Есть сахарница и сухарница из этого сервиза. Просматривайте этот и другие пины на доске «ЛФЗ.» пользователя Юлия Согринa. Молочник фарфоровый «Цветы».
Антикварный магазин «Лавка Старины»: оценка, покупка и продажа антиквариата
Производство Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ). Клеймо красное, 1 сорт. Сохранность очень хорошая. ручная роспись позолота Качество Ленин. Для его работ был свойственен изящный утонченный мазок, характерный для техники персидской миниатюры и придающий фарфоровому молочнику еще большей эффектности и. Молочник ЛФЗ Полевые цветы, 13 группа, в отличном состоянии, красное клеймо, 10х8.5 см. Есть сахарница и сухарница из этого сервиза. Чайный сервиз «Март»ЛФЗ (Ленинградский фарфоровый завод). 6 чаных пар, форма чашки Тюльпан Без сколов и трещин,Золото не имеет потёртостей. костяной фарфор.
Молочник, сливочник ЛФЗ. "Золотая сетка. Васильки". СССР
| Клейма фарфоровых заводов CCCР | Производитель: Ломоносовский фарфоровый завод (ЛФЗ). |
| Завод «Фарфоровый завод им. М.В.Ломоносова (ЛФЗ)» — «СОВ-АРТ» | 1 783 объявления по запросу «молочник лфз» доступны на Авито в Москве и Московской области. |
#Молочники новинки,Рига ,ЛФЗ##Пополнение моих молочников#
Эту посуду отличало роскошное, на грани кича оформление: перламутр, много позолоты, витой замысловатый орнамент по краю, пасторальные и мифологические мотивы с полуобнаженными нимфами, грациями, юношами и купидонами — все то, с чем боролись адепты пролетарской простоты и функциональности на заре советской власти, теперь стало супермодным. С художественной точки зрения такая посуда уступала многим советским сериям: в оформлении почти всего фарфора из ГДР, в том числе и "Мадонн", использована техника деколи — когда изображение не кисточкой рисуют по фарфору, а переносят на поверхность переводную бумажную картинку и потом фиксируют ее обжигом. Несмотря на то что деколь бывает очень высокого качества, ручная роспись всегда ценилась выше. Поначалу сервизы приезжали в СССР в чемоданах генеральских жен, но уже в конце 1950-х импорт немецкой посуды наладился официально. На территории ГДР оказалось сосредоточено большинство известных немецких фарфоровых заводов, в том числе и Мейсенский завод. Немцы быстро оценили спрос советских граждан на их продукцию и увеличили производство. Цена на них была космической: несколько средних зарплат специалиста с высшим образованием, но вложения в фарфор расценивались как оправданные — ведь такая посуда была показателем благополучия семьи, обладать ею считалось престижным. Фарфор из ГДР не раз появлялся в советском кино: например, Шурик и Лида из "Операции "Ы" брали сосиску с немецкой тарелки с цветочками, а в фильме "Москва слезам не верит" мать Родиона Рачкова, принимая его девушку Катю Тихомирову на званом обеде, сервировала стол золочеными тарелками. Немецкий сервиз можно разглядеть и в шкафу Рачковых — именно так, на самое видное в комнате место, и выставляли дорогую посуду в домах советские хозяйки, хотя чаще всего пышность ее оформления диссонировала с обстановкой малогабаритных квартир. Сервизы были одним из самых популярных и желанных подарков на свадьбу, юбилей, новоселье, даже когда они стали более доступны. Если в 1960-е приходилось искать "Мадонну" через перекупщиков, в комиссионках, то после Олимпиады 1980 года они стали появляться и в универмагах.
В 1970—80-е и даже в 1990-е знаменитых "Мадонн" выпускали и менее известные немецкие мануфактуры Германии, и Чехия, и Польша — они стоили чуть дешевле, уступали в богатстве декора и тонкости работы мейсенскому фарфору, хотя все равно сохраняли высокое качество исполнения. Сегодня коллекционеры выше всего ценят посуду 1950-х. Показать ещё Фамильная реликвия Сегодня среди предложений на антикварном рынке много сервизов в идеальном состоянии. Причина — бережное отношение их хозяев. Ведь из посуды с нимфами или ручной росписью ели только по большим праздникам, а то и никогда не доставали из серванта. Целый сервиз стараются продавать одним лотом, а если в нем есть потери, можно продать отдельные предметы". С фамильным фарфором расстаются не потому, что не хранят память о предках: сохранить можно другие, более компактные и функциональные вещи своего близкого, например шарфик, украшение, часы, книгу, а для хранения сервиза на 12 персон нужно много места, он капризный — золоченый фарфор нельзя мыть в посудомоечной машине, нельзя ставить в микроволновую печь. Многие не устраивают застолья дома, или устраивают, но для небольших компаний, или предпочитают более демократичный, лаконичный дизайн кухни и праздничного стола. Мария Афанасьева — обладательница нескольких сервизов советского периода. Два из них достались ей от бабушки, два — от свекрови.
Эти сервизы покупала свекровь, и один из них так и хранился в коробке, им никогда не пользовались, берегли. А есть бабушкина "Мадонна" из ГДР, правда, он уже неполный, несколько чашек и тарелок разбилось, у носика чайника есть скол". По словам Марии, "Мадонной" она и домашние не пользуются никогда — слишком эта посуда не вписывается в современную жизнь. Помню, у бабушки эти тарелки стояли на самом видном месте в серванте и завораживали меня. Она раз в год их доставала — когда семья собиралась на ее день рождения и бабушка накрывала к чаю. Сейчас мне кажется, что эта помпезная посуда в проходной комнате хрущевки — пусть и очень уютной, но с низкими потолками, с советской мебелью эпохи 80-х — выглядела несколько странно. Но для моей мамы остатки "Мадонны" — это память от ее мамы, а для меня — память о моем детстве, о дружных застольях родных, многих из которых сегодня уже нет". Мария рассказывает, что на Новый год и дни рождения она достает другой бабушкин сервиз — чешский: белые тарелки с черно-золотой каймой. Очень ее люблю! А когда у нас праздничное чаепитие или заходят гости, достаю белые чашки с золотым ободком от "Вербилок" или кобальтовую сетку.
Люди очень здорово реагируют — особенно на кобальт".
Гун, К. Первухин, А. Вахрамеев, А. Софронова, В. Милашевский, С. Герасимов, Р. Барто, А. Каневский, Л.
Жегин, В. Комар, В. Почиталов, В. Провоторов, Т. Маврина, В. Бахчанян, В. Яковлев, Л. Стоит обратить особое внимание на альбом «Досуги домоседа» В. Чупрунова, трогательную работу Д.
Боровского «Девочки за фортепьяно», «Телефонный разговор» С. Волохова, «Иературу» В.
Вяземского , который улучшил хозяйственную часть и пригласил европейских мастеров.
В 1779 году на должность модельмейстера завода был приглашён французский специалист Жак-Доминик Рашет в России приобрёл имя Яков Иванович Рашет. Проработав здесь четверть века, Я. Рашет внёс большой вклад в развитие художественного фарфорового производства.
Сам он прославился знаменитой серией фигур « Народы Российского государства » 1780-е годы , которая имеет большую историко-этнографическую и художественную ценность. По моделям Рашета создан также « Арабесковый сервиз » 1784 и другие образцы русской фарфоровой промышленности в частности 27-сантиметровый бюст Екатерины II. Арабесковый сервиз, заказанный лично Екатериной II, стал одним из первых парадных сервизов.
Он представлял 973 предмета и стоил более 25000 рублей [8]. Во время правления Екатерины II производились предметы не более 40-50 сантиметров в высоту. Отчасти это связано с технологическими возможностями завода, отчасти — с тем, что мода производить большие кабинетные и дворцовые предметы сложилась на Севрской мануфактуре во время правления Наполеона I [7].
В 1792 году управление заводом перешло к князю Н. Юсупову , при котором произошёл «наибольший подъём технического совершенства и художественной ценности Екатерининского фарфора». Непосредственный надзор за фабрикой Юсупов поручил Самуилу Самойловичу Фигнеру.
Во время правления Павла I были улучшены условия труда работников завода: в 1797 году была построена больница. В 1800 году была открыта булочная, так как служащие завода помимо заработной платы получали и хлеб [7]. В конце царствования Павла I штат завода состоял из 202 работников.
Завод выпускал продукцию как по заказу Придворной конторы, так и для сторонних заказчиков. Во время правления Павла I завод ежегодно расходовал более 5000 пудов глуховской глины, причем все поставки осуществлял один и тот же помещик — Маркевич. Кварца тратилось более 2000 пудов, шпата — более 1300 пудов.
Поставлялись они из Олонецкой губернии. К этому времени на заводе уже перестали производить табакерки, однако активно производились фарфоровые яйца, которые традиционно подносились государю на Пасху [7]. XIX век[ править править код ] Изначально завод имел статус Императорской фарфоровой мануфактуры и располагался на Шлиссельбургском тракте , близ берега Невы, в 10 верстах от Петербурга.
При нём действовала Преображенская церковь 1730-х годов постройки, а рядом образовалось кладбище Фарфорового завода. В XX веке весь участок вошёл в черту города пр. Обуховской Обороны, 151.
В 1800 году был открыт фирменный магазин завода в Санкт-Петербурге, также продукция поставлялась в Москву [7]. Опыт продаж в этих магазинах показал что особым спросом пользовались крупные, богато оформленные предметы, которые могли себе позволить состоятельные люди. Ординарные предметы спросом не пользовались, так как стоили дорого относительно продукции других фарфоровых фабрик.
С 1810 года изделия завода продавались в Риге. В 1802 году император Александр I выпустил указ, согласно которому фарфоровый завод, гатчинский завод и казённый завод фаянса переходили в подчинение Кабинета Его Императорского Величества. Вместе с переподчинением, была проведена масштабная реорганизация завода.
Гатчинская фабрика была закрыта. Был закрыт и фаянсовый завод, а его активы были поделены между Императорским фарфоровым и Императорским стеклянным заводами. Также была произведена большая распродажа фарфоровых изделий, произведенных за годы функционирования завода [7].
Было списано долгов на 75000 рублей, также для переоборудования завода выделялся заём на 20000 рублей сроком на 5 лет. Были закрыты заводская школа и мраморная мастерская. Завод был разделен на две независимые друг от друга части — ремесленную и хозяйственную, подчинявшиеся напрямую директору.
Новый руководитель завода Д. Гурьев назначил директором опытного керамиста Ф. Гаттенбергера [9] и пригласил трёх мастеров Берлинской фарфоровой мануфактуры — арканиста Шульца, механика Шрейберга и обжигальщика Зейфферта, модельмейстером — Муснера.
Лишь Зейфферт смог помочь заводу, указав на ряд производственных недостатков. Также, из Академии художеств был приглашён скульптор С. В 1806 году по инициативе Гурьева был принят закон, запрещающий ввоз иностранного фарфора и фаянса.
Однако эта мера не решила проблему сбыта Императорского фарфорового завода, но способствовала росту других фарфоровых и фаянсовых производств на территории Российской Империи. К тому же, цены на ординарную продукцию у частных заводов были на порядок ниже. Гурьев наладил трудоустройство выпускников Санкт-Петербургского воспитательного дома.
Помимо этого, принимались и вольнонаёмные работники, преимущественного живописцы и скульпторы. В 1815 году на заводе появился целый ряд французских специалистов: технолог, декоратор, живописец и токарь. Пименов руководил модельмейстерской мастерской завода до 1831 года, пока не произошла неприятность: Николай I остался недоволен своим бюстом и бюстом императрицы, изготовленными для академической выставки.
Модельмейстерское отделение возглавил А. Воронихин , работавший на заводе уже 15 лет. В 1814 году была налажена печать с медных пластин.
Технологию на завод принес французский военнопленный де Пюйбюск. На территории завода было построено специальное отделение. Печать наносилось чёрной краской, производилась ручная подрисовка.
Подобная продукция не пользовалась спросом со стороны отечественных потребителей, и отделение вскоре было закрыто [1]. В 1819 году в Санкт-Петербурге открылся второй магазин фабрики. Помимо этого, проводились публичные аукционы [1].
Впоследствии Гурьев договорился с руководством 15 губерний о том, что им будет предоставлена возможность комиссионной торговли продукции завода. На заводе изготавливали высококлассные предметы и комплекты для подношений императору. До 1832 года подарки готовились к Пасхе и Новому году, после — добавилось Рождество.
Помимо этого, завод выполнял личные заказы императорской семьи и Великих князей [10]. Выполнялись заказы для других государственных структур, а также для дипломатических подарков. Такой объём государственных заказов привёл к тому, что руководство завода игнорировало потребности рынка, и частные заказы не обеспечивали дополнительного дохода предприятию.
Постоянно поступающие казённые заказы позволили выплатить долг Кабинету ЕИВ в размере 150 тысяч рублей, который накопился с 1817 года. Уровень заработных плат простых рабочих во время правления Николая I составлял 400 рублей серебром в год, что считалось хорошим жалованьем [11]. Высокие цены на продукцию завода привели к тому, что накопились излишки товара.
К 1828 году при заводском магазине было готовых изделий на 200 тысяч рублей, в магазине в центре Санкт-Петербурга — на 105 тысяч, в Гостином дворе — на 15 тысяч, в Москве — на 62 тысячи, на Нижегородской ярмарке — на 30 тысяч. Это привело к тому, что многие отделения, включая московский магазин, были закрыты. Остатки товаров продавались с аукциона значительно ниже обычных цен.
Были закрыты все магазины кроме заводского и петербургского. Последний был переведён в Кабинет Его Императорского Величества, где действовал до 1856 года [7]. Во время правления Николая I основной продукцией завода были вазы.
Часть из них повторяла античные формы: древнегреческие, древнеримские и древнеегипетские. Помимо этого, были популярны японские и китайские формы. Выпускались вазы с рокайльными сюжетами, повторяющие продукцию Мейсена.
Гун, К. Первухин, А. Вахрамеев, А. Софронова, В. Милашевский, С. Герасимов, Р. Барто, А. Каневский, Л. Жегин, В.
Комар, В. Почиталов, В. Провоторов, Т. Маврина, В. Бахчанян, В. Яковлев, Л. Стоит обратить особое внимание на альбом «Досуги домоседа» В. Чупрунова, трогательную работу Д. Боровского «Девочки за фортепьяно», «Телефонный разговор» С.
Волохова, «Иературу» В.
Молочники Сливочники #ЛФЗ#2Часть##1950#2000Годы
Ломоносовский фарфоровый завод (ЛФЗ — аббревиатура клейма истолковывалась и как Ленинградский фарфоровый завод) — до 2005 года.[1][2]. Все товара в Ленинградской области. СССР, Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ), автор формы «Эллипс» В.Л. Семенов, автор росписи А.Н. Семенова. Прелестные фарфоровые молочник и сахарница из сервиза «Весна» ЛФЗ Автор росписи а Автор формы «Сударыня» Н.П. Славина.
Фарфоровый молочник лфз в России
Его отличают белизна, воздушность элементов и сдержанность в росписи. Особняком среди посуды и предметов интерьера стоит советский агитационный фарфор. Совершенный по форме и идеологически выдержанный фарфор ЛФЗ Советский агитационный фарфор Ленинградского фарфорового завода представляет особый интерес для коллекционеров. И мы предлагаем к продаже интересные вещи той эпохи: скульптуры, бюсты, вазы и даже чернильницы — революционные по содержанию. В нашем антикварном салоне Вы найдете немало интересных изделий, в том числе авторские работы известных скульпторов советской эпохи. А нужно сказать, что с ленинградским фарфоровым заводом работали действительно звезды того времени.
Мы с мужем давно собираем посуду из коричневой керамики. А теперь у меня есть новое увлечение - я коллекционирую фарфоровые молочники сливочники. Их пока не очень много, но все такие любимые! Много читаю о фарфоре вообще, об истории фарфоровых заводов, изучаю клейма - это очень увлекательно! Это общий вид. Эта полка висит у нас в столовой напротив обеденного стола, можно вдоволь налюбоваться В основном в моей коллекции молочники советских фарфоровых заводов, они не очень старые, не очень дорогие, ну и ладно С синего молочника, что в центре, началась моя коллекция, поэтому он мне особенно дорог. Как-то раз идем мы с мужем по рынку. Стоит уставший от жизни алкаш и продает всякую всячину. В центре стоит молочник. Я говорю: "Сколько? Я: "Сколько?
Безумно удобные тарелки, цвет чайная роза, использовались иногда Селигерская ул. Высота — 9,5 см ул. Можно по одному, все вместе — скидка. Все кувшинчики новые, стояли в серванте. Без повреждений, трещин и сколов. Лфз виноград в корзин Большая Пороховская ул. Фото 3,4: Две чайные пары завода Пролетарий, Сиреневые цве ул. Состояние отличное, без дефектов, почти все новые. Сливочник «Гвоздики». Санкт-Петербург 4шт, сталь. Сервантное хранение.
Его отличают белизна, воздушность элементов и сдержанность в росписи. Особняком среди посуды и предметов интерьера стоит советский агитационный фарфор. Совершенный по форме и идеологически выдержанный фарфор ЛФЗ Советский агитационный фарфор Ленинградского фарфорового завода представляет особый интерес для коллекционеров. И мы предлагаем к продаже интересные вещи той эпохи: скульптуры, бюсты, вазы и даже чернильницы — революционные по содержанию. В нашем антикварном салоне Вы найдете немало интересных изделий, в том числе авторские работы известных скульпторов советской эпохи. А нужно сказать, что с ленинградским фарфоровым заводом работали действительно звезды того времени.
#советский_фарфор#сахарницы_ЛФЗ#молочники_ЛФЗ#молочники_Дулёво#фарфор_Хайты ГИ́МН ТЮЛЬПА́НУ
Молочник пейзаж осень ЛФЗ СССР. Сливочник, молочник, Фарфор ЛФЗ, сервиз Золотая осень, купить и продать фарфор в СПБ, антиквариат в СПБ. 3- Молочник ЛФЗ с розами -400р., молочник с розой-250р., молочник ЛФЗ.
Поиск по аукциону
Выполнялись заказы для других государственных структур, а также для дипломатических подарков. Такой объём государственных заказов привёл к тому, что руководство завода игнорировало потребности рынка, и частные заказы не обеспечивали дополнительного дохода предприятию. Постоянно поступающие казённые заказы позволили выплатить долг Кабинету ЕИВ в размере 150 тысяч рублей, который накопился с 1817 года. Уровень заработных плат простых рабочих во время правления Николая I составлял 400 рублей серебром в год, что считалось хорошим жалованьем [11]. Высокие цены на продукцию завода привели к тому, что накопились излишки товара. К 1828 году при заводском магазине было готовых изделий на 200 тысяч рублей, в магазине в центре Санкт-Петербурга — на 105 тысяч, в Гостином дворе — на 15 тысяч, в Москве — на 62 тысячи, на Нижегородской ярмарке — на 30 тысяч. Это привело к тому, что многие отделения, включая московский магазин, были закрыты. Остатки товаров продавались с аукциона значительно ниже обычных цен. Были закрыты все магазины кроме заводского и петербургского. Последний был переведён в Кабинет Его Императорского Величества, где действовал до 1856 года [7].
Во время правления Николая I основной продукцией завода были вазы. Часть из них повторяла античные формы: древнегреческие, древнеримские и древнеегипетские. Помимо этого, были популярны японские и китайские формы. Выпускались вазы с рокайльными сюжетами, повторяющие продукцию Мейсена. В 1835 году были утверждены правила продажи продукции завода частным лицам. В 1837 году на заводе была устроена комната для демонстрации образцов, которая к 1845 году превратилась в музей. Клиенты завода могли выбрать продукцию как в демонстрационной комнате, так и в фирменном магазине в центре Санкт-Петербурга [8]. В зависимости от объёма заказа предполагалась скидка в 10 и 20 процентов, большие скидки давались по личному указанию директора завода. Расчёт велся преимущественно за наличные деньги, но была возможна продажа в кредит.
Для стимулирования личного интереса, директор завода получал процент с продаж. В 1829 году в Санкт-Петербурге прошла выставка мануфактурных произведений, на которой была представлена продукция завода на сумму 38768 рублей. В том числе были представлены три большие вазы, которые вызвали повышенное внимание со стороны жюри и получили хорошие отзывы. Впоследствии завод успешно экспонировал предметы на выставках в 1833, 1839, 1849, прошедших в Санкт-Петербурге и в 1843 и 1853 годах в Москве. Из-за сложности транспортировки в Москву не отправлялись крупные предметы. Изделия завода были представлены на Всемирной выставке в Лондоне в 1851 году. Продукция получила медаль, а работники — две медали второй степени. Во время правления Николая I в живописной мастерской завода расписывали витражи, однако больших успехов в этом направлении достигнуто не было. При Николае I заводом управляли: С.
Комаров , П. Пенский 13. Галямин , А. Озёрский , П. Во время правления Николая I существовала практика согласования императором заказов Императорскому фарфоровому заводу. В это время на предприятии выпускались изделия, относящиеся к различным стилям: античному, византийскому , древнерусскому и восточному. Активно копировались картины классиков европейской живописи, которые наносились на вазы. Активно копировались керамические изделия как западных, так и российских заводов. Мода на египетскую тему привела к размещению на Университетской набережной двух египетских сфинксов.
Для этих изделий на заводе были изготовлены чаша и ваза. В это же время были изготовлены люстры для Кремлёвского дворца. Они состояли из бронзовой основы и фарфоровых вставок [10]. В 1837—1838 годах на заводе по эскизам архитектора и историка искусства Фёдора Солнцева для Большого Кремлёвского дворца был создан сервиз, получивший название « Кремлёвский ». В истории завода это стал один из самых больших сервизов: только тарелок было изготовлено 4000 [12]. Этот человек стал покровителем завода. В 1853 году он предоставил подробный доклад по фарфоровому заводу, где высказал сомнения по поводу правильности управления финансами предприятия и привёл примеры управления иностранными производствами, в частности, Севрской фарфоровой мануфактурой [11]. По инициативе Перовского начали выделяться субсидии на поддержку Императорских фарфорового и стеклянного заводов. Первая часть субсидии в 37000 рублей выделялась на заработную плату художников, так как именно эти сотрудники определяли художественный уровень завода.
Вторая часть, — 82000 рублей, выделялась на оборотные нужды завода и должна была быть возвращена. Уровень зарплат был повышен. Директор получал 1500 рублей, декоратор и скульптор — по 1500, живописец — 2500, художник проектов — 2500 [1]. Благодаря этим сбережениям были назначены пенсии: от 250 до 500 рублей мастерам, мастеровым — от 60 до 120 рублей в год. Отдельные выплаты были положены вдовам и сиротам. В 1842 году было создано богоугодное заведение. В тот же период была создана пожарная команда [11]. Для поддержания порядка и обеспечения морального облика работников, на территории завода были запрещены трактиры. Работали две винные лавки.
Для поддержания культурного уровня был организован хор певчих, который пел как в храме, построенном на заводе, так и во время внутризаводских мероприятий [11]. В 1855 году директором стал А. Сивков , который вскоре стал управляющим всеми императорскими заводами, а директором фарфорового завода был назначен П. Затем директорами были В. Ренненкампф и А. В это же время было отмечено ухудшение обжига и снижение художественного достоинства и стильности изделий. В 1880-х годах была запрещена продажа фарфора частным лицам. Директором завода был Д. Гурьев , а при Николае II — Н.
Валериан Емельянович Галямин 1794—1855 был назначен директором в 1832 году. Руководя до этого топографическим училищем, он сумел как-то вручить императрице два альбома своих акварелей. Возможно, не это сыграло роль при выборе его кандидатуры на должность директора изящного завода, но его вкус к прекрасному очевидно сказался на продукции предприятия. При Галямине стали работать такие художники-мастера, как А. Воронихин, С. Были построены лазарет , аптека, богадельня. Созданы бронзовое заведение, гончарная мастерская. Открыты отечественная школа мастеров-художников по фарфору и училище для детей работников завода. К 100-летию производства создали музей, где демонстрировались образцовые изделия.
Если изначально туда допускались только высокопоставленные посетители, то позже музей мог посетить любой желающий. В конце XIX века император Александр III распорядился, чтобы все заказы императорской семьи исполнялись на заводе в двух экземплярах — один должен был оставаться в музее завода. Традиция регулярного пополнения заводского музея была сохранена и в XX веке, в том числе в советскую эпоху.
Подарки и покупки отличные , а статуэтка - задорная , "молодость" - так хочется ее назвать! Спасибо за показ! Всего Вам доброго!!! Конец 80-х. Какая отличная идея коллекционировать только сливочники и молочник!
Все эти взлеты и падения дали нам, коллекционерам, огромное количество самых разнообразных фарфоровых изделий. Обратите внимание, два сливочника одной формы и одного завода, но как отличаются клейма! Белый - знакомое нам всем клеймо в виде головы лося, а расписной - с имперской печатью Гарднера, он тоже советского периода, но довольно интересный, экспортный вариант, с надписью "Hand made in Russia". А вот молочники Дулевского фарфорового завода, также расположенного в Московской области. Он основан в 19 веке, в конце века тоже принадлежал Кузнецову. Дулевский фарфор, я уверена, есть в России в каждом доме. Вы наверняка видели клеймо в виде сокола: Раньше на клейме была надпись "Фабрика Кузнецова". Но после того, как в 1958 скульптура "Сокол" одного из мастеров завода получила на международной выставке в Брюсселе золотую медаль, эта птица стала символом дулевского фарфора. Эти очаровательные слегка примитивные розочки имеют неофициальное название "агашки" - от имени Агафья, это популярное в 19 веке в тех местах женское имя, соответственно, "Агашек" было много и в числе мастериц завода. Агафьи рисовали особым широким мазком, а иногда даже пальцем. Сейчас по "агашкам" узнают именно дулевский фарфор.
Наталья Данько имела мировое признание, ее приглашали в Рим и Турин для выполнения скульптурного декора. Её наследие насчитывает более 300 работ. Пожалуй, самой загадочной композицией стала кружка-молочник в виде головы восточной женщины.
Фарфоровые молочник, сахарница, сухарница " Золотая сетка " 60-80-е ЛФЗ
молочник ЛФЗ высота 11 см в хорошем состоянии,без сколов и трещин,позолота ц 400. Молочник Отличный ЛФЗ Посуда. Без сколов трещин Высота 11 см. Фарфоровый молочник лфз в России, удобный поиск объявлений с фото о продаже и покупке онлайн на юле, авито и в интернет-магазинах. Главная» Для дома и дачи» Посуда и товары для кухни» Молочник, лфз.
Клейма фарфоровых заводов СССР
В. Фрезе, автор формы - Е. Штриккер, 1937 г. молочник ЛФЗ высота 11 см в хорошем состоянии,без сколов и трещин,позолота ц 400. Вся информация о заводе «Фарфоровый завод им. сова (ЛФЗ)», его предметы и клейма.