В новом интервью Александр Дерябин разоткровенничался и затронул тему личной трагедии из жизни актрисы. Экс-супруг актрисы Елены Прокловой Александр Дерябин поделился в телепрограмме "Сегодня вечером" на Первом канале о самой трагической части своей жизни — потере своих детей. Специально для «Сеанса» историк кино, киновед и архивист Александр Дерябин рассказал о региональной кинохронике.
Новости по теме: Александр Дерябин
| Под Новосибирском мужчина пропал на следующих день после избиения | Александр Дерябин. Актер. Лучшие фильмы: Монах и бес, Раскол. |
| Александр Савелов-Дерябин - YouTube | Александр Дерябин прожил с актрисой четыре года. |
| Под Новосибирском мужчина пропал на следующих день после избиения | Последние новости о персоне Александр Дерябин новости личной жизни, карьеры, биография и многое другое. |
| Бывший муж прокловой александр савелов-дерябин: «рад, что лена раскаялась…» | deryabin@ Председатель Омского регионального отделения "ОПОРА РОССИИ". |
Александр Дерябин стал советником омского врио губернатора Виталия Хоценко
Волонтеры отметили, что опубликовали в ориентировке фото мужчины 20-летней давности. Приметы пропавшего новосибирца: рост 165 сантиметров, худощавое телосложение, темно-русые волосы, карие глаза. В день пропажи мужчина был одет в черный свитер, темно-синие джинсы и черные туфли.
Причем, как вспоминает мужчина, в нижегородском госпитале отношение к нему было, мягко говоря, без сочувствия. Меня поразили слова невролога, когда я сказал, что у меня боли в колене: «А ходи без этой палки имеется в виду трость. Зачем она тебе? Александр Дерябин отправил заявления в военную прокуратуру и комиссариат Москвы, а также в Министерство обороны с просьбой о прохождении медицинской комиссии по месту нахождения — в Москве. За полтора месяца ни на один из этих запросов не поступило ответа.
Пока санитар не знает, как найти выход из сложившейся ситуации, и ему остается делать так, как указывает бюрократическая машина. Ранее мы рассказывали об участнике СВО из Нижнего Новгорода, который рассказал, что ему грозит тюремный срок из-за путаницы с продлением контракта. Молодой человек находится в федеральном розыске, но не понимает, почему его преследуют как преступника — ведь все три месяца, на которые нижегородец подписывался, он пробыл на передовой.
Впрочем, если быть точной, вспомнившийся Дерябину приём — он назвал его «блуждающей маской», хотя Джармен, конечно, пользовался не этой технологией, а более современными телевизионными эффектами — встречается у Джармена пожалуй только в фильме «Сад»… Монстр! Ловите его!.. Решив, что дальнейшие размышления об Александрове в нашем интервью могут оказаться не слишком уместными, я напомнила Дерябину о главной теме разговора — фильме Жана Лодса «Одесса». Александр Дерябин уже без прежнего азарта : — Да, в своём роде «Одесса» — это действительно был авангард. Потому что в этом вышучивании пусть даже с каким-то подобострастием, с явным уважением к Эйзенштейну, к материалу, который он снимал всё равно содержалось что-то новое, нечто, может быть, уже разлитое в воздухе, благодаря чему в дальнейшем произошло обновление выразительных возможностей кинематографа. Хотя, в творчестве самого Жана Лодса, насколько я знаю, это новое никак не отразилось. Он прожил довольно долгую жизнь умер в возрасте 70 лет в 1975 году , и всю свою жизнь снимал обычные научно-популярные фильмы. То есть ничего такого, что позволило бы отнести его к кинематографистам, обновлявшим язык кино, не создал. Хотя он был, я ещё раз это повторяю, племянником Леона Муссинака, общался с Эйзенштейном и, наверно, что-то из этого общения почерпнул. Но лишь «Одесса» была тем единственным случаем, когда вдруг в его жизни произошёл некоторый прорыв. Как я уже сказала, интервью об «Одессе» снималось для третьего выпуска цикла «От киноавангарда к видеоарту» «Траектория авангарда», но по не зависящим от него причинам в программу не вошло. Эфир оно увидело лишь в апреле в программе «Эксперимент, понятный миллионам», один из сюжетов которого был посвящен фильмам «Броненосец «Потемкин» Сергея Эйзенштейна и «Возвращение броненосца» Геннадия Полоки. К тому времени Александр Дерябин уже сменил место службы и работал в журнале «Киноведческие записки», где ему предстояло через некоторое время занять должность ответственного редактора и в этом качестве выпустить 15 номеров. Однако все изменения в карьере моего давнего друга не могли мне помешать обратиться к нему за новым интервью во время съемок двадцатого выпуска программы под названием «Хранители» и посвященного киноархивам, киномузеям и синематекам. Но я и не подозревала, насколько болезненной для него, отставного архивиста, окажется тема нашего нового разговора — «кино, как исторический документ». Мы встретились с ним в парке. Я заметила, что за прошедшие несколько месяцев Александр Степанович поработал над собой и усовершенствовал талант лектора: — Понимание того, что кинофильм — это художественное произведение, а уж тем более, исторический источник, пришло довольно поздно. Хотя пионер в этой области Болеслав Матушевский высказывал подобные соображения ещё на заре кинематографа в 1903 году, но даже в 1920-30-е годы, а то и позже, отечественные кинорежиссёры достаточно вольно обращались как со своими, так и к чужим кинопроизведениям. Они с лёгкостью подвергали их перемонтажу, вырезая фрагменты, которые были нужны им для последующих работ. Так поступали, например, Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и другие документалисты. Что касается мастеров игровой кинематографии, то, как известно, Сергей Эйзенштейн, братья Васильевы и другие начинали свою карьеру как раз с перемонтажа чужих картин. Они приспосабливали западные фильмы для советского проката, внедряя в них мотивы социального неравенства или ещё какие-то идеологически правильные на тот момент вещи. Оригинальнее всех поступал Лев Владимирович Кулешов, который иллюстрировал свои монтажные теории на примере дореволюционных игровых фильмов, которые хранились во вгиковской фильмотеке. Чтобы показать своим студентам, как надо монтировать, он брал эти фильмы, переклеивал их и показывал уже нечто совершенно новое. Но к тому времени копии этих дореволюционных фильмов уже были единственными сохранившимися копиями! Таким образом Кулешов попросту изувечил-искалечил какое-то количество дореволюционных фильмов, а мы теперь даже не можем сказать каких именно. Они сделали революцию в искусстве, разрушали старое, чтобы построить новый мир, новый кинематограф. Киновед Дерябин, влюбленный в советское кино 20-х годов, хорошо это понимает, но архивист Дерябин с трудом прощает киноклассикам их историческое легкомыслие… Видите, я тоже могу… это… говорить типа как лектор … Александр Дерябин: — Я думаю, что энергия разрушения, которая пришла в искусство с революцией, отразилась и на кинематографе. Скорее всего, режиссёрам действительно казалось, что они создают новый мир, разрушая старый, и не так уж важно, сохранится ли этот старый мир в том виде, в каком он существовал, главное, что будут созданы какие-то новые произведения. Я полагаю, что в этом заключался их пафос. Но была и другая проблема. Она состояла в том, что очень опаздывало развитие исторического сознания людей. Это касается не только кинематографистов, это касается и простых обывателей, и даже учёных, а уж тем более руководителей партии и государства. Запаздывало осознание важности исторических документов и исторических источников. Что, например, происходило после Февральской революции в Москве? Уничтожали архивы. И понятно почему. Потому что многие пламенные борцы за идею революции работали по совместительству агентами царской Охранки, то есть были, попросту, стукачами, поэтому первое, что было уничтожено, — документы Охранного отделения. Мало того, те документы, которые уцелели, до сих пор находятся под грифом секретности. Знаете почему? Потому что методы оперативной работы в спецслужбах с того времени не сильно изменились. Искусством и кинематографией, в том числе, заведовали в нашей стране чиновники, по большей части, ограниченные, малообразованные люди, которые не понимали специфику этого вида искусства, не понимали того, какая это огромная ценность. В 1918 году, например, в печати с пафосом освещалась история задержания английского шпиона Локкарта, который собирался вывезти за границу уникальную коллекцию царских съёмок. Но что потом произошло с этими царскими съёмками? Их складировали в каком-то сыром помещении, где они благополучно гнили и разлагались, пока в 1928 году та же Эсфирь Шуб не занялась созданием своих перемонтажных фильмов. Она разыскала эти плёнки, высушила их, развесив, как бельё, на верёвочках, а потом, так же не задумываясь о том, что она делает, вырезала оттуда те кусочки, которые были ей нужны. Она не изготовляла копии, а именно вырезала фрагменты, и это подтверждается тем, в каком виде сохранилась сейчас эта дореволюционная хроника. Так на костях исторических кинодокументов появился тенденциозный фильм Эсфири Шуб «Падение династии Романовых» 1927. Относиться к кинопленке, как к историческому документу у нас не научились до сих пор, что уж говорить о том времени, когда перекраивалась, перемонтировалась, переписывалась на глазах очевидцев сама история, что-то исчезало по халатности, а что-то — по злому умыслу. Через два года после этого интервью мне самой пришлось столкнуться с тем, как небрежно хранились и описывались кинодокументы в советских архивах.
И оплачивается в итоге его покупателями. Промышленное производство уже давно покинуло центр столицы. Остались только территория и недвижимость, которые при должном внимании и средствах реально превратить в город-сад. Что же касается инвестиций, вы правы, это большие деньги. И да, расходы по благоустройству территории частично закладываются в цену будущего продукта, а частично финансируются из прибыли девелопера. Переложить все затраты в цену квартиры девелопер не сможет, так как цена должна оставаться конкурентной и адекватной текущему рынку. Клиенты сегодня достаточно хорошо понимают, за что они платят, поэтому мы не предлагаем бетонные коробки, а создаем продукт, включающий не только дом для жизни, но и современное окружение, меняющее в лучшую сторону образ жизни человека. Такой подход не позволяет строить однотипное жилье миллионами метров. Фото: Павел Хоменко — То есть амбицией стать самым «большевсегостроящим» или «дешевлевсехпродающим» у вас нет? Хотя, в принципе, амбиций у нас много. И все они сосредоточены вокруг одного — продукта. Вот это, пожалуй, наряду с переходом в КОТ, я назову важнейшим изменением в компании за минувшее десятилетие. Продукт — наши жилые комплексы — прочно обосновался в центре нашего внимания. И мы в этом вопросе абсолютные перфекционисты. Ведь часто отношения с ним завершаются на моменте передачи ключей. Мы регулярно замеряем удовлетворенность клиентов на разных этапах сделки и после нее, когда наш клиент уже владеет и пользуется квартирой. Обратная связь крайне важна, чтобы понимать, где мы совершаем ошибки и какую «домашнюю работу» нам необходимо выполнить и в плане изменения самого продукта, и в качестве нашего сервиса. Вы же выполняете собственный план продаж? Но в текущих условиях мы не прогнозируем увеличение спроса, при этом конкуренция на рынке будет усиливаться. Качественный продукт и сервис дадут нам преимущество в этой конкурентной борьбе. Если мы обманем их ожидания, они просто уйдут и никогда не вернутся. Конкуренция сейчас на рынке очень жесткая. И это держит нас в тонусе. Нет предпосылок для расслабления. Мы уже заключили более 16 партнерских соглашений с турецкими производителями и начинаем подбор партнеров в Китае и Индии. Уверены ли вы, что с учетом снижения платежеспособности населения у вас по-прежнему будет находиться достаточно клиентов, желающих купить ваши дорогие квартиры? Все-таки у большинства людей нет завышенных ожиданий от качества жилья — хватило бы денег на стандартную квартиру. Второй момент — мы не масштабируем свой бизнес, не увеличиваем кратно объемы стройки, а продолжаем делать штучные проекты, каждый из которых индивидуален. Нет одинаковых. Мы считаем это нашим ключевым преимуществом и не планируем уходить от создания уникальных квартальных застроек. Это требует ресурсов: финансовых, временных, творческих. Следовательно, нам недоступен рост в геометрической прогрессии. У вас нет ни одного проекта вне границ Москвы. На текущий момент мы не планируем выход в регионы. Бывает такое, что жители первых ваших жилых комплексов хотят поменять свою квартиру на жилье в одном из ваших самых свежих проектов? У нас нет программы трейд-ин, мы не принимаем старую квартиру в зачет новой, но обычно помогаем с продажей вторичного жилья своим клиентам. Ведь очевидно, что прогресс не стоит на месте и новые наши проекты по многим параметрам — эстетическим, техническим и в плане качества инфраструктуры — более актуальные. Например, у нас никогда в проектах не было интернета 5G. Другой пример — пройдя через пандемию, мы переосмыслили некоторые требования к местам проживания. Для нас как для девелопера стало очевидно, что необходимо выделять больше места под общественные пространства. Поэтому в наших новых проектах появляются открытые террасы, бесплатные для жителей фитнес-румы, общественные пространства-кафе, куда можно пригласить кейтеринг, друзей или устроить детский праздник, избежав кавардака в собственной квартире. Выделение этих пространств невыгодно девелоперу, так как снижает объем продаваемых помещений. С другой стороны, это стало необходимо жителям. А значит, предусматривая такие типы общественных зон, мы повышаем лояльность своих клиентов. Насколько вам близка тема модного ESG, зеленых стандартов? Мы сертифицируем свои жилые комплексы по международной системе LEED с 2019 года. Но в прошлом году пошли дальше и решили сертифицировать по LEED и среднеобразовательную школу в проекте «Остров», которую в дальнейшем передадим городу. Мы не планируем секвестировать те статьи бюджета, которые закладывались для соблюдения международных стандартов. Так что вне зависимости от самого факта сертификации в проекты будут заложены все соответствующие технологии и соблюдены все нормативы.
Александр Дерябин стал советником омского врио губернатора Виталия Хоценко
| Александр Дерябин: «В Послании Президента для меня важен акцент на свободу для предпринимателей» | С 10 октября неизвестно местонахождение 41-летнего жителя посёлка Двуречье Барышевского сельсовета Александра Дерябина. |
| «У нее самые красивые ноги и ягодицы»: бывший муж Прокловой признался ей в любви | Александр Дерябин, победитель второго сезона конкурса «Лидеры России» – флагманского проекта президентской платформы «Россия – страна возможностей». |
| Александр Дерябин | Сейчас Александр Михайлович Савёлов-Дерябин занимается преподавательской деятельностью, его часто можно увидеть на телевидении в роли эксперта. |
Бывший муж Прокловой два года не выходил из рюмочной после смерти сыновей
К тому времени Александр Дерябин уже сменил место службы и работал в журнале «Киноведческие записки», где ему предстояло через некоторое время занять должность ответственного редактора и в этом качестве выпустить 15 номеров. Однако все изменения в карьере моего давнего друга не могли мне помешать обратиться к нему за новым интервью во время съемок двадцатого выпуска программы под названием «Хранители» и посвященного киноархивам, киномузеям и синематекам. Но я и не подозревала, насколько болезненной для него, отставного архивиста, окажется тема нашего нового разговора — «кино, как исторический документ». Мы встретились с ним в парке.
Я заметила, что за прошедшие несколько месяцев Александр Степанович поработал над собой и усовершенствовал талант лектора: — Понимание того, что кинофильм — это художественное произведение, а уж тем более, исторический источник, пришло довольно поздно. Хотя пионер в этой области Болеслав Матушевский высказывал подобные соображения ещё на заре кинематографа в 1903 году, но даже в 1920-30-е годы, а то и позже, отечественные кинорежиссёры достаточно вольно обращались как со своими, так и к чужим кинопроизведениям. Они с лёгкостью подвергали их перемонтажу, вырезая фрагменты, которые были нужны им для последующих работ.
Так поступали, например, Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и другие документалисты. Что касается мастеров игровой кинематографии, то, как известно, Сергей Эйзенштейн, братья Васильевы и другие начинали свою карьеру как раз с перемонтажа чужих картин. Они приспосабливали западные фильмы для советского проката, внедряя в них мотивы социального неравенства или ещё какие-то идеологически правильные на тот момент вещи.
Оригинальнее всех поступал Лев Владимирович Кулешов, который иллюстрировал свои монтажные теории на примере дореволюционных игровых фильмов, которые хранились во вгиковской фильмотеке. Чтобы показать своим студентам, как надо монтировать, он брал эти фильмы, переклеивал их и показывал уже нечто совершенно новое. Но к тому времени копии этих дореволюционных фильмов уже были единственными сохранившимися копиями!
Таким образом Кулешов попросту изувечил-искалечил какое-то количество дореволюционных фильмов, а мы теперь даже не можем сказать каких именно. Они сделали революцию в искусстве, разрушали старое, чтобы построить новый мир, новый кинематограф. Киновед Дерябин, влюбленный в советское кино 20-х годов, хорошо это понимает, но архивист Дерябин с трудом прощает киноклассикам их историческое легкомыслие… Видите, я тоже могу… это… говорить типа как лектор … Александр Дерябин: — Я думаю, что энергия разрушения, которая пришла в искусство с революцией, отразилась и на кинематографе.
Скорее всего, режиссёрам действительно казалось, что они создают новый мир, разрушая старый, и не так уж важно, сохранится ли этот старый мир в том виде, в каком он существовал, главное, что будут созданы какие-то новые произведения. Я полагаю, что в этом заключался их пафос. Но была и другая проблема.
Она состояла в том, что очень опаздывало развитие исторического сознания людей. Это касается не только кинематографистов, это касается и простых обывателей, и даже учёных, а уж тем более руководителей партии и государства. Запаздывало осознание важности исторических документов и исторических источников.
Что, например, происходило после Февральской революции в Москве? Уничтожали архивы. И понятно почему.
Потому что многие пламенные борцы за идею революции работали по совместительству агентами царской Охранки, то есть были, попросту, стукачами, поэтому первое, что было уничтожено, — документы Охранного отделения. Мало того, те документы, которые уцелели, до сих пор находятся под грифом секретности. Знаете почему?
Потому что методы оперативной работы в спецслужбах с того времени не сильно изменились. Искусством и кинематографией, в том числе, заведовали в нашей стране чиновники, по большей части, ограниченные, малообразованные люди, которые не понимали специфику этого вида искусства, не понимали того, какая это огромная ценность. В 1918 году, например, в печати с пафосом освещалась история задержания английского шпиона Локкарта, который собирался вывезти за границу уникальную коллекцию царских съёмок.
Но что потом произошло с этими царскими съёмками? Их складировали в каком-то сыром помещении, где они благополучно гнили и разлагались, пока в 1928 году та же Эсфирь Шуб не занялась созданием своих перемонтажных фильмов. Она разыскала эти плёнки, высушила их, развесив, как бельё, на верёвочках, а потом, так же не задумываясь о том, что она делает, вырезала оттуда те кусочки, которые были ей нужны.
Она не изготовляла копии, а именно вырезала фрагменты, и это подтверждается тем, в каком виде сохранилась сейчас эта дореволюционная хроника. Так на костях исторических кинодокументов появился тенденциозный фильм Эсфири Шуб «Падение династии Романовых» 1927. Относиться к кинопленке, как к историческому документу у нас не научились до сих пор, что уж говорить о том времени, когда перекраивалась, перемонтировалась, переписывалась на глазах очевидцев сама история, что-то исчезало по халатности, а что-то — по злому умыслу.
Через два года после этого интервью мне самой пришлось столкнуться с тем, как небрежно хранились и описывались кинодокументы в советских архивах. В те дни я писала сценарий документального фильма, жанр которого можно определить, как «архивный детектив». Одним из главных героев моего сценария стал Григорий Болтянский, забавно, но имя этого человека я впервые услышала как раз во время той самой беседы с Александром Дерябиным, а буквально через несколько часов о Болтянском рассказал мне и директор Музея кино Наум Клейман.
За два года до того, как Григорий Болтянский вошёл в мою жизнь, Александр Дерябин первый раз произнёс это имя в моём присутствии. И было это так: — Среди людей, которые все-таки понимали, что кино достойно другой участи — достойно музеев и хранилищ — в нашей стране в первую очередь следует назвать Григория Моисеевича Болтянского, который сам был кинематографистом, много снимал, работал в документальном кино, а примерно в 1921 году, благодаря уже упомянутому мной Матушевскому он читал на французском его труды и даже переводил их на русский язык, но изданы эти переводы у нас не были зажёгся идеей создания киноархива, государственной фильмотеки. Болтянский выступил с речью о необходимости создания киноархива ещё на Первой конференции архивных работников в 1925 году.
Его идею подхватил Мицкевич, директор Музея революции, он выступил с ней на Первом съезде архивных работников в 1926 году. Историческая прозорливость Мицкевича позволила сотруднику Музея революции Борису Цейтлину проявить особенное внимание к ранним документальным съёмкам. Цейтлин тогда часто ездил в Ленинград, где искал хронику, связанную с Коминтерном.
Попутно ему удалось спасти много любопытных фильмов, которые вывозились «на гребешки», как это тогда называлось старая плёнка сдавалась, целлулоид переплавлялся, и из него изготовляли модные тогда черепаховые гребни. Цейтлин не только спас, но и разобрал все найденные фильмы, тем самым поступив как настоящий архивист. Но потом он взял и подклеил их друг к другу, ведь он не имел представления о том, что фильм — это художественное произведение, что структура фильма — это нечто святое, её нельзя нарушать.
Тем не менее именно эти склеенные им ролики положили начало развитию архивного дела в СССР.
Об этом URA. RU сообщил физиолог, профессор, академик Российской академии медико-технических наук, почетный профессор Государственного Пекинского госпиталя народного освобождения Армии Китая по косметической хирургии «Хуан Си» Александр Савелов-Дерябин. Тогда необходимо выяснить, не страдает ли человек синдромом обструктивного апноэ или нарушениями сна. В этом случае храп носит вторичный характер. Синдром обструктивного апноэ сна связан с повышенным риском сердечно-сосудистых заболеваний, таких как инфаркты и инсульты. Лечение храпа у таких пациентов снижает вероятность заболеваний сердца и сосудов.
Кроме того, оно помогает восстановить нормальное снабжение тканей кислородом и предотвратить гипоксию мозга», — сказал Александр Савелов-Дерябин.
Одни стоят в сторонке, ждут, что получится, и критикуют, если что-то сразу не складывается. А другие встают рядом и помогают. Я по мере возможностей стараюсь придерживаться второй позиции.
Поэтому и решил принять предложение Виталия Павловича», — рассказал Дерябин.
Хотя пионер в этой области Болеслав Матушевский высказывал подобные соображения ещё на заре кинематографа в 1903 году, но даже в 1920-30-е годы, а то и позже, отечественные кинорежиссёры достаточно вольно обращались как со своими, так и к чужим кинопроизведениям. Они с лёгкостью подвергали их перемонтажу, вырезая фрагменты, которые были нужны им для последующих работ.
Так поступали, например, Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и другие документалисты. Что касается мастеров игровой кинематографии, то, как известно, Сергей Эйзенштейн, братья Васильевы и другие начинали свою карьеру как раз с перемонтажа чужих картин. Они приспосабливали западные фильмы для советского проката, внедряя в них мотивы социального неравенства или ещё какие-то идеологически правильные на тот момент вещи.
Оригинальнее всех поступал Лев Владимирович Кулешов, который иллюстрировал свои монтажные теории на примере дореволюционных игровых фильмов, которые хранились во вгиковской фильмотеке. Чтобы показать своим студентам, как надо монтировать, он брал эти фильмы, переклеивал их и показывал уже нечто совершенно новое. Но к тому времени копии этих дореволюционных фильмов уже были единственными сохранившимися копиями!
Таким образом Кулешов попросту изувечил-искалечил какое-то количество дореволюционных фильмов, а мы теперь даже не можем сказать каких именно. Они сделали революцию в искусстве, разрушали старое, чтобы построить новый мир, новый кинематограф. Киновед Дерябин, влюбленный в советское кино 20-х годов, хорошо это понимает, но архивист Дерябин с трудом прощает киноклассикам их историческое легкомыслие… Видите, я тоже могу… это… говорить типа как лектор … Александр Дерябин: — Я думаю, что энергия разрушения, которая пришла в искусство с революцией, отразилась и на кинематографе.
Скорее всего, режиссёрам действительно казалось, что они создают новый мир, разрушая старый, и не так уж важно, сохранится ли этот старый мир в том виде, в каком он существовал, главное, что будут созданы какие-то новые произведения. Я полагаю, что в этом заключался их пафос. Но была и другая проблема.
Она состояла в том, что очень опаздывало развитие исторического сознания людей. Это касается не только кинематографистов, это касается и простых обывателей, и даже учёных, а уж тем более руководителей партии и государства. Запаздывало осознание важности исторических документов и исторических источников.
Что, например, происходило после Февральской революции в Москве? Уничтожали архивы. И понятно почему.
Потому что многие пламенные борцы за идею революции работали по совместительству агентами царской Охранки, то есть были, попросту, стукачами, поэтому первое, что было уничтожено, — документы Охранного отделения. Мало того, те документы, которые уцелели, до сих пор находятся под грифом секретности. Знаете почему?
Потому что методы оперативной работы в спецслужбах с того времени не сильно изменились. Искусством и кинематографией, в том числе, заведовали в нашей стране чиновники, по большей части, ограниченные, малообразованные люди, которые не понимали специфику этого вида искусства, не понимали того, какая это огромная ценность. В 1918 году, например, в печати с пафосом освещалась история задержания английского шпиона Локкарта, который собирался вывезти за границу уникальную коллекцию царских съёмок.
Но что потом произошло с этими царскими съёмками? Их складировали в каком-то сыром помещении, где они благополучно гнили и разлагались, пока в 1928 году та же Эсфирь Шуб не занялась созданием своих перемонтажных фильмов. Она разыскала эти плёнки, высушила их, развесив, как бельё, на верёвочках, а потом, так же не задумываясь о том, что она делает, вырезала оттуда те кусочки, которые были ей нужны.
Она не изготовляла копии, а именно вырезала фрагменты, и это подтверждается тем, в каком виде сохранилась сейчас эта дореволюционная хроника. Так на костях исторических кинодокументов появился тенденциозный фильм Эсфири Шуб «Падение династии Романовых» 1927. Относиться к кинопленке, как к историческому документу у нас не научились до сих пор, что уж говорить о том времени, когда перекраивалась, перемонтировалась, переписывалась на глазах очевидцев сама история, что-то исчезало по халатности, а что-то — по злому умыслу.
Через два года после этого интервью мне самой пришлось столкнуться с тем, как небрежно хранились и описывались кинодокументы в советских архивах. В те дни я писала сценарий документального фильма, жанр которого можно определить, как «архивный детектив». Одним из главных героев моего сценария стал Григорий Болтянский, забавно, но имя этого человека я впервые услышала как раз во время той самой беседы с Александром Дерябиным, а буквально через несколько часов о Болтянском рассказал мне и директор Музея кино Наум Клейман.
За два года до того, как Григорий Болтянский вошёл в мою жизнь, Александр Дерябин первый раз произнёс это имя в моём присутствии. И было это так: — Среди людей, которые все-таки понимали, что кино достойно другой участи — достойно музеев и хранилищ — в нашей стране в первую очередь следует назвать Григория Моисеевича Болтянского, который сам был кинематографистом, много снимал, работал в документальном кино, а примерно в 1921 году, благодаря уже упомянутому мной Матушевскому он читал на французском его труды и даже переводил их на русский язык, но изданы эти переводы у нас не были зажёгся идеей создания киноархива, государственной фильмотеки. Болтянский выступил с речью о необходимости создания киноархива ещё на Первой конференции архивных работников в 1925 году.
Его идею подхватил Мицкевич, директор Музея революции, он выступил с ней на Первом съезде архивных работников в 1926 году. Историческая прозорливость Мицкевича позволила сотруднику Музея революции Борису Цейтлину проявить особенное внимание к ранним документальным съёмкам. Цейтлин тогда часто ездил в Ленинград, где искал хронику, связанную с Коминтерном.
Попутно ему удалось спасти много любопытных фильмов, которые вывозились «на гребешки», как это тогда называлось старая плёнка сдавалась, целлулоид переплавлялся, и из него изготовляли модные тогда черепаховые гребни. Цейтлин не только спас, но и разобрал все найденные фильмы, тем самым поступив как настоящий архивист. Но потом он взял и подклеил их друг к другу, ведь он не имел представления о том, что фильм — это художественное произведение, что структура фильма — это нечто святое, её нельзя нарушать.
Тем не менее именно эти склеенные им ролики положили начало развитию архивного дела в СССР. Дело в том, что Цейтлин, воспользовавшись оказией, показал их Луначарскому, и вскорости после этого было издано постановление Совнаркома, практический результат которого был следующий: в октябре 1926 года был создан первый в мире Государственный кинофотоархив, который сегодня называется Российским Государственным архивом кинофотодокументов и находится в Красногорске. Что касается Болтянского, то он безо всякого постановления Совнаркома начал собирать не только старые фильмы, но и киноплакаты, рекламы, старые книги о кино.
С этим связана любопытная историческая байка. Так как у Болтянского не было специального помещения под архив, то он вынужден был хранить все собранное в башне Донского монастыря там располагалась Государственная Академия Художественных Наук, где он работал , откуда потом какая-то половина его коллекции или около того , перекочевала во ВГИК. Церемония проходила в том самом здании, в котором ныне помещается Центральная студия документальных фильмов, в Лиховом переулке, дом 6.
Бывший муж Прокловой два года не выходил из рюмочной после смерти сыновей
Такого желания мы не увидели. Наоборот, сталкивались с тем, что какие-то структуры и лица пытались различными способами забрать Дворец спорта. Это борьба за собственность. В своё время "ВИЛС" допустил ошибку, пустив этих людей во Дворец спорта, поверив им, что они хотят возродить команду. Оказалось, что это не так. К сожалению, получается выплачивать её всё время с некоторым опозданием.
Пара считалась образцовой, вместе супруги прожили 30 лет, после чего звезда подала на развод.
Это решение стало для Тришина большой неожиданностью, он очень переживал и пил неделями. Сейчас Тришин и Проклова продолжают жить под одной крышей и сохранять теплые отношения. Картина дня.
Насколько вам близка тема модного ESG, зеленых стандартов? Мы сертифицируем свои жилые комплексы по международной системе LEED с 2019 года. Но в прошлом году пошли дальше и решили сертифицировать по LEED и среднеобразовательную школу в проекте «Остров», которую в дальнейшем передадим городу. Мы не планируем секвестировать те статьи бюджета, которые закладывались для соблюдения международных стандартов. Так что вне зависимости от самого факта сертификации в проекты будут заложены все соответствующие технологии и соблюдены все нормативы. Разработана в США в 1993 году как международный зеленый строительный стандарт измерения энергоэффективных, экологически чистых и устойчивых зданий.
Стандарт LEED включает сертификацию объектов по шести разделам: прилегающая территория, эффективность использования водных ресурсов, энергия и атмосфера здания, материалы и ресурсная база, качество внутреннего воздуха, новые стратегии в проекте и инновации. Неужели этого требует покупатель? Или это в большей степени амбиции? Начнем с покупателя. Зачем это ему? Во-первых, экономия на эксплуатации. А сейчас на это многие покупатели, даже очень обеспеченные, обращают внимание, так как энергоресурсы не дешевеют. Во-вторых, благоустройство территории по жестким стандартам — комфорт для всех жителей проекта. Приведу конкретный пример. Есть такая концепция благоустройства, как Urban 95, которая призывает взглянуть на город глазами ребенка ростом 95 см.
Признайтесь, ведь мало кто задумывается, что видят наши дети с высоты своего роста, когда мы их ведем за собой по городу: колеса машин, урны, заборы, перила и парапеты лестниц. И чтобы сделать среду в жилом квартале комфортной не только для взрослых, но и для малышей, мы стараемся насытить этот нижний «коридор» интересным для них визуальным рядом и предложить типы активностей, которые заставили бы взрослого замедлить шаг и двигаться в темпе, более подходящем детям для полноценного познания мира. Еще одна аудитория с особой системой ценностей и собственным ритмом жизни — старшее поколение. Им не нужен уже тот темп, в котором живут молодые люди, но очень важен контакт с внешним миром. Для них у нас создается серебряный маршрут — бесшовный путь прогулки, без лестниц, длинных переходов, с подогреваемыми скамейками, чтобы можно было в любой момент отдохнуть, с зонами, где удобно заниматься спортом на тренажерах, соответствующих их возрасту. Все это и еще многое другое и есть составляющие модных аббревиатур и сертификатов. Так что, повторюсь, тренды в урбанистике и градостроительстве сейчас очень правильные и человечные — позаботиться о самых уязвимых людях: детях и стариках. Фото: Павел Хоменко — Хорошо, убедили. Зачем это покупателям — понятно. А вам оно к чему, такие расходы?
Что же касается экономических факторов, то, во-первых, энергоэффективность зданий позволяет девелоперу тратить меньше средств на подключение зданий к сетям и закупать меньше тепла у ресурсоснабжающих организаций. Есть еще одна составляющая для всех участников ESG-повестки, не только для девелоперов. Ее сложнее объяснить, но я попробую. Раньше в отношениях с бизнесом общество представляла власть путем различного вида регулирования и контроля. Сейчас большое количество информационных каналов позволяет обществу напрямую транслировать бизнесу свое отношение и делиться обратной связью. Таким образом формируется коллективное общественное мнение, которое приводит к тому, что власти сначала дистанцируются от токсичного бизнеса, а в конечном итоге будут готовы отозвать выданные ранее лицензии на этот бизнес. Так мы пришли к тому, что любому бизнесу предстоит доказывать свою полезность обществу не только в текущем моменте, но и в перспективе следующих поколений. Экология в этой реальности занимает первостепенное значение. И мне кажется, что экологическая повестка в ближайшие годы останется в топе внимания, ее влияние на любые бизнесы будет только усиливаться. Он контрактуется с девелопером только на квартиру, а не на «набор инфраструктуры», школу, садик и ландшафтный дизайн.
Где гарантии, что он все это увидит в простроенном жилом комплексе? Только репутация девелопера. Реально проверить можно только задним числом, сравнив обещанное до начала строительства с тем, что в итоге было построено. Наша политика в отношении наполнения проекта инфраструктурой максимально комфортна для будущих жителей. Возьмем пример с застройкой территории бывшего завода «Серп и молот». Еще до начала строительства жилых корпусов проекта «Символ» мы начали инвестировать деньги в создание парка «Зеленая река». Сразу начали строить детский сад и школу-лицей, которые передаем городу. В следующем году сдаем в эксплуатацию лицей под патронажем одного из лучших вузов страны и мира, МГТУ им. Это не спонтанное решение, а изначальная задумка проекта — обеспечить уникальные образовательные возможности детям «Символа» и преференции при поступлении в этот лицей. Подчеркиваю, все это — параллельно со строительством жилья, а не после и ни в коем случае не по остаточному принципу.
То же самое происходит на территории, которую застраиваем в Раменках. Мы ввели в эксплуатацию около 300 тыс. При этом уже завершили первую очередь парка «Событие» на территории застройки — 12 га.
В госпитале окажется, что у мужчины контузия и осколок в коленном суставе. В июне будет полгода с тех пор, как Дерябин оказался в госпитале. Мужчина до сих пор страдает от болей и передвигается только с тростью и эластичной повязкой. Но главной проблемой оказалась контузия — у Александра парализовало лицо с одной стороны, ухудшились зрение и слух, появились провалы в памяти. Несмотря на серьезные травмы, Александр Дерябин до сих пор состоит на военной службе и получает зарплату от Минобороны, пишет MSK1. Официально он находится в отпуске. Каждые два месяца военнослужащий должен заново проходить военно-врачебную комиссию, которая определяет его категорию годности.
При этом госпитали, которые принимают окончательное решение, находятся в других регионах. Дальние поездки даются мужчине нелегко.
Александр Дерябин прокомментировал послание президента Федеральному собранию
В посёлке Двуречье Барышевского сельсовета пропал 41-летний Александр Дерябин. Об этом рассказали в группе поискового отряда «ЛизаАлерт» социальной сети «ВКонтакте». Александр Дерябин и Елена Проклова в шоу "На самом деле". На этот вопрос готов ответить словом и делом Александр Михайлович САВЁЛОВ-ДЕРЯБИН – знаменитый создатель компании «Виватон», которая уже четверть века занимается. В посёлке Двуречье Барышевского сельсовета пропал 41-летний Александр Дерябин. Об этом рассказали в группе поискового отряда «ЛизаАлерт» социальной сети «ВКонтакте». Председатель Омского регионального отделения «ОПОРЫ РОССИИ» Александр Дерябин стал советником врио губернатора Омской области Виталия Хоценко.
Самое читаемое
- «А ты ходи без этой палки!»
- Что еще почитать
- РАЗДЕЛЫ НОВОСТЕЙ
- фильмография
Интервью. Александр Дерябин — Video
Александр Дерябин, бывший муж Елены Прокловой: «Я не поверил, решил, что она это с бодуна решила. Александр Дерябин, председатель Омского регионального отделения «Опора России»: Безусловно, экономика России справилась с санкциями значительно лучше, чем ожидалось. Александр Дерябин в впервые приводит уточнённые сведения о численном составе фронтовых групп (308 операторов и ассистентов, а также 107 административных киноработников). Приветствую вас на своем канале, я Александр Михайлович о фактов обо мне:профессор, академикПотомок старинного дворянского рода, сы. Гость студии: начальник отделения специальных работ поисково-спасательного отряда города Воронежа Александр Шабалин. Новости и анонсы.
Александр Дерябин - новости
| Александр ДЕРЯБИН | Главные новости о персоне Александр Дерябин на |
| Александр Дерябин – последние новости на сегодня – | Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы. |
«Два года не выходил из рюмочной»: бывший муж Елены Прокловой рассказал о депрессии
На этот вопрос готов ответить словом и делом Александр Михайлович САВЁЛОВ-ДЕРЯБИН – знаменитый создатель компании «Виватон», которая уже четверть века занимается. Председатель Омского регионального отделения «ОПОРЫ РОССИИ» прокомментировал сегодняшнее послание Владимира Путина Федеральному Собранию. Новости и анонсы. С одним из них – директором ООО «Снейл» Александром ДЕРЯБИНЫМ – сразу после победы побеседовала обозреватель «КВ» Анастасия ИЛЬЧЕНКО и узнала. Александр Дерябин-Савелов. роли в кино. Новый собеседник в проекте Монологи о бизнесе Алена Дерябина, генеральный директор Донстроя, одной из старейших девелоперских компаний Москвы.
Оставить заявку
- 41-летний Александр Дерябин пропал под Новосибирском
- Александр Савёлов-Дерябин | OK
- Дерябин Александр - игрок
- «У нее самые красивые ноги и ягодицы»: второй муж до сих пор любит Елену Проклову
- Александр Дерябин прокомментировал послание президента Федеральному собранию | 12 канал
- Александр Дерябин - новости за 2024 год на