Смотрите онлайн полностью бесплатно фильм Начало 2010 в хорошем качестве (Full HD) и на любых устройствах. 6. «Начало» стало первым фильмом Тома Беренджера со времен «Тренировочного дня», добравшимся до киноэкранов США. Если трилогия о Бэтмене в свое время прославила имя Кристофера Нолана в Голливуде, то сновидческий экшен «Начало» — первый фильм, который позволил ему раскрыть весь свой творческий потенциал, масштаб которого продолжает поражать воображение зрителей и. Через более чем десять лет после выхода фантастического боевика «Начало» режиссёр Кристофер Нолан решился наконец объяснить истинное значение неоднозначной концовки картины. Историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский рассказали о карьере режиссера и актеров до фильма «Начало», об истории создания картины, о чем на самом деле снимали фильм и как его восприняли зрители и критики.
Отзывы и комментарии
- Никита Аргунов – о создании «Комы», уникальности фильма и новой фантастике | TV Mag
- Актер «Начала» объяснил финал фильма
- Между сном и реальностью: актер из фильма «Начало» раскрыл смысл финальной сцены
- Режиссер фильма «Начало» объяснил смысл финальной сцены этой картины
- Режиссер объяснил финал для героя Леонардо ДиКаприо
- Актёр Майкл Кейн раскрыл одну из главных загадок фильма «Начало»
Чем на самом деле закончился фильм «Начало»? Объясняем концовку, о которой спорят до сих пор
Как и говорил, это фантастика «золотого века» Голливуда, 80-х, 90-х годов, нулевых. Кроме того, отметил бы «Унесенных призраками» Хаяо Миядзаки. Любимое — сам не знаю почему. Чем уникальна «Кома»? Я думаю, «Кома» куда больше отличается от того, к чему зрители привыкли, чем кажется поначалу, по трейлерам, постерам. Зрители будут удивлены, придя в кинотеатр. По структуре, истории, визуальному решению это фильм-эксперимент, но в обычной упаковке. Я бы сказал, это мое видение того, куда может шагнуть фантастическое кино. Кино, которое мне самому хотелось бы смотреть. Полвека назад с нами случились «Назад в будущее», «Терминатор», «Бегущий по лезвию», старые «Звездные войны», «Хищник» — великолепные образцы фантастики, которые становились событиями в мире кино, в культуре вообще.
Но сейчас, несмотря на развитие технологий, почти не появляется такое же значимое кино. Технологии производства автомобилей, электроники — да всего чего угодно! Те старые фильмы до сих пор смотрятся! То есть не сделано тех, которые сильно лучше. Куда-то не туда были сделаны шаги в мире фантастики, фильмы в целом стали хуже. Графика-то круче, а истории, идеи — хуже. Очень хочется, чтобы это поменялось. Посмотрим, насколько удачная, но сделать ее точно стоило. Никита Аргунов в создании фильма «Кома» являлся режиссером, сценаристом и специалистом по компьютерной графике Вы изучали мозг человека в состоянии комы.
Как это помогло вам в визуальном решении картины? Готовясь к работе над «Комой», я анализировал не столько именно коматозные состояния, сколько то, как работает человеческое сознание, мозг и память в целом. Смотрите, для нас есть две реальности — та, что нас окружает, и более тонкий, неосязаемый внутренний мир — мысли, воспоминания, образы, эмоции. Если представить, что человек отрезан от первой окружающей реальности, то его внутренний мир становится для него самым осязаемым и реальным. И все в нем приобретает буквальное значение, становится реальным, тем, что можно потрогать и увидеть. Вот это и хотелось показать в «Коме». К примеру, в нашей голове перепутались воспоминания о разных местах, как часто бывает. Как это показать на экране? Две комнаты будут буквально «сплавлены» в одну, или дверь в одну комнату может привести в совершенно неожиданное помещение из другого места.
Точно так же, как мысли блуждают в голове от одной к другой, вы будете перебегать из одного воспоминания к другому по мостикам. И так далее. Фильм «Кома» — это мир, где законы, по которым работает наш мозг, становятся законами окружающего мира. В этом идея. Длительность проекта связывают со сложной компьютерной графикой. Почему требовалось так много правок? Изначально план был довольно скромный. Но когда мы увидели, что получается интересно и насколько идея нравится аудитории, продюсеры решили развивать картину. Поняли, что эту тему нельзя делать экономно — зрители не простят, у них уже слишком высокие ожидания, будет разочарование.
Мы сделали амбициозную заявку — ей надо было соответствовать. Поэтому мы стали наращивать масштабы — компьютерную графику, сложность сценария, визуального мира картины. И это при том, что для такой картины мы все равно остались в рамках очень скромного бюджета. Знаете, есть выражение: «быстро, дешево, хорошо — зачеркни что-то одно». Мы решили зачеркнуть «быстро».
Как рассказал Нолан, ни один другой его фильм не вызывал у зрителей столько вопросов — ему даже приходилось покидать показы, на которых он присутствовал, до финальных титров, чтобы избежать ответа. В финале «Начала», фильма об осознанных сновидениях, герой Леонардо Ди Каприо запускает волчок, по движению или остановке которого можно сказать, реальны происходящие события или же они являются сном. Фильм заканчивается так, что судьба героя Ди Каприо неочевидна зрителю: неясно, остался он во сне или вернулся в реальность.
Portable Automated Somnacin IntraVenuous Device, буквально — портативное автоматическое устройство внутривенного ввода сомнацина — инфузионный насос военного образца, изначально разработанный как часть системы обучения солдат во сне.
В соответствии с руководством пользователя, применяется исключительно для внутривенного введения вещества сомнацин [29] — препарата, делающего возможным погружение в чужой сон. Введение препарата осуществляется через подкожную иглу , установленную в периферическую вену на предплечье. Устройство работает автономно, полностью помещается в чемодане и может быть использовано для введения в сон нескольких пользователей одновременно. Само устройство в фильме не имеет названия, и принцип его работы не объясняется; информация об устройстве исходит от вирусного сайта pasivdevice. Исходя из сюжета фильма понятно, что для ввода на первый уровень сна используется комбинация пероральной формы препарата, разработанного Юсуфом, и непрерывная поддерживающая инфузия сомнацина. Для одноуровневых обучающих снов достаточно использования одного сомнацина. В ролях[ править править код ] Актёрский состав фильма на премьере в июле 2010 года. Человек, специализирующийся на охране подсознания, но способный красть идеи для своих целей [31]. Ди Каприо был первым актёром, которого взяли на роль в фильме [32].
Нолан пытался работать с актёром на протяжении многих лет, и встречался с ним несколько раз, но не смог убедить его выступить ни в одном из своих фильмов, до «Начала» [31]. Роль Кобба сравнивается с «привидениями вдовца в готическом романе». Эллен Пейдж — Ариадна, Архитектор. Выпускница парижского архитектурного колледжа, лучшая студентка Майлса, занимается построением мира сновидений. Возможно, названа в честь героини древнегреческого мифа Ариадны , которая помогла Тесею покинуть Лабиринт Минотавра. Нолан говорит, что Пейдж была выбрана потому, что оказалась «идеальным сочетанием свежести, сообразительности и зрелости, нехарактерной для её лет» [34]. Кэн Ватанабэ — Сайто. Бизнесмен, предложивший Коббу сделку и помогающий его команде осуществить её. Изначально отправляется с целью контроля за успехом операции.
Роль написана специально для Кена Ватанабэ. Джозеф Гордон-Левитт — Артур, Проводник. Отвечает за детали операции. Эта роль изначально предназначалась Джеймсу Франко , который вел переговоры с Кристофером Ноланом, чтобы сыграть Артура, но в конечном счёте оказался вне съёмок из-за конфликтов в расписании [35]. Марион Котийяр — Мэл. Покойная жена Кобба, проекция которой, постоянно создаваемая подсознанием Кобба, преследует его в мире снов. Том Харди — Имс, Имитатор, член команды Кобба, может создать образ любого человека. Профессиональный вор, при этом великолепный генератор идей. Дилип Рао — Юсуф, Химик.
Создаёт специальные снотворные, помогающие членам команды попасть в мир сновидений [13]. Наследник бизнес-империи своего отца и последнее задание Кобба. Пит Постлетуэйт — Морис Фишер. Умирающий отец Роберта [13] , глава бизнес-империи Фишеров. Возможно, его имя является отсылкой к художнику Морису Эшеру. Том Беренджер — Питер Браунинг. Майкл Кейн — Майлс. Учитель и наставник Кобба, его тесть , отец Мэл. Работает в Париже, профессор в колледже, где учились Ариадна, а когда-то — и сам Кобб.
Фильм, который интересуют не экзистенциальные вопросы, а самые простые — например, как отпустить одну любовь, чтобы спасти другую. На разработку вселенной он потратил больше десяти лет — и поэтому в фильме нет ни одной бессмысленной реплики и ни одного лишнего кадра. Ингмар Бергман говорил, что мастерство режиссера определяется его умением снимать сны. Неизвестно, владеет ли Нолан технологией осознанных управляемых сновидений по крайней мере, путешествовать во времени он, судя по мелким отсылкам к Бэтмену в его фильмах, снятых до «Бэтмена», умеет , но в его грезах нет ни капли хаоса и сюра. Сценарий и диалоги объясняют вообще все: внезапный дождь; крушение поезда на узкой улице; свернутый в трубочку Париж; коттедж посреди небоскребов. Повторение имени Ариадны наводит зрителя уже на собственные открытия. Например, такое: Кобб — это же Одиссей, который несколько десятилетий столько времени спящий человек проводит в лимбе возвращался к семье! С каждым новым просмотром подсказки звучат все очевиднее, но фильм от этого оказывается лишь глубже. Как сон внутри сна.
И в этом тайнике обычно хранятся безделушки, имеющие для хозяина сентиментальную ценность. В «Начале», самом проработанном, уверенном и успешном из фильмов Нолана и по сборам, и по «оскарам», и по оценкам на сайтах , герой по имени Кобб находит несколько таких коробок. И люди и правда хранят в них свои надежды и страхи. И кого-то из хозяев коробок взломщик Кобб делает счастливыми как героя Мерфи , а кого-то губит как героиню Котийяр. Но самое главное — зрители тоже могут хранить в этом фильме свои собственные коробки и время от времени возвращаться, чтобы их проведать. Режиссер, должно быть, делает так же.
Кристофер Нолан начинает работу над следующим проектом
Зрители в курсе: если волчок вращается бесконечно, Кобб все еще спит. Если он упадет, Кобб проснется в реальном мире. Кинозрители потратили более десяти лет на споры о том, бодрствует Кобб или видит сон в финале "Начала", и Кристофер Нолан в подкасте "Happy Sad Confused" расставил все точки над "i": "Коббу все равно". Суть кадра в том, что персонажу в этот момент все равно.
На соответствующий вопрос актера режиссер ответил, что появление персонажа Кейна означает, что действие происходит не во сне, а в реальном мире. Из этого следует, что финал кинокартины не является сном. Фильм «Начало» вышел на экраны восемь лет назад, и его финальная часть породила массу догадок и привела в замешательство зрителей, которые не смогли понять разницы между сном и реальностью в сюжете.
Мнение о современных фильмах порой бывает трудно составить, а еще труднее выбрать лучшие проекты, ведь ежегодно на суд зрителей появляются сотни достойных картин. Однако режиссер и создатель легендарного «Криминального чтива» сумел это сделать.
Квентин Тарантино в беседе с журналистами без особого труда сумел назвать лучший фильм последнего десятилетия. По его мнению, «Социальная сеть» Дэвида Финчера оказалась самой впечатляющей лентой.
Редкие способности Кобба сделали его ценным игроком в мире промышленного шпионажа, но они же превратили его в беглеца и лишили всего, что он когда-либо любил. И вот у Кобба появляется шанс исправить ошибки.
Его последнее дело может вернуть все назад, но для этого ему нужно совершить инициацию. Вместо идеальной кражи Кобб и его команда должны провернуть обратное. Теперь их задача — не украсть идею, а внедрить ее. Но никакое планирование или мастерство не могут подготовить команду к встрече с опасным противником, который предугадывает каждый их ход.
актеры и роли
- НАЧАЛО | II Московский международный фестиваль архивных фильмов
- В печатном номере
- Отзывы и комментарии
- Британский актер Майкл Кейн раскрыл загадку фильма "Начало"
Режиссер Крис Нолан объяснил финал фильма «Начало» с крутящимся волчком
В чем феномен фильма Кристофера Нолана «Начало» (и почему мы не сможем полюбить «Довод» так же). Британский актер Майкл Кейн объяснил концовку фильма режиссера Кристофера Нолана "Начало", где сыграл наставника и тестя главного героя Доминика Кобба (Леонардо Ди Каприо). Фильм «Начало» (2010) Кристофера Нолана относится к категории тех картин, что понимаешь не сразу. В чем скрытый смысл фильма и что хотел сказать режиссер. Историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский рассказали о карьере режиссера и актеров до фильма «Начало», об истории создания картины, о чем на самом деле снимали фильм и как его восприняли зрители и критики. 88-летнего режиссёра доставили в реанимацию Одинцовской областной больницы с геморрагическим инсультом. В статье анализируется фильм "Начало" режиссера Кристофера Нолана.
Главное сегодня
- Награды и номинации
- В поисках ответа
- Режиссер фильма «Начало» объяснил смысл финальной сцены этой картины
- Рецензия на фильм «Начало» | Канобу
Нолан объяснил концовку фильма «Начало»
Прошло 13 лет с момента выхода боевика «Начало», режиссером которого выступал Кристофер Нолан. Историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский рассказали о карьере режиссера и актеров до фильма «Начало», об истории создания картины, о чем на самом деле снимали фильм и как его восприняли зрители и критики. Народная артистка СССР Инна Чурикова и народный артист РСФСР Леонид Куравлев (справа) в сцене из фильма режиссера Глеба Панфилова «Начало». 1970 г. Фото: РИА Новости. Американский режиссер Кристофер Нолан объяснил загадочную концовку своего фильма «Начало». Режиссер Кристофер Нолан назвал финал фильма «Начало» оптимистичнымРежиссер Кристофер Нолан в интервью Wired высказался о финале научно-фантастического.
Кристофер Нолан о концовке «Начала»: «Суть сцены в том, что главному герою уже все равно»
Режиссер Кристофер Нолан раскрыл замысел финала научно-фантастического триллера «Начало». Спустя 13 лет после выхода фильма «Начало» режиссер Кристофер Нолан, наконец, объяснил истинное значение двусмысленной концовки с крутящимся волчком. Выступая перед зрителями на специальном показе фильма Кристофера Нолана «Начало», Майкл Кейн рассказал, как, по его мнению, на самом деле закончился фильм. Режиссер Кристофер Нолан, получивший премию «Оскар» за фильм «Оппенгеймер», начал работу над сценарием своего следующего проекта. В фильме много сцен жестокости и неоновых огней — в сочетании с медленным ритмом это фирменный стиль режиссера. Режиссер пообщался с репортерами Games Radar и рассказал им, что изначально покупать целый самолет для съемок фильма никто не планировал и данная покупка весьма спонтанна.
Кристофер Нолан раскрыл секрет концовки «Начала»
Нолан остановился на сцене, в которой персонаж Леонардо Ди Каприо запускает волчок, чтобы понять, в реальном мире он находится или во сне. Для героя фильма не имеет значения, продолжает ли вращаться волчок, — он вернулся домой к своим детям, и его эмоциональное путешествие завершено. Это нигилистический взгляд на финал, не так ли?
Персонаж Кейна в финале фильма подзывает детей Кобба, а значит тот вернулся в реальность. Что еще известно: Кинокартина «Начало» вышла в 2010 году. Ее бюджет составил 160 миллионов долларов, а кассовые сборы по всему миру — 825 миллионов.
Так что однозначного смысла концовки у фильма "Начало" 2010 года нет. Фильм "Начало" затрагивает философские темы сна, реальности и подсознания. Его нелинейный сюжет с увлекательным детективным подтекстом не оставляет зрителя равнодушным. Главный посыл картины в том, что иногда ради искупления вины нужно пойти на риск и совершить невозможное. Этот фильм Кристофера Нолана по праву считается одним из лучших триллеров последних лет. Раскрытие темы реальности Тема размытия границ между реальностью и сном проходит красной нитью через весь фильм "Начало". Это воплощается через технологию разделенных сновидений, позволяющую создавать убедительные миры во сне. Но чем глубже погружение, тем опаснее потерять ощущение реальности, как это случилось с Мол. Во снах персонажи могут творить чудеса вопреки физическим законам. Это заставляет задуматься, насколько вообще можно доверять окружающей реальности, если во сне все кажется таким же убедительным. Герои и сам зритель постоянно сомневаются, где проходит грань между явью и сновидением. Символика фильма "Начало" содержит множество визуальных и сюжетных символов, которые углубляют его смысл. Например, повторяющийся мотив крутящегося волчка, с помощью которого персонажи проверяют, спят они или нет. Еще один символ - бесконечные лестницы и коридоры, указывающие на замкнутый круг сновидений. Особое значение имеет образ Мол - тени прошлого, напоминающей Коббу о его вине. Призрак бывшей жены символизирует угрызения совести главного героя, мешающие ему двигаться дальше. Влияние на киноиндустрию "Начало" оказало огромное влияние на развитие жанра фантастического боевика в кино. Сложная структура повествования, игра со временем и инновационные спецэффекты задали новую планку качества для голливудских блокбастеров. Многие последующие фильмы вдохновлялись идеями и приемами "Начала": погружение в сон, создание воображаемых миров, неоднозначные финалы. Этот фильм Нолана навсегда изменил язык кинематографа. Актерские работы Большой вклад в успех "Начала" внесли актерские работы исполнителей главных ролей. Леонардо Ди Каприо впечатляет в роли Кобба - мрачного гения с трагическим прошлым. А Эллен Пейдж органично сыграла хрупкую, но смелую Ариадну. Яркие второстепенные персонажи также раскрывают основные темы фильма. Особенно запоминается образ Мол в искрометном исполнении Мэрион Котийяр, полный роковой притягательности. Музыка Ханса Циммера Важную роль в атмосфере картины играет музыкальное сопровождение от композитора Ханса Циммера. Его минималистичные электронные мотивы идеально передают ощущение тревоги и размытости реальности. Звуковое оформление насыщено эффектами, создающими чувство диссонанса и искаженного восприятия. Это музыкальное решение гармонично дополняет философскую концепцию фильма. Философские вопросы фильма "Начало" поднимает глубокие философские вопросы о природе реальности и сознания. Как отличить сон от яви? Где проходит грань между объективным миром и нашим восприятием? Эти проблемы заставляют зрителя критически анализировать собственное мировоззрение. Другая важная тема - это вина и искупление.
Однако режиссер и создатель легендарного «Криминального чтива» сумел это сделать. Квентин Тарантино в беседе с журналистами без особого труда сумел назвать лучший фильм последнего десятилетия. По его мнению, «Социальная сеть» Дэвида Финчера оказалась самой впечатляющей лентой. Что самое интересное, Тарантино не захотел объяснить, по каким именно критериям он решил, что этот фильм лучший, просто заметил, что все остальные проекты ему и в подметки не годятся.
Начало (2010)
Адрес для корреспонденции и посетителей: 127018, Россия, г. Москва, ул. Полковая, д.
Например, они не могли решить, как же длинные волосы должны вести себя, если человек находится в невесомости. Поэтому, в сцене в отеле, актрисе просто сделали на голове пучок. Киноляпы Главные герои врываются в номер отеля, выбив дверь, и, естественно, это должно было повредить замок. Но, дальше в фильме замок остается целым. Сцена, когда падает минивэн. Актер, играющий Артура, спит без наушников, а чуть позже они появляются на нем.
И снова минивэн. Когда он едет по мосту, на нем видны следы от пуль, которые в следующих кадрах загадочным образом исчезают. Пытаясь пробудить Артура от сна, Кобб стреляет в него. Но, пулевое отверстие появляется намного позже. Итог Съемки фильма полностью окупили себя: бюджет составлял 160 млн.
Для сегодняшнего искушенного зрителя заметно, что в картине уже нет ощущения шестидесятнического кино с его легкостью, наивностью и умытыми дождем улицами. В большей степени она напоминает искренние и психологически точные мелодрамы, которые ставились по сценариям Клепикова, сыгравшего тут режиссера. Впрочем, сценарий вместе с Панфиловым писал не он, а писатель и кинодраматург Евгений Габрилович, автор «Коммуниста», «Твоего современника» и «Монолога», в мастерской которого Клепиков учился на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Но, несмотря на горькие нотки, прежде всего это очень смешное кино.
Валя, которая хвастается, что муж сравнил её с Нефертити.
Философская концепция солипсизма в фильме «Начало» Кристофер Нолан сравнил персонажей своего фильма со съёмочной группой: Кобб — режиссёр, Ариадна — оператор, Артур — продюсер, Сайто — финансист, а Имс — герой боевика. Сам автор в интервью отмечал, что сделал это не намеренно, но аналогия действительно прослеживается. Как и в нашей реальности, сны в «Начале» не имеют логической завязки, они могут начаться в рандомный момент. Та же ситуация с фильмами: они погружают зрителя в историю, которая уже начата, постепенно рассказывая то, что ей предшествовало. Можете уловить аналогию? Наша жизнь. Большинство людей помнят своё детство с определённого возраста, а всё, что было до — это рассказы других. Таким образом человек не может быть уверен, что всё вокруг действительно существует. И эта мысль подводит к философской теории.
Кадр из фильма «Начало» 2010 Солипсизм — если придерживаться этой концепции, человеку доступно только то, что он может осмыслить и прочувствовать. Грубо говоря, находясь в комнате нельзя быть уверенным в том, что за дверью что-то существует, потому что невидимое глазом находится за гранью достоверности. По сути, это делает человека центром Вселенной, ведь в таком случае мир состоит из того, что каждый из нас наблюдает и ощущает в данный момент. Говорящие имена С уроков литературы сохранился в памяти факт, что русские классики XVIII века любили использовать говорящие фамилии, тогда это было своеобразной модой, которая вносила дополнительные смыслы в написанное, чтобы школьникам было, что разбирать на уроках. Нолан применил этот инструмент в именах своих героев. Кадр из фильма «Начало» 2010. Ариадна — в древнегреческой мифологии так звали дочь критского царя, которая дала Тесею клубок, тем самым помогла выбраться из лабиринта Минотавра. Героиня «Начала» — архитектор — помогала выстраивать лабиринт сна и выбираться из них Доминику, которого сдерживал образ жены. Мэллори — жена главного героя. Имя переводится как «Несчастный человек», «Дурное предзнаменование».