Алексей Железняков, хореограф группы Этери Тутберидзе, рассказал о влиянии допингового скандала на Олимпиаде в Пекине на Камилу Валиеву.

Хореограф Алексей Железняков отреагировал на планы 20-летней фигуристки Алены Косторной поработать в академии Евгения Плющенко – та будет заниматься постановкой программ для юниоров. Новость изрядно удивила наставника подопечных Этери Тутберидзе. Алексей Валентинович Железняков — российский хореограф, новатор в плане подготовки спортсменов. Алексей Железняков, хореограф, имеющий опыт работы с фигуристками, такими как Алина Загитова и Евгения Медведева, поделился своим мнением о выступлениях спортсменов под нейтральным флагом на Олимпийских играх.

Железняков не исключил возвращения в группу Тутберидзе

Плющенко: «Готов ему постучать по голове»
Читайте также
Хореограф группы Тутберидзе назвал уход Трусовой предательством
«Одаренная богом». Железняков лестно высказался о Валиевой
Самые яркие заявления Железнякова
Железняков: «Мое желание — заткнуть Плющенко поганый рот!»

Ставившего номера Загитовой и Валиевой хореографа Железнякова уволила Этери Тутберидзе

Хореограф команды Этери Тутберидзе Алексей Железняков рассказал о перепалке в социальных сетях с командой Евгения Плющенко, заявив, что иногда ему приходится жалеть о сказанном. Хореограф Алексей Железняков, работавший в группе Заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, рассказал о переживаниях фигуристки Камилы Валиевой во время допингового дела. Алексей Железняков, хореограф, работавший в группе Этери Тутберидзе, уверен, что Камила Валиева не могла сознательно принимать допинг. Новости Рязани и мира. Рязань-онлайн на. Хореограф Алексей Железняков ушел из группы Этери Тутберидзе. Хореограф Этери Тутберидзе Алексей Железняков резко отреагировал на критику в свой адрес из-за проведения предстоящих мастер-классов на Донбассе для детей. Хореограф Алексей Железняков прокомментировал грядущее слушание по делу российской фигуристки Камилы Валиевой в Спортивном арбитражном суде (CAS).

Хореограф Тутберидзе: мне плевать на Трусову

Когда вырос, следил за Плющенко. Очень нравился его показательный Sex Bomb. Мечтал выйти, как Евгений, и так же зажечь. Я всегда за креатив. Показательные выступления должны быть шоу. Нужно показать всё, что ты умеешь.

Как ты двигаешься, несёшь образ. И это должно быть интересно зрителям. Терпеть не могу, когда выходит фигурист на показательный, состряпает номер за пару дней, наденет джинсы с майкой и вперёд. Заунывная музыка, движения ни о чём, зрители засыпают… Самый простой вариант — это измененная прошлогодняя программа. Это халтура, а так нельзя.

После хорошего показательного зритель должен визжать от восторга! Если ты топовый спортсмен и на тебя смотрит весь мир, как можно выходить на лёд и показывать какой-то позор? Огромное внимание уделяется соревновательным программам, а на показательные просто забиваешь. В результате теряешь лицо, марку, тренерский штаб тоже работает в минус. Команда Этери в показательных всегда старается привнести что-то креативное, интересное.

Поэтому их и публика любит, приглашают на шоу. Они цепляют людей. Это и работа на популяризацию фигурного катания. У показательных гораздо шире аудитория, с их помощью можно привлечь зрителей на трибуны. Бывает, что обсуждают в духе «что это вообще было?

Черный пиар — тоже пиар. Можно сделать дичь и хайпануть, но пусть лучше мир обсуждает показательный в восторженных тонах. Это удачное решение или тот самый черный пиар? Но везде должна быть мера, культуру и эстетику никто не отменял. В данном случае она немного перешла грань.

Можно поставить программу даже про путану или стриптизёршу, но сделать это аккуратно, искусно, не переходя границы. Лиза молодец, что своим номером заставила говорить о себе почти весь мир. Сама идея - хорошая, но хореографу при постановке номера стоило объяснить Туктамышевой, как элегантнее его исполнить, чтобы это было стильно. И все воспринимали это таким образом. Если бы он по-настоящему разделся догола и остался бы в одних стрингах реакция людей была бы недоумевающая.

А у него был поролоновый костюм с горой мышц. Это было смешно. Мне его номер напоминает показательный Курта Браунинга под клоуна. Нельзя переходить грань пошлости, если идея номера — эротика, то нужно подавать её грамотно и со вкусом. Потому что с ними можно по-хорошему сходить с ума в танцевальном зале и делать что-то неординарное.

Приятно работать и с ветеранами группы Тутберидзе, которых я уже хорошо знаю. Я их вёл с самого детства и дошёл с ними до такого уровня, что любо-дорого смотреть. Они могут станцевать абсолютно в любом стиле и довольно неплохо. Сравнивать с профессиональными танцорами, конечно, не стоит. Но для фигуристов они двигаются очень недурно.

Им можно ставить разнообразные программы, креативить на показательных. Очень нравилось работать с Женей Медведевой… Жаль, что она от нас ушла, но это её выбор. Значит, так сложилась судьба. Обсуждать и осуждать её решение не буду. С Морисом всегда интересно ставить новые комбинации, изучать новые стили.

Все дети классные, у них всех есть свои фишки. Я стараюсь подходить к работе индивидуально. Любому фигуристу можно придумать интересную программу. Важно, что они растанцованные, пластичные. Базовая работа проведена, теперь время творчества.

Для хореографа это просто отдушина. Когда приходят дети с нуля, тренировки идут тяжело. В них нужно вкладывать силы, эмоции, разжевывать им базовые вещи. Мне, как артисту, это не так интересно. Я хочу заниматься творческим процессом, который приносит удовольствие.

Мне комфортно с теми, кто много лет тренируется в нашей группе. Но потихоньку подтягиваются и новички. Например, Камила Валиева. У неё шикарная балетная подготовка, я поставил ей Adagio. Мало кто из спортсменов потянет хореографию такого уровня.

В танцевальное училище её взяли бы без вопросов, оторвали бы с руками и ногами. По своему телосложению она словно рождена для балета. Камила очень мягкая, лёгкая, изящная. Богом поцелованная девочка! Кто знает, если бы не фигурное катание, мы бы о ней услышали, как о приме Мариинского или Большого театра.

Мастерство ей дано высшими силами, и это надо использовать. Мне нравится с ней работать в классическом стиле, но если брать современные движения, то ей не хватает точек фиксации, силы, взрывной мощи. Приметил девочку по первым же движениям. Глаз как у хореографа у меня намётан, я сразу могу увидеть талант ребёнка. Камила бросалась в глаза с ранних лет.

Тогда я с ней ещё не работал, но следил за ней. Видно было, что у девочки большое будущее. Ей повезло. Но мало иметь данные, нужен ещё характер. В спорте самое главное — это пахать.

Она видит всё: и технику, и хореографию. Ничего сверхъестественного для профессионала здесь нет. И Тутберидзе нет смысла спрашивать мнение команды, она сама понимает, когда встречает талант. Глаз у Этери набит ещё как, таких уникумов находит! Получается, она лучший пример баланса техники и грации?

Но Камила хорошо двигается в классическом ключе, у неё идеально пластичные движения. На неё можно поставить лирический джаз-модерн. Что-то более динамичное, агрессивное она не вытянет. Тогда прыжки посыпятся, не хватит функциональной подготовки, атлетизма как у Саши Трусовой. Поэтому не надо прыгать выше головы.

Нужно понимать какой стиль ближе фигуристу, не надо его ломать и идти против природы. Лучше развивай то, что есть и постепенно пробуй что-то новое. Но Алёна может исполнить и динамичные движения, показать мощную хореографию. Косторная — универсальная фигуристка, но между ними много схожего. Даже некоторые тренеры не понимают, зачем нужно работать над танцами, ставить своим спортсменам джаз-модерн, достаточно классического танца.

Это ошибочное мнение, потому что любому спортсмену нужна координация. Очень часто приходится спорить с детьми и их родителями, которым с первых тренировок привили зацикленность на прыжки. Они это все впитали, и необходимость танцевальных тренировок им очень сложно объяснить. Привожу аргументы, что лучшая координация для техники будет только плюсом. Когда она ещё каталась у Волкова, я замечал, как её природная атлетичность не даёт вращаться и скользить так же хорошо, как более пластичным детям.

Но необходимость танцевальных тренировок разъяснять ей не приходилось. Наоборот, мама Саши сама приводила её на индивидуальные тренировки. Есть понимание проблемы и желание её решить. И мы видим результат, Саша сейчас гораздо танцевальнее, пластичнее. И родители, и тренеры понимают.

Поэтому она и делает упор на технику. Хореография должна быть, но соответственно контенту. Невозможно зайти на четверной прыжок, перед этим сделав сложнейшие шаги, и показывать нереальные движения. Сил на четверной уже не останется. А у Саши четверных в программе по четыре-пять штук!

Нужна грань, баланс. И помните, что она все-таки ещё юна. Когда она станет взрослее, будет лучшее понимание своего образа, осмысленные движения и программа Трусовой будет смотреться иначе. Нужно время, чтобы человек созрел к сложным постановкам. Саша понимает свои слабости и работает над ними, двигается вперёд.

Когда она была маленькая, была перекаченная, немного деревянная. Сейчас уже видна пластика, с каждым годом всё становится только лучше. Но вот заставить её повторить дорожку шагов или вращения очень сложно… — Так это человеческая психология. Что лучше получается, то мы и хотим делать. У детей это ещё больше выражено.

Не хочется работать над тем, что не выходит с первого раза. Нужно заставлять себя, перебороть. В этом задача тренера и хореографа, направить своего спортсмена. Не хочешь — заставим. Не умеешь — научим.

Саша понимает, что ей нужно работать над пластикой, но заставить себя очень сложно. Не стоит за это её ругать, так практически любой человек будет себя вести. В чём он заключается? Ко мне часто приезжают в студию спортсмены из Европы, и им катастрофически не хватает танцевальных движений, пластичности и эстетики. В России относятся к этому гораздо серьёзнее, чем на Западе.

Возможно, топовые спортсмены и развиваются, но по-хорошему заниматься хореографией нужно с детства, а не когда ты попал в сборную. Мы видим нехватку хороших хореографов, танцевальных тренировок.

В своей профессии Железняков уже 15 лет, поэтому сталкивался с такими ситуациями сотни, а может, и тысячи раз. Хореограф допускает, что и в истории с Дарьей Усачевой могло быть так , но не уверен. Впрочем, специалиста могут обвинить не только в травмах. Когда от Тутберидзе к Плющенко перешли Трусова и Косторная, одна блогерша назвала причиной этого перехода приставания Алексея к девочкам, обвинив его в педофилии. По словам Железнякова, это был самый жесткий хейт: - Если бы мы жили на Западе, то за такое ее бы легко засудили, а у нас можно сказать, что это личное мнение.

Железняков назвал фигуристку «феноменом». По его словам, «держать марку и бороться на таком высоком уровне» — это очень тяжело. Он также высоко оценил достижения тренера Туктамышевой Алексея Мишина. Он назвал его «великим человеком».

По состоянию здоровья Алёна была вынуждена пропустить несколько соревнований. Спортсменка переболела коронавирусом, который разрушил её иммунитет. Косторная также не смогла попасть в число основных участников, которые отправятся на чемпионат мира в Стокгольм. На турнире она будет заявлена в качестве запасной. Спорт Автор Анастасия Штайнмиллере «Мнение автора может не совпадать с мнением редакции».

Хореограф Железняков ответил на критику Рудковской в свой адрес

Известный спортсмен заявил, что конфликт между ним и Алексеем Железняковым, который тянется с 2019 года, пора завершить. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков считает, что для этой должности девушке не хватает знаний и опыта. Хореограф Алексей Железняков не исключил своего возвращения в группу заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, передает Metaratings. Алексей Железняков пришел в штаб Этери Тутберидзе в 2010 году. Хореограф Алексей Железняков, работавший в группе Заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, рассказал о переживаниях фигуристки Камилы Валиевой во время допингового дела. Алексей Железняков, хореограф, работавший в группе Этери Тутберидзе, уверен, что Камила Валиева не могла сознательно принимать допинг, передает со ссылкой на

Самые яркие заявления Железнякова

Хореограф группы Тутберидзе назвал уход Трусовой предательством
Навигация по записям
Хореограф Железняков перечислил преимущества Тутберидзе как тренера
Хореограф из группы Тутберидзе вызвал Плющенко на бой
Хореограф группы Тутберидзе: «Туктамышевой нужно поставить памятник»

Хореограф группы Тутберидзе: «Туктамышевой нужно поставить памятник»

«Это просто унижение». Хореограф, со скандалом ушедший от Тутберидзе, снова заговорил	Хореограф группы тренера по фигурному катанию Этери Тутберидзе Алексей Железняков уволился.
Алексей ЖЕЛЕЗНЯКОВ: Уход и возвращение к Тутберидзе / Конфликт с Плющенко / Чемпионат России	Разгоревшийся жаркий скандал между хореографом группы Этери Тутберидзе Алексеем Железняковым и Евгением Плющенко начал утихать, когда Алексей публично извинился за свой эмоциональный пост, в котором вызывал олимпийского чемпиона на дуэль.
Алексей Железняков обсуждает возможное возвращение в штаб Этери Тутберидзе	Алексей Валентинович Железняков — российский хореограф, новатор в плане подготовки спортсменов.
Работавший с Загитовой хореограф оценил выступление на ОИ под нейтральным флагом	В ноябре прошлого года Алексей Железняков покинул штаб Этери Тутберидзе после 15 лет работы.
Работавший с Загитовой хореограф оценил выступление на ОИ под нейтральным флагом	Работавший с фигуристками Алиной Загитовой и Евгенией Медведевой хореограф Алексей Железняков оценил выступления под нейтральным флагом на Олимпийских играх (ОИ).

Железняков: Усачева практикуется в роли тренера

Где этот Железняков и где я, не надо, наверное, сравнивать. Это первое. Может, ему хочется какой-то популярности? Второе, если он хочет о чем-то поговорить… Я ведь открыт. Ни от кого не бегаю, никого не боюсь», — сказал Плющенко. При этом он выразил уверенность, что спортсмен откажется от этого.

Сейчас совместно с 49-летней специалисткой работают Анна Щербакова, Камила Валиева, Дарья Усачёва и ряд других фигуристов и фигуристок. Читайте также:.

Об этом пишет Metaratings.

Либо ты выступаешь в статусе россиянина, либо никак. Надо ждать, когда все наладится», — заявил Железняков. По его мнению, если спортсмен готов ехать под нейтральным флагом, то лучше отказаться от гражданства России, потому что глобальная задача этого — унизить страну и весь народ.

Железняков указал, что Тутберидзе является не только прекрасным тренером, но и великолепным психологом. Кроме того, она грамотный руководитель в плане менеджмента, заключил хореограф.

Работавший с Загитовой хореограф оценил выступление на ОИ под нейтральным флагом

Соответствующую публикацию он сделал на своей странице в социальной сети «ВКонтакте». Особенно окружение спортсменки, — написал Алексей Железняков в микроблоге. Спортивный арбитражный суд дисквалифицировал Камилу Валиеву на четыре года за нарушение антидопинговых правил.

Это первое. Может, ему хочется какой-то популярности? Второе, если он хочет о чем-то поговорить… Я ведь открыт. Ни от кого не бегаю, никого не боюсь», — сказал Плющенко. При этом он выразил уверенность, что спортсмен откажется от этого. Будем драться без правил.

Возможно я ошибаюсь, но это наложилось на конфронтацию с конкурирующим лагерем.

А дальше события в негативном плане только развивались. Алексей помнит, как начали взламывать аккаунты фигуристок из команды Тутберидзе, стали активно вести себя боты: - Началась такая жесть! Я ничего не утверждаю, но это могут быть звенья одной цепи, может быть, все не просто так.

Олимпийская чемпионка 1998 года Тара Липински называла Косторную «надеждой женского катания», отмечая техническое превосходство в прыжках, качество скольжения и эмоциональность. Нельзя скидывать со счетов и то, что программы Косторной на Гран-при Франции растрогали олимпийского чемпиона, хореографа и постановщика ледовых шоу Илью Авербуха, а также вызвали восхищение легендарного тренера Татьяны Тарасовой.

Илья Авербух и Татьяна Тарасова. Даже американский журналист, главный «хейтер» российского фигурного катания Дэвид Лиз выделял Косторную как одну из самых интересных фигуристок на мировой арене с безупречной техникой и «волшебным блеском в глазах». Но, по мнению Лиза, травмы и «личное» взяли над спортивным профессионализмом верх. Раньше Косторная «выезжала» за счет тройного акселя — сложнейшего технического элемента — и артистизма, за развитие которого, кстати, спасибо первому тренеру Елене Жгун. Именно она отправляла Алену на курсы актерского мастерства. Да и сама Косторная, будучи моложе, вроде как горела победой и достижениями.

Что же пошло не так?

Хореограф из группы Тутберидзе вызвал Плющенко на бой

И когда мы летели обратно в Москву он подошёл ко мне, спросил есть ли у меня педагогическое образование, готов ли я работать с детьми. Было предварительное собеседование. Затем он мне рассказал о предложении поработать с Тутберидзе. На следующий день мы созвонились.

Она посмотрела, как я работаю, и её всё устроило. Работать начал буквально с первого дня: стал выходить на лёд, углубился в тонкости фигурного катания, шаги, элементы. До этого я тоже сталкивался с ледовой хореографией, но не так плотно.

Но основная задача у меня была «растанцовывать» детей в зале. Уже столько лет мы с Этери Георгиевной работаем вместе. Уже всё устаканилось, она освоилась.

Но в любом случае это было только начало большой тренерской карьеры, становление Этери как великого тренера. Я начинал с ветеранами группы Этери и прошёл вместе с ней через разные этапы. Менялось много людей, команда постоянно обновлялась, Этери очень щепетильно к этому относилась.

Она постоянно искала подходящих специалистов, чтобы механизм работал как швейцарские часы. Каждый человек для неё — шестерёнка большого механизма, который она собирала столько лет. И я прошёл с Этери Георгиевной весь этот путь рука об руку.

Было всякое: и ругались, и обнимались, и огонь, и воды, и медные трубы… — Вы с самого начала работали с фигуристками только на паркете? Когда мы только начинали с Этери работать, вместе ставили программы на льду. У неё не было постоянного постановщика, тогда Этери всё тянула на себе.

Наша первая совместная постановка на льду была для Мориса Квителашвили. Вторая — «Чарли Чаплин» для Евгении Медведевой. Было весело, но, когда всё вышло на серьёзный уровень, требования стали совсем другими.

Нужно работать профессионально, учитывая каждую мелочь. Зачем мне в это лезть, если я не разбираюсь? Когда нужно, хореограф-постановщик приводит ко мне спортсмена и просит отшлифовать уже готовую программу.

Работаем на полу над конкретными элементами. В команде Тутберидзе есть замечательный хореограф — Даниил Глейхенгауз. Классно ставит, креативит, сама Этери придумывает крутые идеи.

И как результат — шикарные программы. Зачем мне лезть в это, если есть люди, которые сделают работу гораздо лучше? Механизм должен работать правильно и у нас в команде Тутберидзе у каждого специалиста своя конкретная роль.

Не получится переставить шестерёнки местами, иначе будет сбой. Я профи в своём деле. Не владея коньком на должном уровне, я лучше буду работать с фигуристами на полу.

Эту специфику я понял от и до, при этом до сих пор учусь, стараюсь развиваться. Бывают случаи, когда мы обсуждаем с ним детали, но вообще Даниил Маркович - самодостаточный специалист, со своим видением. Нет резона мне лезть в его работу.

Если что-то подмечаю, могу подойти и спросить конкретный момент. Или если ему нужна помощь. Некоторые связки из моей хореографии используются в программах, правда, в основном для показательных выступлений.

Даниил иногда приходит на уроки джаза и наблюдает, кто в каком стиле лучше двигается, чтобы понять какая хореография спортсмену ближе. Она создаёт такое впечатление о себе. Когда смотришь на неё по телевизору, кажется, что это снежная королева.

Ни одной эмоции, даже глаз не дрогнет. Но на самом деле за этой маской кипит буря эмоций. Она очень хорошо умеет сдерживать себя.

За сильным характером скрывается очень ранимая и чуткая женщина. Некоторым её недоброжелателям будет сложно в это поверить, но Этери живой человек с настоящей душой. Как правило, сильные люди - очень ранимые, просто они этого никогда не показывают на людях.

Она сдерживает себя ради своих спортсменов. В Тутберидзе они видят уверенность, и они за ней как за каменной стеной. Когда тренера колбасит, это моментально передаётся спортсмену.

Эта непоколебимость приходит со временем, с опытом. Нужно переродиться из спортсмена в тренера, а это долгий и сложный процесс. У Алексея Николаевича жизненная мудрость, и любую ситуацию он воспринимает спокойно, без эмоций.

Уже столько всего видел в своей жизни, что его сложно как обрадовать, так и огорчить. Воспринимает всё философски. Я к нему отношусь с огромным уважением, тренировать спортсменов высокого уровня в таком почтенном возрасте — дорогого стоит.

Я вообще уважаю людей той эпохи, их закалила жизнь. Люди нашего поколения росли в более тепличных условиях. Сейчас тоже могу зажигать, но мне не хватает времени на сцену.

Я проработал много лет как педагог и уже освоился в этой специальности. Последний раз выступал в театре Моссовета в рок-мюзикле «Иисус Христос — суперзвезда». После этого я окончательно понял, что на собственную карьеру у меня нет ни сил, ни времени, и окончательно углубился в педагогическую деятельность.

Когда только появились магнитофоны, не было интернета, мы черпали информацию везде, где только могли. Мне попалось несколько кассет с клипами западных исполнителей. Танцевали под них с братом.

Наверное, это от природы. Переснимали комбинации с этих кассет, сами что-то придумывали. И как-то на рядовой школьной дискотеке к нам подошёл руководитель детского эстрадного коллектива — сейчас он считается ведущим в Смоленске.

Она специально ходила на дискотеки, чтобы набрать новых ребят в свою группу. Ей понравилось, как мы с братом танцуем, и она пригласила нас. Это был мой билет в мир искусства.

Интерес к этому направлению был изначально? Без классики никуда. Это основа, которая даёт толчок к дальнейшей работе.

Из классического танцора можно слепить уже кого угодно. И это будет хореография высочайшего класса. Классический танцор всегда сможет перестроиться под практически любой другой стиль.

А вот современный танцор хип-хопа никогда качественно не исполнит классику. Народный танец не обязателен, а вот классический должен быть заложен с детства. Я в школьные годы занимался эстрадными танцами, но, когда поступил учиться, нас готовили по классическим канонам.

В процессе обучения самое главное — усвоить азы: как держать тело, красиво показать руки, ноги, выгибать спину. Сначала идёт классика, а от неё дальше уже модерн. Она дружила с Яной - руководителем цирка на льду.

Яна предложила мне поставить несколько номеров для заграничного турне. Это было примерно 15 лет назад. Я люблю эксперименты, решил попробовать.

Получилось неплохо, и мне предложили поставить полноценное шоу. Я уехал с Яной за границу и надолго связал свою жизнь с фигурным катанием. Но это тогда был ещё не спорт.

Работа со спортсменами кардинально отличается от постановок для цирка на льду. В шоу у меня нет ограничений в полёте фантазии. А в постановке спортивной программы нужно учитывать множество факторов — заходы на прыжки, шаги, вращения, рассчитывать выносливость спортсмена.

Во времена СССР, перестройки по телевизору не было ничего интересного. И соревнования по фигурному катанию на ТВ были как праздник. Мы смотрели, не отрываясь.

Думаю, смотрела вся страна. Мне очень нравилось, хотелось туда окунуться, попробовать. Но на тот момент в нашем городе не было ни тренеров, ни катков.

Некуда было пойти заниматься. Если бы тогда спорт был развит, как сейчас, я, наверное, стал бы фигуристом. Потому что я обожал этот спорт.

Очень хотелось, но не было возможности. Фото: личный архив собеседника — За 15 лет фигурное катание сильно изменилось? Вошло в моду заниматься джаз-модерном, современными стилями, дети стали двигаться лучше, энергичнее.

К хореографии стали относиться серьёзнее, её роль возросла. А ведь танцевальные навыки влияют и на технику, и на скольжение. Танцы развивают координацию тела, а она в свою очередь помогает исполнять сложные прыжковые элементы, лучше вращаться, кататься.

Лучше чувствуешь своё тело, оно слушается тебя. Посмотрите на фигурное катание 20-летней давности: единицы могли себя классно подать и здорово что-то изобразить на льду. Не было баланса, был перекос в сторону техники.

Типичная программа нулевых: беговой шаг, заход на элемент, прыжок, беговой. Ручкой махнул, глазками стрельнул — вот и вся хореография. Главное — сделать четверной.

Сейчас на соревнованиях высокого уровня навык презентации есть почти у всех. Мы видим сложнейшие связки шагов, работает корпус, руки, эмоции. Целый спектакль на льду!

И выглядит такая программа совсем по-другому. Фигурное катание без хореографии быть не может. Каждый спортсмен индивидуален.

Если программа слишком сложная и фигурист её не выкатывает, то её надо упрощать. Зачем нужна чересчур навороченная хореография с новаторскими заходами на элементы, когда фигурист валится на всех прыжках? Должна быть гармония, и грамотный специалист это всегда видит.

Хореограф, тренер по технике, главный тренер при первом же прокате должны понимать, под силу спортсмену выкатать такую программу или нет. О каких высоких местах может идти речь, если постоянно будут ошибки. Редко бывает, что спортсмен, даже если чувствует нехватку сил, скажет тренеру, что не будет исполнять тот или иной элемент.

Спорт как армия, решает тренер.

Фото: соцсети хореографа Алексея Железнякова Когда же Плющенко намекал на возможный переход к нему в «Ангелы» Алины Загитовой, то Железняков заявил: — Успокойтесь уже все! Все, что делает команда во главе с Этери Георгиевной, — это пашет, пашет и пашет. Этим людям не до тухлых интрижек, хайпа, пиара и плясок на косточках, это удел завистников! На что Плющенко ответил тоже на страничках личных соцсетей: «то это роток открыл? Ты кто? Дайте лупу.

Ты сам-то понял, что ляпнул? Учись у шефа, как надо отвечать серьезным людям, чтобы потом идиотом не выглядеть». Дальше так вообще дело едва не дошло до вызова на боксерский поединок, но эти «горячие головы» быстро остудили. За противостоянием Тутберидзе и Плющенко можно наблюдать вечно. Фото: Коллаж Global Look Press Ну и еще пример — в 2023 году на чемпионате России среди юниорок Плющенко кажется, что его фигуристок засуидили.

Российский фигурист и тренер Александр Жулин в одном из недавних интервью рассказал, что сейчас Камиле Валиевой очень сложно, так как по решению Спортивного арбитражного суда спортсменке запретили даже выходить на лед. Жулин также сделал свое предположение о том, как в допинг-пробе фигуристки мог оказаться запрещенный препарат. Спортсмен назвал это решение абсурдным и предвзятым.

Если ты воспитывался в России и в тебя постоянно вкладывались родители и тренеры, а ты едешь выступать под нейтральным флагом», — приводит слова Железнякова Metaratings. Таким образом, специалист примкнул к лагерю тех, кто считает, что ехать на главный старт четырёхлетия — это прогиб под МОК, который таким образом просто унижает наших атлетов. Правда, потом он оговорился, что уважает любое мнение, но для себя и своих детей иных вариантов не видел бы. Здесь необходимо упомянуть, что у Железнякова есть дочь Полина, которая постигает азы парного катания. В словах Железнякова, который, по идее, должен знать изнанку детского спорта, есть неточность. Очень редко государство имеет прям непосредственное отношение к воспитанию топового спортсмена. Да, школ, особенно в крупных городах, десятки, но они предлагают только базовые навыки, и на выходе вы не получите Валиеву или Овечкина. А чтобы получить, надо как минимум столько же пахать дополнительно за счёт родителей, если у них есть такие деньги. Источник фото: соцсети Алексея Железнякова Поэтому не «в тебя постоянно вкладывались родители и тренеры», а в тренеров постоянно вкладываются родители.

"Заткнуть бы твой поганый рот". Хореограф Тутберидзе вызвал Плющенко на дуэль

Российский хореограф Алексей Железняков объяснил причину, из-за которой в 2023 году расстался с группой Этери Тутберидзе. Хореограф Этери Тутберидзе Алексей Железняков резко отреагировал на критику в свой адрес из-за проведения предстоящих мастер-классов на Донбассе для детей. А хореограф Алексей Железняков в беседе с тем же изданием назвал Валиеву одарённым, целеустремлённым, трудолюбивым человеком. Алексей Железняков Хореография группа Тутберидзе. Алексей Железняков пришел в штаб Этери Тутберидзе в 2010 году.