Ещё одна интригующая премьера — в Михайловском театре опера «Дама с камелиями» Верди. Дом культуры «Стимул» и ведущий творческий коллектив Москвы музыкальный театр «Оперетта на Таганке» приглашают на спектакль «Дама с камелиями». На сцене Татарского академического государственного театра оперы и балета я состоялась мировая премьера балета «Дама с камелиями» на музыку Джузеппе Верди. Спектакль "Несносная Клара" ОТМЕНЁН!
Худрук Михайловского театра Владимир Кехман дебютировал как оперный режиссер
| Камелии для Травиаты | Дом культуры «Стимул» и музыкальный театр «Оперетта на Таганке» приглашают на спектакль «Дама с камелиями». |
| Дама с камелиями (спектакль, 1990 г.) - YouTube | С 8 по 10 февраля в Михайловском театре состоится премьера оперы «Дама с камелиями». |
Балет «Дама с камелиями». Музыка Дж. Верди
Культовый балет «Дама с камелиями» исчезнет из репертуара Большого театра: после истечения срока лицензии балетмейстер Джон Ноймайер отказался её продлить. Кехман действительно перешел от административных задач к творческим и «Дама с камелиями» его первый оперный спектакль. Отметим, спектакль по роману Александра Дюма «Дама с камелиями» в краевом театре им. М. Горького представят ориентировочно в июне 2016 года. Либретто, написанное Франческо Мария Пьяве, основано на автобиографичных событиях Александра Дюма-младшего, которые описаны им в романе «Дама с камелиями». Основанный на реальных событиях его роман «Дама с камелиями» произвел фурор. В основе спектакля Смоленского государственного академического драматического театра имени А. С. Грибоедова лежит пьеса современных авторов по мотивам знаменитого романа Александра Дюма «Дама с камелиями».
Спектакль Большого театра «Дама с камелиями» впервые отправляется на гастроли
| В Михайловском «Даме с камелиями» поменяли профессию // Новости НТВ | На Исторической сцене Большого театра после двух лет и трех месяцев отсутствия вновь появилась «Дама с камелиями» — Джон Ноймайер продлил лицензию на показ своего спектакля. |
| ДАМА С КАМЕЛИЯМИ | Спектакль «Дама с камелиями» в Михайловском театре — это «история жизни русской балерины, которой приходится выбирать между сценой, эмоциями и деньгами». |
| В Михайловском «Даме с камелиями» поменяли профессию // Новости НТВ | Спектакль "Несносная Клара" ОТМЕНЁН! |
| ДАМА С КАМЕЛИЯМИ | Репетиция премьерного спектакля «Дама с камелиями» Михайловского театра (Санкт-Петербург) на сцене МХАТ имени Горького© РИА Новости / Кристина Кормилицына– Да! |
Билеты на оперу «Дама с камелиями» в Санкт-Петербурге
Зрителей ждет яркое шоу, состоящее из тематических миниспектаклей с говорящими названиями — «Танец ниндзя», «Танец рыб и дракона», «Танец кролика перед встречей дракона», «Танец кунг-фу» и т. Чужой театр». Сюжет выстроен вокруг происходящего на собрании труппы Государственного театра имени Вс. Мейерхольда в декабре 1937 года. Тогда центром обсуждения стала статья «Чужой театр» председателя Комитета по делам искусств Платона Керженцева, вышедшая в «Правде»: именно в тот момент сотрудники театра осудили Мейерхольда и поддержали начавшуюся травлю. Сохранилась стенограмма, на которой записаны личные недовольства и обиды, которые тогда лавиной посыпались на мастера. Подробнее об истории «отмены» режиссёра в Александринке расскажут на параллельной программе.
Историк театра Вадим Щербаков 9 февраля в 17:00 расскажет о закрытии ГосТИМа и надежде на спасение на тематической лекции. В музеях Краски, чувства и облака в Nikolay Evdokimov Gallery. В её работах краски и абстракция работают на выражение чувств и маркируют психологическое состояние в момент написания. Основой проекта «Не говори, что я облако» стали 35 живописных работ. В «Сарае» наука объединилась с искусством. Он посвящён «графическим комбинаторным системам», объединяющим принципы науки и искусства.
Художник Михаил А Крест увлечен сочетанием математики и причудливой функциональности. Созданные им предметы часто напоминают вещи из алхимической лаборатории, сложные по форме и загадочные. Разнообразие искусства отыщут «Днём с огнём…». В залах посетители увидят крупноформатные полотна с текстами на неизвестном языке и литературными отсылками, вышивки, «коробочки с секретиками», текстильные скульптуры, похожие на огромные мягкие игрушки, таинственную орнаментальную графику. Глобальная идея скрыта в названии, отсылающем к фразеологизму о бессмысленном и бесконечном поиске невозможного.
Спектакль будет называться «Дама с камелиями» — так, как называлась драма Александра Дюма-сына, по которой Франческо Марии Пьяве в свое время написал либретто для оперы Верди «Травиата». Собственно, музыка Верди в своей основе и будет звучать в Михайловском театре. Сценическую редакцию либретто для своей постановки Владимир Кехман сделал сам — поскольку перенес время действия в первую половину ХХ века, после революции 1917 года.
Верди Джузеппе , Дама с камелиями , Кехман Владимир , Михайловский театр Иллюстрация к спектаклю — Михайловский театр, официальный сайт В своей первой оперной постановке худрук Михайловского театра Владимир Кехман представит собственную оригинальную трактовку «Травиаты» Верди под названием «Дама с камелиями». Режиссер-постановщик — Владимир Кехман. Режиссер — Юлия Прохорова. Художник-постановщик, художник по костюмам — Вячеслав Окунев.
Музыкальный руководитель постановки — Александр Соловьев.
В аннотации спектакля говорится, что «Дама с камелиями» Михайловского театра — это «история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой, чувствами и деньгами». Арман, её любовник, оказывается подлецом, и даже преданный поклонник барон Дюфоль покидает Маргариту, чтобы спасти собственную свободу. Что делать женщине, которая осталась без любви, средств к существованию, а главное — без сцены?..
16 апреля — творческий юбилей заслуженной артистки России Ольги Белявской
Формат оперного или театрального концерта позволяет не только в очередной раз услышать произведения из полюбившихся опер, но и пробудить интерес к театральному искусству, знакомству с новыми творениями композиторов, которых вы, возможно, еще не видели на театральной сцене. Такой концерт — своего рода «путеводитель» по самым известным и любимым оперным ариям. Кроме фрагментов знаменитых арий в нем прозвучат и произведения, малоизвестные российскому зрителю. Приготовьтесь получить удовольствие от прослушивания прекрасных музыкальных композиций и откройте для себя мир новой, еще незнакомой вам, но такой чарующей классики! В исполнении артистов и музыкантов Михайловского театра, они без преувеличения звучат по-особенному!
Произведение Дюма-сына «Дама с камелиями» — печальная история куртизанки Маргариты Готье получила новое воплощение — уже на балетной сцене. Балет «Дама с камелиями» — отличная возможность проверить справедливость его слов. Вместе с главными героями, Альфредом и Маргаритой, зрители почувствуют волнующую окрыленность зарождающейся страсти, горечь разлуки, неодолимость судьбы и силу настоящего чувства под названием любовь, которое преодолевает все преграды, правда, иногда слишком поздно… В спектакле используется музыкальная фонограмма.
В работе автор сочетает разговор о судьбах поэтов и взаимовлиянии с размышлениями о конкретных стихотворениях и их медленным чтением. О находках из Эрмитажа — на прогулке с ДК Лурье. Присутствующие узнают, как при реставрации Главного штаба были найдены вещи жителей Немецкой слободы — купцов, морских офицеров, медиков и чем жили жители необычного района при Петре I. В то время Немецкая слобода тянулась от нынешней Миллионной до набережной Мойки. Чердак в Восточном крыле Главного штаба превратился в доступное для экскурсантов пространство в 2020 году. Театральное Герои Довлатова оживут в Ленсовета. В выходные на сцене впервые пройдёт перформативная читка с песнями по рассказам Довлатова, написанными им в эмиграции: «Роль», «Третий поворот налево», «Встретились, поговорили», «Номенклатурные полуботинки». Во второй части спектакля зрители познакомятся с рассказами «Алексей всё-таки решает выйти из дома» и «Отец говорил со мной» музыканта и театрального режиссёра Николая Русского. Дети станут не просто зрителями, а непосредственными участниками приключений. Для постановки были созданы объёмные необычные костюмы, которые сделают представление ещё интереснее.
На экранах «Мармелад» — новинка со звездой «Очень странных дел». Вместе они отправляются грабить банк, но, конечно, всё идёт не по плану. В картине среди прочих сыграл Джо Кири, который больше всего известен по роли Стива Харрингтона в сериале «Очень странные дела». Режиссёр — лауреат «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля и премии «Оскар», которые он получил за фильм «Пелле-завоеватель». Роль барона фон Левеншельда в фильме исполнил Ларс Миккельсен, старший брат актера Мадса Миккельсена. Прежде всего он известен по роли российского президента Виктора Петрова в сериале «Карточный домик». Ева Грин и Венсан Кассель перенесутся в эпоху мушкетеров. Сюжетная линия лишь приблизительно следует роману Дюма.
Только на основе овладения методой социалистического реализма, на основе широко развернутой, подлинно большевистской самокритики театр может избежать тех ошибок и извращений, которые привели театр Мейерхольда к полному политическому и творческому банкротству. Коллектив Камерного театра Чуждый театр Коллектив солистов оперы Большого театра Союза ССР считает вполне своевременным решение Всесоюзного комитета по делам искусств о ликвидации театра им. Мейерхольда, как чуждого духу нашего времени, потерявшего всякую связь с советским зрителем и с советской драматургией. Формализм не случайно привел Мейерхольда к полному идейному краху. И не случайно, что в тот момент, когда к XX годовщине Великой пролетарской революции все советское искусство пришло с большими достижениями, «новатор» Мейерхольд очутился в хвосте. Мейерхольд не только не дал спектакля, который был бы достоин великого момента, но и попытался показать инсценировку, искажающую произведение «Как закалялась сталь» Николая Островского. Мейерхольд неоднократно искажал гениальные произведения классического наследства, как «Лес», «Горе от ума», «Ревизор» и др. Борясь за создание советской оперы, за социалистический реализм, театр должен правдиво показывать советскому зрителю лучшие произведения классического оперного наследства. Коллектив солистов оперы Большого театра Коллектив Государственного ордена Ленина, академического Малого театра целиком поддерживает и всемерно приветствует приказ Всесоюзного комитета по делам искусств о ликвидации театра им. Этот театр стал чуждым и враждебным советскому искусству. Сложившийся на формалистическом, упадочническом трюкачестве, театр им. Мейерхольда систематически искажал, обессмысливал, уродовал величайшие ценности, созданные гениальными драматургами русского народа Грибоедовым, Гоголем, Островским, пытался опошлить «Горе от ума», «Ревизор», «Лес». На словах объявляя себя чуть ли не единственным революционным театром, театр им. Мейерхольда систематически ставил клеветнические пьесы, издевавшиеся над патриотическими чувствами советских граждан. Судьба театра им. Мейерхольда не случайна. Нашей солнечной социалистической стране чуждо больное, упадочническое, насквозь формалистическое фиглярничание. Только на широких путях социалистического реализма, только в постоянном и органичном общении с замечательной действительностью, которой живет великий советский народ, только идя вперед под непобедимым знаменем партии Ленина — Сталина, советские художники могут создавать искусство, достойное эпохи социализма. Горького состоялось собрание артистов, рабочих и сотрудников вспомогательных цехов, посвященное обсуждению постановления о ликвидации театра им. С кратким докладом о творческом пути Meйерхольда выступил директор театра тов. Мейерхольд не сумел понять советскую действительность и не любил ее. Поэтому он не создал ни одного полноценного советского спектакля. Причина творческого и идейно-политического краха театра Мейерхольда кроется в его враждебном отношении к советской действительности и к жизненной правде. Чебан в своем выступлении отметил полный провал репертуарной политики театра им. Мейерхольда, непрерывную текучесть актерского состава труппы, хаос, царивший в производственной жизни театра. Причины этого хаоса кроются в болезненном эгонецтризме самого Мейерхольда. С речами выступили также тт. Кудрявцев и Рафалович. Собрание единогласно приняло резолюцию, в которой говорится: «Коллектив МХАТ приветствует решение Всесоюзного комитета по делам искусств о ликвидации театр, а им.
«Дама с камелиями»: в Михайловском театре ставится опера Владимира Кехмана
Дом культуры «Стимул» и музыкальный театр «Оперетта на Таганке» приглашают на спектакль «Дама с камелиями». ДАМА С КАМЕЛИЯМИ Версия театра «Приют комедианта» по одноименному роману и пьесе Инсценировка В. Фильштинского при участии Н. Скороход Постановка Заслуженный деятель искусств России Вениамин. Театр оперы и балеты завершил сезон громкой премьерой и представил зрителям балет-драму в двух действиях "Дама с камелиями". ДАМА С КАМЕЛИЯМИ Версия театра «Приют комедианта» по одноименному роману и пьесе Инсценировка В. Фильштинского при участии Н. Скороход Постановка Заслуженный деятель искусств России Вениамин. Два показа спектакля Большого театра в постановке Джона Ноймайера "Дама с камелиями" состоятся на сцене Новосибирского государственного академического театра оперы и балета 12 и 13 апреля, сообщает пресс-служба Транссибирского Арт-Фестиваля.
НОВОСТИ ПАРТНЁРОВ
- В Михайловском театре поставят "Даму с камелиями" о русской балерине-эмигрантке
- 11 мая - премьера спектакля "Дама с камелиями" | Новости Московского драматического театра
- Комментарии
- В Михайловском «Даме с камелиями» поменяли профессию // Новости НТВ
- Петербуржцев позвали в Михайловский театр на премьеру спектакля «Дама с камелиями»
Спектакль Большого театра "Дама с камелиями" впервые отправляется на гастроли
Новый спектакль назван в Михайловском театре в согласии с Дюма – «Дамой с камелиями». У Государственного академического Большого театра России истек срок действия лицензии на балет "Дама с камелиями" хореографа Джона Ноймайера. Произведение Дюма-сына «Дама с камелиями» – печальная история куртизанки Маргариты Готье получила новое воплощение – уже на балетной сцене. Основанный на реальных событиях его роман «Дама с камелиями» произвел фурор. 26 и 27 марта Михайловский театр на сцене МХАТА имени Горького в Москве представил оперу «Дама с камелиями» в постановке Владимира Кехмана. Сергей Землянский считает, что и на сегодняшний день сюжет "Дамы с камелиями" продолжает оставаться одним из самых актуальных.
Кехман дебютировал как оперный режиссëр спектаклем о трудностях эмиграции
На сцене была масса воздуха и много простора. И полно скрытой игры. Играли сами аксессуары: «…Актеры на сцене жонглируют предметами. Ассигнации, часы, сигары, письма, цветы, зонтики, бокалы постоянно мелькают в руках» А. Играли свечи. И само действие начиналось с эффектного игрового аттракциона: «Вдруг сцену пересекала фантастическая кавалькада: двое юношей во фраках, высоко подняв над головами цилиндры, скакали, изображая коней, а за ними с хлыстом и натянутыми вожжами в руках мчалась Маргерит» К. Режиссер Мейерхольд. Изд-во «Наука». Так Маргерит и ее поклонники возвращались со спектакля.
А в конце акта спектакль устраивали они сами. У Дюма-сына это студенческий «праздник четырех искусств», достаточно невинный. У Мейерхольда это костюмированный бал гостей в масках, гротескных и жутковатых. И тут танцуют канкан, и тут звучит музыка, стилизованная под Оффенбаха. И другой классический первоисточник, о котором не забывал Мейерхольд, — фильм Чаплина «Парижанка». Салон Маргерит в спектакле напоминает салон Мари в фильме. А в «Пиковой даме» господствовал строгий и по преимуществу графический стиль, суховатый стиль петербургской графики, графики пушкинского времени, а отчасти и графики эпохи модерна. И здесь не модный салон куртизанки, а нечто совершенно другое.
Поначалу музыкальная комната в доме «старинной архитектуры» — так у Пушкина , где за клавесином сидит аккомпаниатор, а Лиза и Полина поют романс, держа в руках ноты. Изящная жанровая сценка в духе пушкинской поэзии и прозы эту находку будут потом повторять все кому не лень и на контрасте с тем, что предстоит увидеть дальше, в 4-й картине, в спальне Графини. Спальня похожа на «комнату-мавзолей… Если стоит ваза, то в ней иммортель, если стоит какое-либо кресло, то оно кажется белым мрамором… Вот эту комнату-мавзолей графини окаймляет лестница — вся в золоте или серебре… от нее звучит грациозностью и блеском» так у Мейерхольда. И этот образ тяжести Мейерхольд дополняет противоположным образом «не то какого-то миракля, не то какого-то сна. Пиковая дама. Таков был замысел, о судьбе скажем позднее, а воплощение в театре оказалось несколько более материальным, другим оно и быть не могло. Тем не менее Мейерхольд очень многого добился. Спектакль можно было назвать «петербургским сновидением», вспоминая Достоевского и спектакль Ю.
Завадского, Достоевскому посвященный. Метафора сновидения — в отличие от метафоры парижской жизни — означала пребывание не здесь и сейчас, а в некотором воображаемом времени и воображаемом пространстве, в прошедшем веке, о котором грезит Графиня и куда устремлены фантазии Германа, в атмосфере призрачных кавалеров, призрачных свиданий, призрачных карет, пока в казарме не появляется почти натуральный призрак — призрак умершей Графини. Призрачным оказывается и сам город — блистательный Санкт-Петербург вплоть до предпоследней ослепительно яркой сцены в Игорном доме. Очевидно, что задумывая поставить петербургскую оперу Чайковского, Мейерхольд в первой половине 30-х годов находился если не под влиянием — этого сказать нельзя, то под впечатлением немецкого экспрессионистского кино, искусно создававшего подобную гнетущую атмосферу и подобные жутковатые эффекты. Еще в «Маскараде» использовались свечи и зеркала, это был излюбленный реквизит, но теперь они светили и отсвечивали по-другому: таинственно и зловеще. Мерцающие огоньки освещали полные безумия глаза, полные ужаса лица. Экспрессионистская тень легла на ленинградский спектакль, как она легла и на саму разоренную бывшую имперскую столицу. И это провело черту между двумя «Дамами», разделенными во времени и в пространстве.
Импрессионистская «Дама с камелиями», экспрессионистская «Пиковая дама». Через такие этапы проходила история искусства. Подобное произошло и в действительной жизни. Однако внутреннее устройство «Пиковой дамы» Мейерхольд насыщал действием, предельно драматичным, превращавшим театральный миракль в театр интриги, — правда, необычный. Сначала разыгрывалась в буквальном смысле интрижка — с описанными Пушкиным взглядами издалека и тайной перепиской, с придуманной Мейерхольдом встречей на балу и передачей ключа вместе с запиской. Это история Германа и Лизы. А затем вся эта увлекательная интрижка отходит на задний план, и на первый выходит совершенно другое воплощение театра интриги — роковой поединок Германа и Графини. В трех эпизодах: в спальне Графини — наяву, в казарме — в полусне, в Игорном доме — в бреду, движение напряженного действия совпадало с движением душевной болезни.
И весь этот графически строго построенный миракль Мейерхольд обогащал — а отчасти так даже разрушал — яркими, а под конец и ярчайшими живописными контрастами. Процитируем Константина Рудницкого. Цитата слишком пространна, но ее невозможно прервать — сцену в игорном доме Рудницкий описал превосходно. Правую половину сцены занимала грандиозная по размерам тахта. На этой тахте и возле нее — на подушках, разбросанных на полу, на медвежьих шкурах, в креслах и на столах, придвинутых к тахте, Мейехольд организовал массовую сцену совершенно фантастической красоты. Все это пространство было заполнено нарядными мужчинами и женщинами, которые возлежали на тахте, на полу, развалились в креслах, разлеглись на шкурах — с бокалами, букетами, цветными шарфами, бутылками, лорнетами в руках — небрежно, в обнимку, вповалку, как придется. Гвардейские и гусарские мундиры — красные, зеленые, синие, черные, золотые эполеты, блистающие ордена и сверкающие пуговицы, черные фалды фраков, белые пятна крахмальных сорочек, атлас, парча и бархат платьев — нежно-голубых, пепельных, розоватых, палевых, развернутые веера, меха, горящие камни кулонов, жемчуга, обнаженные плечи и груди — все это феерическое богатство красок было дано в движении, в оживлении вакхическом и буйном, и все это отражалось и удваивалось огромным зеркалом, которое Мейерхольд наклонно повесил над тахтой, да еще окружил гирляндами горящих свечей. Такой головокружительной картины никогда и нигде не было на театре» К.
В последний раз на театральных подмостках — и, в сущности, в искусстве вообще — возник образ «блистательного Санкт-Петербурга». Блистательный Санкт-Петербург по контрасту с умирающим Ленинградом, блистательный Санкт-Петербург, и не думающий умирать, — Мейерхольд прощался с городом своей молодости и своей славы. Гимн, который он на сцене пропел городу Петра, может быть сопоставлен со строками «Медного всадника», данными в слове. Итак, в одном случае роскошный салон, в другом спальня-гробница, там — Мане, Ренуар, полуночный Париж, тут старинные репрезентативные портреты, но и к тому же ослепительно яркий живой натюрморт, ночной Петербург, коллективный портрет пушкинской столицы. Но Мейерхольд не был бы Мейерхольдом, если бы представил зрителям зрелище прекрасной красоты вне всяких снижающих контрастов. Прекрасное в обоих спектаклях дано в преломлении и в неразрывных связях с тем, что вызывающе противостоит ему: порок в «Даме с камелиями», преступление в «Пиковой даме». И конечно же, Мейерхольд не был бы Мейерхольдом, если бы порок у него был грязным распутством, а преступление — всего лишь грубой уголовщиной, «мокрухой». Вот уж нет, в «Даме с камелиями» порок по-парижски блестящ, а преступление в «Пиковой даме» по-петербургски умственно, отчасти даже абстрактно.
Почти все мужчины «Дамы с камелиями» показаны как весьма утонченные бонвиваны и бульвардье, почти все женщины — как кокотки высшего класса. Многие репетиции спектакля были посвящены изучению ремесла, обязательного для профессионалов ночной жизни. Это своеобразная философия и своеобразный кодекс чести богемы. Мейерхольд показывает актерам, как снимать и куда ставить цилиндры, показывает актрисам, как поддерживать длинные трены-«хвосты», объясняет всем, что такое «фасон» и что такое «мода».
И самое любопытное, главная героиня Травиата что означает "падшая" или "заблудшая" приобретает еще одну профессию - балерины ради чего певица даже надевает не только пачку, но и пуанты, и встает к станку. Владимир Кехман с беспрецедентной радикальностью сокращает музыку, пытается максимально игнорировать труды любимого либреттиста композитора Франческо Мария Пьяве, стремясь вывести на первый план литературный первоисточник - роман Александра Дюма-сына "Дама с камелиями", вставляя разговорные реплики на французском, в оперу, написанную на итальянском. Из всех этих новаций и рокировок сцен музыка великого итальянца порой теряет даже узнаваемость, превращаясь в нечто похоже на театральную "пасту" из оперы, драмы и балета. В итоге получается оперетта.
Спектакль, конечно, смотрится с интригующим интересом, как экстремальный квест, потому что предположить какой еще деструктивный вираж будет заложен в сюжет невозможно. Но очевидно, что публика в своем большинстве испытывает растерянность, едва аплодируя, а постановка сделана с любовью не к опере, а балету. И исполнительница титульной партии в опере очень талантливая певица с красивым большим лирико-драматическим сопрано Александра Сенникова, можно сказать, пострадала из-за своей прекрасной фигуры. Виолетта Маргарита требует значительно более легкого голоса против вокальной природы солистки и стала для нее титаническим испытанием.
Она живет как дышит, легко и беззаботно.
Роскошный дом, роскошные наряды — ведь бриллиант требует дорогой оправы! Маргарита блистает в кругу поклонников, друзей и воздыхателей. Она — предмет увлечения мужчин всех возрастов.
В спектакле, помимо Верди, также прозвучит музыка П. Музыкальную редакцию осуществили Владимир Кехман и Александр Соловьев. В партии барона Дюфоля «влиятельный меценат, филантроп, человек, тонко чувствующий искусство и уважающий настоящий талант» 8 и 10 февраля выступит народный артист России Сергей Лейферкус. Времена изменились, но «Музыкальное обозрение» неизменно в своей сути: качественная аналитика, рецензии, статьи, книжные обзоры, исчерпывающая картина культурной жизни в столицах и регионах. Подписывайтесь на газету «Музыкальное обозрение»!
Искусство и страсть: вовлекающий спектакль "Дама с камелиями" в Михайловском театре
Либретто Франческо Мария Пиаве по драме Александра Дюма-сына «Дама с камелиями» (1852). Либретто: Наталия Касаткина и Владимир Василёв по подлинной истории Дамы с камелиями и роману Александра Дюма-сына. Продажа билетов на спектакль «Дама с камелиями» проходит через нашу страницу, гарантируя удобство и безопасность приобретения. Культовый балет «Дама с камелиями» исчезнет из репертуара Большого театра: после истечения срока лицензии балетмейстер Джон Ноймайер отказался её продлить. «Дама с камелиями» в Михайловском театре — история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой и чувствами.
Камелии для Травиаты
- Спектакль «Дама с камелиями» начался в Большом с минуты молчания
- ДАМА С КАМЕЛИЯМИ
- Вадим Гаевский. Две «Дамы»
- О спектакле