Алексей Железняков, хореограф группы Этери Тутберидзе, отметил, что фигуристка Дарья Усачева практикуется в роли тренера. Хореограф «Хрустального» Алексей Железняков заявил, что серебряный призер Олимпийских игр 2022 года Александра Трусова снялась с чемпионата России из-за боязни конкуренции. Несколько лет хореограф Алексей Железняков работал в команде прославленного тренера по фигурному катанию Этери Тутберидзе и готовил к соревнованиям юных звезд спорта — Алину Загитову, Камилу |.
Хореограф Железняков призвал проверить на детекторе лжи окружение Валиевой
Хореограф Алексей Железняков в интервью РИА Новости рассказал, что заслуженный тренер по фигурному катанию Этери Тутберидзе посоветовала ему прекратить конфликты в СМИ и "не бороться с ветряными мельницами". Хореограф команды Тутберидзе Алексей Железняков поделился своим мнением относительно формы российской фигуристки Алены Косторной. Алексей Железняков — российский хореограф, наставник учеников группы Этери Тутберидзе, новатор в плане подготовки спортсменов.
Плющенко: «Готов ему постучать по голове»
- Железняков – об уходе из штаба Тутберидзе: был немного обижен, но моя вина в этом есть
- Алексей Железняков
- Хореограф Железняков ответил на критику в свой адрес из-за проведения мастер-классов на Донбассе
- Железняков: Усачева практикуется в роли тренера
- Хореограф группы Тутберидзе о Валиевой: «Рано дали ребенку понять, как этот мир жесток»
- Ставившего номера Загитовой и Валиевой хореографа Железнякова уволила Этери Тутберидзе
Железняков: Усачева практикуется в роли тренера
Ранее отсутствие на турнирах фигуристки Александры Трусовой объяснили нервным срывом. Что думаешь?
Железняков утверждал, что у таких танцоров сила ног, которая и не снилась атлетам. В 2019 году Алексей начал руководить спортивно-танцевальной студией AJ Dance Studio, где занимались фигуристы из групп Сергея Доброскокова и Артура Дмитриева, танцовщики, гимнасты, профессиональные пловцы. Организация также брала на себя пошив костюмов, создание образа для выступлений, музыки, постановку и отработку спортивных программ.
Лучшие дня Стас Михайлов: Бывший номер один российского шансона Посетило:8440.
Что в этом такого? Чтобы докопаться до истины, нужно цепляться за все вещи. Какие-то неадекватные люди начали писать, что я ушел из штаба Тутберидзе, чтобы избежать расследования. После этого я предложил пройти всем проверку на детекторе лжи. Я обожаю Камилу за ее трудолюбие и усердие.
Она просто классный человек. Я бы очень хотел, чтобы Валиева вернулась и продолжила профессиональную карьеру.
Когда я был на одном из сборов, мне позвонил один из родителей и сказал, что вместо меня вести джаз пришел другой педагог. Это было в младшей группе, которую Этери Георгиевна не тренирует. Мне стало обидно, что молодые тренеры, относящиеся к штабу, не сказали мне ни слова об этом. Ситуация произошла за моей спиной.
Могли бы позвонить и объяснить, почему было принято такое решение.
Как в «Хрустальном» скрывают травмы, рассказал хореограф команды Тутберидзе
Надо ждать, когда все наладится», — заявил Железняков. По его мнению, если спортсмен готов ехать под нейтральным флагом, то лучше отказаться от гражданства России, потому что глобальная задача этого — унизить страну и весь народ. Железняков сотрудничал с Этери Тутберидзе на протяжении всей карьеры в России. Ранее хореограф объяснил свой уход от Тутберидзе.
Если человек захочет — сделает, не захочет — обратное, а менять тренеров можно сколько угодно. Алена давно не появляется на тренировках, только по пиару ходит. Когда-то она была чемпионкой Европы, а сейчас она никто. Этери Георгиевна всегда говорит «когда ты сошел с пьедестала, ты — никто», у нас в жизни все так строится», — заявил 40-летний хореограф. Также Железняков убежден, что Елена Буянова — превосходный наставник, однако такая «воспитанница» для Елены станет лишь обузой: «Я ей не завидую.
Вошло в моду заниматься джаз-модерном, современными стилями, дети стали двигаться лучше, энергичнее. К хореографии стали относиться серьёзнее, её роль возросла. А ведь танцевальные навыки влияют и на технику, и на скольжение. Танцы развивают координацию тела, а она в свою очередь помогает исполнять сложные прыжковые элементы, лучше вращаться, кататься. Лучше чувствуешь своё тело, оно слушается тебя. Посмотрите на фигурное катание 20-летней давности: единицы могли себя классно подать и здорово что-то изобразить на льду. Не было баланса, был перекос в сторону техники. Типичная программа нулевых: беговой шаг, заход на элемент, прыжок, беговой. Ручкой махнул, глазками стрельнул — вот и вся хореография. Главное — сделать четверной. Сейчас на соревнованиях высокого уровня навык презентации есть почти у всех. Мы видим сложнейшие связки шагов, работает корпус, руки, эмоции. Целый спектакль на льду! И выглядит такая программа совсем по-другому. Фигурное катание без хореографии быть не может. Каждый спортсмен индивидуален. Если программа слишком сложная и фигурист её не выкатывает, то её надо упрощать. Зачем нужна чересчур навороченная хореография с новаторскими заходами на элементы, когда фигурист валится на всех прыжках? Должна быть гармония, и грамотный специалист это всегда видит. Хореограф, тренер по технике, главный тренер при первом же прокате должны понимать, под силу спортсмену выкатать такую программу или нет. О каких высоких местах может идти речь, если постоянно будут ошибки. Редко бывает, что спортсмен, даже если чувствует нехватку сил, скажет тренеру, что не будет исполнять тот или иной элемент. Спорт как армия, решает тренер. Но на нём и ответственность. Он должен учитывать все факторы. Справляется фигурист — пожалуйста, сделай такую программу, чтобы все ахнули. Лучше пусть откатает постановку попроще, зато чисто. У всех по-разному. У кого-то он есть, кому-то его не хватает. Есть фигуристы, которые очень грациозно катаются, но не могут делать элементы ультра-си. У других — атлетичное строение тела. Им проще делать четверные, но эта же атлетичность не даёт им возможности мягко скользить и показывать хорошую хореографию. И никуда от этого не денешься, это природа. Нельзя всех под одну гребёнку оценивать. Джейсон Браун — его отмечают, как одного из самых компонентных фигуристов современности, но у него сложности с исполнением квадов. И китаец Боян Цзинь — у него эталонная техника четверных, при этом хореография практически отсутствует. Что вам ближе? Почему нельзя фигуристу с отличной техникой подтянуть навыки хореографии, чтобы стать ещё сильнее? Ко мне приходят на занятия как раз перекаченные ребята, чтобы лучше сочетать силу с пластикой. Если тело грамотно растанцевать, сделать более пластичным, техника не сломается. С другой стороны, если фигурист очень пластичен, но разболтан и не идут прыжки, то нужна работа над «физикой». Качать спину, мышцы. Хороший тренер сразу видит, как помочь спортсмену. В этом и заключается тренерский талант. Хотя вот на тот момент он сильно поражал, а сейчас хореография шагнула так далеко, что уже видны недочёты. И передать образ можно было ярче, и движения делать более сложные, осмысленные. Музыка берёт до мурашек, но сама программа до современных норм не дотягивает. Поэтому сложно вспомнить что-то конкретное. Гораздо больше запоминаются показательные выступления. Там нет рамок, ярче образы, креативнее движения. Больше свободы действий, творчества. Обожаю номер Браунинга «Поющий под дождем», программы Хави Фернандеса. Вообще, скорее запоминается через программу конкретный спортсмен, а не сам образ. Спортивные программы я вообще быстро забываю, они не остаются в памяти, как показательные. Пример — короткая Ягудина на Олимпиаде-2002 под «Зиму». По телевизору показывали мало чего интересного, и Ягудин с «Зимой» поражал воображение. Выступи он сейчас с такой программой, такого эффекта не будет, вокруг много чего другого. Фигуристов много, постановок хороших тоже. Об этой программе вспоминают просто по причине ностальгии. У меня ностальгию вызывают программы Урманова. Когда вырос, следил за Плющенко. Очень нравился его показательный Sex Bomb. Мечтал выйти, как Евгений, и так же зажечь. Я всегда за креатив. Показательные выступления должны быть шоу. Нужно показать всё, что ты умеешь. Как ты двигаешься, несёшь образ. И это должно быть интересно зрителям. Терпеть не могу, когда выходит фигурист на показательный, состряпает номер за пару дней, наденет джинсы с майкой и вперёд. Заунывная музыка, движения ни о чём, зрители засыпают… Самый простой вариант — это измененная прошлогодняя программа. Это халтура, а так нельзя. После хорошего показательного зритель должен визжать от восторга! Если ты топовый спортсмен и на тебя смотрит весь мир, как можно выходить на лёд и показывать какой-то позор? Огромное внимание уделяется соревновательным программам, а на показательные просто забиваешь. В результате теряешь лицо, марку, тренерский штаб тоже работает в минус. Команда Этери в показательных всегда старается привнести что-то креативное, интересное. Поэтому их и публика любит, приглашают на шоу. Они цепляют людей. Это и работа на популяризацию фигурного катания. У показательных гораздо шире аудитория, с их помощью можно привлечь зрителей на трибуны. Бывает, что обсуждают в духе «что это вообще было? Черный пиар — тоже пиар. Можно сделать дичь и хайпануть, но пусть лучше мир обсуждает показательный в восторженных тонах. Это удачное решение или тот самый черный пиар? Но везде должна быть мера, культуру и эстетику никто не отменял. В данном случае она немного перешла грань. Можно поставить программу даже про путану или стриптизёршу, но сделать это аккуратно, искусно, не переходя границы. Лиза молодец, что своим номером заставила говорить о себе почти весь мир. Сама идея - хорошая, но хореографу при постановке номера стоило объяснить Туктамышевой, как элегантнее его исполнить, чтобы это было стильно. И все воспринимали это таким образом. Если бы он по-настоящему разделся догола и остался бы в одних стрингах реакция людей была бы недоумевающая. А у него был поролоновый костюм с горой мышц. Это было смешно. Мне его номер напоминает показательный Курта Браунинга под клоуна. Нельзя переходить грань пошлости, если идея номера — эротика, то нужно подавать её грамотно и со вкусом. Потому что с ними можно по-хорошему сходить с ума в танцевальном зале и делать что-то неординарное. Приятно работать и с ветеранами группы Тутберидзе, которых я уже хорошо знаю. Я их вёл с самого детства и дошёл с ними до такого уровня, что любо-дорого смотреть. Они могут станцевать абсолютно в любом стиле и довольно неплохо. Сравнивать с профессиональными танцорами, конечно, не стоит. Но для фигуристов они двигаются очень недурно. Им можно ставить разнообразные программы, креативить на показательных. Очень нравилось работать с Женей Медведевой… Жаль, что она от нас ушла, но это её выбор. Значит, так сложилась судьба. Обсуждать и осуждать её решение не буду. С Морисом всегда интересно ставить новые комбинации, изучать новые стили. Все дети классные, у них всех есть свои фишки. Я стараюсь подходить к работе индивидуально. Любому фигуристу можно придумать интересную программу. Важно, что они растанцованные, пластичные. Базовая работа проведена, теперь время творчества. Для хореографа это просто отдушина. Когда приходят дети с нуля, тренировки идут тяжело. В них нужно вкладывать силы, эмоции, разжевывать им базовые вещи. Мне, как артисту, это не так интересно. Я хочу заниматься творческим процессом, который приносит удовольствие. Мне комфортно с теми, кто много лет тренируется в нашей группе. Но потихоньку подтягиваются и новички. Например, Камила Валиева. У неё шикарная балетная подготовка, я поставил ей Adagio. Мало кто из спортсменов потянет хореографию такого уровня. В танцевальное училище её взяли бы без вопросов, оторвали бы с руками и ногами. По своему телосложению она словно рождена для балета. Камила очень мягкая, лёгкая, изящная. Богом поцелованная девочка! Кто знает, если бы не фигурное катание, мы бы о ней услышали, как о приме Мариинского или Большого театра. Мастерство ей дано высшими силами, и это надо использовать. Мне нравится с ней работать в классическом стиле, но если брать современные движения, то ей не хватает точек фиксации, силы, взрывной мощи.
Я был немного обижен из-за этого, но потом понял, что все к этому и шло. Естественно, моя вина в этом есть. Я уже давно отпустил эту ситуацию, обижаться не на что. Когда я был на одном из сборов, мне позвонил один из родителей и сказал, что вместо меня вести джаз пришел другой педагог. Это было в младшей группе, которую Этери Георгиевна не тренирует.
Хореограф железняков
И я отлично понимаю, что многие ситуации ей очень тяжело пережить внутри, но она никогда этого не покажет. В этом сила, она очень сильная женщина. За этой холодной личностью, за этой холодной Снежной королевой, как о ней говорят, скрывается тёплый огонек внутри» — сказал Железняков для «Р-Спорт».
Позже стало известно, что Валиева сможет выступить в личных соревнованиях, несмотря на положительную допинг-пробу. Употребление Камилой допинга осознанно полностью исключаю.
Но как теперь что-либо доказать или опровергнуть? В свете последних событий нашу защиту никто и слушать не станет, к сожалению. Я теперь не верю в какую-либо честность и справедливость.
Алексей Железняков Фото: Соцсети Алексея Железнякова Хореограф Этери Тутберидзе Алексей Железняков резко отреагировал на критику в свой адрес из-за проведения предстоящих мастер-классов на Донбассе для детей.
Скажите мне: чем отличается ребенок, украинец от русского, африканец от норвежца, итальянец от болгара, араб от славянина, чечен от армянина и так далее? Ничем, ничем не отличается, пустые ваши головы!
У нее очень хорошо получается. Это школа Тутберидзе. Она училась у нас и теперь передает все это детям. Какое решение Даша примет дальше — ее личный вопрос.
«Нет никаких обид на Тутберидзе и ни о чем не жалею» — Железняков
Алексей Железняков знает, что даже маленькие девочки боятся говорить о своих повреждениях. Хореограф знает кухню фигурного катания изнутри, поэтому уверен, что у других тренеров травм не меньше, просто. Поздно вечером в воскресенье источник РИА Новости Спорт сообщил, что группу Этери Тутберидзе покинул ее неизменный хореограф Алексей Железняков. Группу заслуженного тренера России по фигурному катанию Этери Тутберидзе покинул хореограф Алексей Железняков. Времени порой просто физически не хватает, периодически приходилось пропускать занятия, но все это делалось исключительно с разрешения Этери Георгиевны". Спорт Инсайд | Новости Сегодня. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков считает, что для этой должности девушке не хватает знаний и опыта.
Хореограф группы Тутберидзе назвал уход Трусовой предательством
В интервью с Metaratings. Источник изображения: pxhere «В жизни всякое бывает. Если меня пригласят, почему бы и нет?
Важно отметить, что хореограф Алексей Железняков славился тем, что активно комментировал скандалы в фигурном катании, что удивляло поклонников этого вида спорта, так как никто из штаба не вмешивался в споры с другими школами или спортсменами, сообщает РИАН. Бер Илья Леонидович, Рудой Андрей Владимирович, Общество с ограниченной ответственностью «Вольные люди», Медведев Сергей Александрович, Общество с ограниченной ответственностью «Главный редактор 2021», Некоммерческая организация «Фонд защиты прав граждан «Штаб», Чешское информационное агентство «MEDIUM, Региональная общественная организация содействия просвещению граждан «Информационно, Региональная общественная организация помощи женщинам и детям, находящимся в кризисной ситуации «Информационно признаны в РФ иностранными агентами. Автор: Ксения Быкова.
Хореограф также поздравил Камилу Валиеву с днём рождения и пожелал фигуристке быть сильной духом, а также обрести жизненное счастье. Стоит отметить, что 26 апреля Камиле Валиевой исполняется 18 лет. Известная фигуристка была дисквалифицирована Спортивным арбитражным судом CAS за употребление запрещенного вещества триметазидина.
Сынок подрастает, занимается дзюдо. Постоянная смена одежды, нужно покупать хорошие продукты, а не из пальмового масла, не кормить всякой дрянью. Содержать семью — непросто, дорого. Зарплаты не хватает. Повторюсь, мужчина должен хорошо зарабатывать, чтобы близкие жили «как у Христа за пазухой». Приходится очень много работать. Сидеть на одной зарплате нереально. За 15 лет я видел много людей, которые проходили через эту школу, но не уживались или их убирал тренер. В один прекрасный момент подобралась замечательная команда — Сергей Дудаков, Даниил Глейхенгауз, — я как ветеран за этим наблюдал со стороны. Феномен школы именно в командной работе, каждый уникален, и механизм работает как швейцарские часы. Если бы не чутье и правильный взгляд Тутберидзе — ничего бы не вышло, она видит на 15 шагов вперед. А когда все увидели результаты, стали тянуться таланты — Щербакова, Валиева, например. Были встречи, вроде юбилея катка, все общались, но каких-то выездных мероприятий — никогда. Некое панибратство в серьезных делах недопустимо. Не нужно вечеринок, у каждого своя жизнь. Мы как родные, но только в рабочих моментах. Ещё обнимемся, поцелуемся и будем рады друг друга видеть. Многие хотят, чтобы мы разругались в пух и прах, хейтеры — больные психически люди, у которых нет своей личной жизни, счастья, и они желают гадости другим. У нас прекрасные отношения. И не факт, что я ещё не вернусь и не поработаю с этой командой. В целом в фигурном катании у меня не осталось обид, я не злопамятный, быстро отпускаю ситуации. Бывает, когда люди ругаются и у каждого своя правда. Неправильно жить, ненавидя кого-то, — это темная энергетика. На него тоже нет обиды? Это все прошло, зачем нужно вспоминать и мусолить? Никто никого не трогает, и все хорошо. Имею в виду фигурное катание — она живет этим. Липницкая в своем ключе безумно талантлива, Медведева — не была такой одаренной природным талантом, но добивались всего трудом. Щербакова — это интеллект, мозги. Валиева — Богом поцелованная, все сложилось: светлая голова, шикарные данные, трудолюбие. Каждая — уникальная по-своему. Это же нонсенс, бред» — Сейчас у вас функционируют две студии хореографии в Москве. С какими трудностями столкнулись при открытии? Я занимаюсь любимым делом, обожаю детей. Открыть свое дело в Москве с нуля всегда сложно, мне было чуть проще из-за того, что меня знают — родители, фигуристы, — это и есть клиентская база. Без имени я бы вряд ли набрал такое количество групп. Тем, кто начинает и особо не известны, очень тяжело — огромные вложения, дикая конкуренция. Танцевальных студий в столице тьма, но часто веселого в них мало — ребята не знают, как вытянуть аренду, зарплаты, не могут привлечь клиентуру. Когда я открыл первую студию — ломанулось много детей, мы не знали, как всех принять. Спад пошел после пандемии, ну и сейчас есть небольшой спад — у многих пропал стимул, мало ребят идет в спорт. Где-то можно вложить полтора — и все будет отлично, а где-то 15 — и прогореть через полгода. Опасения прогореть всегда есть, не боятся только дураки. Когда открываешь свой бизнес, всегда есть сомнения, но волков бояться — в лес не ходить. Самое важное — не опускать руки, идти к цели, любить свое дело. В «Хрустальном» этого не требовалось, ведь всем владел Даниил [Глейхенгауз]. Зачем двум людям тянуть одеяло на себя — спортсмен начинает разрываться между двух специалистов? Он прекрасно справлялся с работой на льду, а я в зале готовил ему материал. Как относитесь к смене акцентов у молодежи? Отношусь нормально, главное, чтобы контент был порядочным и интересным. Когда всякое «днище» выкладывают — не приветствую. В целом подросткам интересно — они танцуют, придумывают что-то, главное, чтобы это не мешало основному делу. Многие начинают этим жить и не добиваются успехов ни в социальных сетях, ни в жизни. Это беда.
Хореограф Алексей Железняков призвал "критиканов" успокоиться.
Зачем двум людям тянуть одеяло на себя — спортсмен начинает разрываться между двух специалистов? Он прекрасно справлялся с работой на льду, а я в зале готовил ему материал. Как относитесь к смене акцентов у молодежи? Отношусь нормально, главное, чтобы контент был порядочным и интересным. Когда всякое «днище» выкладывают — не приветствую. В целом подросткам интересно — они танцуют, придумывают что-то, главное, чтобы это не мешало основному делу. Многие начинают этим жить и не добиваются успехов ни в социальных сетях, ни в жизни. Это беда. Везде должна быть золотая середина.
В мое время не было интернета, бегали по лесам, строили шалаши, жгли костры, сейчас другой век, ничего плохого в этом нет. Даже в мире хореографии — некоторые насмотрятся тик-токов, идут в танцевальную студию на полгода, и все, уже считают себя профессиональными специалистами. Они не получили образования, даже основ толком не знают, не разбираются в психологии подростков, но уже идут преподавать. Это считаю совершенной глупостью, самодеятельностью, но сейчас это явление сплошь и рядом. В мире спорта все совершенно так же — закончил с профессиональной деятельностью и сразу пошел тренировать. Мне понравилась Даша Усачева, которая сказала, что сначала пойдет помощником, попробует, поучится — и только потом будет себя называть тренером. Это правильный подход. А кто-то хочет всего и сразу — ну не бывает такого, тренер и спортсмен — разные вещи, нужно себя полностью перестроить.
Я не приветствую такой подход. Это колоссальный труд. После завершения карьеры ты можешь быть подмастерьем, но сразу мнить себя тренером — глупость. Люди всему учатся. Часто наблюдал на льду, как молодые люди давали задания и «ныряли» в смартфоны, а спортсмены там возятся, падают. Это же нонсенс, бред. Если бы я как родитель увидел такое, сразу забрал бы ребенка и больше не имел общих дел с этим «специалистом». Я согласен, что в стране много проблем, я не ура-патриот и не терплю этого.
Стараюсь смотреть на вещи объективно, понимаю, что где-то происходит реальная ерунда. У меня нет сумасшествия. Я за правильный патриотизм, а не за громкие лозунги и шапкозакидательство. Потом проанализировал ситуацию, прочитал много материала, поговорил с многими людьми, у меня есть военные друзья, которые сейчас находятся в зоне проведения операции, мы с ними общаемся. Когда я все осознал и понял, что происходит на самом деле, позиция моментально изменилась — да, так и должно быть, это правильно. Поймал себя на мысли, что там тоже есть спортсмены, кружки. А почему бы мне не съездить и не подарить им праздник?! В этот же день написал сообщение в социальные сети, что-то вроде: «Ребята, у кого есть выходы на катки или федерации Донбасса, дайте знать».
Моментально откликнулись люди — это все решилось за несколько дней. Мы объявили сбор, было прислано много подарков детям, помогали с финансированием, какую-то денежку вложил я из личных средств. Мы поехали туда загруженными по полной программе, все было супер. Слава богу, что все вернулись живыми и здоровыми. Посидели, пообщались с женой — в итоге она поддержала меня и сказала, что это хорошее и благое дело, только попросила вернуться живым. Она правильных понятий. Очевидно, что расстаться с ней в зоне проведения СВО легко. Ты можешь идти по дороге, ехать на машине по Донбассу — и прилетело.
Но люди 8 лет живут в таких условиях и работают, занимаются своими делами, воспитывают детей — они могут, а ты на несколько дней боишься приехать и подарить радость. От этой мысли становилось стыдно — ты живешь в «шоколаде», все отлично, а там дети под бомбежками сидят. Каждую минуту они понимают, что могут не вернуться домой. Я не мог сидеть, трястись и не ехать туда, сразу собрал команду и отправился к ним. Донбасс — это Украина». Куча угроз поступало, даже сохранял скриншоты для определенных органов. Человек, который угрожает в соцсетях, никогда не станет ничего делать, а кто реально готов — писать не будет. А все близкие меня поддерживают в этом вопросе, иначе они мне не друзья, до свидания.
Они совсем другие, не как наши, избалованные». Все были безумно счастливы, цвели на глазах, а для наших подобные вещи — обыденность, ведь с ними носятся, покупают гаджеты, войны нет, все супер. Дети Донбасса умеют радоваться мелочам, каждой ерунде, ведь в их жизни — постоянное напряжение. Мы в этом отношении немного зажрались.
Хореограф Алексей «Железный Лис» Железняков, работающий в «Хрустальном» вызвал двукратного олимпийского чемпиона по фигурному катанию на дуэль.
Пост с приглашением на разборки Железняков дополнил нецензурным оскорблением в адрес Плющенко. Долго ждать ответа не пришлось. Прославленный фигурист не отказался от боя без правил. Утром 15 января Алексей Железняков сделал новое заявление по этой громкой истории.
Зачем нужна чересчур навороченная хореография с новаторскими заходами на элементы, когда фигурист валится на всех прыжках? Должна быть гармония, и грамотный специалист это всегда видит. Хореограф, тренер по технике, главный тренер при первом же прокате должны понимать, под силу спортсмену выкатать такую программу или нет. О каких высоких местах может идти речь, если постоянно будут ошибки. Редко бывает, что спортсмен, даже если чувствует нехватку сил, скажет тренеру, что не будет исполнять тот или иной элемент. Спорт как армия, решает тренер. Но на нём и ответственность. Он должен учитывать все факторы. Справляется фигурист — пожалуйста, сделай такую программу, чтобы все ахнули. Лучше пусть откатает постановку попроще, зато чисто. У всех по-разному. У кого-то он есть, кому-то его не хватает. Есть фигуристы, которые очень грациозно катаются, но не могут делать элементы ультра-си. У других — атлетичное строение тела. Им проще делать четверные, но эта же атлетичность не даёт им возможности мягко скользить и показывать хорошую хореографию. И никуда от этого не денешься, это природа. Нельзя всех под одну гребёнку оценивать. Джейсон Браун — его отмечают, как одного из самых компонентных фигуристов современности, но у него сложности с исполнением квадов. И китаец Боян Цзинь — у него эталонная техника четверных, при этом хореография практически отсутствует. Что вам ближе? Почему нельзя фигуристу с отличной техникой подтянуть навыки хореографии, чтобы стать ещё сильнее? Ко мне приходят на занятия как раз перекаченные ребята, чтобы лучше сочетать силу с пластикой. Если тело грамотно растанцевать, сделать более пластичным, техника не сломается. С другой стороны, если фигурист очень пластичен, но разболтан и не идут прыжки, то нужна работа над «физикой». Качать спину, мышцы. Хороший тренер сразу видит, как помочь спортсмену. В этом и заключается тренерский талант. Хотя вот на тот момент он сильно поражал, а сейчас хореография шагнула так далеко, что уже видны недочёты. И передать образ можно было ярче, и движения делать более сложные, осмысленные. Музыка берёт до мурашек, но сама программа до современных норм не дотягивает. Поэтому сложно вспомнить что-то конкретное. Гораздо больше запоминаются показательные выступления. Там нет рамок, ярче образы, креативнее движения. Больше свободы действий, творчества. Обожаю номер Браунинга «Поющий под дождем», программы Хави Фернандеса. Вообще, скорее запоминается через программу конкретный спортсмен, а не сам образ. Спортивные программы я вообще быстро забываю, они не остаются в памяти, как показательные. Пример — короткая Ягудина на Олимпиаде-2002 под «Зиму». По телевизору показывали мало чего интересного, и Ягудин с «Зимой» поражал воображение. Выступи он сейчас с такой программой, такого эффекта не будет, вокруг много чего другого. Фигуристов много, постановок хороших тоже. Об этой программе вспоминают просто по причине ностальгии. У меня ностальгию вызывают программы Урманова. Когда вырос, следил за Плющенко. Очень нравился его показательный Sex Bomb. Мечтал выйти, как Евгений, и так же зажечь. Я всегда за креатив. Показательные выступления должны быть шоу. Нужно показать всё, что ты умеешь. Как ты двигаешься, несёшь образ. И это должно быть интересно зрителям. Терпеть не могу, когда выходит фигурист на показательный, состряпает номер за пару дней, наденет джинсы с майкой и вперёд. Заунывная музыка, движения ни о чём, зрители засыпают… Самый простой вариант — это измененная прошлогодняя программа. Это халтура, а так нельзя. После хорошего показательного зритель должен визжать от восторга! Если ты топовый спортсмен и на тебя смотрит весь мир, как можно выходить на лёд и показывать какой-то позор? Огромное внимание уделяется соревновательным программам, а на показательные просто забиваешь. В результате теряешь лицо, марку, тренерский штаб тоже работает в минус. Команда Этери в показательных всегда старается привнести что-то креативное, интересное. Поэтому их и публика любит, приглашают на шоу. Они цепляют людей. Это и работа на популяризацию фигурного катания. У показательных гораздо шире аудитория, с их помощью можно привлечь зрителей на трибуны. Бывает, что обсуждают в духе «что это вообще было? Черный пиар — тоже пиар. Можно сделать дичь и хайпануть, но пусть лучше мир обсуждает показательный в восторженных тонах. Это удачное решение или тот самый черный пиар? Но везде должна быть мера, культуру и эстетику никто не отменял. В данном случае она немного перешла грань. Можно поставить программу даже про путану или стриптизёршу, но сделать это аккуратно, искусно, не переходя границы. Лиза молодец, что своим номером заставила говорить о себе почти весь мир. Сама идея - хорошая, но хореографу при постановке номера стоило объяснить Туктамышевой, как элегантнее его исполнить, чтобы это было стильно. И все воспринимали это таким образом. Если бы он по-настоящему разделся догола и остался бы в одних стрингах реакция людей была бы недоумевающая. А у него был поролоновый костюм с горой мышц. Это было смешно. Мне его номер напоминает показательный Курта Браунинга под клоуна. Нельзя переходить грань пошлости, если идея номера — эротика, то нужно подавать её грамотно и со вкусом. Потому что с ними можно по-хорошему сходить с ума в танцевальном зале и делать что-то неординарное. Приятно работать и с ветеранами группы Тутберидзе, которых я уже хорошо знаю. Я их вёл с самого детства и дошёл с ними до такого уровня, что любо-дорого смотреть. Они могут станцевать абсолютно в любом стиле и довольно неплохо. Сравнивать с профессиональными танцорами, конечно, не стоит. Но для фигуристов они двигаются очень недурно. Им можно ставить разнообразные программы, креативить на показательных. Очень нравилось работать с Женей Медведевой… Жаль, что она от нас ушла, но это её выбор. Значит, так сложилась судьба. Обсуждать и осуждать её решение не буду. С Морисом всегда интересно ставить новые комбинации, изучать новые стили. Все дети классные, у них всех есть свои фишки. Я стараюсь подходить к работе индивидуально. Любому фигуристу можно придумать интересную программу. Важно, что они растанцованные, пластичные. Базовая работа проведена, теперь время творчества. Для хореографа это просто отдушина. Когда приходят дети с нуля, тренировки идут тяжело. В них нужно вкладывать силы, эмоции, разжевывать им базовые вещи. Мне, как артисту, это не так интересно. Я хочу заниматься творческим процессом, который приносит удовольствие. Мне комфортно с теми, кто много лет тренируется в нашей группе. Но потихоньку подтягиваются и новички. Например, Камила Валиева. У неё шикарная балетная подготовка, я поставил ей Adagio. Мало кто из спортсменов потянет хореографию такого уровня. В танцевальное училище её взяли бы без вопросов, оторвали бы с руками и ногами. По своему телосложению она словно рождена для балета. Камила очень мягкая, лёгкая, изящная. Богом поцелованная девочка! Кто знает, если бы не фигурное катание, мы бы о ней услышали, как о приме Мариинского или Большого театра. Мастерство ей дано высшими силами, и это надо использовать. Мне нравится с ней работать в классическом стиле, но если брать современные движения, то ей не хватает точек фиксации, силы, взрывной мощи. Приметил девочку по первым же движениям. Глаз как у хореографа у меня намётан, я сразу могу увидеть талант ребёнка. Камила бросалась в глаза с ранних лет. Тогда я с ней ещё не работал, но следил за ней. Видно было, что у девочки большое будущее. Ей повезло. Но мало иметь данные, нужен ещё характер. В спорте самое главное — это пахать. Она видит всё: и технику, и хореографию. Ничего сверхъестественного для профессионала здесь нет. И Тутберидзе нет смысла спрашивать мнение команды, она сама понимает, когда встречает талант. Глаз у Этери набит ещё как, таких уникумов находит! Получается, она лучший пример баланса техники и грации? Но Камила хорошо двигается в классическом ключе, у неё идеально пластичные движения. На неё можно поставить лирический джаз-модерн. Что-то более динамичное, агрессивное она не вытянет. Тогда прыжки посыпятся, не хватит функциональной подготовки, атлетизма как у Саши Трусовой.
Плющенко ответил Железнякову оскорблением: "Кто это роток открыл? Ты кто? Дайте лупу". Я хочу быть честен сам перед собой, и, если я считаю, что человек не прав в ситуации, касающейся меня, я это озвучу. В тот момент мне так было неприятно и обидно за всю ситуацию, что столько сил и души было вложено в этих детей, что я высказывался", — сказал Железняков.
«Взрослые дяди и тети сломали ребенка»: хореограф Тутберидзе не простит чиновников из-за Валиевой
интервью с хореографом команды Этери Тутберидзе и руководителем студии AJ Dance Studio Алексеем Железняковым! новости, фото и видео, блоги, лучшие тексты, форумы и блоги болельщиков. Этери Тутберидзе с мамой и сестрами К тому моменту Этери училась на хореографа-балетмейстера в Институте современного искусства. Хореограф Алексей Железняков, ранее работавший в штабе Этери Тутберидзе, поддержал позицию главы Всероссийской федерации художественной гимнастики (ВФХГ) Ирины Винер, которая заявила. В октября 2023 года хореограф Алексей Железняков, работавший с Этери Тутберидзе, покинул её команду. Олимпийская чемпионка в фигурном катании Алина Загитова высказалась в. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков в разговоре с. Хореограф Железняков счел выступление под нейтральным флагом отказом от.