На этот раз хореограф "Хрустального" Алексей Железняков жёстко высказался о двукратном олимпийском чемпионе и вызвал его на дуэль. Алексей Железняков знает, что даже маленькие девочки боятся говорить о своих повреждениях. Хореограф знает кухню фигурного катания изнутри, поэтому уверен, что у других тренеров травм не меньше, просто.
Курсы валюты:
- Хореограф группы Тутберидзе признал, что "перегнул палку" по отношению к Трусовой
- «Взрослые дяди и тети сломали ребенка»: хореограф Тутберидзе не простит чиновников из-за Валиевой
- Читайте также
- Sportqueen
Хореограф группы Тутберидзе признал, что "перегнул палку" по отношению к Трусовой
Важно отметить, что хореограф Алексей Железняков славился тем, что активно комментировал скандалы в фигурном катании, что удивляло поклонников этого вида спорта, так как никто из штаба не вмешивался в споры с другими школами или спортсменами, сообщает. Алексей Железняков решил заступиться за раф объяснил, что изначально в красном платье с пачкой выступала Евгения Медведева. Известный хореограф Алексей Железняков, много лет работавший в команде Этери Тутберидзе, высказался об обязательном статусе россиянина при выступлении на международных соревнованиях. А хореограф Алексей Железняков в беседе с тем же изданием назвал Валиеву одарённым, целеустремлённым, трудолюбивым человеком. Алексей Железняков решил откровенно высказать все, что он думает о 18-летней спортсменке, и ее решении перейти к другому тренеру из школы ЦСКА. Новости Рязани и мира. Рязань-онлайн на. Хореограф Алексей Железняков ушел из группы Этери Тутберидзе.
Плющенко согласился на бой с хореографом, угрожавшим ему «заткнуть поганый рот»
Изначально он представил все так будто ушел сам: 97 «Ушел я сам. А работы у меня хватает, даже слишком хватает». Теперь же оказывается ситуация иная, и Алексей слукавил: "Да, конечно, стало обидно, что на твое место берут другого специалиста, но все к этому шло и вот пришло". Так что все проще: Железнякову нашли замену. Группа Тутберидзе растет, развивается, и Этери Георгиевна не может позволить себе иметь ненадежного специалиста, который будет занят помимо работы в "Хрустальном" читайте далее "Центр фигурного катания Этери Тутберидзе" еще своими проектами, бизнесом проще говоря. И это говорит человек, который вслух и в не самой лицеприятной манере обсуждал уход практически каждого спортсмена из Хрустального, обвинял в предательстве, неблагодарности.
А теперь оказывается, не надо никого судить. Всегда лучше начинать с себя. Не наша эта тема, правда.
Не смейте мои публикации выставлять в своем ср... Мои соцсети это мое личное. Вам уже не дает не один нормальный человек интервью, Пошли.... Ваша безнаказанность, вас накажет, рано или поздно», — написал Железняков. Мы сейчас даже не о репутации — фигурного катания или конкретной группы, в которой вы работаете». Публикация от Железняков Алексей jelezo81 Ответ Железнякова не заставил себя ждать: «Друзья, некоторые из вас написали, что можно было высказаться покорректнее, может вы конечно и правы, но я привык называть вещи своими именами, всё что было мной сказано в последнии дни, посвящалось людям, которые целенаправленно уничтожали репутацию и нервы юной девочке, да и не только ей, вы обливали грязью девочек ТШТ, сам тренерский штаб не стесняясь в выражениях, а теперь вас видите ли обидели, какие вы сразу стали нежные и правильные.
Эти слова вы заслужили, а правда она всегда горькая.
Люди нашего поколения росли в более тепличных условиях. Сейчас тоже могу зажигать, но мне не хватает времени на сцену. Я проработал много лет как педагог и уже освоился в этой специальности. Последний раз выступал в театре Моссовета в рок-мюзикле «Иисус Христос — суперзвезда».
После этого я окончательно понял, что на собственную карьеру у меня нет ни сил, ни времени, и окончательно углубился в педагогическую деятельность. Когда только появились магнитофоны, не было интернета, мы черпали информацию везде, где только могли. Мне попалось несколько кассет с клипами западных исполнителей. Танцевали под них с братом. Наверное, это от природы.
Переснимали комбинации с этих кассет, сами что-то придумывали. И как-то на рядовой школьной дискотеке к нам подошёл руководитель детского эстрадного коллектива — сейчас он считается ведущим в Смоленске. Она специально ходила на дискотеки, чтобы набрать новых ребят в свою группу. Ей понравилось, как мы с братом танцуем, и она пригласила нас. Это был мой билет в мир искусства.
Интерес к этому направлению был изначально? Без классики никуда. Это основа, которая даёт толчок к дальнейшей работе. Из классического танцора можно слепить уже кого угодно. И это будет хореография высочайшего класса.
Классический танцор всегда сможет перестроиться под практически любой другой стиль. А вот современный танцор хип-хопа никогда качественно не исполнит классику. Народный танец не обязателен, а вот классический должен быть заложен с детства. Я в школьные годы занимался эстрадными танцами, но, когда поступил учиться, нас готовили по классическим канонам. В процессе обучения самое главное — усвоить азы: как держать тело, красиво показать руки, ноги, выгибать спину.
Сначала идёт классика, а от неё дальше уже модерн. Она дружила с Яной - руководителем цирка на льду. Яна предложила мне поставить несколько номеров для заграничного турне. Это было примерно 15 лет назад. Я люблю эксперименты, решил попробовать.
Получилось неплохо, и мне предложили поставить полноценное шоу. Я уехал с Яной за границу и надолго связал свою жизнь с фигурным катанием. Но это тогда был ещё не спорт. Работа со спортсменами кардинально отличается от постановок для цирка на льду. В шоу у меня нет ограничений в полёте фантазии.
А в постановке спортивной программы нужно учитывать множество факторов — заходы на прыжки, шаги, вращения, рассчитывать выносливость спортсмена. Во времена СССР, перестройки по телевизору не было ничего интересного. И соревнования по фигурному катанию на ТВ были как праздник. Мы смотрели, не отрываясь. Думаю, смотрела вся страна.
Мне очень нравилось, хотелось туда окунуться, попробовать. Но на тот момент в нашем городе не было ни тренеров, ни катков. Некуда было пойти заниматься. Если бы тогда спорт был развит, как сейчас, я, наверное, стал бы фигуристом. Потому что я обожал этот спорт.
Очень хотелось, но не было возможности. Фото: личный архив собеседника — За 15 лет фигурное катание сильно изменилось? Вошло в моду заниматься джаз-модерном, современными стилями, дети стали двигаться лучше, энергичнее. К хореографии стали относиться серьёзнее, её роль возросла. А ведь танцевальные навыки влияют и на технику, и на скольжение.
Танцы развивают координацию тела, а она в свою очередь помогает исполнять сложные прыжковые элементы, лучше вращаться, кататься. Лучше чувствуешь своё тело, оно слушается тебя. Посмотрите на фигурное катание 20-летней давности: единицы могли себя классно подать и здорово что-то изобразить на льду. Не было баланса, был перекос в сторону техники. Типичная программа нулевых: беговой шаг, заход на элемент, прыжок, беговой.
Ручкой махнул, глазками стрельнул — вот и вся хореография. Главное — сделать четверной. Сейчас на соревнованиях высокого уровня навык презентации есть почти у всех. Мы видим сложнейшие связки шагов, работает корпус, руки, эмоции. Целый спектакль на льду!
И выглядит такая программа совсем по-другому. Фигурное катание без хореографии быть не может. Каждый спортсмен индивидуален. Если программа слишком сложная и фигурист её не выкатывает, то её надо упрощать. Зачем нужна чересчур навороченная хореография с новаторскими заходами на элементы, когда фигурист валится на всех прыжках?
Должна быть гармония, и грамотный специалист это всегда видит. Хореограф, тренер по технике, главный тренер при первом же прокате должны понимать, под силу спортсмену выкатать такую программу или нет. О каких высоких местах может идти речь, если постоянно будут ошибки. Редко бывает, что спортсмен, даже если чувствует нехватку сил, скажет тренеру, что не будет исполнять тот или иной элемент. Спорт как армия, решает тренер.
Но на нём и ответственность. Он должен учитывать все факторы. Справляется фигурист — пожалуйста, сделай такую программу, чтобы все ахнули. Лучше пусть откатает постановку попроще, зато чисто. У всех по-разному.
У кого-то он есть, кому-то его не хватает. Есть фигуристы, которые очень грациозно катаются, но не могут делать элементы ультра-си. У других — атлетичное строение тела. Им проще делать четверные, но эта же атлетичность не даёт им возможности мягко скользить и показывать хорошую хореографию. И никуда от этого не денешься, это природа.
Нельзя всех под одну гребёнку оценивать. Джейсон Браун — его отмечают, как одного из самых компонентных фигуристов современности, но у него сложности с исполнением квадов. И китаец Боян Цзинь — у него эталонная техника четверных, при этом хореография практически отсутствует. Что вам ближе? Почему нельзя фигуристу с отличной техникой подтянуть навыки хореографии, чтобы стать ещё сильнее?
Ко мне приходят на занятия как раз перекаченные ребята, чтобы лучше сочетать силу с пластикой. Если тело грамотно растанцевать, сделать более пластичным, техника не сломается. С другой стороны, если фигурист очень пластичен, но разболтан и не идут прыжки, то нужна работа над «физикой». Качать спину, мышцы. Хороший тренер сразу видит, как помочь спортсмену.
В этом и заключается тренерский талант. Хотя вот на тот момент он сильно поражал, а сейчас хореография шагнула так далеко, что уже видны недочёты. И передать образ можно было ярче, и движения делать более сложные, осмысленные. Музыка берёт до мурашек, но сама программа до современных норм не дотягивает. Поэтому сложно вспомнить что-то конкретное.
Гораздо больше запоминаются показательные выступления. Там нет рамок, ярче образы, креативнее движения. Больше свободы действий, творчества. Обожаю номер Браунинга «Поющий под дождем», программы Хави Фернандеса. Вообще, скорее запоминается через программу конкретный спортсмен, а не сам образ.
Спортивные программы я вообще быстро забываю, они не остаются в памяти, как показательные. Пример — короткая Ягудина на Олимпиаде-2002 под «Зиму». По телевизору показывали мало чего интересного, и Ягудин с «Зимой» поражал воображение. Выступи он сейчас с такой программой, такого эффекта не будет, вокруг много чего другого. Фигуристов много, постановок хороших тоже.
Об этой программе вспоминают просто по причине ностальгии. У меня ностальгию вызывают программы Урманова. Когда вырос, следил за Плющенко. Очень нравился его показательный Sex Bomb. Мечтал выйти, как Евгений, и так же зажечь.
Я всегда за креатив. Показательные выступления должны быть шоу. Нужно показать всё, что ты умеешь. Как ты двигаешься, несёшь образ. И это должно быть интересно зрителям.
Терпеть не могу, когда выходит фигурист на показательный, состряпает номер за пару дней, наденет джинсы с майкой и вперёд. Заунывная музыка, движения ни о чём, зрители засыпают… Самый простой вариант — это измененная прошлогодняя программа. Это халтура, а так нельзя. После хорошего показательного зритель должен визжать от восторга! Если ты топовый спортсмен и на тебя смотрит весь мир, как можно выходить на лёд и показывать какой-то позор?
Огромное внимание уделяется соревновательным программам, а на показательные просто забиваешь. В результате теряешь лицо, марку, тренерский штаб тоже работает в минус. Команда Этери в показательных всегда старается привнести что-то креативное, интересное. Поэтому их и публика любит, приглашают на шоу. Они цепляют людей.
Это и работа на популяризацию фигурного катания. У показательных гораздо шире аудитория, с их помощью можно привлечь зрителей на трибуны. Бывает, что обсуждают в духе «что это вообще было? Черный пиар — тоже пиар.
Как и Алена Косторная, решила вернуться в семью Хрустального. Если говорить о подготовке, то решили привлечь Аратюняна - прекрасный специалист... Ей нужна сильна команда - такой является команда Хрустального и Тутерберидзе. Я не знаю что повлияло на это решение - родители или Сашка сама решила, но это совершенно правильный выбор.
Железняков: Усачева практикуется в роли тренера
Конечно, в это пока слабо верится, но мы можем стать свидетелями уникального поединка между хореографом Алексеем Железняковым и тренером Евгением Плющенко. Алексей Железняков, хореограф группы заслуженного тренера России по фигурному катанию Этери Тутберидзе, считает специалистку ранимой. Хореограф Этери Тутберидзе Алексей Железняков резко отреагировал на критику в свой адрес из-за проведения предстоящих мастер-классов на Донбассе для детей. Алексей Железняков – один из первых помощников Этери Тутберидзе.
Хореограф Алексей Железняков призвал "критиканов" успокоиться.
В конце февраля 2022 года Международный олимпийский комитет МОК выступил с обращением в адрес международных спортивных федераций и рекомендовал им не пускать отечественных и белорусских атлетов к любым соревнованиям. Так Международный союз конькобежцев ISU отстранил российских и белорусских атлетов от соревнований. Фигурное катание.
Это грандиозная работа, которой Саша после ОИ не занималась — это совершенно очевидно. То есть, вернувшись к привычным тренировкам, она по определению будет выглядеть слабее, чем была. Елена Вайцеховская Олимпийская чемпионка, спортивная журналистка Руководитель центра спорта и образования «Самбо-70» Ренат Лайшев согласен с тем, что смена тренера ничего нового Саше не даст. Я не в курсе этого перехода, но это ничего нового ей не даст. Это извечный вопрос тренера и ученика. Саша уже уходила, потом возвращалась. Сейчас лучше Тутберидзе тренера не найти. Ренат Лайшев Руководитель центра спорта и образования «Самбо-70» Олимпийская чемпионка по фигурному катанию Татьяна Навка назвала уход Трусовой от Тутберидзе к Соколовской неправильным хотя бы потому, что в этой группе ее вырастили, и предположила, что фигуристка еще может вернуться.
Не знаю, что там случилось. Может, повлияло что-то серьезное. На мой взгляд, это неправильно. Ее вырастили в группе Этери Тутберидзе, она добилась огромных результатов. Трусова уже один раз уходила, потом вернулась.
Она всю свою жизнь к этому шла. Мир спортивным чиновникам этого не простит.
Так же, как не прощу и я. Это досада на всю жизнь. Для меня Олимпиада была дискредитирована из-за всей этой ситуации».
Российской фигуристке Алене Косторной пророчили успешное спортивное будущее. Однако предолимпийский сезон и время после Олимпиады в Пекине, куда одиночница не попала, показали: иногда пророчества не сбываются. Посвящать свою жизнь фигурному катанию Алена Косторная не хотела.
Настояла мама: мол, экзерсисы на льду научат четырехлетнюю и крайне энергичную кроху правильно падать и уберегут, наконец, от повреждений. Постепенно девочка втянулась и дальше занималась уже с искренним энтузиазмом. Однако именно травмы играли роковую роль в последующих достижениях. Если первые сезоны, как юниорские, так и взрослые, являли развитие Косторной, последние годы показали: близится финал. Да и неустойчивость фигуристки в отношениях с тренерами не играла на руку и не способствовала ярким победам на льду. Переход из школы прославленной Елены Чайковской в команду Этери Тутберидзе внезапный марш-бросок под крыло «Ангелов Плющенко», последующее возвращение «блудной дочери» к «снежной королеве» и вновь резкий прыжок, теперь уже к Елене Буяновой — тренеру олимпийской чемпионки Аделины Сотниковой… Прибавьте многочисленные пересуды в Сети, неясные финансовые выгоды от трансферов, некрасивые высказывания всех участников в адрес друг друга… Жизнь 18-летней Косторной в большом спорте напоминала, скорее, «большую стирку» с первой кнопки.
«Это была подстава». Назван неожиданный вариант попадания допинга в организм Камилы Валиевой
Просто так случилось. А с вами всегда я, ваш танцующий Железяка», — сообщил он. Хореограф попросил успокоиться зрителей, перестать распускать слухи и принять факт, что иногда пути людей расходятся. Ранее Катерина Шпица заявила, что ей нагрубила пассажирка в аэропорту. Подробности — в материале.
Ты кто?
Дайте лупу". Я хочу быть честен сам перед собой, и, если я считаю, что человек не прав в ситуации, касающейся меня, я это озвучу. В тот момент мне так было неприятно и обидно за всю ситуацию, что столько сил и души было вложено в этих детей, что я высказывался", — сказал Железняков. Нет смысла бороться с ветряными мельницами, надо заканчивать".
Это было видно на соревнованиях. Форма не ужасная, но плохая — это очевидно для всех. Тем не менее всё это можно поправить тренировками. Главное — желание», — заявил Железняков. Недавно появились слухи, что Косторная вновь собирается вернуться к Этери Тутберидзе, которую покинула ради академии «Ангелов Плющенко».
Ну а до тех пор, рассуждает Железняков, все громкие заявления преждевременны. Сам хореограф рассуждает следующим образом — можно назваться инженером-строителем, однако стать им не суждено, если человеку просто пригляделись строительные работы. Есть слово профессионализм, оно не произошло из ниоткуда", — высказался Железняков.
Плющенко согласился на бой с хореографом, угрожавшим ему «заткнуть поганый рот»
Или вы лично знаете людей, которые готовы платить, чтобы хореограф Железняков попадал в ленту новостей. Хореограф Алексей Железняков, работавший в группе Заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, рассказал о переживаниях фигуристки Камилы Валиевой во время допингового дела. Хореограф команды Этери Тутберидзе Алексей Железняков рассказал о перепалке в социальных сетях с командой Евгения Плющенко, заявив, что иногда ему приходится жалеть о сказанном.
«Хочу заткнуть его поганый рот». Хореограф Тутберидзе бросил вызов Плющенко
Несколько лет хореограф Алексей Железняков работал в команде прославленного тренера по фигурному катанию Этери Тутберидзе и готовил к соревнованиям юных звезд спорта — Алину Загитову, Камилу |. Хореограф группы тренера по фигурному катанию Этери Тутберидзе Алексей Железняков уволился. Алексей Железняков, являющийся хореографом команды Тутберидзе, отреагировал на. Хореограф Алексей Железняков сообщил, что не поддерживает отношения с тренером по фигурному катанию Этери Тутберидзе. Традиционную для мира спорта январскую скуку вечером 13 января неожиданно развеял хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков: он обозвал Плющенко и вызвал его на дуэль.
Новости единоборств за 4 июля
Я верю в судьбу и считаю, что мы должны были встретиться. Мы полетели с одним коллективом на шоу на Камчатку, где проходили соревнования по биатлону. У меня была сольная партия, я работал на сцене. В это время в рубке сидел знаменитый звукорежиссер Павел Воротников, который работал у Димы Билана, Филиппа Киркорова.
Его сын катался у Этери Георгиевны, а Этери искала в свою группу педагога. Воротников об этом знал. Очевидно, я привлёк своей работой его внимание.
И когда мы летели обратно в Москву он подошёл ко мне, спросил есть ли у меня педагогическое образование, готов ли я работать с детьми. Было предварительное собеседование. Затем он мне рассказал о предложении поработать с Тутберидзе.
На следующий день мы созвонились. Она посмотрела, как я работаю, и её всё устроило. Работать начал буквально с первого дня: стал выходить на лёд, углубился в тонкости фигурного катания, шаги, элементы.
До этого я тоже сталкивался с ледовой хореографией, но не так плотно. Но основная задача у меня была «растанцовывать» детей в зале. Уже столько лет мы с Этери Георгиевной работаем вместе.
Уже всё устаканилось, она освоилась. Но в любом случае это было только начало большой тренерской карьеры, становление Этери как великого тренера. Я начинал с ветеранами группы Этери и прошёл вместе с ней через разные этапы.
Менялось много людей, команда постоянно обновлялась, Этери очень щепетильно к этому относилась. Она постоянно искала подходящих специалистов, чтобы механизм работал как швейцарские часы. Каждый человек для неё — шестерёнка большого механизма, который она собирала столько лет.
И я прошёл с Этери Георгиевной весь этот путь рука об руку. Было всякое: и ругались, и обнимались, и огонь, и воды, и медные трубы… — Вы с самого начала работали с фигуристками только на паркете? Когда мы только начинали с Этери работать, вместе ставили программы на льду.
У неё не было постоянного постановщика, тогда Этери всё тянула на себе. Наша первая совместная постановка на льду была для Мориса Квителашвили. Вторая — «Чарли Чаплин» для Евгении Медведевой.
Было весело, но, когда всё вышло на серьёзный уровень, требования стали совсем другими. Нужно работать профессионально, учитывая каждую мелочь. Зачем мне в это лезть, если я не разбираюсь?
Когда нужно, хореограф-постановщик приводит ко мне спортсмена и просит отшлифовать уже готовую программу. Работаем на полу над конкретными элементами. В команде Тутберидзе есть замечательный хореограф — Даниил Глейхенгауз.
Классно ставит, креативит, сама Этери придумывает крутые идеи. И как результат — шикарные программы. Зачем мне лезть в это, если есть люди, которые сделают работу гораздо лучше?
Механизм должен работать правильно и у нас в команде Тутберидзе у каждого специалиста своя конкретная роль. Не получится переставить шестерёнки местами, иначе будет сбой. Я профи в своём деле.
Не владея коньком на должном уровне, я лучше буду работать с фигуристами на полу. Эту специфику я понял от и до, при этом до сих пор учусь, стараюсь развиваться. Бывают случаи, когда мы обсуждаем с ним детали, но вообще Даниил Маркович - самодостаточный специалист, со своим видением.
Нет резона мне лезть в его работу. Если что-то подмечаю, могу подойти и спросить конкретный момент. Или если ему нужна помощь.
Некоторые связки из моей хореографии используются в программах, правда, в основном для показательных выступлений. Даниил иногда приходит на уроки джаза и наблюдает, кто в каком стиле лучше двигается, чтобы понять какая хореография спортсмену ближе. Она создаёт такое впечатление о себе.
Когда смотришь на неё по телевизору, кажется, что это снежная королева. Ни одной эмоции, даже глаз не дрогнет. Но на самом деле за этой маской кипит буря эмоций.
Она очень хорошо умеет сдерживать себя. За сильным характером скрывается очень ранимая и чуткая женщина. Некоторым её недоброжелателям будет сложно в это поверить, но Этери живой человек с настоящей душой.
Как правило, сильные люди - очень ранимые, просто они этого никогда не показывают на людях. Она сдерживает себя ради своих спортсменов. В Тутберидзе они видят уверенность, и они за ней как за каменной стеной.
Когда тренера колбасит, это моментально передаётся спортсмену. Эта непоколебимость приходит со временем, с опытом. Нужно переродиться из спортсмена в тренера, а это долгий и сложный процесс.
У Алексея Николаевича жизненная мудрость, и любую ситуацию он воспринимает спокойно, без эмоций. Уже столько всего видел в своей жизни, что его сложно как обрадовать, так и огорчить. Воспринимает всё философски.
Я к нему отношусь с огромным уважением, тренировать спортсменов высокого уровня в таком почтенном возрасте — дорогого стоит. Я вообще уважаю людей той эпохи, их закалила жизнь. Люди нашего поколения росли в более тепличных условиях.
Сейчас тоже могу зажигать, но мне не хватает времени на сцену. Я проработал много лет как педагог и уже освоился в этой специальности. Последний раз выступал в театре Моссовета в рок-мюзикле «Иисус Христос — суперзвезда».
После этого я окончательно понял, что на собственную карьеру у меня нет ни сил, ни времени, и окончательно углубился в педагогическую деятельность. Когда только появились магнитофоны, не было интернета, мы черпали информацию везде, где только могли. Мне попалось несколько кассет с клипами западных исполнителей.
Танцевали под них с братом. Наверное, это от природы. Переснимали комбинации с этих кассет, сами что-то придумывали.
И как-то на рядовой школьной дискотеке к нам подошёл руководитель детского эстрадного коллектива — сейчас он считается ведущим в Смоленске. Она специально ходила на дискотеки, чтобы набрать новых ребят в свою группу. Ей понравилось, как мы с братом танцуем, и она пригласила нас.
Это был мой билет в мир искусства. Интерес к этому направлению был изначально? Без классики никуда.
Это основа, которая даёт толчок к дальнейшей работе. Из классического танцора можно слепить уже кого угодно. И это будет хореография высочайшего класса.
Классический танцор всегда сможет перестроиться под практически любой другой стиль. А вот современный танцор хип-хопа никогда качественно не исполнит классику. Народный танец не обязателен, а вот классический должен быть заложен с детства.
Я в школьные годы занимался эстрадными танцами, но, когда поступил учиться, нас готовили по классическим канонам. В процессе обучения самое главное — усвоить азы: как держать тело, красиво показать руки, ноги, выгибать спину. Сначала идёт классика, а от неё дальше уже модерн.
Она дружила с Яной - руководителем цирка на льду. Яна предложила мне поставить несколько номеров для заграничного турне. Это было примерно 15 лет назад.
Я люблю эксперименты, решил попробовать. Получилось неплохо, и мне предложили поставить полноценное шоу. Я уехал с Яной за границу и надолго связал свою жизнь с фигурным катанием.
Но это тогда был ещё не спорт. Работа со спортсменами кардинально отличается от постановок для цирка на льду. В шоу у меня нет ограничений в полёте фантазии.
А в постановке спортивной программы нужно учитывать множество факторов — заходы на прыжки, шаги, вращения, рассчитывать выносливость спортсмена. Во времена СССР, перестройки по телевизору не было ничего интересного. И соревнования по фигурному катанию на ТВ были как праздник.
Мы смотрели, не отрываясь. Думаю, смотрела вся страна. Мне очень нравилось, хотелось туда окунуться, попробовать.
Но на тот момент в нашем городе не было ни тренеров, ни катков. Некуда было пойти заниматься. Если бы тогда спорт был развит, как сейчас, я, наверное, стал бы фигуристом.
Потому что я обожал этот спорт. Очень хотелось, но не было возможности. Фото: личный архив собеседника — За 15 лет фигурное катание сильно изменилось?
Вошло в моду заниматься джаз-модерном, современными стилями, дети стали двигаться лучше, энергичнее. К хореографии стали относиться серьёзнее, её роль возросла. А ведь танцевальные навыки влияют и на технику, и на скольжение.
Танцы развивают координацию тела, а она в свою очередь помогает исполнять сложные прыжковые элементы, лучше вращаться, кататься. Лучше чувствуешь своё тело, оно слушается тебя. Посмотрите на фигурное катание 20-летней давности: единицы могли себя классно подать и здорово что-то изобразить на льду.
Не было баланса, был перекос в сторону техники. Типичная программа нулевых: беговой шаг, заход на элемент, прыжок, беговой. Ручкой махнул, глазками стрельнул — вот и вся хореография.
Главное — сделать четверной. Сейчас на соревнованиях высокого уровня навык презентации есть почти у всех. Мы видим сложнейшие связки шагов, работает корпус, руки, эмоции.
Целый спектакль на льду! И выглядит такая программа совсем по-другому. Фигурное катание без хореографии быть не может.
Каждый спортсмен индивидуален.
Очень благодарен всей команде, начиная с главного тренера — Этери Георгиевны. Я вырос в этой школе, состоялся там, многому научился. Там все и все для меня родное. Конечно, стало обидно, что на твое место берут другого специалиста, но все к этому шло. Все нормально, это жизнь.
Мало кто из нас работает всю жизнь в одном коллективе.
Что же пошло не так? Алена Косторная. Ей будет очень тяжело найти желание продолжать спортивную карьеру», — вынес чемпионке приговор фигурист, тренер Александр Жулин после новости об уходе Косторной от Тутберидзе. Экс-хореограф фигуристки по тренерскому штабу «Хрустального» Алексей Железняков оказался более категоричен. Алексей Железняков. Буянова — классный тренер, но для нее Косторная — балласт. Она будет требовать работать, а Алена будет выпендриваться. Есть дело и работа, а есть понты», — подытожил коллега Этери Тутберидзе ситуацию с бывшей воспитанницей. Косторную и правда называют «нетипичной» для звездной плеяды Тутберидзе, доработав элементы ультра-си позже ровесниц.
Напомним, что Елизавета Туктамышева пропустит первый сбор группы. Фигуристка полностью здорова, но решила отдохнуть после поездки в Мексику. СпортФигурное катание.
Хореограф Тутберидзе устроил скандал и пообещал, что все "получат по морде"
Алексей Железняков, известный хореограф, высказался о российской фигуристке Камиле Валиевой. Сплоченный коллектив Этери Георгиевны покинул хореограф Алексей Железняков, который работал с Тутберидзе во дворце «Хрустальный» с 2010 года. Сплоченный коллектив Этери Георгиевны покинул хореограф Алексей Железняков, который работал с Тутберидзе во дворце «Хрустальный» с 2010 года.
Post navigation
- Хореограф группы Тутберидзе признал, что "перегнул палку" по отношению к Трусовой - МК
- Хореограф Железняков ответил на критику в свой адрес из-за проведения мастер-классов на Донбассе
- Хореограф Железняков ответил на критику Рудковской в свой адрес — РТ на русском
- Курсы валюты:
- "Заткнуть бы твой поганый рот". Хореограф Тутберидзе вызвал Плющенко на дуэль
- Фотогалерея
«Скатертью дорожка»: что говорят о Саше Трусовой, которая ушла от Этери Тутберидзе
Помнится Зинина к нему ходила на хореографию. Марина О. Получается, что " своё" перевесило " не своё" и, видимо, его как-то попросили выбрать. Нормально, что он выбрал " своё", но в Хрустальном нагрузка возросла и на Алексея они уже не смогли рассчитывать в том объёме, в котором им нужно. Нужно обеспечивать новые мощности. Здесь никто не виноват, наверное. Все сделали свой выбор.
Всем удачи и успехов!
Их совместные усилия привели к многочисленным мировым титулам, но сейчас путь этого хореографа завершен. Сам Алексей Железняков объявил об уходе и подчеркнул, что это было его собственное решение. Он сейчас занят на сборах ассоциации фигуристов I. A, где работает с детьми из разных регионов страны.
На мой взгляд, надо выступать только в статусе россиянина. Либо так, либо никак. Терпеть нападки МОК уже невозможно.
Условия конкурса: 1. Подписаться на канал. Если вы напишете комментарий к видео и уточните, куда отправить билет и на какую дату - ваши шансы сильно возрастут.