Российский Центр Новостей. На сцене столичного театра состоялась премьера оперы «Демон». Wound Of Love (2023) ep. Опера Антона Рубинштейна "Демон", которую на Исторической сцене не ставили больше полувека. Хрестоматийный сюжет представлен в современном контексте.
Демон (МАМТ)
Партию Демона впервые исполнил солист Геликона Алексей Исаев, который заменил заболевшего накануне премьеры Николя Кавалье.
Да абсолютно никакого! На сей раз главный «фирменный» артефакт спектакля — Демон в облике прожженного байкера в «кожанке», которого в советское доброе время мы назвали бы «рокером». В карикатурное пространство спектакля Демон постоянно вторгается на разных сценических планах и уровнях на мотоцикле, но куда ему до «надзвездных краев»!
Транспортировать тело Тамары, всё же умерщвленной дьявольским поцелуем ада, Демону с трудом удается лишь до ближайшей кулисы. Финальный третий акт, пожалуй, — самое тяжелое испытание для слуха, ведь в большом и драматически мощном — поистине вагнеровском, но, конечно же, не по стилю музыки, а по духу! Это типичный эрзац пения, построенного не на мелодике, не на кантилене, не на дыхании, а исключительно на силовом напоре, на что в музыкальных номерах персонажей внимание — в силу наиболее осязаемого упоения самой музыкой — обращаешь не столь уж пристальное. Речь идет, прежде всего, о хрестоматийной арии Тамары в третьем акте и каскаде великолепных ариозных кантилен в партии Демона.
В партии же Гонца Синодала — партии «кушать подано» — для протокола назовем и Василия Гафнера. Важно обратить внимание на то, что и певцы-солисты, и хор главный хормейстер — Валерий Борисов , и дирижер-постановщик Артём Абашев, проявивший себя в новой для него работе на Новой сцене Большого театра вопреки ожиданиями не особенно ярко и, в сущности, так и не высветивший своей дирижерской индивидуальности, во многом стали заложниками аппаратно-регулируемой акустики зала. Неестественно высокая «громкость» сценического звучания особенностью Новой сцены была всегда — с момента ее открытия, но на сей раз почивание звукорежиссерского цеха Большого театра на лаврах собственного величия постоянно прорезало слух слишком мощными и нарочито жесткими децибелами, которые романтическую ауру опуса Рубинштейна убивали буквально на корню… Общий итог впечатлений от премьеры весьма плачевен, и это значит, что своему кредо, нацеленному на явную деструкцию и загон русской — да и не только русской — оперы в прокурстово ложе европейского постмодернизма, Большой театр России верен и поныне. Ничего не изменилось, и посему хочется спросить, доколе же это будет продолжаться?..
За дирижерским пультом стоял Эдуард Направник. Начиная с 1880-х за пультом сочинения в разное время стояли Густав Малер и Сергей Рахманинов.
В партиях Князя Гудала и Демона не раз выходил Федор Шаляпин — его новаторская трактовка центрального образа навсегда вписана в историю мировой музыки. Последняя постановка «Демона» в Мариинском относится к 2003 году, однако в репертуаре она не закрепилась. Источник: ТАСС.
Впервые на сцене Северо-Осетинского музыкального театра опера была поставлена в 1969 году режиссером, народным артистом РФ Юрием Лековым. Санкт- Петербург. Вновь восстановленный зрелищный и масштабный спектакль в режиссуре А.
«Демон» вернулся в Мариинский
Одна из ярких премьер последних лет в Мариинском — опера Антона Рубинштейна «Демон». Приглашаем 27 декабря в 19:30 на оперу «Демон» на новой сцене Мариинского. Новости. Культура. Мариинский театр 23 и 24 сентября представит премьеру фантастической оперы Рубинштейна «Демон». На этой странице вы можете посмотреть видео «Новости культуры. Опера Антона Рубинштейна "Демон" вернулась в репертуар Большого театра» с канала «Культура». 23 и 24 сентября на новой сцене Мариинского театра пройдут премьерные показы оперы Антона Рубинштейна «Демон».
В Мариинском обновили оперу Рубинштейна «Демон»
23 и 24 сентября Мариинский театр покажет первую премьеру сезона — фантастическую оперу Антона Рубинштейна «Демон». В Большом театре «Демон» впервые прозвучал в 1879 году. Мариинский театр покажет на своей Новой сцене первую премьеру сезона — фантастическую оперу Антона Рубинштейна «Демон». Государственный академический Большой театр России поставил оперу «Демон» Антона Рубинштейна. Об этом пишет ТАСС.
Металл-оперу «Демон» по поэме Лермонтова исполнят на мотофестивале «Дача Пати» в Пскове
| «Демон» без демонизма в Большом театре | Премьерную постановку фантастической оперы в Мариинском-2 создала Елизавета Корнеева. В опере, как и в поэме Лермонтова, Тамара влюбляется в Демона. |
| Мариинский театр представит первую премьеру сезона — оперу «Демон» Антона Рубинштейна | | Выставка "«Под ним Казбек, как грань алмаза»: о постановке оперы «Демон» в Мариинском театре" доступна гостям до 25 декабря в Центральной библиотеке им. М.Ю. Лермонтова. |
| Большой театр поставил оперу Антона Рубинштейна "Демон" | Цена билетов на оперу «Демон» в Санкт-Петербурге 23 и 24 сентября 2023 года от 900 до 3000 рублей. |
Оперу «Демон» поставили в Париже силами четырёх стран и посвятили Дмитрию Хворостовскому
| Опера Демон — последние новости сегодня | АиФ Урал | Российский Центр Новостей. |
| Opera представила новый браузер Opera One / Хабр | ПРЕМЬЕРА оперы "ДЕМОН" 17 марта. |
| «Фэшн-опера «Демон» по Рубинштейну» 12+ | Константин Хлебников, артист и хореограф Урал Опера Балет, дебютировал в Мариинском театре (Санкт-Петербург) как хореограф оперы «Демон». |
| К тебе я буду приезжать | ПРЕМЬЕРА оперы "ДЕМОН" 17 марта. |
| Opera Magna - Of Love And Other Demons (2023) | 23 и 24 сентября на новой сцене Мариинского театра пройдут премьерные показы оперы Антона Рубинштейна «Демон». |
Опера «Демон» в Мариинском театре (Вторая сцена)
«Демон» Антона Рубинштейна вернулся в Большой театр спустя почти 70 лет после последней постановки. Премьера оперы состоялась на Новой сцене в конце декабря. Для меня опера «Демон» – это прежде всего история о разрушительной силе таланта. Опера «Демон» — значительное явление в истории русской музыки. Певец Дмитрий Хворостовский (баритон) на пресс-конференции в преддверии совместного проекта Московской филармонии и Музыкального театра "Геликон-опера" – постановки оперы. В Национальной библиотеке РД им. Р. Гамзатова 1 апреля для любителей классической музыки был показан фильм-опера А. Рубинштейна «Демон». 22 декабря на Новой сцене Большого театра пройдёт премьера оперы Антона Рубинштейна «Демон» по одноимённой поэме Лермонтова в постановке Владислава Наставшева.
Опера Демон (А. Рубинштейн) listen online
| Демон (фильм-опера) (1960) | Именно в душе Демона происходят главные события оперы; жанровые номера, хоры, балет служат живописным обрамлением этой титанической фигуры. |
| Выберите страну или регион | Режиссер: Виталий Головин. В ролях: Георг Отс, Сергей Лемешев, Эра Краюшкина и др. Телевизионная версия оперы А. Рубинштейна "Демон" по одноименной поэме М. Лермонтова. |
| Мариинский театр представил оперу "Демон" Антона Рубинштейна | 22-25 декабря на Новой сцене Большого театра прошли премьерные показы оперы Антона Рубинштейна «Демон». |
| Демон (фильм-опера) (1960) | Все это заметно и в «Демоне» – романтической опере, на которой едва ли отразилась вагнеровская концепция сквозного и цельного музыкально-драматического действа. |
| «Демон» поднимется на сцену | Одна из ярких премьер последних лет в Мариинском — опера Антона Рубинштейна «Демон». Приглашаем 27 декабря в 19:30 на оперу «Демон» на новой сцене Мариинского. |
Демоническое рождается в песочнице? или Люцифер то
В Мариинском театре снова появился «Демон». Опера Антона Рубинштейна выпала из репертуара на 20 лет и появлялась изредка только в концертном исполнении. В новой сценической версии «Демона», как и в начале 2000-х , главную партию спел Евгений Никитин. Бас неоднократно исполнял партию Духа изгнания на сцене Мариинского театра.
В последний раз постановка шла на сцене Мариинки в 2003 году, сейчас она возвращается на сцену.
Над оперой работает режиссер Елизавета Корнеева. Ее «Демон» будет лишен пространственно-временных координат. Вместо этого — метафоры, отголоски и символы: от греческого театра до песочницы. Все это призвано подчеркнуть вечность поднятых и в поэтическом, и в музыкальном тексте проблем.
Санкт- Петербург. Вновь восстановленный зрелищный и масштабный спектакль в режиссуре А. В спектакле, где значительная и яркая роль отводится хору главный хормейстер - Изабелла Бериева , состоялись сразу четыре успешных дебюта в оперных партиях - Андрей Серов, Дзамболат Дулаев, Сослан Гагиев и Елена Скалдина.
Русскоязычное либретто — аспект для русской оперы необходимый, но не достаточный. А достаточность в этом плане обеспечивается принадлежностью композитора к русским корням и к русской национальной ментальности. Но сам Антон Рубинштейн в полной мере русским композитором никогда себя не считал, и при создании своего главного русского шедевра ему пришлось в определенном смысле подстраиваться под русскость, которая в соответствии с локализацией сюжета-первоисточника не могла не вобрать в себя и черты грузинского музыкального этноса. Романтическому оперному полотну это, в принципе, должно было придать еще большую романтичность, еще большую заповедность в плане театральной зрелищности и достижения вполне рационального сценического волшебства… Но с романтическим «волшебством» сюжетной коллизии, должной, по идее, утопать в идиллии живописной природы и горных ландшафтов, постмодернистский — иррационально прямой — режиссерский подход латышского «умельца» начисто расправляется, и в итоге психологическая многогранность этой простой истории остается за кадром. С открытием занавеса перед нами — зеркальное отражение партера зрительного зала, наполненного зловеще-черной, тягостной аурой. А о том, что это именно Новая сцена Большого театра, банально напоминает униформа выведенных на сцену капельдинерш. В надуманной и уродливой режиссерской фантасмагории, которую лишь по недоразумению мы называем спектаклем, именно они и распоряжаются «порядком». До романтизма ли тут, ведь одна из капельдинерш и есть тот Добрый гений Ангел , что тщетно пытается спасти Тамару от чар Демона, но после демонически любовного поцелуя ада лишь способен спасти ее душу. В уныло-депрессивное и антитеатральное замкнутое пространство сценического зрительного зала, где царит мертвенный покой, господа-артисты попадают из дверей-порталов бушующего природными катаклизмами внешнего мира. Партерно-кресельный антураж сохраняется на протяжении первых двух актов, и в этом надуманном вертепе спектакля смешивается всё — и герои оперы, и массовка миманса, и хор, и даже зрители-статисты, которых горе-режиссер, что называется, до кучи включил в свою шитую белыми нитками инсталляцию. Согласно оригинальной режиссерской «рассадке», в первых рядах партера мы поначалу видим и пару намечаемых влюбленных — Тамару и Князя Синодала, которым дойти до стадии брачного союза из-за адских козней Демона априори не суждено. В нём из-за обвала встает на ночлег караван Синодала, однако от рук кровожадных разбойников-татар, позарившихся на богатства путешественников, князь гибнет, а его тело на брачный пир с Тамарой доставляет Старый слуга ее убиенного жениха.