Работы по цветному телевидению (ЦТВ) велись в ряде стран, особенно интенсивно в США и СССР. В марте 1965 года между СССР и Францией было заключено соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения, была создана межправительственная комиссия по цветному телевидению. В 1929 г. советским инженером Ю. С. Волковым была создана система цветного телевидения без вращающего устройства. В целом история телевидения Советского Союза и России подразделяется на четыре основных этапа.
Цветное телевидение появилось в СССР на рубеже 1950–1960-х годов
Я помню в начале 60-х у нас у единственных был чб телевизор и все соседи ходили к нам смотреть футбол и хоккеей, а у кого были в то время цветные телевизоры? Так что это целый процесс растянутый во времени.
Будьте в курсе событий Десятилетия науки и технологий! Десятилетие науки и технологий в России Российская наука стремительно развивается. Одна из задач Десятилетия — рассказать, какими научными именами и достижениями может гордиться наша страна.
Конечно, разработки по одновременной совместимой системе ЦТВ на кафедре телевидения ЛЭИСа производились, но больше в теоретическо-экспериментальном плане — в отличие от ВНИИ телевидения, которому ставилась задача создания работающих промышленных образцов. И это понятно, потому что коллектив кафедры был все-таки невелик. И самое главное — в ЛЭИСе не было производственной базы, не было специалистов и служб, которые сопровождают весь научно — производственный цикл создания аппаратуры — конструкторов, технологов, работников мастерских и специализированных лабораторий. На примере разработки комплекса аппаратуры, оборудования и устройств для одновременной совместимой системы ЦТВ можно убедиться, что развитие телевизионного вещания непосредственно зависит от прогресса в ряде смежных с радиоэлектроникой наук и отраслей техники. С другой стороны, разработка этой системы ЦТВ оказала стимулирующее воздействие на другие области знания, подталкивая специалистов к более энергичному поиску новых решений. Работы по созданию одновременной совместимой системы ЦТВ велись довольно интенсивно. В результате к июню 1956 года был разработан и изготовлен в макетном исполнении почти полный комплекс соответствующей телевизионной передающей и приемной аппаратуры. Надо особо отметить трудности разработки передающей части комплекса. Вопреки распространенному мнению о заимствовании, создание аппаратуры велось практически с нуля надо помнить, что это было время "холодной войны". По свидетельству Б. Певзнера [8], из-за отсутствия достаточно полной информации в качестве ориентира для разработки комплекса аппаратуры одновременной совместимой системы ЦТВ, подобной NTSC, пользовались статьей, помещенной в одном из американских журналов. Под руководством уже упомянутых В. Крейцера, М. М Зимнева, а также В. Балетова и к. Госа разработку или курирование разработки отдельных "участков" комплекса вели такие специалисты как Антон Никитич Киселев — по кинопроектору, по кодирующим устройствам — Борис Моисеевич Певзнер, вопросы уплотнения спектра частот видеосигнала — Игорь Николаевич Денисенко. Световые и колориметрические расчеты вела Вера Михайловна Зусманович, а общими схемами комплекса занималась Нина Николаевна Волкова. К разработке системы синхронизации, блоков питания и др. Разработкой весьма специфичных для ЦТВ схем, связанных с передачей цветовой информации, занимались уже упомянутый Б. Певзнер, а для приемной аппаратуры — Семен Абрамович Шерман создавал декодирующее устройство и Всеволод Федорович Воробьев разрабатывал блок восстановления поднесущей. Датчик видеосигналов слева — кинопроектор В связи с тем, что передающая камера еще разрабатывалась и появилась позже, датчиками сигналов служили эпипроектор, диапроектор и кинопроектор совместно с устройством "бегущий луч". В состав передающей части комплекса входило также видеоконтрольное устройство ВКУ — монитор прямого видения, в разработке которого под руководством В. Козлова автор принимал непосредственное участие. Основой этого довольно громоздкого аппарата были три электронно-лучевые трубки 18ЛК с плоскими экранами и с люминофорами красного, синего и зеленого свечения, также изготовленные ОКБ ЭВП и два полупрозрачных зеркала. С помощью этих зеркал путем сложения трех цветоделенных монохромных составляющих получалось цветное изображение. Полный телевизионный сигнал с выхода передающей части комплекса подавался на маломощный передатчик и через аттенюаторы по кабелям поступал на телевизоры. Приемная часть была представлена двумя цветными американскими телевизорами, приобретенными через "третьи" страны, в которых почти все блоки были переработаны под сигнал с параметрами нашего комплекса. На время проведения "смотрин", о которых говорится ниже, для контроля и подтверждения совместимости использовался отечественный серийный "черно-белый" телевизор "Янтарь". В самом начале июня 1956 года из Министерства радиопромышленности СССР поступило указание о перебазировании всего комплекса в Москву, куда вслед за аппаратурой и направилась группа специалистов ВНИИ телевидения во главе с к. Госом для ее развертывания и демонстрации. Одним из организаторов этих "смотрин" был зам. Калмыков, его заместитель А. Шокин и прибывший в Москву несколько позже нас — к самому началу "смотрин", научный и технический руководитель, д. Кроме ВНИИ телевидения в демонстрации участвовали специалисты Московского электролампового завода МЭЛЗ , которому было поручено освоение массового производства цветных масочных кинескопов. Как уже замечено, ни одно серьезное дело не обходится без казусов. Оттуда должны были привезти "черно-белый" телевизор "Янтарь", подставные столы под ВКУ прямого видения и телевизоры, а также необходимую мелочевку. Организовывал эту "операцию" ответственный по хозяйственной части нашей группы Ф. Перечисленное выше погрузили на грузовую автомашину, которая и должна была доставить все это в Кремль. К тому времени с 20 июля 1955 года уже был открыт вход в резиденцию Правительства для всех желающих. Основной вход для посетителей — через Боровицкие ворота.
Кто был первее? Вопрос о первенстве в науке очень спорный, так как ученые вели свои разработки параллельно, как будто соревнуясь друг с другом. Например, в том же 1925 году свои телевизионные системы под названием «дальновидение» изобрел Лев Термен, имя которого у всех на слуху благодаря электронному музыкальному инструменту. Первая успешная публичная демонстрация состоялась 7 июня 1926 года в актовом зале Физико-технического института на дипломной защите Термена, затем был показ дальновидения на V Всесоюзном съезде физиков в Москве. Разработкой заинтересовалось правительство, и вскоре Термену поступило предложение создавать телевизионные системы специально для пограничных воинских частей. Дальнейшая работа в этой области была засекречена. Известно только, что Термен создал несколько вариантов приемно-передающих систем, в том числе для Наркомата обороны. Приемная аппаратура размещалась в кабинете Ворошилова в Кремле, а камера — во дворе у входа в наркомат. На экране можно было различать мужчин и женщин и узнавать людей по лицам. Изобретение Термена могло бы стать началом телевидения, но получило другое применение. Во многих вопросах ученые шли ноздря в ноздрю, причем даже сами этого не зная. Причем он придумал его раньше: в 1931 году. Но одно дело теория, другое — практика. Катаев смог запатентовать устройство раньше, но у Зворыкина было больше возможностей для его изготовления. Поэтому первый советский иконоскоп заработал на год позже американского. Эта технология обеспечила быструю смерть механического телевидения. В период с 1936 по 1940 год в большинстве стран началось вещание с помощью электронной аппаратуры. В послевоенном мире установилось четыре стандарта на черно-белое телевидение: американский — 525 строк, европейский — 625 строк, английский — 405 строк и французский, самый дорогостоящий, — на 819 строк. Первый массовый телевизор КВН, работающий в «европейском» формате на 625 строк, появился в 1949 году. Кто был против цветного телевидения? Параллельно ученые вели разработки по созданию цветного телевидения. Но понадобилось около полувека, чтобы первые опыты российских ученых Александра Полумордвинова и Ованеса Адамяна вылились в цветную картинку на телевизоре. Самое забавное, что американское сообщество поначалу встретило новинку в штыки, так как купленные черно-белые телевизоры не принимали цветные изображения. Под давлением разгневанных зрителей, а также производителей черно-белых телевизоров власти официально запретили производство и продажу цветных устройств вплоть до 1953 года. Формальным поводом для ограничений стала также перспектива эскалации Корейской войны, из-за чего Министерство обороны США запретило цветные телевизоры «в целях экономии стратегического сырья».
В каком году и когда стали использовать цветное телевидение в СССР?
В СССР систему цветного телевидения выбирали на конкурсной основе, причем, помимо вышеприведенных стандартов, в конкурсе участвовал отечественный стандарт, разработанный в Научно-исследовательском институте радио. О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам. С 1982 года, когда Центральное телевидение перепланировало вещание, заставкой стала звезда-антенна на синем фоне с движущимися кольцами, символизирующими радиоволны, и подписью внизу «I программа» или «II программа», которая затем менялась на «ТВ СССР». В результате реализации заключенного между RCA и СССР договора Союз в 1938 году ввел в эксплуатацию первую передающую станцию электронного телевидения в Москве. У Зворыкина в СССР появляются и талантливые последователи (или копиисты?) — советский инженер Семен Катаев в итоге подаст заявку за телевизионную систему на 19 дней раньше самого Зворыкина, 30 апреля 1931 года (что не говорит о приоритете. История советского ТВ формально закончилась вместе с переименованием Центрального телевидения СССР в Телевидение «Останкино».
Цветное телевидение появилось в СССР на рубеже 1950–1960-х годов
С 1982 года, когда Центральное телевидение перепланировало вещание, заставкой стала звезда-антенна на синем фоне с движущимися кольцами, символизирующими радиоволны, и подписью внизу «I программа» или «II программа», которая затем менялась на «ТВ СССР». В экспериментах по подбору оптимальной системы цветного телевидения участвовали опытные образцы цветных телевизоров «Радуга». Когда появился первый цветной телевизор в СССР. Телевидение в СССР. Курс лекций по дисциплине "Телевидение". Системы цветного телевидения NTSC, PAL Телевизор "Радуга", цветное тв в СССР и телерепортажи. Первые цветные советские телевизоры в СССР выпуск которых был налажен в 1967 лоду.
10 фактов о советском телевидении
Шмакова еще в 1956 г. После удачного эксперимента начали изготовлять опытные телевизоры для приема передач цветного телевидения. Через 3 года были разработаны унифицированные черно-белые, а затем и цветные, телевизоры.
Снимали в Москве цветную картинку на Шаболовке, транслировали через Останкино. Не знаем, как во Франции, но у нас цветные телевизоры начали продавать день в день с началом цветного вещания. Поделиться: Другие события в этот день 29 апреля 1913.
Тратились огромные деньги, которых, как всегда, не хватало. Без постоянного участия министра, конечно же, эта работа вряд ли была бы успешной.
Обязан назвать и заместителя председателя Комитета Леонида Семеновича Максакова, по профессии строителя. Он ведал всей "интендантской" частью советского телевидения и радио. На огромной стройке Л. Максаков был главной пружиной, невидимой, но непреклонной силой. Он не был сведущ в тонкостях телевизионной техники, но хорошо знал жизнь и людей. Я не помню ни одного случая, когда Леонид Семенович, разбирая споры специалистов, принял ошибочное решение. За шесть лет был построен и оснащен гигантский комплекс - самое большое в то время гражданское сооружение на континенте.
И в том, что все было сделано быстро и хорошо - главная заслуга Максакова. Вместе с директором телецентра Д. Квоком они составляли удивительно мощный тандем, сокрушавший все финансовые, организационные и строительные преграды. Хочу сказать еще об одном человеке, игравшем решающую роль в этой стройке. Насколько знаю, о нем еще никто не говорил в такой связи. Я имею в виду Александра Николаевича Яковлева. В те времена ни одно крупное дело не проходили мимо ЦК.
Уверен, что именно его поддержка, его постоянное внимание защитили нас от попыток мелочной экономии и позволили сделать основной корпус ТТЦ просторным и хорошо оборудованным. У нас было несколько попыток достичь мирового уровня в телевизионной технике. Именно те времена были, считаю, ознаменованы наиболее удачной попыткой. Телевизионная техника, которая была создана для Останкино, по крайней мере его первых очередей, была, безусловно, на мировом уровне. Мне хотелось бы назвать здесь сотни фамилий специалистов, внесших заметный вклад в это дело. Однако ограничусь одной. Это И.
Росселевич, главный конструктор профессиональной телевизионной аппаратуры. Он многие годы был директором ВНИИ Телевидения и многое сделал для развития материально-технической базы телевизионного вещания страны. В те годы был сделан действительно очень мощный рывок, когда мы получили технику мирового уровня. Игорь Александрович сделал для этого очень многое. И мне жаль, что наша большая страна оказалась недостаточно богатой, чтобы удержаться на достигнутом тогда уровне. ТТЦ принадлежит исключительная роль в развитии телевизионного вещания в России. Легла ли в основу проекта Центра концепция Центрального вещания или она была подогнана под уже имеющуюся базу Останкинского комплекса?
Сразу же скажу, что какой-то серьезной концепции Центрального вещания в то время не было. Вообще я не помню ни одного удачного программного прогноза. Никто, например, не предвидел вещания Центральных программ со сдвигом во времени. Что это нужно делать, стало ясно по ходу дела, когда программы шагнули за Урал и в марте 1971 г. Жизнь, как правило, ломала все теоретические конструкции. Что-то похожее на правду присутствовало в научно-технических прогнозах, но они грешили технократией. Интересно отметить, что телевидение в России всегда развивалось быстрее, чем это видели и предсказывали чиновники и прогнозировали наши самые смелые ученые.
Первоначальный проект телецентра предусматривал шестипрограммное вещание. Для их подготовки были предназначены соответственно шесть аппаратно-программных блоков. Седьмой АПБ был техническим резервом. Первая программа Центрального телевидения - информационная, общественно-политическая, культурно-художественная. Вторая программа - информационно-публицистическая, художественная программ для Москвы, Московской области и близлежащих районов соседних областей. Третья программа - учебно-образовательная. Четвертая программа - художественная и культурно-просветительская история повторяется!
Еще две программы - экспериментальная цветная и резервная. Что получилось в итоге, читатели журнала хорошо знают. По тогдашним имперским принципам главными являлись программы Центрального телевидения, а республиканские и местные должны были удовлетворять специфические потребности местного населения. Первой в любой населенный пункт приходила программа ЦТ, а уже потом - республиканская. Приход телевидения всегда был праздником для населения. Но с появлением второй программы нередко возникали проблемы и даже серьезные конфликты. Характерный пример - национальные проблемы Нагорного Карабаха.
Эмоции выплеснулись наружу десять лет назад, когда появилась возможность трансляции там второй программы. Горячий спор о том, какая это должна быть программа - Бакинская или Ереванская, перерос в вооруженный конфликт. Как официально аккредитованный журналист, я провел беседы с представителями всех зарубежных вещательных организаций и компаний, работавших на Московской Олимпиаде. Многие из них недоуменно спрашивали меня: для чего построен Олимпийский телерадиокомплекс, если он нужен лишь на короткое время? Разве стране некуда девать деньги? Подобные высказывания задолго до открытия Олимпиады мы находили и на страницах многих зарубежных специальных журналов. Впрочем, ворчали и некоторые из наших специалистов.
Четкий ответ скептики получили уже в октябре 1980 г. И все же, в проекте Олимпийского телерадиокомплекса слишком заметны и пропагандистские черты, чтобы спросить: насколько было оправдано это "капитальное" строительство? Скажу сразу, что новый комплекс был нужен нам и без Олимпиады. Олимпиада, попросту говоря, предложила счастливый способ выбить деньги под очень нужное дело, под новую очень большую стройку. Помню, что когда строился основной телецентр в Останкино, очень многие тоже говорили: кому нужна такая махина? Когда телецентр был построен, многие успокоились и решили, что лет, эдак, на 20 проблема с мощностями для Центрального телевидения решена. Но прошло лет пять и стало ясно, что требуется серьезная реконструкция программно-технической базы Центрального телевидения.
Связана она была с необходимостью вести вещание на огромной территории в 11 часовых поясах! Для обслуживания удаленных районов была создана система "Орбита". И сразу, как только программы Центрального телевидения пошли на Восток, стало ясно, что временные метки и ритмы жизни на Востоке и в центре совершенно расходятся. Никакие теоретики этого не заметили, а программные работники считали, что в "медвежьих углах" Союза любая передача из Москвы будет воспринята с восторгом и должным удовлетворением. Их откровенно удивил большой поток писем из восточных регионов с резкой критикой. В частности, говорилось, что "вы там, на Западе нас за людей не считаете". Вот тогда и пришло понимание того, что надо создавать, отдельные программы для разных часовых поясов.
Однако десять программ для отдельных поясов были бы слишком дорогим "удовольствием". В итоге решили "разрезать" страну на пять "ломтиков", примерно по два - три часовых пояса в каждом. И для каждого из этих "ломтиков" надо было готовить, по сути, отдельную программу. Первая очередь Останкинского комплекса решила ту часть задачи, которая связана с подготовкой программных материалов и отдельных передач для Центрального вещания. Олимпийский комплекс позволил решить ее другую часть - формирование программ для конкретных зон вещания: пять вариантов первой программы, пять - второй! Для этого потребовались соответствующие программные блоки. Тот, кто знаком со структурой Олимпийского комплекса сейчас именуют АСК-3 знает, что там нет крупных студий, но есть средства формирования программ, которые из "консервов" позволяют с помощью информационных и других склеек сделать конкретную программу для выдачи в эфир в определенной часовой зоне.
Поэтому я и считаю, что Олимпиада стала удобным поводом получить средства на расширение функций ТТЦ в Останкино и дополнить Телевизионный технический центр средствами формирования эфирных программ для многозонального вещания. Юшкявичюса - будет интересно! Что можно сказать о ТТЦ 30 лет спустя? Он пережил трудные времена, утратил монополию на всероссийское вещание, но выжил! Я не думаю, что он утратил какую-то монополию. Хотя и не слишком модно сейчас быть монополистом. ТТЦ стал тем, что называют ныне естественной монополией: никакое всероссийское вещание невозможно без ТТЦ.
И дело, конечно, в центральных коммутационных службах. Именно ТТЦ позволяет всем работающим в Москве компаниям разных форм собственности проще всего и, возможно, дешевле всего, сформировать программу и отправить ее по каналам связи на всю страну. Скажу, к слову, что та же роль принадлежит ГДРЗ по отношению к радиовещанию. К примеру, сейчас создан пул телерадиокомпаний для освещения празднования юбилея Москвы. Ни одна из существующих компаний не располагает достаточным набором технических средств для полного освещения этого события. Более того, для нескольких компаний на объектах просто нет места. Именно пул смог поднять эту задачу.
В освещении праздника будут участвовать 10 передвижных ТВ станций, из которых пять принадлежат ТТЦ, четыре - другим московским телекомпаниям, а одна приедет из Санкт-Петербурга. Все компании-члены пула будут работать на "общий котел", а сигналы, по-прежнему, направлять в Останкино, в его Центральную аппаратную. Именно оттуда они будут раздаваться всем заинтересованным потребителям. Возможность создания отдельных передач в Москве теперь есть у многих. Более того, в Москве и других городах появился рынок услуг по созданию передач, клипов, рекламных роликов. А вот соперничать с ТТЦ по формированию программ и выдаче в эфир никто не может. Отдельным компаниям создавать необходимые коммутационные мощности, прокладывать многие километры кабелей не по карману.
Многие негосударственные телекомпании, которые поначалу ринулись строить свои отдельные телецентры, к примеру НТВ, постепенно отказываются от этой мысли и развивают свою производственную базу совместно с ТТЦ. Мы, естественно, поддерживаем эти идеи и видим в этом благоприятную перспективу. К сожалению, многие мощности и возможности ТТЦ не востребованы. И самое обидное, что именно большие студии ТТЦ используются хуже всего. А это ведь - самое большое сокровище Центрального телевидения. Простаивает даже концертная студия, где можно работать со зрителем. В прежние времена большие студии были загружены круглые сутки.
Многие популярные программы, например "Кабачок 13 стульев", снимались только ночью, поскольку днем для них не было времени.
Не могу судить насколько, но вероятно, ТТЦ стоил очень дорого государству, которому всегда не хватало денег даже на насущное? Вы правы, создание такого большого программного комплекса потребовало мобилизации всех ресурсов огромной страны. По официальным данным тех лет смета на строительство и оснащение составила 200 млн. Полагаю, столько же стоили и разработки нового поколения аппаратуры. Это, в частности, привело к тому, что с 1965 г. Все ресурсы ушли на строительство технической базы Центрального телевидения, а потом на реконструкцию действующих республиканских телецентров. Каков же был ТТЦ 1970 г. Какие цели преследовало его создание? Тогда считалось, что существует наш особый советский путь в телевидении.
Этот путь предусматривал использование в большей части 70... Даже кинофильмы составляли ничтожную часть вещания. В этом смысле, можно считать, и была реализована идея С. Новаковского о фабрике программ. Если смотреть со стороны центрального подъезда, то левая часть корпуса, по сути, и стала фабрикой программ, где были оборудованы четыре большие студии: три из них по 600 кв. Это были студии производства фильмов с аппаратурой многокамерной киносъемки. Предполагалось, что правая часть корпуса обеспечит оперативные потребности вещания и, в частности, новости и другую срочную информацию. Интересно, что основную задачу левой части комплекса проектировщики видели в создании телесериалов - вот как далеко удалось заглянуть! По проекту мощности производства перекрывали все возможности тогдашнего большого кинематографа. Они были рассчитаны на 200 часов игровых и 3000 часов неигровых телефильмов в год.
Техника тех лет уже была готова к подобной работе, но фабрика программ не вписалась в экономику! По ходу сдаточных испытаний я уговорил съемочную группу фильма "Записные книжки Чехова" пойти на рекорд. Тщательно подготовившись, мы сняли часовой фильм за три съемочных дня вместо нескольких месяцев. Собственно, мы вели съемки так и в таком темпе, как сейчас за рубежом снимают телесериалы. Увы, аккордные работы и их соответствующая оплата на телевидении тогда были вне закона. В итоге съемочной группе заплатили жалкие копейки. Естественно, последователей у такого "эксперимента" не оказалась, а я до сих пор прячу глаза при встрече с этими ребятами, наказанными за энтузиазм. Начало регулярных передач из ТТЦ, как водится, сопровождалось шумной раздачей наград, грамот и премий. Когда улеглась пыль торжеств, в главных кавалерах орденов и других наград оказались далеко не те, кто действительно проектировал, строил, вел монтаж. Может ли страна, хотя бы сейчас, узнать имена подлинных героев этой великой стройки?
Мне очень трудно отвечать на такой вопрос. На стройке работало много замечательных людей. Большая часть из них, к сожалению, в лучшем из миров. Назвать десяток человек - это обидеть сотни, перечислить сотни - это погубить материал скучным перечислением. При этом должен заметить, что никакой "шумной раздачи наград" по поводу вступления в строй телецентра не было. Помню, то было время "личной скромности". Например, орден за стройку "нашел меня" только в 1975 г. Однако, возвращаясь к уже поднятой теме о влиянии личностей, я хотел бы упомянуть лишь о нескольких, кто играл решающую роль в реализации самого проекта. Прежде всего назову Николая Николаевича Месяцева. Тогда он был председателем Комитета по радиовещанию и телевидению при Совете министров СССР - в течение всех шести лет, когда строился комплекс.
Тратились огромные деньги, которых, как всегда, не хватало. Без постоянного участия министра, конечно же, эта работа вряд ли была бы успешной. Обязан назвать и заместителя председателя Комитета Леонида Семеновича Максакова, по профессии строителя. Он ведал всей "интендантской" частью советского телевидения и радио. На огромной стройке Л. Максаков был главной пружиной, невидимой, но непреклонной силой. Он не был сведущ в тонкостях телевизионной техники, но хорошо знал жизнь и людей. Я не помню ни одного случая, когда Леонид Семенович, разбирая споры специалистов, принял ошибочное решение. За шесть лет был построен и оснащен гигантский комплекс - самое большое в то время гражданское сооружение на континенте. И в том, что все было сделано быстро и хорошо - главная заслуга Максакова.
Вместе с директором телецентра Д. Квоком они составляли удивительно мощный тандем, сокрушавший все финансовые, организационные и строительные преграды. Хочу сказать еще об одном человеке, игравшем решающую роль в этой стройке. Насколько знаю, о нем еще никто не говорил в такой связи. Я имею в виду Александра Николаевича Яковлева. В те времена ни одно крупное дело не проходили мимо ЦК. Уверен, что именно его поддержка, его постоянное внимание защитили нас от попыток мелочной экономии и позволили сделать основной корпус ТТЦ просторным и хорошо оборудованным. У нас было несколько попыток достичь мирового уровня в телевизионной технике. Именно те времена были, считаю, ознаменованы наиболее удачной попыткой. Телевизионная техника, которая была создана для Останкино, по крайней мере его первых очередей, была, безусловно, на мировом уровне.
Мне хотелось бы назвать здесь сотни фамилий специалистов, внесших заметный вклад в это дело. Однако ограничусь одной. Это И. Росселевич, главный конструктор профессиональной телевизионной аппаратуры. Он многие годы был директором ВНИИ Телевидения и многое сделал для развития материально-технической базы телевизионного вещания страны. В те годы был сделан действительно очень мощный рывок, когда мы получили технику мирового уровня. Игорь Александрович сделал для этого очень многое. И мне жаль, что наша большая страна оказалась недостаточно богатой, чтобы удержаться на достигнутом тогда уровне. ТТЦ принадлежит исключительная роль в развитии телевизионного вещания в России. Легла ли в основу проекта Центра концепция Центрального вещания или она была подогнана под уже имеющуюся базу Останкинского комплекса?
Сразу же скажу, что какой-то серьезной концепции Центрального вещания в то время не было. Вообще я не помню ни одного удачного программного прогноза. Никто, например, не предвидел вещания Центральных программ со сдвигом во времени. Что это нужно делать, стало ясно по ходу дела, когда программы шагнули за Урал и в марте 1971 г. Жизнь, как правило, ломала все теоретические конструкции. Что-то похожее на правду присутствовало в научно-технических прогнозах, но они грешили технократией. Интересно отметить, что телевидение в России всегда развивалось быстрее, чем это видели и предсказывали чиновники и прогнозировали наши самые смелые ученые. Первоначальный проект телецентра предусматривал шестипрограммное вещание. Для их подготовки были предназначены соответственно шесть аппаратно-программных блоков. Седьмой АПБ был техническим резервом.
Первая программа Центрального телевидения - информационная, общественно-политическая, культурно-художественная. Вторая программа - информационно-публицистическая, художественная программ для Москвы, Московской области и близлежащих районов соседних областей. Третья программа - учебно-образовательная. Четвертая программа - художественная и культурно-просветительская история повторяется! Еще две программы - экспериментальная цветная и резервная. Что получилось в итоге, читатели журнала хорошо знают. По тогдашним имперским принципам главными являлись программы Центрального телевидения, а республиканские и местные должны были удовлетворять специфические потребности местного населения. Первой в любой населенный пункт приходила программа ЦТ, а уже потом - республиканская. Приход телевидения всегда был праздником для населения. Но с появлением второй программы нередко возникали проблемы и даже серьезные конфликты.
Характерный пример - национальные проблемы Нагорного Карабаха. Эмоции выплеснулись наружу десять лет назад, когда появилась возможность трансляции там второй программы. Горячий спор о том, какая это должна быть программа - Бакинская или Ереванская, перерос в вооруженный конфликт. Как официально аккредитованный журналист, я провел беседы с представителями всех зарубежных вещательных организаций и компаний, работавших на Московской Олимпиаде. Многие из них недоуменно спрашивали меня: для чего построен Олимпийский телерадиокомплекс, если он нужен лишь на короткое время? Разве стране некуда девать деньги? Подобные высказывания задолго до открытия Олимпиады мы находили и на страницах многих зарубежных специальных журналов. Впрочем, ворчали и некоторые из наших специалистов. Четкий ответ скептики получили уже в октябре 1980 г. И все же, в проекте Олимпийского телерадиокомплекса слишком заметны и пропагандистские черты, чтобы спросить: насколько было оправдано это "капитальное" строительство?
Скажу сразу, что новый комплекс был нужен нам и без Олимпиады. Олимпиада, попросту говоря, предложила счастливый способ выбить деньги под очень нужное дело, под новую очень большую стройку. Помню, что когда строился основной телецентр в Останкино, очень многие тоже говорили: кому нужна такая махина? Когда телецентр был построен, многие успокоились и решили, что лет, эдак, на 20 проблема с мощностями для Центрального телевидения решена. Но прошло лет пять и стало ясно, что требуется серьезная реконструкция программно-технической базы Центрального телевидения. Связана она была с необходимостью вести вещание на огромной территории в 11 часовых поясах! Для обслуживания удаленных районов была создана система "Орбита". И сразу, как только программы Центрального телевидения пошли на Восток, стало ясно, что временные метки и ритмы жизни на Востоке и в центре совершенно расходятся. Никакие теоретики этого не заметили, а программные работники считали, что в "медвежьих углах" Союза любая передача из Москвы будет воспринята с восторгом и должным удовлетворением.
В каком году и когда стали использовать цветное телевидение в СССР?
Страна готовилась «к двум крупнейшим историческим датам» — 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции и столетию со дня рождения В. Количество передач и фильмов о революции и Ленине было ошеломляющим. Готовились и к празднованию 20-летия Победы: появились передачи нового формата — минута молчания, первый телесериал «Вызываем огонь на себя», по сути, ставший авангардом в теории и практике отечественного ТВ. После чехословацких событий 1968 г. В то же время 1960-е гг. В 1960 г. С ноября 1961 г. С 1962 г. В тот же год по субботам стала выходить передача «Голубой огонек» до этого несколько раз переименованная , позже ее специальные выпуски стали выходить и в официальные праздники, а с 1964 г.
С 1968 г. Это была любимая юмористическая передача зрителей: действие происходит в польском кафе, паны и пани — актеры московского Театра сатиры — наряжены по моде и под фонограмму поют песни зарубежной эстрады только социалистических государств. Ходили слухи, что в суровое «лапинское» время 1970-х гг. С середины 1960-х гг. Серьезные изменения появились и в новостной сфере. До начала 1960-х гг. С 1960 г. Строго определенное время — 21:00 — лишь с 1968 г.
Уже к концу 1960-х гг. Центральное телевидение СССР было многопрограммным.
В принципе, советское правительство положительно относится к предложению о сотрудничестве с Францией по внедрению франко-советской системы цветного телевидения на территории Европы. Пейрефит 1925-1999.
Пейрефит отметил широкие возможности, которые открываются в этой области для технического сотрудничества. Дело в том, что если некоторые системы цветного телевидения существуют в уже в течение 10 лет, то французская система с технической точки зрения еще не доработана до конца и это может позволить советской и французской промышленности договориться, например, о совместном производстве телевизионных камер, магнитоскопов и видеоскопов. Таким образом цветное телевидение может стать первым примером и символом сотрудничества между нашими странами. Далее Пейрефит сказал, что в марте 1965 года в Вене состоится совещание европейских стран по вопросу принятия единой системы цветного телевидения.
Если бы до начала этого совещания СССР и Франция договорились о сотрудничестве в этой области, то такая договоренность увеличила бы шансы на принятие французской системы и уменьшила бы шансы принятия неевропейской системы. Косыгин ответил, что не позднее первой половины февраля советская сторона даст ответ на французское предложение о том, чтобы на совещании в Вене СССР и Франция могли действовать согласованно. На вопрос Пейрефита о том, имеется ли в виду подписание соглашения о принципиальной договоренности или же подробного коммерческого соглашения с упоминанием всех технических деталей, А. Косыгин ответил, что, по его мнению, вначале следует обсудить соглашение о принципиально договоренности, а затем поручить группе экспертов в назначенный срок разработать более подробное соглашение.
Пейрефит согласился с этой процедурой [... Из записки А. Громыко и В. Кириллина 7 апреля 1966 г.
Соглашение предусматривает разработку и внедрение совместной системы цветного телевидения на основе французской системы "СЕКАМ" и ее стандарта, а также совместное выступление в международных организациях за принятие единой системы цветного телевидения на базе этой системы. Кириллин 1913-1999. Заключение указанного соглашения технически было обусловлено тем, что из трех известных в то время систем цветного телевидения американской "НТССи", французской "СЕКАМ" и западногерманской "ПАЛ" система "СЕКАМ" при практически равноценном с другими системами качестве изображения показала определенные преимущества по ряду параметров, имеющих существенное значение для условий СССР лучшее качество изображения при передаче на дальние расстояния по линиям связи, более простая система записи на видеомагнитофон и др. При решении вопроса исходили также из общего политического курса на сближение с Францией и из того положения, что, оказывая поддержку французской системе цветного телевидения против американской и западногерманской, мы создавали препятствие против укрепления США и ФРГ в Европе.
Существенную роль в принятии этого решения сыграло и то обстоятельство, что французские фирмы предложили широкое научно-техническое сотрудничество в совершенствовании и внедрении совместной советско-французской системы цветного телевидения на базе системы "СЕКАМ", в результате чего было заключено соглашение о научно-техническом сотрудничестве между государственным комитетом по координации научно-исследовательских работ СССР и ведущими французскими фирмами в области радиоэлектроники "Компания Женераль де Телеграфи сан Филь" ЦСФ и "Компании Франсез де Телевизьон" ЦФТ и их филиалами.
Количество передач и фильмов о революции и Ленине было ошеломляющим. Готовились и к празднованию 20-летия Победы: появились передачи нового формата — минута молчания, первый телесериал «Вызываем огонь на себя», по сути, ставший авангардом в теории и практике отечественного ТВ. После чехословацких событий 1968 г. В то же время 1960-е гг. В 1960 г. С ноября 1961 г. С 1962 г.
В тот же год по субботам стала выходить передача «Голубой огонек» до этого несколько раз переименованная , позже ее специальные выпуски стали выходить и в официальные праздники, а с 1964 г. С 1968 г. Это была любимая юмористическая передача зрителей: действие происходит в польском кафе, паны и пани — актеры московского Театра сатиры — наряжены по моде и под фонограмму поют песни зарубежной эстрады только социалистических государств. Ходили слухи, что в суровое «лапинское» время 1970-х гг. С середины 1960-х гг. Серьезные изменения появились и в новостной сфере. До начала 1960-х гг. С 1960 г.
Строго определенное время — 21:00 — лишь с 1968 г. Уже к концу 1960-х гг. Центральное телевидение СССР было многопрограммным. С октября 1967 г.
В 1957 г. В 1967 г. В этом же году началось телевизионное вещание со спутника, что позволило охватить сигналом отделенные регионы и сделать возможным практически полный охват населением телевещанием. К этому времени центральное телевидение вещало по четырем каналам. Свои телевизионные центры были открыты и в союзных республиках. Они не только ретранслировали центральные передачи, но и организовывали вещание местных каналов на языках титульных народов.
Первоначально телевидение передавало журналы, развлекательные и спортивные передачи, кинофильмы и мультфильмы, новости, потом перешло к специализированным выпускам для детей, любителей музыки, женщин, сельских жителей, обзоры культурной и научной жизни. Первоначально телевизионные фильмы были односерийными, по-существу, съемками телекамерой небольших пьес, с минимумом декораций и костюмов. Такими были фильмы «Моцарт и Сальери» 1962 , «Аппасионата» 1963 , «Душечка» 1966 , «Юрий Гагарин» 1969 , «Безумный день, или женитьба Фигаро» 1974 , «Соломенная шляпка» 1974 , «Здравствуйте, я ваша тетя! Многие телефильмы снимали по произведениям классиков зарубежной литературы, знакомя таким образом с ними широкую телеаудиторию. После 1967 г. Именно тогда появились такие сериалы, как «Адъютант его превосходительства» 1969 , «Семнадцать мгновений весны» 1973 , «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» 1979-1986. Эти фильмы были любимы советскими зрителями, их с удовольствием просматривали не один раз. Развитие техники позволило делать телевизионные репортажи с прямым включением, телевизионные концерты. Телевидение в СССР работало под руководством государства и идеологическим контролем КПСС, на нем практически до самого конца советского периода не было рекламы. Основной передачей, которая несла идеологический заряд, были непродолжительные последние новости, которые шли около 10 минут в формате зачитывания диктором новостей.
В 1968 г. Отдельно готовилась аналитическая передача, обычно она шла раз в неделю, и главное в ней было уже комментарии ведущего. Это тоже была недоступная для кинематографа форма коммуникации со зрителем. Он мог себе позволить только документальные хроники с закадровым комментарием, и выпуски делались раз в месяц, редко раз в две недели. На советском телевидении практически все передачи давались в записи, что позволяло контролировать их содержание. Однако это существенно снижало интерес к передачам, которые приобретали характер отыгранных спектаклей. Удачными идеологическими проектами на телевидении были документальные фильмы: 50-серийная лента «Летопись полувека» и 60-серийный фильм «Наша биография». Формальный, тяжелый формат такого рода передач удачно дополняли живые авторские передачи. Эти передачи вели: ученый П. Капица, литературовед И.
Андроников, писатель А. Каплер, журналистка А. Мелик-Пашаева, ведущая «Музыкального киоска» Э. Беляева, режиссер В. Шнейдеров, рассказчик С. Смирнов, дикторы И.
История телевидения в России
Первый серийный цветной телевизор выпуск которого был налажен в СССР — «Рубин 401» и появился он только в 1967 году. P.S. В СССР вещание цветного телевидения началось 1 октября 1967 года. В выборе системы "СЕКАМ" Советский Союз был поддержан всеми социалистическими странами-членами СЭВ, которые на заседании Международного консультативного комитета по радиосвязи (МККР) в Вене в 1965 году выступили с единой точкой зрения в поддержку системы.
Кто изобрел первый телевизор
- Первый цветной телевизор. Как назывался первый советский цветной телевизор?
- Когда появился в СССР?
- В ночь на 1 октября 1967 года в Советский Союз и Францию пришло цветное телевидение - Родина
- История создания телевизора: кто где и когда изобрел телевизор
- Первое телевидение было механическое
История советского телевидения: от первых опытов до «Останкино»
Массовое распространение цветные модели получили только к концу 1990-х. Пик продаж цветных телевизоров в Европе пришелся на Олимпийские Игры 1972 года и Чемпионат мира по футболу 1974 года. Введение цветного телевещания было субсидировано GEZ Центральная служба по взысканию сбора за пользование теле- и радиоканалами. История развития цветного телевидения вовсе не закончилась, ведь в природе существует больше цветов, чем может показать современный телевизор. Некоторые устройства и форматы расширяют отображаемое цветовое пространство. Самые актуальные тенденции развития на рынке телевизионной техники: передача картинки с более высоким разрешением 4K и 8K и звука с эффектом полного присутствия Auro-3D, Dolby Atmos, Higher-Order Ambisonics, или NHK 22. Однако производители ТВ-устройств не собираются останавливаться, и это замечательно.
Прием цветного телевидения производился на телевизоры «Радуга» с вращающимся светофильтром. Однако такая система требовала значительного расширения спектра видеочастот и была не совместима с существовавшей системой черно-белого телевидения. В 1956 г.
Бонч-Бруевича разработали и изготовили под руководством П. Шмакова установку цветного телевидения с одновременной передачей цветов. В январе 1960 г. В это же время для приема передач цветного телевидения были изготовлены опытные телевизоры. В марте 1965 г. Первые передачи по совместной советско-французской системе начались в Москве с 1 октября 1967 г. В день 50-летия Великой Октябрьской социалистической революции 7 ноября 1967 г. Внедрение цветного телевидения открыло широкую возможность для повышения качества передач и позволило значительно повысить эмоциональность восприятия телевизионных передач и увидеть изображения в естественных красках. До создания спутников связи, телевизионный сигнал от центра вещания, который находился в Москве, передавался по всему СССР по кабельным и радиорелейным связным линиям.
Существовали и более необычные способы приема сигнала, такие как, например прием сигнала через ретрансляторы, которые устанавливались на самолетах. Но существовавшая до этого Всесоюзная телерадиокомпания, которая еще оставалась монопольной, старалась всячески сбить нормальный процесс работы новой телерадиокомпании. Начиная с мая 1991 года, в эфир ежедневно стала выходить программа «Вести». Сначала 1 раз в день, затем 3, потом 4 раза. А уже начиная с 1996 года «Вести» канала РТР стали выходить 6 раз в течении дня. На этом самом этапе телевещательная система стала состоять из нескольких основных каналов: «Останкино» - 1 канал, Всероссийская государственная телерадиовещательная компания - 2 канал, Московская программа - 3 канал, Образовательная программа "Российские университеты" - 4 канал, "Канал независимого телевидения" НТВ - 5 канал, "ТВ-6 - Москва" — 6 канал. А также немаловажное место в телевещательной системе занимал «Петербург 5 канал». В свою очередь и все областные центры Российской Федерации имели свои телевизионные каналы, центром вещания которых, становился тот областной центр, которому принадлежал телеканал. Таким образом, стремительное развитие телевидения во второй половине 20-го века привело к тому, что уже выросло несколько поколений, не представляющих себе жизни без телевизора.
Качество вещания значительно возросло и стало цифровым. Сами телевизоры уже перестали восприниматься как «ящики», ибо появились плоские LCD и плазменные модели. Размеры экрана перестали измеряться парой десятков сантиметров.
Будьте в курсе событий Десятилетия науки и технологий! Десятилетие науки и технологий в России Российская наука стремительно развивается. Одна из задач Десятилетия — рассказать, какими научными именами и достижениями может гордиться наша страна.
Попытки передать изображение в цвете начались сразу же — с появлением нипковской механики. В 1908 году был изобретен 2-цветный прибор, патент на него получил советский инженер О. В 1928 году прорывным для телевидения стал аппарат упомянутого уже Д. Бэрда, который использовал красный, синий и зеленый светофильтры.
Однако получить результат, близкий к современному стандарту цветоделения, получилось только после Второй мировой войны. Радиоэлектронная промышленность быстрее всего развивалась в США, там не было широкомасштабных военных действий, а потому оборонные производственные площади очень скоро перепрофилировали под гражданское производство. Изыскания шли долго, для цветоделения применяли три передающие трубки. Однако регулярное телевещание в цвете началось только в 1951 году, и делали это лишь 5 станций CBS. А пока велась кропотливая работа над «картинкой в цвете» происходила и эволюция телевизоров. Самой дешевой была модель с 30-сантиметровой диагональю, и стоила она 440 долларов. Советский телевизор «Ленинград Т-2». Первые аппараты с экраном 3х4 см выпускали на базе диска Нипкова. В 1932 году на ленинградском заводе «Коминтерн» началось производство телеприемников «Б-2» за три года произвели 3000 шт. Это был приемник механического типа, но конструкция его была далека от совершенства, прибор не мог вещать самостоятельно, требовалось подключать его к радиоприемнику.
Кстати говоря, технические новинки не воспринимались советскими людьми как нечто сложное. Любые инструкции для самостоятельного изготовления прибора и подсказки по переключению радиочастот можно было найти в журнале «Радиофронт». Однако пик развития электронной радиопромышленности пришелся на послевоенные годы. Еще в 1944 году советские инженеры разработали 625-строчный стандарт, использующийся и сейчас. И с 1946 года с конвейеров радиозаводов сходили телевизоры уже по новому стандарту — «Москвич Т-1», «Ленинград Т-1». Но статус самого массового в Советском Союзе, даже при том, что позволить себе купить его могли только обеспеченные семьи, получил «КВН-49». Стоимость его была эквивалентна двум средним зарплатам.