Он тут же приступил к обработке для исполнения в концертах отрывков из своих новых опер — недавно законченной «Тристан и Изольда», неизданной «Валькирии», а также незавершенных «Зигфрида» и «Нюрнбергских мейстерзингеров».
«Тристан и Изольда» в театре «Новая опера»
Ведь это один из тех проектов, что точно соответствует мэйнстриму в работе Мариинки последнего времени: два показа — и «на свалку истории». Насчет «свалки» — может, даже и хорошо. Однако поговорим обо всем по порядку... Понятно, что «режиссура», в процессе которой некоторые солисты не стоят на сцене, но время от времени появляются на балконе или в амфитеатре зрительного зала, имеет к режиссеру-«экстремалу» довольно опосредованное отношение. С тех пор и помчался по городам мира этот «облегченный» гастрольный «чёс», взявший от постановки Селларса лишь видеоряд, и с оригинальной режиссурой более никак и ничем не связанный если не считать установленного на сцене подобия ложа для Тристана. Таким образом, мы плавно переходим к видеоряду — то есть, к созданной Биллом Виола когда-то — пионером в области видеоарта кинопроекции на экране, укрепленном за оркестром.
Реклама надрывно сообщала, что «для реализации этого проекта Виоле понадобился весь его 35-летний опыт работы. Он использовал собственные любительские съемки в лесу и на море, павильонные постановки, видео 70-х годов» — и так далее. Увы, всякий видеоарт имеет какой-то смысл только тогда, когда музыка является лишь сопровождением к видеоряду. Когда же мастера клипов, видеокомпозиций и прочей медиапродукции пытаются иллюстрировать музыкальную драму в реальном времени, все их попытки всегда терпят неудачу. Оперу недаром часто называют «интернациональным языком», а музыку — не нуждающимся в переводе способом общения целых народов.
У каждого человека любой аккорд, любой лейтмотив вызывают абсолютно свои, индивидуальные ассоциации; причем всякий раз — другие.
О первоначальном импульсе, который послужил толчком для работы, композитор Алан Симон вспоминает так: — Когда мне исполнилось 50 лет, я вдруг задумался: какой же смысл моего существования? Наверное, это любовь, потому что без нее мало что возможно в этом мире. Я думал о сюжете на эту тему... Я вспомнил кельтскую средневековую легенду о Тристане и Изольде, может быть, еще более трагическую, чем история Ромео и Джульетты. До этого мюзиклы были не столь популярны.
И поначалу двадцать лет назад многие мои коллеги во Франции сомневались в успехе этого направления. Мюзикл был закреплен за США и Великобританией. Но зритель нас принял. И я вижу много общего между нашими культурами. Я люблю чувственную культуру русскоговорящих стран, наверное, поэтому нахожусь здесь. Между французами и белорусами много общего — мы эмоциональные люди, которые верят в любовь.
Читайте также Три вечера с Большим театром пройдут 14—16 июня в замке Радзивиллов Спектакль у Николая Андросова получился действительно сказочный. Зрелищный, насыщенный массовыми сценами, пронзительными ариями и дуэтами...
Любовь как наваждение, любовь как безнадежность, любовь как единственный смысл и оправдание жизни — и источник смерти, столь же неизбежной. На создание оперы Рихарда Вагнера вдохновили романтические отношения с Матильдой Везендонк, столь же безнадежные, сколь и поэтические, и опера его оказалась полна ностальгии по тому, что не только ушло в прошлое, но и не было испытано и познано до конца.
Они долго ждут корабль, а когда наконец его видят - Тристан на радостях...
Та, уже сделать ничего не может, расстраивается, но события дальше выходят из под контроля совсем. Вслед за ней всё это время плыл другой корабль, с Королём и его свитой на борту, очевидно чтоб невесту либо вернуть, либо казнить, либо "любить" насильно. Высаживаясь на берег они вступают в сражение с людьми Друга Тристана и все всех убивают. В том же замесе, раненая Служанка рассказывает Изольде что она рассказала Королю о своих деяниях про любовное зелье и что ни Тристан ни Изольда ни в чём не виноваты. А Король, он же понимающий - сразу решил что тогда он своего лучшего героя прощает и пожелал лично сообщить ему об этом и благословить его на союз с любимой.
И вот тут меня порвало так как логика вышла из чата. Почему Служанка сразу не рассказала Королю? Нафига она вообще заварила зелье, ведь было понятно, что их ждут либо страдания, либо придётся обо всём рассказать Королю что видимо было не принято, хотя по факту он поразительно миролюбиво и сдержанно реагировал. Почему Король узнав про зелье и простив Тристана - берёт с собой армию и почему начинается замес вместо мирных переговоров? Товарищи знатоки - быть может это я что-то не так понял?
Просто в таком соусе разочарования мне совершенно не ясно зачем одни люди создали, другие воспроизводят, а третьи - ходят посмотреть на этот театр абсурда. Да, музыка хороша и я возможно был бы в счастливом неведении если б опера шла без субтитров, выведенных на экран огромными светящимися буквами над сценой, которые развидеть просто невозможно.
О ЧЁМ РАССКАЗАЛ ПЫЛЕСОС ИЗ ОПЕРЫ «ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА»
Канцлер Германии Ангела Меркель упала со стула на премьере новой постановки оперы Вагнера "Тристан и Изольда" на ежегодном фестивале Вагнера в немецком городе Байройт, пишет в воскресенье немецкое издание Aargauer Zeitung. Это опера состояний и философских идей, персонифицируемых в образах Тристана, Изольды, Короля Марка, как и полагается полноценному мифу. Прямая трансляция «Тристана и Изольды» из Баварской оперы пройдёт 31 июля.
Баварская опера покажет онлайн «Тристана и Изольду» Варликовского
29 июня Баварская опера впервые покажет «Тристана и Изольду» Вагнера в постановке Кшиштофа Варликовского. Страдает Изольда в первом действии от неразрешимого противоречия между любовью к Тристану и ненавистью к нему за смерть брата и порабощение родной Ирландии. В «Новой Опере» представляют музыкальную драму в трех действиях — оперу Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» в постановке режиссера Никола Рааб. Для Вагнера, сочинявшего «Тристана и Изольду» в момент безденежья, творческого кризиса и неразрешимой любовной драмы, одним из центральных образов оперы стала ночь – время забытья, иллюзий, фантомов. 10 июня 1865 года в Национальном театре в Мюнхене состоялась премьера оперы Вагнера “Тристан и Изольда”. Изначально планировалось, что будет исполнена опера «Тристан и Изольда» в концертном варианте.
«Бу» или «не бу» – вот в чем вопрос
Эти эскизы стали для нас источником вдохновения. На их основе мы создаем спектакль, в котором стараемся следовать за музыкой Вагнера», — рассказывал Никола Рааб перед премьерой.
Под воздействием магии любовь их безоглядна, но для физической страсти, которая могла бы быть уместна в любой момент, режиссер выбирает только один-единственный пункт. Осознание любви приходит медленно, и женщина здесь ведет: Тристан и Изольда смотрят в оцепенении друг на друга, она в ожидании смерти, он — в растерянности, отворачиваются друг от друга, затем она подходит и нерешительно трогает его за спину. Тристан, еще не до конца осознавший, что произошло, медленно приближается к ней, опускается на колени и целует край ее платья — более тонкого признания в полном условностей оперном искусстве еще, пожалуй, не было. И в минуту, когда уже на корабль восходит король Марк, Тристана и Изольду буквально силой оттаскивают друг от друга здесь и накидывают на нее красный плащ. Во время долгого любовного дуэта зрители видят не испепеляющую страсть, но тонну нежности, которую они обрушивают друг на друга.
Сохранение своей любви в смерти — вот какой выход из ситуации видит Тристан, и поэтому он буквально наталкивается на меч Мелота, раскрывшего глаза Марку на неверность жены. Ведомые психологом Шеро слушатели, кажется, понимают, от чего медленно умирает Изольда — от любви и невозможности осознать и принять смерть Тристана, она гибнет и тает на глазах, уходя в черную бездну...
Насчет «свалки» — может, даже и хорошо.
Однако поговорим обо всем по порядку... Понятно, что «режиссура», в процессе которой некоторые солисты не стоят на сцене, но время от времени появляются на балконе или в амфитеатре зрительного зала, имеет к режиссеру-«экстремалу» довольно опосредованное отношение. С тех пор и помчался по городам мира этот «облегченный» гастрольный «чёс», взявший от постановки Селларса лишь видеоряд, и с оригинальной режиссурой более никак и ничем не связанный если не считать установленного на сцене подобия ложа для Тристана. Таким образом, мы плавно переходим к видеоряду — то есть, к созданной Биллом Виола когда-то — пионером в области видеоарта кинопроекции на экране, укрепленном за оркестром.
Реклама надрывно сообщала, что «для реализации этого проекта Виоле понадобился весь его 35-летний опыт работы. Он использовал собственные любительские съемки в лесу и на море, павильонные постановки, видео 70-х годов» — и так далее. Увы, всякий видеоарт имеет какой-то смысл только тогда, когда музыка является лишь сопровождением к видеоряду. Когда же мастера клипов, видеокомпозиций и прочей медиапродукции пытаются иллюстрировать музыкальную драму в реальном времени, все их попытки всегда терпят неудачу.
Оперу недаром часто называют «интернациональным языком», а музыку — не нуждающимся в переводе способом общения целых народов. У каждого человека любой аккорд, любой лейтмотив вызывают абсолютно свои, индивидуальные ассоциации; причем всякий раз — другие. Это зависит и от сегодняшнего настроения слушателя, и от глобального его мировоззрения: для кого-то любовь — ад, а для кого-то — райские небеса.
Вместе с театральным режиссером Питером Селларсом они поставили ее впервые в 2005 году и почти 10 лет продолжали работать над ней, превратив классическое представление в пятичасовой перформанс с оперной музыкой и вокалом, где видеоряд на большом экране, художественная графика и живая театральная игра актеров идут одновременно и не мешают друг другу. Тристан и Изольда у Виолы - люди, призванные покончить с тьмой религиозных и моральных предрассудков и обреченные погибнуть от жара страсти, к которой так стремятся.
Она о том, что происходит и у нас в душе, когда мы бесконтрольно влюбляемся. И это не трагедия: в жизни есть нечто большее, чем сама жизнь. Пожертвовать своей жизнью ради другого человека — значит достичь и получить это большее».
Поделиться
- Как купить билеты?
- Опера «Тристан и Изольда» — концерт 27 мая 2023 в Москве
- “Тристан и Изольда” в музыкальном театре удивляет размахом
- Поделиться
- Рассылка новостей
Метрополитен-опера открыла сезон «Тристаном и Изольдой»
Неутоленное желание и бесконечное томление пронизывают «Тристана и Изольду», напряжение страсти,воплощенное в бесконечной, ускользающей мелодии, которая не находит ни опоры, ни разрешения, а длится, длится, длится. Для Яна Латама-Кёнига «Тристан и Изольда» – второй крупный вагнеровский проект в Новой Опере после «Лоэнгрина», заслужившего признание критики и восторженные отзывы публики. Купить билеты на оперу Тристан и Изольда в Москве, билеты по цене от 1300,00 руб. 25 мая 2024 г. в 18.00, Новая опера им. Колобова Тристан и Изольда, официальные электронные билеты на оперу на сайте Новая постановка – опера Вагнера «Тристан и Изольда» – дает немалую пищу для размышлений, и мы решили вернуться к разговору о премьере.
Последние события
- Обратная связь
- Билеты на оперу Тристан и Изольда
- Tristan und Isolde
- Премьера оперы "Тристан и Изольда" | РИА Новости Медиабанк
- После премьеры «Тристана и Изольды» жена дирижёра ушла к Вагнеру
- В Туле начались двухдневные гастроли Белорусского музыкального театра
В Мадриде дают оперу «Тристан и Изольда»
Канцлер Германии Ангела Меркель упала со стула на премьере новой постановки оперы Вагнера "Тристан и Изольда" на ежегодном фестивале Вагнера в немецком городе Байройт, пишет в воскресенье немецкое издание Aargauer Zeitung. В концертном зале Мариинского театра представляют американскую версию оперы «Тристан и Изольда». В концертном зале Мариинского театра представляют американскую версию оперы «Тристан и Изольда». Опера «Тристан и Изольда» с 13 июня 2022 по 8 февраля 2024, Мариинский-2 (Новая сцена) в Санкт-Петербурге — дата и место проведения, описание и программа мероприятия, купить билет. Опера «Тристан и Изольда» – история интеллектуальной любви с большим количеством разговоров и рефлексии.