Детектив — жанр, который тренирует мозг. Слушая книги современных детективов бесплатно на компьютере или любимом плеере, вы с удовольствием сделаете уборку. Жанр: детектив, криминал, триллер, драма. Продолжительность: 128 мин.
Аудиокниги слушать онлайн
Сериал: 9 -15 сезон Страна: США Жанр: детектив, криминал, драма, триллер В ролях: Мэттью Грей Гублер, Кирстен Вангснесс. Премия в области детективного и остросюжетного жанров литературы и кино "Русский детектив" объявляет о старте нового, четвертого сезона. Список топ-10 фильмов-детективов составлен на основе мнения журналистов КП. Аудиокниги из нашей библиотеки в жанре Детектив доступные для прослушивания онлайн.
Мэйр из Исттауна
- Детективный жанр | теория по литературе 📖 формы литературных произведений
- Детектив: жанр, полный загадок
- Детектив назван самым востребованным киножанром в России
- 8 детективов и криминальных триллеров первой половины 2023 года | Пикабу
Тайны оккультные и криминальные
Считается, что реально существовавшим прототипом и Вотрена, и Жана Вальжана, и нескольких других героев был легендарный Эжен Франсуа Видок, французский преступник, впоследствии — руководитель Управления национальной безопасности, который довольно скоро простился со столь головокружительной карьерой потому что полицейские не простили ему криминального прошлого, а преступники — сотрудничества с властями и стал одним из первых частных детективов, «отцом» уголовного розыска. В 1828 году, не без помощи литературного негра, Видок издаёт автобиографическую книгу «Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции», которая пользуется огромной популярностью и к которой обращается, например, Эжен Сю при написании своих «Парижских тайн», а также уже упомянутые Бальзак и Гюго. Доподлинно известно, что и о самом Видоке, и о его записках знал Эдгар По, зачинатель детектива как жанра. Эдгар По у истоков жанра Основоположником детектива справедливо считается Эдгар Аллан По — человек, который на самом деле стоял у истоков многих жанров: научной фантастики, психологической американской новеллы, а его творчество в целом во многом предвосхитило такое литературное течение как декаданс, которое характеризовалось особой атмосферой обречённости, мистицизмом, иррациональностью происходящего. Строго говоря, Эдгар По написал всего четыре рассказа: «Убийства на улице Морг» 1841 , «Тайна Мари Роже» 1842 , «Золотой жук» 1843 и «Похищенное письмо» 1844 , которые с некоторой натяжкой к которой мы вернёмся чуть позднее можно назвать детективными, и именно на них опирается его слава родоначальника этого жанра, признанная не только критиками, но и самими литераторами. Сам По не использовал слово «детектив», которого в его время просто не существовало, и называл свои рассказы «логическими». Вообще, один из первых «сводов» жанра появился только в 1928 году и связан с именем английского писателя Стивена Ван Дайна, который, опираясь на детективы прошлых лет, вывел двадцать характерных законов, по которым строится повествование. Разговор Дюпена с матросом.
Иллюстрация к рассказу «Убийство на улице Морг» художника Байэма Шоу 1909 Так вот с точки зрения этих законов, перечислять которые здесь не имеет смысла: их легко найти в интернете рассказы По, конечно, не канонические. В «Похищенном письме» и «Золотом жуке» нет убийства. Для всех четырёх рассказов характерны длинные описания, которые, по мнению Ван Дайна, детективу противопоказаны. Английский детектив Одна из любопытных особенностей детективного жанра связана с его национальной спецификой, что, вероятно, обусловлено тем, что та или иная нация по-разному мыслит, а именно процесс мышления и составляет сюжетную основу повествования. Своеобразной классикой жанра стал английский детектив, который начинается с Уилки Коллинза, чей роман «Лунный камень» 1868 г. В 1891 году выходит рассказ Артура Конан Дойля «Скандал в Богемии», который будет первым произведением из серии «Приключения Шерлока Холмса» и превратит детектива появившегося впервые в образе Огюста Дюпена у Эдгара По в Великого Сыщика — человека, наделённого острейшим умом и умеющего распутывать самые, казалось бы, безнадёжные дела, всегда верящего в разум и логику и пытающегося объяснить мир посредством нахождения связи между самими разнообразными явлениями. Английский детектив называют «аналитическим», ведь он довольно герметичен: действие, как правило, происходит в одной, максимум нескольких комнатах, и, конечно, в голове того, кто ищет.
Но чем дальше заходит её цифровое расследование, тем больше появляется вопросов — в частности, о том, кем на самом деле была женщина, которую Джун считала своей матерью. Сиквел начинается с кадров докудрамы, основанной на событиях первой части. Все действия в обоих фильмах происходят на экранах компьютеров и телефонов главных героев. На первый взгляд звучит не очень увлекательно, но на деле оторваться от происходящего на экране попросту невозможно.
Том 1» — за яркую и захватывающую работу автора, чьи произведения из года в год поражают читателя красотой языка и непредсказуемым сюжетом. Номинация «За вклад в развитие жанра»: Андрей Дмитриевич Константинов Баконин — российский писатель, журналист, сценарист, автор серии книг «Бандитский Петербург», «Юность барона» и книг «Агентство «Золотая пуля», «Гоблины», «Бандитская Россия» и другие.
Но вот целый жанр вписывать в легкое чтение по умолчанию — это странно. И за детектив с триллером мне особенно обидно, потому что это идеальное чтение для мам. А мамы, которые любят детективы, делают это с реверансами, извинениями и оговорками.
Я около 15 лет не читала детективов, а потом — упс! Это больше не «Крутой против Бешеного», это настоящая литература. Детектив — это разминка для мозгов Раньше же было как? Шерлок Холмс или Эркюль Пуаро собирают улики, а потом объявляют дело закрытым и объясняют, как произошло преступление и кто его совершил. Холмс, на мой вкус, делает это понятнее и логичнее, но в случае с детективами старого образца предугадать результат читатели все равно не могут. Есть гипотезы, но нет зацепок. Старинные мастера жанра лишали любителя детектива удовольствия самостоятельно раскрыть дело, потому что оставляли едва ли не половину улик за кадром. Вспомните, Шерлок Холмс ползает по полу, смотрит в лупу, что-то там находит, но доктор Ватсон не рассказывает нам, что конкретно он там видит и исследует. В результате мы обалдеваем от результатов расследования вместе с посрамленным Скотленд-Ярдом.
Современные детективы строятся иначе: читатели движутся вместе с расследованием, видят то, что видит сыщик, и могут прийти к выводам о том, кто преступник, даже раньше книжных героев.
Русский Детектив — программа передач — Санкт-Петербург
Интересно, что детектив — единственный жанр из всех существующих, который одинаково хорошо смотрят и читают и мужчины, и женщины. Желая отдать должное одному из самых востребованных жанров в кинематографе и литературе, телеканал «Русский детектив» входящий в пакет каналов ВГТРК и «Ростелекома» учредил собственную премию. Она ставит своей целью поощрение деятелей литературы и кино за их достижения и вклад в развитие детективного жанра, повышение его статуса у литературного сообщества, привлечение читательского и общественного внимания к произведениям в жанрах «детектив» и «остросюжетная литература», а также поиск и выявление новых талантов — авторов произведений детективного жанра и остросюжетной литературы и кино. Победителей определят в номинациях: «Преступление и наказание — Детектив года», «Автор года», «Открытие года», «Вклад в развитие жанра», «Выбор читателей», «Лучший иностранный детектив», «Лучший отечественный многосерийный фильм в жанре детектив», «Лучший фильм в жанре детектив», «Дебют года», «Детский детектив». Трейлер детектива «Достать ножи» Литературные заявки на участие в премии принимались с 15 апреля по 15 мая. Всего подано 310 заявок на шесть номинаций из восьми, две оставшиеся номинации выбираются жюри и при помощи народного голосования.
В частности, в рамках заявок поступило 125 бумажных книг и 183 заявки от авторов электронных книг. Наибольший интерес вызвали номинации «Дебют года» и «Открытие года». По кинономинациям экспертный совет сформировал шорт-лист.
Он необыкновенным образом сумел совместить свои научные знания в области криминологии и юридических наук с талантом писателя и сценариста». Эта книга экранизирована и, на мой личный взгляд, этот сплит литературы и экранизации для нас всех очень важен». Татьяна Степанова, писатель, председатель жюри: «Мы не даем авансов, мы судим профессионализм, исходим из качества текстов и учитываем то, как автор года воздействует на читателя. Татьяна Устинова любима как автор бумажных книг, их читают, советуют друг другу. Этот роман — больше, чем детектив, потому что затрагивает и многие другие чувства, которые сейчас востребованы у читателя». Тайна старого аббатства и печенье святого Франциска» Финалисты: Евгения Кретова, «Дом потерянных душ», Александра Торн, «Холодный огонь» Полина Парс, книжный блогер, член жюри: «Книга отлично делится «итальянским духом» даже с теми, кто в Италии никогда не был.
Монастырская тема придется по нраву поклонникам Умберто Эко, которые скучают по «Имени розы», но уже знают его наизусть. Роман необычный: лично мне казалось, что кулинарные книги интереснее уже быть не могут, но вот, пожалуйста, Юлия Евдокимова ловко это сделала. Для меня Евдокимова — настоящее открытие, как и жанр кулинарного детектива». Подслушанное убийство» Финалисты: Юлия Шутова, «Раз, два, три, четыре, пять, я иду искать», Анна Найденко, «По твоим шагам» Анна Князева, писатель, член жюри премии: «Очень захватывающее начало и интересный прием, который рассказывает про девушку со слуховым аппаратом. Читатель много нового узнает из этого романа, к тому же, он написан очень хорошим языком». Магическая ловушка» Елена Абрамова, руководитель PR-службы объединенной розничной сети «Читай-город — Буквоед», член жюри премии: «Забавная история, написанная с юмором, который понятен и детям, и взрослым. Читается легко, с добрым посылом, а это очень важно для детей. Если вам уже больше шести, вы любите страшные тайны и собак — читать немедленно! Всей семьей!
Том 1. Фейк» Финалисты: Люк Бруншвиг, «Холмс. Прощай Бейкер-стрит. Кровные узы», Пару Итагаки, «Beastars.
Немногим удалось ей подражать, по крайней мере, успешно. После неё была масса попыток найти своё место под солнцем, всех привлекал жанр детектива как своего рода литературный клондайк — возможность быстро и масштабно обогатиться. У Агаты Кристи, помимо всего прочего, был собственный язык. Точный, но одновременно метафоричный. Ему и впрямь подражать было сложно.
Кроме того, придуманные ей персонажи полны обаяния, тонкого шарма. Они притягивали к себе не только как объекты расследования, но и как образцы для подражания эпохи. Все прекрасно знают бельгийца Эркюля Пуаро, который появляется в 1920 году и, закончив земной путь, передаёт эстафету миссис Марпл — старушке глубокого аналитического ума, обладавшей поистине провидческими способностями. В её образе мы неизменно угадываем саму Агату Кристи — она и хотела быть миссис Марпл.
Полковник Гущин и помогающие ему в расследовании Клавдий Мамонтов и Макар Псалтырников не сомневаются, что перед ними деяния серийного маньяка.
Картина убийств совпадает, как и необычные детали, которые душитель оставляет на телах жертв. И все они указывают на то давнее дело.
Лучшие детективы 2023 года: топ-10 фильмов
Габорио и другие творцы готовили читателя к появлению произведений русских авторов. Русский детектив, родившись позже западного, сумел перенять от него наиболее характерные черты: напряженность развития, умение вовремя приоткрыть тайну, заставить читателя внимательно следить за развивающимися событиями. Но в то же время русский детективный роман пошел по своему особому пути. Учитывая менталитет русского читателя, героем повествования стала не логика разворачиваемых событий, а психологический поединок следователя и преступника, как правило, заканчивающийся победой добра и наказанием зла, точнее, — человека, его породившего. Таким образом, первая и главная отличительная черта российского дореволюционного детективного романа в его гуманистическом подходе. Русские писатели главное внимание обращали не на само расследование, а на психологическую линию: состояние преступника и попытку выяснить причины, которые привели его к преступлению.
Учитывая, что главным потребителем подобных историй была молодежь, юношество, становится понятной достаточно высокая нравственная планка отечественного детектива. Второй особенностью русского детектива стало то обстоятельство, что главной причиной, приводящей к преступлению, чаще всего становится не корысть, а сильные чувства и эмоции: неразделенная роковая любовь, неслыханное коварство, измена, месть и т. В третьих, российский «уголовный роман» отличается от западного тем, что многие российские авторы не «сочиняли» в прямом смысле сюжеты своих произведений, а использовали уже готовые — брали уголовные дела и создавали на основе их художественные произведения. Четвертой особенностью русского уголовного романа можно назвать сюжетное построение произведения. Если в западном детективе сыщики старательно, долго, терпеливо идут по следу, разыскивая преступника, и мы узнаем его имя в последней главе, то русские писатели предпочитали чуть ли не с первых страниц указать на лицо, совершившее преступление, а остальное место отвести социально-психологическому анализу действий преступника и обстоятельств, приведших к преступлению.
Так и поступил А. Шкляревский, признанный законодатель уголовной моды в своей небольшой повести «Что побудило к убийству? Соколова, Н. Гейнце, А. Зарин, Н.
Животов и другие. Русская ветвь детектива являла миру немало образцов разных жанров: и судебные очерки, и короткий рассказ и небольшую повесть, и роман, и целую антологию повестей и романов, связанных едиными героями рассказ А. Чехова «Шведская спичка»; сборник очерков «Трущобные люди» В. Гиляровского; короткая повесть «Тайна Несетова» М. Ордынцева-Катрицкого; цикл из четырех романов «Царица хунгузов» А.
Если говорить о жанровом многообразии, то российская ветвь детектива явила миру многие образцовые жанры, например, разбойничий роман, самый ранний по времени его появления М. Комаров «Повесть о Ваньке Каине». Следует выделить также такие подвиды как авантюрный роман Л. Никитин «Шерлок Холмс в России» , а также военные и шпионские детективы Н. Брешко-Брешковский «Шпионы и герои», «В паутине шпионажа».
В дореволюционной России было написано и напечатано более двухсот произведений этого жанра. Детективы читали и купцы, и гимназисты, и фабричные рабочие, и даже аристократы. Детективный роман имел широкое распространение в России. Его издавали не только отдельными книгами или собраниями сочинений, как, например, произведения главного сочинителя уголовных романов прошлого века А. Шкляревского, но и активно печатали на страницах газет «Свет», «Гражданин» и др.
Если тиражи книг не превышали 2—3 тысяч экземпляров, то газеты и журналы печатались тиражами в 20, 40 и 80 тысяч экземпляров, а с приложениями разовый тираж многих изданий достигал 120 — 130 тысяч экземпляров. И во многом такие тиражи достигались публикацией романов-преступлений. Получалось, что критики дружно ругали уголовный роман, а широкий читатель запоем читал о похождениях разбойника Чуркина или о том, как расследовал преступления «русский Шерлок Холмс» — сыщик Путилин. Писатели — «детективщики» прошлого, биографии многих из которых мы не знаем и по сегодняшний день, были чаще всего выходцами из простого люда, что по большей части можно определить по манере письма языку, стилю. Они знали мрачную уголовную среду, в которой вращались их герои.
Но мрачный мир героев подземелья иной раз сменялся просторными дворцами, в которых жили кавалеры и дамы с утонченными манерами. Авторы утверждали, что преступники не только, и даже не столько, простолюдины — они есть и среди светских дам и кавалеров. Как правило, героев повествования можно разделить на несколько групп: преступник, сыщик, жертва и прочие очевидцы, прислуга, добровольные агенты. Причем, эти люди самых разных классов и сословий. И преступники и преступления произрастают в совершенно разной человеческой среде, а вот расследующие их сыщики очень часто похожи друг на друга.
Главный герой любого детективного романа — сыщик. Он может служить на государственной службе или быть частником, нанимаемым за деньги. Но в любом случае он обязан расследовать любую, даже самую ничтожную улику и путем сбора доказательств, показаний свидетелей и собственных размышлений и умозаключений найти истину. Что касается лихо закрученных сюжетов, то наши «детективщики» не хуже западных умели нагнетать страсти.
В то время как сотрудники корпораций перелистывали деловые нон-фикшн-издания, очевидное лежало на поверхности. Читая романы, мы тренируем эмпатию: сопереживаем главному герою, ставим себя на место персонажей, пытаемся их понять, встречаем совершенно разных людей, чувствуем эмоции — недоступные или те, которых недостает в нашей обычной жизни. Благодаря детективному сюжету эмпатический эффект "повышается" — за счет адреналина и дофамина При чтении усиливаются волны мозговой активности. Если следователь мчится за маньяком на автомобиле, у читателя активизируются области мозга, которые включились бы, если бы он сам физически находился в полицейской машине. Любой роман Яна Флеминга о спецагенте МИ-6 Джеймсе Бонде способен "прокатить читателя с ветерком": динамичный поток схваток, погонь, перестрелок увлекает с первой страницы. Кроме того, для нормальной работы нашего мозга и его развития установления новых цепочек связи между нейронами постоянно нужны новые раздражители, и детективы предоставляют их с избытком — хорошие и плохие ощущения, страх, шок, облегчение.
Психологическая поддержка У психологов множество объяснений, почему мы выбираем детективы. Так, сторонники психоанализа говорят о том, что человек удовлетворяет свои агрессивные инстинкты, читая про преступления. Исследователь детективного жанра болгарский писатель Богомил Райнов в числе причин называл острые ощущения — как стимулирующее средство; осознание того, что жизнь читателя не так плоха, раз в ней нет места подобным кошмарам. Приближаясь к разгадке преступления и заслуженному возмездию, читатель чувствует, будто действительность становится яснее и справедливее Именно это происходит, к примеру, в романе Джеймс "Неподходящее занятие для женщины". Главная героиня Корделия Грей расследует убийство юноши, одновременно с этим распутывая клубок взаимных обвинений и ненависти, царящих в семье Келлендер. Все маски будут сброшены, и свет прольется на истинное положение вещей. Детективы привлекают любителей головоломок, ведь чтение превращается в игру, в которой при первом же ходе мы пытаемся выяснить, кто убийца, перехитрить остальных героев, пусть и вымышленных. Хороший детектив водит нас за нос до последней страницы, слабый — тешит самолюбие. Сеттинг как важная составляющая успеха Интересное для читателя место действия — необходимое условие успешного детектива.
Помню, как проснулась среди ночи и поняла: я знаю, кто убил девушку в «Таинственной реке»! На тот момент я одолела уже половину книги это было дико интересно и меня озарило. Это было настолько невероятно, что я целый день ходила с выражением лица: «Да быть не может! И да, друзья, я оказалась права. Конечно, в современном детективе убийцей может быть и дворецкий. Но читатель имеет возможность об этом догадаться сам. В детектив могут очень серьезные писатели Многие умные писатели и критики уже не раз говорили: нет низких и высоких жанров — есть хорошие и плохие авторы. Гоголя вон считают реалистом, хотя он очень даже фантаст по современным меркам. Достоевский писал книги, которые иначе как психологическим триллером не назовешь, но его очень ценят и уважают. Однако молчат о том, что «Преступление и наказание», можно сказать, прабабушка какой-нибудь «Исчезнувшей». Многие, конечно, пытаются при этом его деконструировать или посмеяться над штампами, но это все равно детективы, и все равно интересные. Детектив — это опыт, определенность, справедливость и правосудие в одном флаконе Многие женщины любят детективы, триллеры и тру-крайм. А знаете почему?
В связи с этим хочу прояснить смысл названия статьи. Слово отозвалось в причудливом сочетании нового взгляда на старое, которое вновь было разрушено «до основанья», но затем строительство, как водится в России, пришлось «заморозить», и страна оказалась на пере-путье исторических дорог. Одним из главных «культурных» отличий стало необыкновенно широкое распространение массовой литературы, большую часть которой составили тексты пишущих женщин. В настоящее время имя им — легион, но наиболее знаковыми являются три — А. Маринина, Т. Полякова и Д. Эру тотального женского детективного письма открывает Александра Маринина псевдоним юриста Марины Анатольевны Алексеевой. Ее детективы занимают пограничное положение между классическим и так называемым женским детективом. Хорошо выстроенная фабула, то есть сведение событийных концов и сохранение всех фабульных линий, функционально оправданных, безусловно, роднит ее романистику с классическими образцами жанра; и наибольшая удача писательницы — это серия о Каменской. Анастасия Каменская в определенном смысле есть продолжение классических традиций, в частности, образа кристевской мисс Марпл — милой старушки, чей почтенный возраст исключает озабоченность гендерными проблемами. А данью женскому началу становится вязание — образ, претендующий на символичность: старушка способна развязать любой узелок и связать воедино все концы. Решение создать женский аналог Эркюля Пуаро, очевидно, было вызвано не желанием сказать свое слово в полемике о женских правах, а потребностью в особой стратегии повествования, призванной найти образ, который бы минимально ассоциировался со способностями раскрывать тайны. И, действительно, маска старой девы — не менее удачная находка, чем сутана отца Брауна: функционально они равноценны. Образ Каменской создается тоже в логике парадокса: героиня Марининой представляет собой тот редкий тип женщин, которые жертвуют своей женственностью во имя чего-то более для них важного — в случае с Каменской это работа. Пожалуй, на этом и заканчивается ее сходство с мисс Марпл, обнаруживая различия настолько серьезные, что Каменскую по праву можно считать новым типом героини детективного жанра. Роман «Игра на чужом поле» 2002 показывает сыщицу в необычных для нее условиях: вместо привычного кабинета — комната санатория, куда Каменская приехала лечиться и отдыхать, работая переводы английских детективов она воспринимает как интеллектуальное развлечение. В силу обстоятельств женщина оказывается в непривычной для себя роли свидетеля преступления, и ей требуется волевое усилие, чтобы из свидетельницы вновь стать сыщицей. При этом, размышляя, расследовать ли преступление по заказу «бизнесмена в авторитете» либо вообще отказаться от этой идеи, Каменская приходит к выводу в логике, напоминающей размышления героев знаменитого философско-криминального романа Достоевского: допустимы ли недостойные средства для достижения благородной цели? В данном случае решение носит «свидригайловский» отпечаток: «Какая, в конце концов, разница, кто заинтересован в раскрытии преступления: мафия или милиция, важно, что оно тяжкое, что люди, стоящие за ним, опасны, что впереди еще могут быть невинные жертвы». Так Каменская соединяет мир пре-ступивших закон и мир, наказывающий пре-ступивших его. Идеологически ответственной становится экспозиция романа, воссоздающая образ благословенного города, благополучие которого достигается усилиями бывшего бандита: «В Городе, где находился санаторий «Долина», царили мир, спокойствие и порядок. Частное предпринимательство процветало, цены в коммерческих магазинах были умеренные, преступность на общероссийском фоне выглядела до смешного низкой. Транспорт ходил исправно, дороги содержались в порядке, мэр Города давал населению обещания и выполнял их. Обеспечивал же всю эту благодать весьма могущественный человек — Эдуард Петрович Денисов». Таким образом, порядок в одном отдельно взятом городе, то есть то, что не удавалось властям в других городах в те перестроечные годы, смог обеспечить бывший мафиози, ныне играющий роль «честного бизнесмена» Эд Бургундский, и прозвище, данное бандиту соратниками по его нелегкой работе, отражает меру их признания его «властных» талантов. Игровые ситуации, в самом разном их толковании, определяют все знаковые сцены романа. Так, например, порнофильмы, вокруг которых и выстраивается криминальная ситуация, изначально ориентированы на игровой видеоряд. Но игровые стратегии определяют мир и «по ту сторону» — милицейская работа вербализуется в категориях игры, и следователь, опрашивающий свидетельницу Каменскую, напоминает ей о незыблемых правилах: «…давайте будем соблюдать правила игры: я буду задавать вопросы, какие сочту нужным, и ждать от вас правдивых ответов, а вы, в свою очередь, будете только отвечать на мои вопросы». Таким образом, в оппозиции оказываются не «сыщики и воры», а сыщики «разного формата»: милиционеры в Городе, где отдыхает Анастасия, отказались от помощи, в грубой форме отстранив ее от участия в расследовании. По фабуле получается, что разлад в рядах «ментов» продиктован не только глупостью и грубостью Настиных коллег, но и двуличностью милицейского начальства, состоящего на службе у мафиози, настоящего хозяина Города. И сама Каменская выполняет свою непосредственную работу по заказу все того же Эда Бургундского — не за деньги, конечно, но суть происходящего — размывание границ между двумя традиционно непроходимыми мирами — от этого не меняется. Бывший бандит, ныне «честный коммерсант», вызывает в Насте не только уважение, но и симпатию — не случайно уже в другом романе, «Мужские игры» 2006 , она выполняет его предсмертную просьбу. Игровые тактики проникают и в сферу личных, интимных отношений мужчины и женщины. Игровое начало, вынесенное в заглавие романа, пронизывает все уровни, начиная с речевого «Она давно заметила, что многие самые обычные фразы ставят людей в безвыходное положение. Это напоминало ей игру, правила которой установлены невесть когда, и вроде как все должны, хотят они или нет, в нее играть» , и, соответственно, определяет сознание героини: «Говорят, что актеры иногда так вживаются в роль, что начинают мыслить и чувствовать, как изображаемые ими персонажи. К финалу романа игровое начало становится доминантным — прежде всего для самой Каменской: недаром она отчетливо формулирует раздвоение на себя природную и профессиональную: «Я не танцую. Но я умею танцевать в любом стиле из всех ныне существующих. Правда, я не получаю от этого удовольствия и очень устаю, как всегда устают от притворства, но я могу заставить свое тело изображать танец, если надо. Сама же я, Настя Каменская, не танцую». Так возникает образ «чужого лица», образ, совершенно не похожий на кажущуюся противоречивость образа мисс Марпл: парадоксальность героини Кристи определяется только восприятием другого, тогда как протеизм Каменской существует не вне, а в ней самой. И это нарушение целостности личности, как будто не имеющее прямого отношения к нравственности, знаменует «перестройку» сознания: дело жизни превращает сыщицу в homo ludens, а проблему, какой бы жизненно важной она ни была, в игру. Любопытно, что сама героиня отчетливо осознает свою «женскую» недостаточность: «Господи, да есть ли у меня вообще какие-то чувства? Убийство сына сводит с ума его мать и делает убийцей отца, так как, если власть бессильна, ее функции берет на себя сильная личность, что и происходит с боевым генералом. Сам Вакар — герой примечательный: храбрый воин, любимец солдат, хороший отец и преданный муж, становящийся «убийцей поневоле», выполняя долг отца и мужа: он не сумел защитить сына — он должен совершить акт возмездия. Но, мстя за своего сына, Вакар делает несчастными других родителей, что как бы продлевает трагизм ситуации: генерал отдает себе отчет в содеянном — недаром он перечисляет деньги вдове убитого им убийцы. Месть — обоюдоострое оружие: расправляясь с убийцей сына, Вакар разрушает и собственную личность, являя своим примером разницу между местью, исходящей от человека, и возмездием, понимаемым как надличная сила. Возмездие как ситуация «божественного» наказания тоже представлено в этом романе, но носит уже игровой характер, будучи «срежиссировано» Каменской, не нашедшей иной возможности привлечь к уголовной ответственности преступников. Ироничное мышление Анастасии обрядило «привидение» в ярко-алую кожу, подчеркивающую черноту кудрей, перехваченных кожаной повязкой тоже алого цвета. Явившись в одно и то же время в разные места Москвы к трем преступникам, соблазнительный «призрак» наполнил их жизнь мистическим ужасом, и Сурик, убийца с лицом ангела, высказывает то, что чувствуют все трое: «Атеисты проклятые, заморочили людям голову, Бога нет, дьявола нет, чудес не бывает, мертвецы из гробов не встают… Как же, нет их, не бывает!
Детектив (жанр)
Жанр: детектив, драма, шпионский фильм. Скачать книги в жанре детектив в формате fb2 с электронной библиотеки без регистрации. Сервис электронных книг Литрес предлагает скачать книги жанра «Современные детективы» в fb2, epub, txt, pdf или читать онлайн бесплатно. К основному признаку детектива как жанра относится наличие таинственного происшествия, обстоятельства которого запутанны, загадочны и должны быть выяснены.
В России выбрали лучший фильм и телесериал в жанре детектива
По сюжету жизнь героини, живущей как в сказке и имеющей все, о чем мечтают — богатство, красивого мужа, умную дочь, вдруг резко меняется, когда ее мать оказывается убита. А тут еще после похорон ей приходит анонимное сообщение с намеками, что она станет следующей. Тана Френч «Ведьмин вяз» Детективы ирландского автора удаются просто отлично, она выстраивает завораживающе мрачные истории с налетом готики, где уже не так и важно, кто убийца, поскольку на первом плане противоречивые, полные тайн, с бушующими страстями персонажи. Внесерийная книга о расследованиях Дублинского отдела по расследованию убийств отлично подойдет тем, кто еще не познакомился с творчеством писательницы. История беспечного добряка и везунчика, который после нападения, временно переселяется в старинный семейный дом, где он сталкивается с тайной, перевернувшей его жизнь и все представления о себе.
Следственная группа во главе с лейтенантом Александром Чередниковым находит на пепелище обгоревшие трупы хозяйки дачи и ее дочери. Эксперты выясняют, что женщины были сначала задушены, а потом сброшены в подвал. Кто же устроил такую жестокую расправу?
Например, эксперт-криминалист. Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи , например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник». История детектива Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По , написанные в 1840-х , но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина [1756-1836] «Приключения Калеба Вильямса» 1794 один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока , опубликованные в 1828. Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» 1860 и «Лунный камень» 1868. В романах «Рука Уайлдера» 1869 и «Шах и мат» 1871 ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником франзуского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах особенно в «Бриллианте раджи». Некоторые виды детективов Детектив закрытого типа Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления, с помощью остальных героев.
Во Франции в 1908 году благодаря популярности детективных романов о Нике Картере вышел киносериал «Ник Картер, король сыщиков», состоящий из шести частей. А затем Луи Фейадом был снят сериал «Фантомас» 1913—1914 на основе бестселлеров о хитроумном преступнике и инспекторе Жюве, завоевавший популярность. В СССР фильмы-детективы пришли в 20-х годах. После революции в городах бушевала преступность, а главными злодеями оказывались белогвардейские шпионы, троцкисты, социал-демократы и прочие персонажи, против которых шла активная агитация. Главными героями считались не частные сыщики, а сотрудники соответствующих органов. А для того, чтобы понять, насколько сильно изменился детектив, предлагаем посмотреть их в хронологическом порядке: 90-х: «Под подозрением», «Секреты Лос-Анджелеса», «Твин Пикс: Сквозь огонь» 00-х: «Ликвидация», «Помни», «Воспоминания об убийстве» 10-х: «Настоящий детектив», «Лютер» Источник фото: kinopoisk. Пожертвуйте любую сумму!
Детективы. Фильмы и детективные сериалы
Цель Личный лекарь Грозного царя Гость Андрей 27. One » Детективы Детектив - слушать аудиокниги онлайн Аудиокниги детективного жанра, готовы дать вам новые эмоции, за счет прослушивания аудиокниг онлайн на нашем сайте. Окунитесь в настоящую детективную драму или же мистику, так как в этом жанре главным является логика, расследование и конечно же криминал.
На протяжении фильма детектив полиции, частный детектив или простой обыватель пытается разобраться в загадочных обстоятельствах того или иного происшествия, используя все имеющиеся в его распоряжении средства. Особое внимание уделяется дедуктивным способностям главного героя, его мастерству, целеустремленности, упорству и другим личным и профессиональным качествам, с помощью которых он пытается разобраться в преступлении или ситуации, анализируя улики и обстоятельства, собирая доказательства, допрашивая свидетелей и выслеживая преступника. Одной из ключевых особенностей фильмов жанра детектив является саспенс от англ.
Достигается данный эффект посредством неожиданных поворотов сюжета, звукового сопровождения, игры света и тени, а также различных операторских приемов. Все эти техники использовал в своих фильмах легендарный Альфред Хичкок, внесший неоценимый вклад в развитие жанра детектив и кинематографа в целом.
Вэл Макдермид, шотландская писательница, автор детективов, не без основания считает, что появление жанра стало возможным только после того, как судебный процесс стал основываться на доказательствах, а не на перевесе, например, белых или чёрных камушков, которые клали на весы в пользу невиновности или виновности подсудимого жители полиса в Древней Греции. Поэтому разговор о детективе как жанре начинается в XIX веке, когда само преступление становится социальной категорией, когда появляется интерес к криминальному расследованию.
В литературе возникают яркие образы преступников всех мастей: от благородного «Робин Гуда» Жана Вальжана в «Отверженных» В. Гюго и идейного убийцы Раскольникова до харизматичного бальзаковского Вотрена и откровенно неприятного Фейгина в «Оливере Твисте» Ч. Появляются они, однако, тоже неслучайно. Портрет Мари-Габриэля Куане ок.
Считается, что реально существовавшим прототипом и Вотрена, и Жана Вальжана, и нескольких других героев был легендарный Эжен Франсуа Видок, французский преступник, впоследствии — руководитель Управления национальной безопасности, который довольно скоро простился со столь головокружительной карьерой потому что полицейские не простили ему криминального прошлого, а преступники — сотрудничества с властями и стал одним из первых частных детективов, «отцом» уголовного розыска. В 1828 году, не без помощи литературного негра, Видок издаёт автобиографическую книгу «Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции», которая пользуется огромной популярностью и к которой обращается, например, Эжен Сю при написании своих «Парижских тайн», а также уже упомянутые Бальзак и Гюго. Доподлинно известно, что и о самом Видоке, и о его записках знал Эдгар По, зачинатель детектива как жанра. Эдгар По у истоков жанра Основоположником детектива справедливо считается Эдгар Аллан По — человек, который на самом деле стоял у истоков многих жанров: научной фантастики, психологической американской новеллы, а его творчество в целом во многом предвосхитило такое литературное течение как декаданс, которое характеризовалось особой атмосферой обречённости, мистицизмом, иррациональностью происходящего.
Строго говоря, Эдгар По написал всего четыре рассказа: «Убийства на улице Морг» 1841 , «Тайна Мари Роже» 1842 , «Золотой жук» 1843 и «Похищенное письмо» 1844 , которые с некоторой натяжкой к которой мы вернёмся чуть позднее можно назвать детективными, и именно на них опирается его слава родоначальника этого жанра, признанная не только критиками, но и самими литераторами. Сам По не использовал слово «детектив», которого в его время просто не существовало, и называл свои рассказы «логическими». Вообще, один из первых «сводов» жанра появился только в 1928 году и связан с именем английского писателя Стивена Ван Дайна, который, опираясь на детективы прошлых лет, вывел двадцать характерных законов, по которым строится повествование. Разговор Дюпена с матросом.
Иллюстрация к рассказу «Убийство на улице Морг» художника Байэма Шоу 1909 Так вот с точки зрения этих законов, перечислять которые здесь не имеет смысла: их легко найти в интернете рассказы По, конечно, не канонические.
Надеемся, что в следующем году в эту номинацию вместе с Марининой попадут такие же сильные конкуренты». Впервые за историю премии, члены жюри решили сделать исключение и наградить в этой номинации сразу двух успешных и знаменитых писателей детективного жанра.
Татьяна Полякова: автор почти сотни книг суммарный тираж — более 42 000 000 экземпляров дебютная книга «Ставка на слабость» была написана на спор, и даже не предполагалось, что она будет опубликована. Друг будущей звезды без ее ведома отправил рукопись в издательство, и там решили, что текст стоит издать на бумаге об авторе говорят, что она вдохнула новую жизнь в авантюрный роман. Данил Корецкий: доктор юридических наук, профессор, заслуженный юрист Российской Федерации, полковник милиции в отставке, почетный сотрудник МВД 55 написанных им художественных произведений выдержали более 200 изданий суммарный тираж — более 20 000 000 экземпляров по книгам и сценариям автора снято 3 художественных фильма и 4 многосерийных телевизионных фильма.
Она работала и писала до последнего дня. Хочется, чтобы ее книги перечитывали, а герои жили. Я считаю, что очень правильно отдать дань уважения и любви автору, которого любили миллионы читателей.
И как председатель жюри, от всей души поддерживаю решение коллег наградить обоих авторов. Считаю, что объединение в одной номинации Татьяны Поляковой и Данила Корецкого — это хорошая идея, показывающая, что традиции отечественного детектива живут. Это бесспорно достойные кандидатуры, которые внесли большой вклад в детективный жанр с первых своих шагов» Татьяна Степанова, писатель, председатель жюри премии «Считаю, что Данил Корецкий давно достоин такой почетной награды, он внес большой вклад в детективный жанр и профессионал, каких мало.
По его книгам сняты популярные фильмы» Наталья Андреева, писатель, член жюри премии «В этом году мы сделали исключение и отметили сразу двух авторов. И Полякова, и Корецкий, безусловно, достойны этой номинации. Татьяна Полякова оставила много замечательных произведений и важно это еще раз донести до наших читателей.
А Данил Корецкий фактически стоял у истоков отечественного детектива. Призрачные рощи», Александра Маринина, «Отдаленные последствия» в 2-х томах. Антон Чиж, писатель, член жюри премии: «Мой голос полностью за книгу Татьяны Устиновой "Судьба по книге перемен".
Эта книга экранизирована и, на мой личный взгляд, этот сплит литературы и экранизации для нас всех очень важен». Татьяна Степанова, писатель, председатель жюри: «Мы не даем авансов, мы судим профессионализм, исходим из качества текстов и учитываем то, как автор года воздействует на читателя.
Детективная русская литература конца XIX– начала XX века
Год выпуска: 2023 Жанр: детектив, триллер, драма, криминал Продолжительность: 134 мин. Режиссёр: Грант Сингер В ролях: Бенисио Дель Торо, Джастин Тимберлейк. Скачать бесплатно книги жанра Современные детективы в формате fb2, txt, epub, pdf, mobi, rtf или читать онлайн без регистрации. А с учетом того, что в этом жанре каждая удачная картина на вес золота, не рассказать о лучших детективах 2022 года было бы злостным преступлением с нашей стороны. Соседние жанры. Жюри третьего сезона премии «Русский детектив» в области детективного и остросюжетного жанров литературы и кино огласило список лауреатов и финалистов в.