В июле 1939 года, менее чем за месяц до открытия выставки, в Москву из Парижа вернулась скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница».
В Музее Москвы открылась выставка «Москвичка»
Но в то же время это признанное и известное во всём цивилизованном мире великое произведение монументального искусства, которым мы по праву гордились долгие годы. Идея скульптуры — фигуры рабочего и колхозницы, объединённые единым поступательным движением, — принадлежала архитектору Б. Иофану, автору советских павильонов на Всемирных выставках в Париже и Нью-Йорке, знаменитого Дома на набережной, кинотеатра «Ударник» и неосуществлённого проекта Дворца Советов, который намеревались построить на месте взорванного храма Христа Спасителя. Летом 1936 года объявили закрытый конкурс, к участию в котором допустили четырёх наиболее известных в то время скульпторов: В. Андреева, И. Шадра, М. Манизера и Веру Игнатьевну Мухину. Удивительна её судьба. Обласканная Сталинскими премиями, правительственными наградами и почётными званиями, Вера Мухина ни разу не имела персональной выставки. За исключением памятников Горькому и Чайковскому проекты которых ей пришлось радикально переделывать по желанию властей да двух бюстов дважды Героям Советского Союза, ей не удалось реализовать ни одного творческого замысла… Через два месяца состоялся показ. Одну и ту же идею каждый из участников конкурса воплотил совершенно по-разному.
У одного фигуры застыли в неколебимом монументальном спокойствии Андреев , у другого, напротив, они рвались вперёд с постамента, словно конькобежцы-спринтеры Шадр , у третьего — уподобленные совершенными лицами и телами олимпийским богам, с улыбкой взирали на окружающий мир Манизер. Видимо, каждый из этих проектов был по-своему прекрасен и достоин восхищения. Но только Мухиной удивительным образом удалось запечатлеть момент уверенного, но незаконченного движения. Монумент словно бы утверждал: мы добились многого, мы твёрдо поступательно движемся вперёд, но впереди ещё немало великих дел… В итоге именно проект Веры Мухиной был утверждён правительственной комиссией во главе с В. Воронов — автор книги «Рабочий и колхозница», выпущенной издательством «Московский рабочий» в 1990 году, приводит рассказ одного из создателей экспозиции советского павильона К. Рождественского: «Прибывший на просмотр конкурсных работ Молотов задал Мухиной вопрос: — Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец! Хотя обстановка на просмотре была очень напряжённая, Мухина спокойно ответила: — Это нужно для равновесия. Она, конечно, имела в виду пластическое, образное равновесие и столь необходимую ей горизонталь. Но председатель, не сильно искушённый в искусстве, понял её «равновесие» в чисто физическом смысле и сказал: — Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос…» А шарф на самом деле заставил инженеров, воплощавших проект в металл, изрядно поломать головы.
Чтобы жёстко и надёжно закрепить пятитонный фрагмент на монументе, пришлось рассчитывать специальную каркасную ферму. Тем не менее и это препятствие было успешно преодолено. В невероятно короткие сроки, всего за считанные месяцы, пять тысяч деталей, из которых складывался монумент, были «выколочены» из листов нержавеющей хромоникелевой стали на деревянных и гипсовых моделях и собраны на специально сконструированном инженерами каркасе для окончательного утверждения высокой комиссией. Впервые в стране и, пожалуй, в мире, по совету выдающегося советского металловеда профессора П. Львова, при сборке была применена точечная сварка. Не обошлось без инцидента, каковые стали к 1937 году почти обычными. Директор завода, на котором изготавливались фрагменты статуи, убоявшись, что не справится с заданием вовремя, написал донос на Мухину и её помощников, обвинив их в намеренном затягивании работы, а также в том, что в отдельных местах оболочки просматривается профиль злейшего врага народа Троцкого. И хотя правительственная комиссия, возглавляемая всё тем же Молотовым и К. Ворошиловым, а затем и лично Сталин, который специально приехал ночью поглядеть на монумент, профиля ненавистного Троцкого не обнаружили, несколько инженеров после окончания Парижской выставки были арестованы и репрессированы. Но тогда всё обошлось, монумент благополучно разобрали и доставили в Париж, где за 11 дней снова собрали на крыше павильона СССР.
Интересно, что на этой выставке наш павильон располагался точно напротив германского. Немцы намеренно не спешили с завершением своего строения, наблюдая за тем, как идут дела у нас. Дождавшись, когда «Рабочий и колхозница» были установлены, они надстроили свой павильон так, что он стал на десяток метров выше нашего, а на крыше посадили железного орла. Но в перспективе на фоне монумента Веры Мухиной орёл выглядел маленьким, ну, чуть побольше воробья. Очевидцы тех событий рассказывали, что, глядя на него, посетители выставки улыбались, а «Рабочему и колхознице» нередко аплодировали. Выставка завершилась, и монумент вновь отправился в Москву, где был собран на том месте, где посетители ВДНХ привыкли его видеть, и простоял почти 70 лет. Место было выбрано, прямо скажем, неудачное. Размеры пьедестала тоже не соответствовали масштабам скульптуры.
Всех пришедших ожидает музыкальное шоу на гуслях. В течение вечера участники бала смогут присутствовать на уроках танцев.
Участие в мероприятии по билетам, сообщается на сайте ВДНХ. В этот день для посетителей запланированы театральные постановки, выступления, а также диджей-сеты. Темой сезона станет «Сказочная зима».
Вторая посвящена Михаилу Булгакову.
Она рассказывает о биографии автора и об обстоятельствах создания его произведений, передает телеканал «БелРос». Путь Булгакова. Посмотреть на творчество, на жизненные обстоятельства, на плен времени. Как когда-то сказал один замечательный поэт: «Посмотреть в ракурсе появления тех или иных героев, которых мы считаем альтер-эго писателя», рассказал куратор выставки «Явление героя.
В поисках Михаила Булгакова» Леонид Копылов.
Она проработает до 8 июля. Посетители могут познакомиться с национальной культурой, декоративно-прикладным творчеством, живописью, а также современными достижениями креативной индустрии Ирана. Здесь представлены работы иранских мастеров в таких областях, как роспись золотом, гравировка по металлу, резьбе по коже. Особое место в экспозиции занимают ковры — иранские традиции ковроткачества уникальны и известны во всем мире. Кроме того, гости выставки смогут узнать больше о традициях гостеприимства, полюбоваться ювелирными украшениями и национальными костюмами, а также благодаря современным технологиям перенестись к главным достопримечательностям Ирана. В России очень много поклонников и иранского кинематографа, и невероятной красоты ювелирных украшений, и легендарных ковров, и изделий из кожи.
«РАБОЧИЙ И КОЛХОЗНИЦА». ВОЗВРАЩЕНИЕ
Рабочий и Колхозница отправляются представлять свою страну на Всемирную выставку в Париж. в Москве на ВДНХ в павильоне «Рабочий и колхозница» начала работу выставка «Дни Рязанской области», которая проходит в рамках проекта «Регионы: открытие». С 28 сентября 2022 года по 24 марта 2023 года в музейно-выставочном центре «Рабочий и колхозница» на ВДНХ состоится выставка «Облаченная в роскошь. прекрасная идея. Смотрите видео онлайн «ВДНХ Главный вход, Рабочий и Колхозница» на канале «Фотография Архитектуры» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 8 июля 2023 года в 17:21, длительностью 00:00:33, на видеохостинге RUTUBE.
Выставка «Век 19-й. Изменчивая мода. От ампира до модерна»
В павильоне «Рабочий и колхозница» сегодня открылась выставка, посвященная иранской культуре и искусству. По сравнению с "Рабочим и колхозницей" усилия немцев выглядели жалкими и неоригинальными, а орел казался крошечным на фоне возвышающегося здания. "Рисунки и акварели передвижников" – новая выставка в Санкт-Петербурге. «Рабочего и колхозницу» Мухина поставила в античную позу тираноборцев — легендарных борцов за свободу Афин. Павильон «Рабочий и колхозница» на ВДНХ с середины октября представляет выставку «Гений в юбке и ее эпоха», посвященную 160-летию со дня рождения первого российского модельера Н. П. Ламановой. На новом постаменте "Рабочий и колхозница" оказались еще в прошлую субботу.
В павильоне "Рабочий и колхозница" рассказывают о моде XIX cтолетия
Мухиной, пользовался большим успехом у посетителей выставки. Он был понятен каждому, он волновал всех. Но то, что навеки запечатлеется в памяти парижан, венчая этот праздничный город, достигая высоты небес, — это гигантская статуя павильона Советов, в которой молодость прорывается в великолепной радостной легкости, как большая надежда, шагающая к небу». Президенту национального синдиката журналистов Жоржу Бурдону скульптурная группа советского павильона напоминала Самофракийскую Победу — великий эллинский символ, обновленный в камне и металле. А между тем напротив советского павильона размещался павильон Германии, украшенный фигурой орла со свастикой. По замыслу главного архитектора рейха Альберта Шпеера, павильон Германии должен был стать «куском священной немецкой земли», выполненным из немецкого железа и камня. Все материалы для него везли из Германии.
Цель: воплотить идеологию средствами искусства — в полном соответствии с множество раз повторявшимися словами Гитлера, назвавшего архитектуру «миром в камне». А поскольку фюрер мнил себя талантливым архитектором некоторые его проекты, например, гигантская и помпезная триумфальная арка, сохранились в рисунках , его вкус, несомненно, повлиял на проект немецкого павильона. Кроме того, он контролировал ход подготовки к открытию выставки. В своих мемуарах Шпеер рассказал и об истории создания этого сооружения-символа, сооружения-мифа. Немецкому архитектору удалось пробраться в помещение, где хранились чертежи соперника — советского павильона. Советский павильон, украшенный гигантскими статуями рабочего и колхозницы, воплощал стальной напор гигантов, вознесенных на треть высоты павильона.
Фото: fofoi. И еще примечательный факт — павильон СССР символично разместили напротив гитлеровской Германии к тому времени Гитлер 4 года был у власти по обе стороны Эйфелевой башни. И когда немцы узнали о высоте советского павильона, было решено в срочном порядке увеличить свое сооружение. Но воздвигнутый орел на фоне наших трудяг с серпом и молотом в руках, не только потерялся, а вообще выглядел нелепо и стал на многие годы поводом для насмешек. Указ о награждении создателей знаменитого комплекса для выставки в Париже. Уникальные кадры кинохроники, которые были сняты во время прохождения Всемирной выставки в Париже в 1937 году, можно увидеть в следующем видео. Естественно, советский павильон имел грандиозный успех и был удостоен самой высшей награды, а саму скульптуру после окончания выставки вернули в Москву, где она и простояла почти 70 лет перед Северным входом, но уже на Выставку достижений народного хозяйства ВДНХ. В 2003 году статую «Рабочий и колхозница» разобрали и отправили в НИИ стальных конструкций им. Кучеренко на реставрацию Монумент «Рабочий и колхозница».
Естественно, время берет свое, если наружной части монумента ничего не грозит, то металлический каркас к 2000 годам совсем уж проржавел и требовал капитального ремонта. Поэтому в 2003 году монумент разобрали и отправили в производственную лабораторию при Центральном научно-исследовательском институте стальных конструкций им. Кучеренко, где целых шесть лет его восстанавливали, хотя, по словам рабочих, пришлось заменить только 500 деталей из 5000. Шесть лет понадобилось на полное восстановление памятника Монумент «Рабочий и колхозница». К официальному открытию специально создали точно такой же выставочный павильон, который был представлен в Париже и высота его достигает 34,5 метра, как изначально было запланировано Верой Мухиной высота постамента, находящегося на ВДНХ составляла только 10 метров. Также, на передней части символа социализма и непрерывного движения вперед установили герб СССР довольно таки внушительных размеров 3,5 м на 3,5 м , который несколько десятилетий хранился в запасниках. Теперь весь комплекс окружен оригинальными статуями атлетов, полностью повторяя облик «Рабочего и колхозницы», представленного в далеком 1937 году. Монумент «Рабочий и колхозница» установили на 34 метровый постамент, как и было задумано Верой Мухиной Москва. Фото: ideaguide.
Мало кто знает, что в постаменте этого монумента находится музейно-выставочный центр. Фойе музейно-выставочного комплекса «Рабочий и колхозница» Москва. Естественно, музей оформили в лучших традициях социалистической эпохи, но уже в современном прочтении. Каждого входящего в этот комплекс встречает огромных размеров фойе с мраморными стенами, полом и великолепными колоннами, помпезными кожаными диванами, бронзовыми бра, фотографиями советской эпохи и макетом самого выставочного центра. Центром постоянно действующей экспозиции является макет павильона «Рабочий и колхозница».
Михайлов и Клопковой Наталии из г. В этот день Рязанскую экспозицию на ВДНХ посетил губернатор Рязанской области Павел Викторович Малков, который отметил высочайший уровень мастеров народных художественных промыслов и особенно выделил творчество рязанского резчика по дереву Шашкина Романа Александровича и его филигранную геометрическую резьбу. Обзорную экскурсию по экспозиции Рязанских народных художественных промыслов и ремесел провела зав. Далее в программе «Дней Рязанской области» на ВДНХ пройдут творческие выступления коллективов Рязанской области и продолжат свою работу мастер-классы «Рязань мастеровая»: 9 сентября — мастер-классы по лоскутному шитью, плетению текстильных поясов и бисероплетению проводят Секач Наталья и Кабанова Юлия Рязанский район Рязанской области ; - концертную программу «Рязань моя, краса моя» представит «Народный любительский художественный коллектив Рязанской области» - песенный ансамбль «Плетеница» Рязанского района Рязанской области рук.
Смоленов П. Старостина Ю. Бородкин Ю. Скопин Рязанской области; - концертная программа «А у нас гармошка!
Потому что все мои любимые фильмы были сняты на «Мосфильме». Это «Внимание, черепаха!
Конечно, в самом начале была заставка — «Рабочий и колхозница» в этой позе с серпом и молотом, а сзади кремлевская башня со звездой»,— рассказал народный артист России Дмитрий Харатьян. Женственную, но в то же время сильную советскую колхозницу, а также ее автора В еру Мухину зритель видит в исполнении Е катерины Гусевой. Актриса признается, что при подготовке этого проекта узнала немало интереснейших фактов.
«РАБОЧИЙ И КОЛХОЗНИЦА». ВОЗВРАЩЕНИЕ
Главной особенностью выставки стала большая коллекция нижнего белья и обуви XIX века — эти предметы гардероба почти не сохранились до наших дней и плохо представлены в музеях. Вся история моды XIX века представлена как хронологическая шкала, проиллюстрированная текстом, изображениями костюмов, подлинными гравюрами и раритетными предметами». От ампира до модерна» На трех этажах павильона размещены экспонаты из частных коллекций. В основе экспозиции — платья, обувь, аксессуары и гравюры из личного собрания Назима и Елены Мустафаевых и обширная коллекция Антона Приймака, которая включает в себя характерные для XIX века элементы нижнего белья, в частности корсетные изделия, кринолины и турнюры. Павел Карташев и Вадим Полубоярцев предоставили для выставки часть своей коллекции сумочек, принадлежащих к «долгому XIX веку». Великолепие аксессуаров XIX века представлено редкими веерами из коллекции Евгении Доремидовой, собранием пуговиц Натальи Пристанковой, кружевных изделий Галы Гунем и швейных наборов и несессеров Дарьи Березкиной и Александра Лисицына. В детской зоне можно увидеть уникальный игрушечный домик в виде обувного магазина из частной коллекции Бориса Сумарокова и игры из собрания Татьяны Макеевой. Интегрированные в экспозицию «ароматы времени» от Элины Арсеньевой помогают передать дух эпохи.
На 2023 год на территории ВДНХ запланирована реставрация и строительство 15 объектов.
В 2022 году на территории выставки было отреставрировано и завершено строительство восьми объектов в рамках программы возрождения ВДНХ. Программа возрождения ВДНХ началась с 2014 года, ее основная задача - сохранение культурного наследия страны и развитие ВДНХ, а концепция заключается в возвращении облика 1954 года сохранившимся историческим павильонам.
Тропинина и московских художников его времени по праву гордится работами О. Кипренского — мастера, с именем которого связывают развитие идей романтизма в России.
Помимо двадцати пяти полотен, предоставленных музеем В. Тропинина, зритель увидит пять картин из частного собрания Т. Это работы кисти П. Орлова, А.
Коцебу, В. Голике, Я.
Как рассказала ТАСС директор "Манежа", на 2016 году в музейно-выставочном комплексе намечен ряд преобразований, в результате которых поменяется концептуальное наполнение "Рабочего и колхозницы". Помимо новой постоянной экспозиции, посвященной монументу и ее создателям, в музейно-выставочном центре на втором этаже появится экспозиция декоративно-прикладного искусства 1930-40-х годов, которая будет периодически меняться, а выше - пространства для временных выставок актуального искусства и образовательных мероприятий. Также в следующем году продолжатся концерты в рамках проекта "В небе над Москвой". В теплое время года они будут проходить на крыше комплекса, прямо у подножия "Рабочего и колхозницы".
Тематические мероприятия к 85-летию монумента "Рабочий и колхозница" пройдут на ВДНХ
Теги: История, Выставки, Музеи, Фотографии, ВДНХ, культура, Рабочий и колхозница, Павильон ВДНХ, Мобильный репортер. Скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» на территории Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ). Рейтинг 4,6 на основе 2075 оценок и 565 отзывов о музее «Павильон Рабочий и колхозница», Улица Сергея Эйзенштейна, Москва, проспект Мира, 123Б. В ближайшее время билеты будут доступны для покупки в кассе павильона «Рабочий и колхозница» и на сайте ВДНХ. Следите за новостями выставки.
Выставка «Век 19-й. Изменчивая мода. От ампира до модерна»
Именно Ламанова создавала костюмы для московской аристократии к самому большому балу-маскараду в истории России, который состоялся в феврале 1903 года при Николае II и был приурочен к 290-летию династии Романовых. На современном маскараде пройдет конкурс на лучшие образ и креативную маску. Состоятся дефиле от дизайнеров Ольги Огненко и Виолетты Лангас. Всех пришедших ожидает музыкальное шоу на гуслях. В течение вечера участники бала смогут присутствовать на уроках танцев.
Но в итоге решено было одеть рабочего и колхозницу, но мы всё ещё можем увидеть тот самый шарф. Статуя изготовлена из нержавеющей стали и состоит из 6 тысяч отдельных элементов. Её высота — 24,5 метра, а вес — 185 тонн. Кстати, фигура колхозницы тяжелее и выше рабочего.
Подробности об экспозиции раскрыл «Мосленте» куратор мероприятия, коллекционер Назим Мустафаев. Экспозиция задумана как "выставка-книга": ее можно не только смотреть, но и читать. Вся история моды XIX века представлена как хронологическая шкала, проиллюстрированная текстом, изображениями костюмов, подлинными гравюрами и раритетными предметами», — рассказал Мустафаев. Экспозиция с более чем 400 подлинными предметами XIX века займет три этажа павильона. Посетители смогут увидеть платья, обувь, аксессуары, гравюры и детские игрушки разных эпох, отобранные из личных коллекций.
Когда же повесили, злопыхатели углядели в складках профиль Троцкого. Проверять приезжал сам Сталин, но ничего не нашел. Другие же утверждают, что если смотреть на скульптуру сзади, то зажатый в кулаке крестьянки шарф оказывается головой змеи. О символике можно только догадываться. Георгий Никич, куратор выставки: «Там голова змеи, а там, если под другим углом, она серпом замахивается неизвестно на кого, а если посмотреть на тень, то виден еще знак евро — Мухина, видимо, что-то предвидела. Ну и так далее. Змея их душит… В общем, это такая ахинея!
Ничего такого даже близко не было». Советские руководители настороженно относились к Мухиной. Она отказывалась лепить Сталина, а Ленин у нее получался таким злым, что ни одна комиссия не принимала. Да и вообще она была каким-то неправильным советским скульптором.
Выставка «Рабочие и колхозницы»
Над экспозицией скульптор работал почти 10 лет. Работы из бронзы, дерева, камня и гипса разместились на четырех этажах. Каждый из них посвящен определенной теме: эпоха возрождения, мир Иосифа Бродского, творчество Льва Толстого и Андрея Тарковского. Свою выставку мастер назвал "20 миллионов лошадиных сил". Наталия Толстая, куратор выставки: "На самом деле, настоящее искусство - это космос.
Их владельцы — частные собиратели, которые с любовью к культуре моды коллекционируют ее яркие атрибуты на протяжении вот уже более десяти лет. Коллекция бисерных платьев Назима и Елены Мустафаевых продемонстрирует более 60 дизайнерских моделей, выполненных как малоизвестными и безымянными, так и популярными мастерами 1920-х годов: Полем Пуаре, Жанной Ланвен, Мариано Фортуни, Эдвардом Молинё, Люсьеном Лелонгом. Здесь же покажут коллекцию целлулоидных каблуков — особый вид обувных аксессуаров периода ар-деко. Впервые участниками выставки выступят модели нижнего белья и корсетов 1920—1930-х годов из коллекции Антона Приймака.
Изменчивая мода. От ампира до модерна" представили более 400 предметов гардероба XIX века: от туфель и вееров до нижнего белья и бальных платьев. Модная индустрия той эпохи, как зеркало, отражала политические и технологические изменения, которые выпали на долю Европы в те бурные годы. В изменении цветов юбок, форм корсетов и высоты каблуков - вся мировая история. Предоставлено организаторами выставки. Три этажа павильона "Рабочий и колхозница" стали похожи на будуар светской модницы. Здесь разместили предметы из 14 частных коллекций, большинство из которых впервые выставлены на публику. В основе экспозиции - платья, обувь, аксессуары и гравюры из личного собрания коллекционеров Назима и Елены Мустафаевых.
Архитектор Б. Грандиозный проект строительства павильона и концепцию самой скульптуры разработал архитектор Б. Иофан, который стал победителем в объявленном конкурсе, а вот В. Мухина вместе со своей командой, предложила самый приемлемый вариант воплощения в жизнь исполинских размеров скульптуры. Концепцию архитектора Б. Хотя в первоначальном варианте скульптор изображала молодую пару в полуобнаженном виде, как бы подчеркивая первобытность мужчины и женщины, таким образом, связывая их с античностью прототипом послужила скульптурная группа «Тираноубийцы Гармодий и Аристогитон». На парне были брюки, а на девушке - юбка. Но, что естественно, Мухиной предложили их «одеть» и ей ничего не оставалось, как облачить свою пару в тонкие стальные ткани. Вера Игнатьевна не зря пошла на компромисс, ведь именно эта работа и обессмертила ее имя. Монумент был уникален не столько из-за его исполинских размеров, а в большей степени он удивил весь мир процессом сборки и материалом, из которого был создан. Монумент «Рабочий и колхозница» создан из 5000 элементов, которые закрепили на металлический каркас. Ведь глядя на эту исполинскую скульптуру, кажется, что она монолитна, но это совсем не так. Как оказалось это сборная стальная конструкция, прикрепленная к металлическому каркасу. И это вполне объяснимо, учитывая то, что ее создавали для установки за тысячи километров от места изготовления. Основой монументальной группы послужил металлический каркас, на который и были прикреплены около 5000 деталей из нержавеющей хромоникелевой стали. Это был риск, ведь еще никто не делал скульптуры из такого сплава. Но после некоторых опытов сомнения отпали, ведь сталь представляла собой весьма ковкий, податливый и гибкий материал, который способен предавать физическое ощущение объема, при этом не мутнеет и не поддается коррозии. Все детали монумента закреплялись с помощью точечной сварки на металлическом каркасе Монумент «Рабочий и колхозница». Самая большая сложность во время создания элементов всего монумента состояла в том, что толщина стали была на полмиллиметра тоньше, чем … человеческая кожа. Работать с таким материалом на огромных площадях было невероятно сложно, потому что любое неточное движение при создании нужного изгиба, вызывало сложение стали пополам или сильную деформацию. Скульптуру решили делать из нержавеющей хромоникелевой стали, состав которой создал профессор П. Львов справа. Справедливости ради надо сказать, что это был экспериментальный метод не только в качестве использования такого состава стали, но и метода точечного сваривания деталей, который изобрел главный инженер опытного завода ЦНИИТМАШ — профессор П.