться на боковом или заднем фасаде, гробница могла иметь не один, а два или три этажа, увенчанные треугольным или полукруглым фронтоном, но в целом композиция складывалась из различной комбинации этих основных компонентов, к которым иногда добавлялась эдикула. Единство типовой схемы отнюдь не порождало однообразной безликости. Индивидуальность облика каждой гробницы достигалась умением тонко использовать художественные возможности каждого из этих элементов в отдельности и в их взаимодействии друг е другом. Так, гладкая поверхность фасада становилась подчеркнуто лаконичной и сдержанной по контрасту с сильно профилированными обрамлениями дверей и окон, эпитафий и скульптурных вставок. В ранних гробницах, покрытых одноцветным стуком, эта выразительность носила еще строгий графический характер. Но введение в обиход в качестве основного строительного материала кирпича двух цветов — красного и желтого — и использование его декоративных свойств изменило былой, нередко аскетический облик римских гробниц. Основным обычно оставался красный цвет кирпичных стен, на котором выделялись желтые базы и капители пилястр, архитравы и карнизы. Иногда желтым кирпичом выкладывались также простенки между пилястрами. Эти цвета во множестве гробниц встречаются в самых разных вариациях. Теплая гамма двух красок дополнялась холодными оттенками белого мрамора плит с эпитафиями, а также серым цветом туфовых рельефов. В целом умелое их сочетание и комбинирование давало различный колористический эффект. Наряду с цветным кирпичом применялась и цветная штукатурка: сочетались или разные оттенки одного цвета светло-красный тон главного и темно-красный тон остальных фасадов , или разные цвета, иногда в смелых сопоставлениях голубые карнизы на красном фоне стен в гробнице на ул. Таранто в Остии. Чаще главный вход оставляли неоштукатуренным: он выделялся своей кирпичной фактурой или сетчатым узором ретикулата из туфовых плиток. Камерная гробница под базиликой Св. Петра в Ватикане. Деталь фасада 222. Интерьер камерной гробницы Не менее красочно было убранство интерьера большинства гробниц — с мозаичным полом, сводом, покрытым фресками или стуковыми рельефами, и локулами, окрашенными изнутри в яркие цвета желтый, красный, голубой, зеленый. На этом фоне выделялись белые мраморные или алебастровые урны и бюсты умерших, а стены покрывал сплошной ковер росписей из цветов, птиц, ваз и орнамента. В гробницах II в. Это было связано с происходившим на протяжении II в. Одновременно с принятым у римлян трупосожжением производилось захоронение по христианскому обряду в саркофагах и могилах, которое к началу III в. Рим окрестности. Фрагмент Разновидностью гробниц камерного типа были погребальные сооружения в виде храмов. Примечательными особенностями являются меандр, обходивший здание посредине, и два восьмигранных полустолба, заглубленных в полукруглые выемки южной стены в уровень с ее плоскостью. Наряду с камерными гробницами средних слоев населения в некрополе Остии сохранилось и множество погребений бедняков. Это скромные амфоры с прахом, группировавшиеся зачастую по две — четыре сразу и наполовину зарытые в землю. Колумбарий вольноотпущенников Августа, начало I в. Интерьер, план, разрез Особым видом погребальных сооружений были колумбарии, развившиеся в I в. Если мавзолеи и гробницы предназначались для одного лица, одной семьи или одного рода, то колумбарии сначала служили для коллективного захоронения вольноотпущенников знатных семейств, а позже превратились в общественные кладбища, места в которых продавались и сдавались в аренду. Они могли быть наземными, подземными или частично заглубленными зданиями от одного до трех этажей в высоту. Обычно прямоугольные в плане, они часто представляли собой целую систему помещений, которые иногда имели массивный опорный пилон в центре. Все стены и пилон сверху донизу были заняты тесными рядами ниш с урнами и бюстами. Таблички с именами усопших над нишами и фресковые росписи с изображением птиц и цветов между ними — обычное убранство колумбария. Такие сооружения с сотнями ниш, как римские колумбарии вольноотпущенников Августа рис. В колумбарии Клавдия Виталия рисунки мозаичного пола раскрывают принадлежность двух из Виталиев к профессии архитектора. Некоторые колумбарии были окружены оградой, стены которой изнутри тоже были заняты нишами. Переходный тип рядового маленького колумбария в период сосуществования двух обрядов погребения прекрасно характеризуют, несколько недавно открытых в Риме на улице Портуензе сооружений, исключительно ценных своими росписями и стуковым декором. Катакомбы, сменившие колумбарии, имели вид больших подземных галерей с рядами аркосолиев, располагавшихся в несколько ярусов. Аппиева дорога. Гробница Черченниев, III в. План и общий вид. Лигорио, XVI в. Планы некоторых гробниц приобрели крестообразную форму гробница Черченниев на Аппиевой дороге, III в. Период с середины III в. Гробница Кальвентиев, III в. План и реконструкция общего вида Рис. К III в. Она последовательно развивает каркасную конструкцию, подобно нимфею Минерва Медика. Шесть выступающих полукруглых апсид окружают центрическое купольное здание. Полустолбы в простенках между ними переходят в ребра купола, образуя жесткую каркасную систему. Пристройка перед входом в гробницу, возможно, является произвольной реконструкцией зодчего и археолога Пирро Лигорио, который зарисовал остатки этой гробницы и гробницы Черченниев. Последнюю он изобразил без завершавшего ее купола на барабане и слегка исказил пропорции частей здания.
Замок Святого Ангела в Риме
просмотрите отзывы путешественников (14 607 шт. Мавзолей был построен императором Адрианом в 135 году н.э. Адриан хотел сделать гробницу для себя и своих потомков. Мавзолей был построен императором Адрианом в 135 году н.э. Адриан хотел сделать гробницу для себя и своих потомков. В записи можно увидеть мавзолей Амира Саада и Иреванскую крепость. В мавзолее были установлены погребальные урны императоров начиная с Адриана и кончая Септимием Севером. храм Зевса Олимпийского.