Литавры (возможно, от позднегреч. πολυταυρέα, πολυς — многочисленный, ταυρέα — барабан) — это старинный ударный музыкальный инструмент, с определённой высотой звучания. Литавры – это ударные инструменты в виде полушарий диаметром 60-80 см, затянутым кожаной перепонкой.
КУЩИ, ЛИТАВРЫ И ЛОЖНЫЕ ДРУЗЬЯ
ли-тав-ра. Существительное, неодушевлённое, женский род, 1-е склонение (тип склонения 1a по классификации А. А. Зализняка). Корень: литавр-; окончание: а [Тихонов, 1996]. Произношение править. ->> Литавры — Википедия Литавры Литавры — ударный музыкальный инструмент с определённой высотой звучания. Представляют собой систему двух и более (до семи) металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком. Литавры — статья из Интернет-энциклопедии для
Что такое литавры
Литавры — инструмент очень древнего происхождения. В Европе литавры, близкие по своей форме к современным, но с постоянным строем, стали известны уже в XV веке. Литавры древнейший музыкальный инструмент. Их активно использовали во время боевых действий древние греки. Литавры – ударный музыкальный инструмент. Внешне напоминает чашу, верхняя часть которой обтянута мембраной, например, кожей или пластиком. Корпус инструмента изготавливается из различных материалов: металла, дерева, глины, скорлупы кокосового ореха, высушенной тыквы.
История музыкальных инструментов: Литавры
| Значение слова ЛИТАВРЫ | тот, на который ее настроили. |
| ЛИТАВРЫ | Энциклопедия Кругосвет | тот, на который ее настроили. |
| Литавры — Рувики: Интернет-энциклопедия | Литавры – это силовая тренировка, которая основана на использовании специальной гиревой атрибутики, называемой литаврами. |
Ударные и перкуссионные инструменты в оркестре
| Что такое ЛИТАВРА? Значение слова | Литавры — инструмент очень древнего происхождения. В Европе литавры, близкие по своей форме к современным, но с постоянным строем, стали известны уже в XV веке, а с XVII века литавры входят в состав оркестров. |
| Что такое литавры? | Литавры Литавра или литавры — ударный инструмент, состоящий из металлического полушария (котла) и металлического обруча с кожей, которая, с помощью винтов, растягивается в большей или меньшей степени. |
| Что такое литавры | Значение слова литавра в словарях Толковый словарь живого великорусского языка, Даль Владимир, Новый толково-словообразовательный словарь русского языка, Т. Ф. Ефремова., Энциклопедический словарь, 1998 г., Большая Советская Энциклопедия, Словарь. |
| ЛИТАВРЫ | Энциклопедия Кругосвет | Строй инструмента регулируется степенью натяжения его мембраны при помощи винтов (винтовые литавры) или специального педального механизма, объединяющего действия винтов (механические литавры; изобретение педалей для Л. приписывается Ф. Дробишу). |
Что такое литавры?
Впоследствии появился механизм натяжных винтов, давший возможность перестройки литавр. Большинство литавр имеют от шести до восьми натяжных стержней [2]. В военном деле применялись в тяжёлой кавалерии , где использовались для передачи сигналов боевого управления, в частности, для управления строем кавалеристов. Современные литавры могут быть настроены на определённую высоту звучания с помощью специальной педали. Соло литавр есть во многих музыкальных произведениях.
Так, например, с соло литавр начинается Бурлеска для фортепиано с оркестром Рихарда Штрауса. С учреждением при Петре Великом регулярной армии и флота литавры серебряные литавры приобрели значение серебряных труб, то есть знаков отличия формирования. Они жаловались преимущественно из числа отбитых у шведов, как награда за отличие или как знак внимания Русского императора к полку. Так, литавры, отбитые у шведов после боя у Полтавы, были пожалованы шквадрону Меншикова, а когда же этот эскадрон вошёл в состав лейб-регимента , то и серебряные литавры были переданы в этот полк.
В 1722 году серебряные литавры в Русской гвардии получили кавалергарды , принимавшие участие в торжественном короновании Императрицы Екатерины Алексеевны [4].
На тембр влияет и качество поверхности корпуса. Палочки для игры на литаврах представляют собой деревянные, тростниковые или металлические стержни с круглыми наконечниками, как правило, обтянутыми мягким фильцем.
Литаврист может получать различные тембры и звуковые эффекты, используя палочки с наконечниками из разных материалов: кожи, войлока или дерева. Техника игры [ править править код ] Игра на литаврах состоит из двух основных приёмов исполнения: одиночных ударов и тремоло. Из одиночных ударов складываются любые самые сложные ритмические построения, с использованием как одной, так и нескольких литавр.
Тремоло, которое может достичь огромной частоты и напоминает раскаты грома , также может быть исполнено как на одном, так и на двух инструментах. На литаврах возможно достичь огромных градаций звука — от едва слышного пианиссимо до оглушительного фортиссимо. Среди особых эффектов — приглушённое звучание литавр, покрытых кусками мягкого сукна.
Характерное «громовое» звучание литавр можно услышать в различных музыкальных жанрах : классической музыке , эстраде , джазе , некоторых течениях рока , а также в неофолке и маршал-индастриале.
Но как понять тогда Батюшкова, написавшего: "И кущи сельские стояли без дверей"?
Какие могут быть двери у кустов? Оказывается, первое и единственное в этимологическом словаре М. Фасмера значение слова "куща" - шатер, шалаш, хижина.
И райские кущи вовсе не зеленые насаждения, а жилые постройки. Именно их имел в виду Лермонтов, когда писал: "... На вопрос, что такое авторизованный перевод, девять из десяти человек отвечают - произведение, в которое переводчик внес элементы собственного творчества.
Ничего подобного. Это перевод, который одобрил автор произведения, дал ему свое благословение. Знаете ли вы, что такое литавры?
Вовсе не медные тарелки, в которые бьют, празднуя победу. Литавры - это барабаны в виде полушарий, обтянутых кожей. Есть такое понятие - ложный друг переводчика и даже специальные словари "ложных друзей".
Обычно каждый из барабанов инструмента имеет диапазон от квинты до октавы. Тембр инструмента определяется формой корпуса. Так полусферическая форма создает более звонкие звуки, а параболическая — более глухие.
На тембр влияет и качество поверхности корпуса. Палочки для игры на литаврах представляют собой деревянные, тростниковые или металлические стержни с круглыми наконечниками, как правило, обтянутыми мягким фильцем. Литаврист может получать различные тембры и звуковые эффекты, используя палочки с наконечниками из разных материалов: кожи, войлока или дерева.
Техника игры на литаврах Игра на литаврах состоит из двух основных приёмов исполнения: одиночных ударов и тремоло. Из одиночных ударов складываются любые самые сложные ритмические построения, с использованием как одной, так и нескольких литавр.
Значение слова «Литавры»
Ещё музыкальные гаммы нужны для развития беглости пальцев. Эти упражнения повышают выносливость мышц. Во многих произведениях нужно умение играть в быстром темпе. Поэтому, если каждый день не играть гаммы, невозможно потом сыграть сложное произведение. Всегда за лёгкостью и сложностью стоит большой труд и, конечно же, любовь к музыке. Если вы всерьёз решились овладеть искусством игры на музыкальном инструменте, без гамм никак не обойтись. Инструмент литавры Литавры — это очень древний ударный инструмент.
Старославянский язык сохранил его историческое название — тимпаны. В Ветхом Завете инструмент под этим названием упоминается десятки раз. Конечно, ветхозаветные тимпаны сильно отличались от современных литавр. Они скорее были похожи на современный бубен. Деревянная рама обтягивалась кожей животного, а по краям прикреплялись небольшие бубенцы. Ударами в тимпан люди обычно выражали радость и ликование.
Отсюда пошло выражение «бить в тимпаны». Девушки танцевали весёлые танцы, ударяя в литавры.
Стравинского, Б. Бартока, А. Шенберга, А.
Берга, А. Веберна, О. Мессиана, С. Прокофьева, Д. Шостаковича и других композиторов.
Спектр ударных инструментов, применяемых Э. Денисовым, довольно внушителен. Среди них излюбленные композитором вибрафон, колокола, тамтам, маримба, ксилофон, подвешенные тарелки Piattisospesi , а также гораздо более редкие даже для современной музыки басовая маримба, балийский гонг, альпийские колокольчики и другие. Однако гораздо более значителен тот факт, что ударные становятся полноправными участниками многих произведений Э. Денисова и даже берут на себя «главные роли».
Конечно, кроме известной книги Эдисона Денисова, есть еще ряд книг, которые помогают лучше узнать весь спектр обсуждаемой нами темы. Но, к сожалению, по сравнению с методической литературой для других музыкальных инструментов, их ничтожно мало. Приведу некоторые из них: В. Котоньский «Ударные инструменты в современном оркестре». Андреева «Ударные инструменты современного симфонического оркестра».
Панайотов «Ударные инструменты в современных оркестрах». Дмитриев «Ударные инструменты: трактовка и современное состояние» Научные статьи: И. Шабунов «Ударные инструменты в симфониях Д. Игнатов, В. Никитина, А.
Пьянкова «Современные ударные инструменты». В фокусе темы Совсем недавно вышел мой очерк о духовиках Крыма, а если точнее - о духовом отделе Симферопольского музыкального училища. Моим помощником был Михаил Зельдин, выпускник этого училища по классу трубы и ударных инструментов. Саратовскую государственную консерваторию Михаил окончил уже только по классу ударных инструментов. Сегодня Михаил Зельдин — мой собеседник.
Начнем с Крыма? А первым из них был ксилофон, который я услышал в Симферопольском цирке в исполнении музыкантов-эксцентриков. Точнее, они исполняли галоп Петерса, который в дальнейшем я часто играл. Моя память быстро прокрутила назад плёнку жизни. Год 1959.
Я учился на трубе во втором классе музыкальной школы номер 1. В этот год к нам приехала педагог из Ленинграда, и в школе открылся отдел ударных инструментов. Я мгновенно загорелся - а почему бы мне не попробовать совмещать ударные с трубой? Маргарита Ильинична Степанова оказалась прекрасным преподавателем, а кроме того хоть я был еще мал для таких выводов - красавицей-женщиной. Первые ее ученики: Леонид Решко, Вадим Кузиков и я.
К сожалению, музыкальную школу я заканчивал у другого педагога, так как Степанова возвратилась в Ленинград. В музыкальном училище класс ударных инструментов был открыт в 1964 году. Преподавателем стал Бондаренко Леонид Дмитриевич, литаврист Ялтинского симфонического оркестра. С 1964 года я сам стал преподавать в своей родной музыкальной школе. С этих пор меня заинтересовала педагогика.
О нем - особенно: Юрий - прекрасный музыкант. Окончил музыкальную школу в Симферополе, гнесинское музыкальное училище, российскую академию музыки им. Гнесиных в классе профессора Д. Работал в оркестрах под управлением В. Дударовой, М.
С 2003 года работает в группе ударных инструментов Национального филармонического оркестра России под управлением Владимира Спивакова. Во время гастролей этого замечательного коллектива в Израиле у нас с Юрием состоялась теплая встреча. Ну как не гордиться таким учеником, его потрясающими успехами! Саратовская консерватория 1967 год. В этом учебном заведении меня ожидало много курьезов.
Начнем с того, что не было отдела ударных инструментов, не было даже преподавателя. Я стал первопроходцем. А раз есть студент, значит, надо пригласить на работу и педагога. Им стал литаврист симфонического оркестра Мултанов Рафаэль Степанович. От автора В 60-е —70-е годы симфонические оркестры, за редким исключением, были сосредоточены в столичных и крупных городах.
Там же были и консерватории, и музыкальные училища. Соответственно, самые значительные музыканты и хорошие, квалифицированные педагоги по ударным инструментам были сосредоточены в этих же местах. Ребята, приехавшие из периферийных училищ, резко отличались от местных, многого не знали и не умели, у них не было оркестрового опыта, так необходимого для ударников. После окончания консерваторий толковые молодые музыканты оседали в различных оркестрах тех городов, в которых учились, и были там востребованы. Этим объясняются определённые сложности и несоответствия в распределении кадров.
Зельдин продолжает - Несколько лет я работал в симфоническом оркестре Саратовской филармонии под руководством замечательного дирижера Мартина Сааковича Нерсесяна. После нескольких лет успешной работы в Саратове его пригласили в Москву - возглавить оркестр кинематографии СССР 1971 -1983 годы. Многие его знают по многочисленным записям музыки к кинофильмам — в том числе к фильму «Семнадцать мгновений весны». Консерваторию я заканчивал у Юрия Михайловича Калинина - преподавателя, приехавшего из Новосибирска. Одним из наиболее важных событий в моей творческой жизни было прослушивание и прохождение по конкурсу во вновь созданный Ульяновский симфонический оркестр летом 1971 года.
Работать в этот коллектив съехались музыканты высокого уровня со всех концов Союза. Главным дирижером был Эдуард Афанасьевич Серов. Общение с этим человеком обогатило меня как музыканта и как человека. Серов был творческой личностью с большой буквы. Душанбе - Тель-Авив Да, Борис, такой маршрут я преодолел в 1991 году, чтобы оказаться на земле обетованной.
Последние годы я жил и работал в Таджикистане. Так уж распорядилась судьба. В Душанбе преподавал в музыкальном училище класс ударных инструментов. В апреле 1990 года по пути в Израиль в самолёте мне попалась на глаза израильская газета на русском языке. В разделе объявлений прочитал, среди прочего, о создании нового коллектива симфонического оркестра Тель-Авива.
Коллектив состоял из музыкантов-репатриантов высокой квалификации. Первый концерт с моим участием в этом коллективе состоялся в центре Тель-Авива летом 1991 года. Справка Либман, Михаил Львович, 13 апреля 1957, Петрозаводск — российско-израильский композитор. Член союза композиторов России, член союза композиторов Израиля. Раутио класс фортепиано преп.
Куцовская, класс композиции преп. С 1976 по 1981 учился на композиторском отделении Московской государственной консерватории им. Чайковского: класс композиции А. Пирумов, инструментовки Ю. Фортунатов и теоретические дисциплины - Ю.
С 1991 года проживает в Израиле. Работает в традиции т. С 1997 года много работает со струнными инструментами. Независимо от других авторов обнаружил и описал мультифоническую технику у альта, виолончели и контрабаса. Михаил, рад, что ты откликнулся на мое предложение рассказать о роли ударных инструментов в современной музыке и, в частности, в твоих произведениях.
Ударные инструменты в эпоху сонорного мышления приобрели огромное значение. Без них невозможно представить ни одной партитуры. В пьесе для флейты я использовал разнообразные эффекты, предоставляемые ею. Очень интересны эти эффекты у контрабаса. На этих приемах построена первая часть моей сонаты для баса.
Справка: сонорная техника - вид современной техники композиции, использующий гл. В трио "Песнь Восхождений" "Song of Ascents" 2016 там-там под воздействием скользящего по нему пальца начинает петь во второй октаве. Иногда нежно, иногда переходя на крик-плач. Поют и маримбы, и тарелки при игре на них контрабасовым смычком. В 1979 году при работе над трио для трубы, фортепиано и ударных я, собственно, впервые обратился к ударным инструментам.
Кроме приемов, характерных для спектральной музыки, я применил там элементы, используемые в т. Пекарского, я использовал придуманную мной технику фактурной серийности позже я с удивлением узнал, что подобная техника была использована также немецким композитором Х. В сложной иерархии взаимоотношений между инструментами простые ритмы мембранных выражали уровень материи, колокольных — уровень духовный. Сложные ритмы — ментальный, а неконтролируемые ритмы linebells - астральный уровни. Сейчас я задумал большое сочинение о еврейском народе.
Неким рефреном в нем будут звучать инструменты, распространенные в нашем регионе с незапамятных времен: дудук, яэли, танбур и, возможно, старинный ударный инструмент. Среди известных исполнителей произведений М. Исполнители и преподаватели на ударных инструментах Композитор Борис Левенберг: «Хороший исполнитель на ударных инструментах — профессия редкая» Гораздо более редкая, чем, скажем, хороший кларнетист или скрипач. Превосходный исполнитель на ударных — профессия редчайшая. Ответственность, лежащая на музыканте-скрипаче и музыканте-ударнике в симфоническом оркестре несопоставима.
Если один оркестровый скрипач ошибется на концерте, слушатели этого, скорее всего, не заметят ведь остальные скрипачи сыграют правильно. Если же во время исполнения ошибется ударник — это катастрофа. Кошмарный сон любого симфонического дирижера! Недаром существует столько анекдотов именно об исполнителях на ударных в симфоническом оркестре! Из музыкантов, с которыми мне посчастливилось лично быть знакомым, к этой редчайшей профессии — превосходных исполнителей на ударных инструментах - относятся, с моей точки зрения, Леонид Решко и Давид Цим.
С Леонидом Решко мы 5 лет учились вместе в Ростовском музыкально-педагогическом институте. Превосходно владеющий искусством игры на многих ударных инструментах, Леонид многие годы был ведущим исполнителем в симфоническом оркестре Ростова. В мой ростовский период без малого 31 год… я, как и ряд моих коллег, других композиторов, заканчивая очередную симфоническую партитуру, шел к Леониду и советовался, как и какие ударные написать и как их организовать. Советы его всегда были точны и бесценны. Музыку и замысел композитора он чувствовал и схватывал мгновенно и великолепно.
А когда я начал писать театральную музыку — то без Леонида Решко не обходилась ни одна запись. Причем я, как правило, писал ему только ритмическую канву, по которой Леонид блистательно импровизировал. Не надо рассказывать, с какими трудностями сталкивалась огромная армия приехавших из СССР музыкантов в поисках работы… То, что Леонид Решко не только не затерялся, а быстро стал ведущим израильским исполнителем на ударных инструментах в симфоническом оркестре Ришон-ле-Цион и в израильской опере - говорит само за себя! Так случилось, что в Израиле мы живем не то чтобы далеко друг от друга понятие «далеко» в маленьком Израиле очень относительно! И мы практически не общались.
Однажды, лет 20 тому назад, я попал в Израильскую оперу на постановку оперы И.
Они были очень популярны во времена, когда были кавалерия и рыцари. Литавры выглядят как большие барабаны, которые можно носить на спине лошади. Они сделаны из дерева и покрыты кожей. Когда барабанчик ударяется палочкой, он издает громкий звук.
Зачем использовали литавры во время войны? Они использовались для передачи сигналов и команд. Военные, находящиеся на лошадях, могли слышать звук литавр и понимать, что нужно делать. Например, если звучал один звук, это значило «атаковать». А если звучали несколько звуков, это могло означать «отступать» или «сближаться».
Литавры также помогали создавать атмосферу и поднимать настроение воинов. Их звук был очень мощным и можно было услышать его на дальние расстояния. Это помогало военным чувствовать себя сильными и готовыми к битве. Сейчас литавры уже не используются в войнах, потому что технологии развились, и появились другие способы передачи сигналов. Однако, некоторые люди до сих пор играют на литаврах, чтобы оживить историю и сохранить культуру прошлых времен.
Во время исполнения, лопасти бьются друг о друга, создавая звук, похожий на колокольный перезвон. Использование литавр является символическим действием, которое направлено на укрепление духовного сосредоточения верующих. В качестве источника вдохновения для создания литавр служит библейское произведение из Откровения святого Иоанна Богослова, где описывается видение апостола Иоанна о небе.
Литавры ударный музыкальный инструмент доклад
| Музыкальные Инструменты №29. Литавры | Литавры. litavry instrument. |
| Значение слова "литавры" | Однако, будучи назначенным на главный стул, литавры в профессиональном ансамбле, литавр не обязан играть на каких-либо других инструментах. |
| Музыка 4. Когда появились ноты. Гаммы музыкальные. Литавры — Академия занимательных наук | Литавры. Ударный музыкальный инструмент с определённой высотой звучания. Представляют собой систему двух и более (до семи) металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие. |
| История развития и исполнительство на литаврах | ЛИТАВРЫ, авр, ед. а, ы, ж. Ударный мембранный музыкальный инструмент полушария, обтянутые кожей. |
| Литавр таинственные звуки Очерк Б. Турчинского | Ранее перестройка литавр была небыстрым делом: во время исполнения произведения дирижеру необходимо было заранее подать «знак» литавристу, чтобы он смог подкрутить винты (ослабить или наоборот) и проверить точность настройки тихим ударом колотушки. |
История развития и исполнительство на литаврах
И хотя литавры не так широко известны, как, скажем, фортепиано или скрипка, инструмент всё же играет значительную роль в музыке и наследии разных народов. В отличие от барабана, снизу у литавр есть отверстие. Корпус литавры чаще всего выполнен из меди, а иногда из серебра, алюминия или даже стекловолокна.
Иногда вместе шарика делают диск. Разница здесь — в величине точки соприкосновения головки палочки и мембраной. Чем меньше точка соприкосновения, тем четче и суше будет тембр и характер звука. Чем она больше, тем сочнее будет тембр и мягче атака.
Деревянная или пробковая головка может иметь одну, две и даже три «рубашки» из фильца. Количеством слоев фильца регулируется мягкость атаки. Головки могут быть большими — для более объемного звучания, и маленькими, которыми исполняются четкие ритмические рисунки, но при этом уменьшается тембровая насыщенность звука. Держаки бывают разной длины и толщины и изготовляются из самых разнообразных материалов: металлических трубок, бамбука, дерева и даже пластиковых трубок. Обязательное требование лишь одно: совершенная негибкость материала. Длина держаков колеблется от 35 до 42 сантиметров.
Держаки бывают прямыми с утончением в сторону головок, с утолщением на концах для баланса центра тяжести и с пластиковыми рукоятками — противовесами. Каждый литаврист выбирает палочки в зависимости от строения и длины своих рук, формы кистей и жесткости головок. Обычно исполнитель раскладывает на специальной подставке от трех до пяти, а иногда и больше, пар палочек — от самых жестких до самых мягких, или конкретный набор палочек, который ему понадобится в данном случае. Палочки меняют в паузах во время исполнения, исходя из конкретных музыкальных задач. Глава II. Отечественные исполнители на литаврах Валентин Михайлович Снегирев Валентин Михайлович родился 16 февраля 1932г.
Профессор Московской государственной консерватории им. Он является Лауреатом Всемирного фестиваля молодежи и студентов Варшава, 55г вместе с Эдуардом Галояном 1929-1979 , с которым после многие годы выступал в дуэте ксилофонов. Является Членом Международного союза музыкантов. В 1950 году Валентин Михайлович окончил с отличием музыкальное училище при Московской консерватории, а в 1955 году оркестровый факультет Московской консерватории класс преподавателя К. С 1955 года Снегирев преподает на кафедре духовых и ударных инструментов Московской консерватории. Валентин Михайлович является хранителем традиций академического ударного исполнительства в нашей стране.
Несмотря на то, что с 2002 года он нигде не играет, свой опыт он продолжает передавать ученикам. С 1968 по 2002 год являлся первым литавристом — концертмейстером группы ударных инструментов Государственного академического симфонического оркестра под управлением Е. Он преподает в МГК и музыкальном колледже при ней не только игру на ударных инструментах, но и историю исполнительства и методику преподавания на инструменте. Снегирев написал программу обучения на инструменте и ряд методических работ, составил школу игры для ксилофона и маримбы, сделал много переложений произведений для ксилофона и ансамбля ударных инструментов, этюды для литавр и малого барабана. Иванов Анатолий Васильевич. Анатолий Васильевич 26 июня 1934, Ленинград — 2 апреля 2012, Вена Известный российский солист-литаврист и композитор.
Являлся Президентом Российской Ассоциации исполнителей на ударных инструментах, Член Международной Ассоциации ударников, дирижёр, Член Российского авторского общества. Получил свое музыкальное образование в г. Окончил музыкальную школу при Ленинградской консерватории по двум специальностям — ударные инструменты и фортепиано. В 1957 году Анатолий Васильевич окончил обучение в Ленинградской консерватории класс преподавателя А. Соболева и В. Шостаковича под управлением Евгения Мравинского и Юрия Темирканова, где являлся солистом-литавристом и концертмейстером группы ударных инструментов.
С 1960 годов Анатолий Васильевич разрабатывает программу организации ансамбля ударных инструментов, и пишет методическую работу «Играйте в ансамбле ударных инструментов! В 1991 году ансамбль стал лауреатом Междунарожного конкурса в Нидерландах. Анатолий Васильевич написал произведения для русского народного оркестра, джаз оркестра, ансамбля ударных инструментов. Для вибрафона, ксилофона, челесты, фортепиано с оркестром, литавр, флейты, ансамбля туб, семь пьес для литавр и фортепиано и другие. Ему так же принадлежит транскрипция «Детского альбома» П. Чайковского для ансамбля ударных инструментов.
Сурначев Владимир Леонидович Владимир Леонидович 29 августа 1945г — 3 февраля 2015 Новосибирск Советский и Российский музыкант и педагог, концертмейстер группы ударных инструментов Академического симфонического оркестра Новосибирской государственной филармонии, заслуженный артист Российской Федерации 1993 Учился Владимир Леонидович в музыкальной школе Прокопьевска. В 1970 году он окончил оркестровый факультет Новосибирской консерватории, а в 1979 году — аспирантуру там же по классу профессора И. Обучаясь в консерватории, начал работать в Новосибирском Академическом симфоническом оркестре и еще до окончания обучения стал концертмейстером группы ударных инструментов. В начале 1970 годов Владимир Леонидович организовал ансамбль ударных инструментов и записал «Кармен-сюиту» Родиона Щедрина на новосибирском радио. Его ученики работают в оркестрах и музыкальных театрах не только России, но также Германии, Испании, Бельгии. По инициативе Владимира Леонидовича в Новосибирске был проведен международный фестиваль ударных инструментов, где он выступал не только в качестве организатора, но и артиста.
Он исполнял сочинения немецкого композитора Живковича и бельгийца Альберта. Среди его работ есть множество методик и упражнений для игры на маримбе, литаврах. В 1992 году он выпустил учебное пособие «Маримба: первоначальный этап обучения». Заключение Литавры, как один из древнейших ударных инструментов, на протяжении своей истории эволюционировал из походного инструмента, применяемого в военно-сигнальной музыки, до использования их в симфоническом оркестре, в классических произведениях. На сегодняшний день благодаря своим техническим и выразительным возможностям литавры имеют не только функцию поддержки оркестра в tutti, но выходят уже и на уровень сольного инструмента. Все это благодаря исполнителям и конструкторам, которые усовершенствовали механизм настройки литавр педаль, индикатор , тем самым расширив сферу применения литавр в современной музыки.
Барток, Д. Шостакович, Р. Щедрин, J. Beck,ACirone и другиепосвятили множество концертно-виртуозных произведений, пьес для литавр соло, сонат. Очевидно, что исторический путь развития литавр внес огромный вклад в общую историю музыкальной культуры, которая постоянно развивается. Перспективы развития технических и выразительных возможностей трубы связаны с дальнейшим ростом исполнительского мастерства и достижения композиторского творчества.
Список литературы Д. Блюм— Краткий курс инструментоведения. М:Музгиз, 1947г. Борин , В. Зиневич — Курс игры на ударных инструментах 2 часть Ленинград, 1980г. Галоян Э.
Москва 1974г. Дмитриев Г. Иванов А. Кузьмин Ю. Москва 1948г. Купинский К.
Панаитов А. Панаитов - М. Снегирев В. Вам также может понравиться:.
В древности литавры использовались в ритуальных церемониях и религиозных обрядах. В средние века инструмент стал популярен в военной музыке. С течением времени, литавры стали использоваться и в оркестрах, оперных постановках и симфонических композициях. Сегодня литавры используются как в академической музыке, так и в различных жанрах популярной музыки. Инструмент добавляет особую атмосферу и звуковое разнообразие в композиции.
Литавры часто можно услышать в маршах, симфониях и даже в рок-музыке. Особенности литавр Инструмент имеет тонкий и длинный корпус из металла или дерева. Пластину литавры можно изготовить из разных материалов, таких как латунь, сталь или бронза. Звук на литаврах создается путем удара по пластине кованым молоточком или палочкой. Размеры и форма пластины влияют на высоту и тембр звука, который производит инструмент. Литавры являются важной частью музыкального мира, добавляя красоту и эмоциональность в музыкальные композиции.
Литавры появились в оркестре первыми из ударных, еще в XVII веке. Это большие медные котлы, верх которых затянут кожей. С помощью винтов натяжение кожи можно изменять, и тогда звук становится выше или ниже. Литавры Играют на литаврах палочками, обтянутыми войлоком.
Каждая литавра может издавать только один звук, - тот, на который ее настроили.
Значение слова «Литавры»
Литавры — инструмент очень древнего происхождения. В Европе литавры, близкие к современным по своей форме, но с постоянным строем, стали известны уже в XV. Значение слова Литавры на это Литавры Литавры (, — ударный музыкальный инструмент с определённой высотой звучания. Смотреть что такое «ЛИТАВРЫ» в других словарях: Литавры — Классификация Ударный инструмент, Мембранофон. Описание музыкального инструмента литавры, история его происхождения, как выглядит и как звучит инструмент. Литавры – это музыкальный инструмент, который используется в восточной традиции уже на протяжении многих веков.
Музыкальные Инструменты №29. Литавры
Как правило, используются парами разного размера и высоты звучания. Первые литавры — котлообразные барабаны, по которым ударяли тонкими прутьями, — существовали в 10 в.
Более высокий тон получается при меньших размерах инструмента. На корпус натягивается мембрана, выполненная из кожи или пластмассы. Мембрана удерживается обручем, который, в свою очередь, крепится винтами, используемыми для настройки высоты звучания инструмента. Современные литавры снабжены педалями, нажатие на которые легко перестраивает инструмент и даже позволяет исполнять небольшие мелодические партии. Обычно каждый из барабанов инструмента имеет диапазон от квинты до октавы. Тембр инструмента определяется формой корпуса. Так полусферическая форма создает более звонкие звуки, а параболическая — более глухие. На тембр влияет и качество поверхности корпуса.
Перестраивать литавру долго и сложно.
Поэтому в оркестре бывает две или три литавры разных размеров с разной настройкой. Современные композиторы используют четыре, иногда даже пять литавр. Звучность литавр может быть очень разнообразной: от подражания раскатам грома до тихого, еле уловимого шороха или гула. Отдельные удары литавр поддерживают низкие, басовые голоса оркестра.
Гаммы музыкальные. Урок 4. Инструмент литавры Слово «нота» в переводе с латыни означает «знак».
Нота — это графический знак, который обозначает звук, его высоту и длительность. Когда же появились ноты? В древние времена нот вообще не было. Музыка передавалась из уст в уста. Но, конечно, каждый напевал её по-своему, и мелодия уже не оставалась прежней. Нужно было что-то придумать, чтобы зафиксировать мелодию, а потом воспроизвести её точно. Когда Гвидо Аретинский придумал нотный стан, то у каждой ноты появились свои места расположения.
А до XI века музыку пытались записывать буквами, невмами графическими знаками, помещавшимися над словесным текстом. В Древней Руси основным видом церковного пения был знаменный распев, пришедший из Византии.
История развития и исполнительство на литаврах
Статья рассматривает взаимодействие музыкального и общеобразовательного циклов как форму музыкально-просветительской деятельности в общеобразовательной школе с уг. Дополнительная образовательная программа в области искусств по музыкальной литературе для детских музыкальных школ и музыкальных отделений школ искусств. Образовательная программа по музыкальной литатуре в области искусств успешно прошла добровольную сертификацию образовательных программ и имеет рецензию, а также прошла успешную апробацию в ДШИ. Музыкальный инструмент Фортепиано. Программа для детских музыкальных школ музыкальных отделений школ искусств Детские музыкальные школы и школы искусств призваны воспитывать гармонически развитого, творчески активного человека. Педагог инструментального класса в первую очередь призван формировать и развивать э. Консультация музыкального руководителя с педагогами.
Данный материал создан в помощь педагогам для повышения компетенции и совершенствования проффесионализма. Литавры относятся к категории музыкальных инструментов, появившихся в глубокой древности, но не утративших актуальности до сих пор: их звучание может быть настолько разнообразным, что музыканты, от классиков до джазменов, активно применяют конструкцию, исполняя произведения самых разных жанров. Что такое литавры Литавры — инструмент из категории ударных, имеющий определенную высоту звучания. Представляет собой несколько чаш обычно, от 2 до 7 , напоминающих по форме котлы. Материал изготовления — металл чаще — медь, реже — серебро, алюминий. Часть, повернутая к музыканту верхняя , пластиковая или обтянутая кожей, снизу некоторые модели оснащены резонаторным отверстием.
Звук извлекается посредством специальных палочек с округлым наконечником. Материал, из которого изготовлены палочки, влияет на высоту, полноту, глубину звучания. Диапазон всех существующих разновидностей литавр большой, средней, малой примерно равен октаве. Устройство Главная часть инструмента — объемный металлический корпус. Его диаметр, в зависимости от модели, разновидности составляет 30-80 см. Чем меньше размер корпуса, тем выше звучат литавры.
Немаловажной деталью является мембрана, обтягивающая конструкцию сверху. Ее удерживает обруч, закрепленный винтами. Винты можно затянуть туго или ослабить — от этого зависит тембр, высота извлекаемых звуков. Также на звук влияет форма корпуса: полусферическая заставляет инструмент звучать звонче, параболическая — глуше. Минус моделей, имеющих винтовой механизм — невозможность изменить настройку во время игры. Гораздо большей популярностью пользуются конструкции, оснащенные педалями.
Специальный механизм позволяет поменять настройку в любой момент, а также обладает расширенными возможностями звукоизвлечения. Важное дополнение к основной конструкции — палочки. Ими музыкант ударяет о мембрану, получая нужный звук. Палочки изготавливаются из различного материала, его выбор влияет на звук распространенные варианты — тростник, металл, дерево. История Литавры считаются одним из древнейших музыкальных инструментов на планете, их история начинается задолго до наступления нашей эры. Некое подобие котлообразных барабанов использовали древние греки — громкие звуки служили для устрашения противника перед боем.
Аналогичные устройства имели представители Месопотамии. Европу военные барабаны посетили в XIII веке. Предположительно, их завезли с Востока воины-крестоносцы. Первоначально диковинку использовали в военных целях: бой литавр управлял действиями кавалерии. В XVI веке инструмент выглядел практически так же, как современные модели. В XVII его ввели в состав оркестров, исполняющих классические произведения.
Знаменитые композиторы И. Бах, Р. Штраус, Г. Берлиоз, Л. Бетховен писали партии для литавр. Впоследствии инструмент перестал быть исключительно достоянием классиков.
Он популярен среди эстрадных исполнителей, используется джазовыми музыкантами, последователями неофолка. Техника игры на литаврах Исполнителю подвластно всего несколько приемов игры: Одиночные удары. Распространенный метод, позволяющий использовать один или несколько барабанов одновременно. Силой воздействия, частотой прикосновений к мембране меломан извлекает звуки любой доступной высоты, тембра, громкости. Предполагает использование одной или двух литавр. Прием заключается в быстром многократном воспроизведении одного звука, двух различных звуков, созвучий.
Подобного музыкального эффекта можно достичь, играя музыку на инструменте, оснащенном педальным механизмом. При нем происходит плавный переход от звука к звуку. Выдающиеся литавристы Среди музыкантов, виртуозно владеющих игрой на литаврах, выделяют в основном европейцев: Зигфрид Финк, педагог, композитор Германия ; Анатолий Иванов, дирижер, перкуссионист, преподаватель Россия ; Джеймс Блейдс, перкуссионист, автор книг об ударных инструментах Великобритания ; Эдуард Галоян, преподаватель, артист симфонического оркестра СССР ; Виктор Гришин, композитор, профессор, автор научных работ Россия. Для учеников 1-11 классов и дошкольников Бесплатные сертификаты учителям и участникам Если смотреть из зрительного зала на сцену, где разместился современный большой симфонический оркестр, то в дальнем левом углу мы увидим интересную картину: большое количество разнообразных ударных инструментов и музыканта или нескольких музыкантов , играющего на них, производящего при этом разнообразнейшие действия, напоминающие порой некое шаманство. Одни из этих инструментов издают звуки с фиксируемой высотой, у других высота звучания не может быть определена точно. К первой группе относятся литавры, ксилофон, виброфон, оркестровые колокола, колокольчики.
Ко второй — различные барабаны, так называемые тарелки, тамтам. Роль группы ударных в звучании оркестра весьма велика. Только о некоторых из этих инструментов мы сможем рассказать в этом очерке. Литавры Литавра или литавры итал. Чем более кожа натянута, тем звук выше, и наоборот. По коже ударяют палочками с наконечником из дерева, буйволовой кожи, пробки, губки или войлока.
Литавры, покрытые полотном или сукном, дают глухой звук timpani coperti. Барабанщик запорожцев.
Ударные инструменты симфонического оркестра челеста. Литавры ксилофон челеста. Струнные смычковые деревянные духовые медные духовые ударные. Состав духового и симфонического оркестра. Инструменты духовой группы симфонического оркестра.
Pauken музыкальный инструмент. Литавры относятся к группе инструментов. Кларина музыкальный инструмент. Малый барабан симфонического оркестра. Барабан музыкальный инструмент симфонического оркестра. Ударные литавры барабан треугольник тарелки. Барабанная установка треугольник.
Какой инструмент лишний труба виолончель тромбон. Труба виолончель тромбон что лишнее. Какой инструмент лишний труба виолончель тромбон ответ. Из инструментов труба виолончель тромбон какой лишний. Литавры звук. Литавры маленькие как звучат виды. Настройка литавр.
Краткий рассказ о литавра. Инструменты симфонического оркестра барабан. Тимпан музыкальный инструмент. Тампайн музыкальныйинструмент. Литавра ударный музыкальный инструмент. Adams professional Timpani. Духовой инструмент литавры.
Фильцем литавры. Литавры Adams. Тимпан барабан. Adams Universal Timpani. Литавры с палочками. Очень древний ударный инструмент. Очень древний ударный инструмент чаш.
Ударный инструмент тулумбас. Литавра и тулумбас. Набат барабан. Ударные инструменты названия список. Ударные инструменты список ударные инструменты список. Ударные инструменты входящие в состав симфонического оркестра. Музыкальные инструменты симфонического оркестра по группам.
Инструменты симфонического оркестра по группам духовые медные. Класс ударных инструментов. Ударные музыкальные инструменты доклад. Звуковысотные ударные инструменты симфонического оркестра. Древние литавры 1 словом. Литавры у древних греков. Инструмент в виде котлов обтянутых кожей ударный.
Лира и тимпан к какому народу относится.
В оркестре применяются преимущественно две Л. Каждая Л. Звуки Л.
Вследствие различных степеней натягивания кожи на большой Л. В больших оркестрах применяются три Л.
В начале 20 в. В результате к традиц.
Звук Л. Словарь слов из произведений русской литературы Литавры, литавр, мн. Ударный музыкальный инструмент в виде обтянутых кожей двух полушарий на металлической подставке. Тарас Б.
Бить в литавры. Поднимать шумиху по незначительному поводу. БМС 1998, 341.
Литавры: что это за инструмент?
Литавры — инструмент очень древнего происхождения. В Европе литавры, близкие к современным по своей форме, но с постоянным строем, стали известны уже в XV. На педальных литаврах, которые в последнее время вытесняют винтовые, настройка высоты звука осуществляется с помощью специального механизма. полушария, обтянутые кожей. Бить в л. (также перен.: торжествовать по поводу победы, успехов; обычно ирон.). II прил. литаврный, -ая, -ое. А литавры — ударный музыкальный инструмент, представляющий собой систему от двух до семи металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие. К первой группе относятся литавры, ксилофон, вибрафон, оркестровые колокола, колокольчики.
История развития и исполнительство на литаврах
Однако, будучи назначенным на главный стул, литавры в профессиональном ансамбле, литавр не обязан играть на каких-либо других инструментах. А литавры — ударный музыкальный инструмент, представляющий собой систему от двух до семи металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие. Что такое литавры. Литавры – инструмент из категории ударных, имеющий определенную высоту звучания. Что такое литавры. Литавры – инструмент из категории ударных, имеющий определенную высоту звучания. Представляет собой несколько чаш (обычно, от 2 до 7), напоминающих по форме котлы. Ранее перестройка литавр была небыстрым делом: во время исполнения произведения дирижеру необходимо было заранее подать «знак» литавристу, чтобы он смог подкрутить винты (ослабить или наоборот) и проверить точность настройки тихим ударом колотушки. Литавры представляют собой систему от двух до семи металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие.